京剧艺术赏析行当.ppt
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《京剧欣赏》课件
六、结语
京剧的文化价值
京剧代表着中国传统文化的精髓， 是中华民族传统艺术的重要组成 部分。
如何欣赏京剧
在欣赏京剧时，观众应关注剧情、 角色表演和音乐唱腔等方面，从 中体会其独特之美。
欣赏京剧的意义和乐 趣
京剧能够让人们领略到中华文化 的博大精深，同时也带给人们欢 乐、感动和启迪。
京剧流派
京剧的流派有京剧、马派、程派 等。不同流派有不同的表演风格 和声腔特点。
四、京剧常见剧目
1 《红楼梦》
2 《霸王别姬》
根据曹雪芹的经典小说改编的京剧剧目，讲述了 贾宝玉、林黛玉等人的爱恨情仇。
这是一部著名的悲剧，描绘了勾践和西施之间的 爱情悲剧。
3 《管锥编》
4 《窦娥屏的英勇故事。
化妆与服装
京剧角色依托于精心设计的化妆与传统服装，使人 物形象更加鲜明。
音乐与唱腔
京剧独特的音乐和高亢激昂的唱腔是其表演形式的 重要组成部分。
三、京剧名家
京剧四大名旦
四大名旦分别是梅兰芳、程砚秋、 尚小云、荀慧生。她们以各自独 特的演技和表演风格闻名于世。
京剧名配角
名配角有杨洪基、苏岩、尚长荣 等。他们在京剧表演中扮演重要 的配角角色。
这是一部以民间传说为题材的京剧剧目，讲述了 窦娥为了报仇，化身鬼魂的故事。
五、京剧在现代
1
京剧改革
随着时代的变迁，京剧也在不断创新和改革，
传承与创新
2
以适应现代观众的需求。
京剧传统与现代元素的结合，使其在当代艺
术中绽放异彩。
3
京剧国际影响
京剧作为中国重要的文化艺术形式之一，已 经在国际舞台上赢得了广泛的赞誉与关注。
《京剧欣赏》PPT课件
京剧的角色行当PPT课件
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（在京剧中俗称“青 衣”）、“花旦”、“武旦”、“老旦”等。
老旦
净 在京剧中，“净”角是舞台上具有独特风格的人物类型，
脸部化妆最为丰富多彩。“净”因面部化妆要用各种色彩和 图案勾勒脸谱，所以又俗称“大花脸”。
丑 京剧中的“丑”角演员又称为“小花脸”。“丑”行的
化妆虽与大花脸有点相像，可它的表演风格却完全不同，有 点像夸张的漫画。“丑”分“文丑”和“武丑”两类。
小生
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细分为“老生”、“小生”和“武生”。
武生
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（俗称“青衣”）、 “花旦”、“武旦”、“老旦”等。
正旦
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。 它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分 为不同的行当，一般说来有“生、旦、净、丑” 四大行当。
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细分为“老生”、“小生”和“武生”。
老生
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细en You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（在京剧中俗称“青 衣”）、“花旦”、“武旦”、“老旦”等。
花旦
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（在京剧中俗称“青 衣”）、“花旦”、“武旦”、“老旦”等。
老旦
净 在京剧中，“净”角是舞台上具有独特风格的人物类型，
脸部化妆最为丰富多彩。“净”因面部化妆要用各种色彩和 图案勾勒脸谱，所以又俗称“大花脸”。
丑 京剧中的“丑”角演员又称为“小花脸”。“丑”行的
化妆虽与大花脸有点相像，可它的表演风格却完全不同，有 点像夸张的漫画。“丑”分“文丑”和“武丑”两类。
小生
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细分为“老生”、“小生”和“武生”。
武生
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（俗称“青衣”）、 “花旦”、“武旦”、“老旦”等。
正旦
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。 它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分 为不同的行当，一般说来有“生、旦、净、丑” 四大行当。
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细分为“老生”、“小生”和“武生”。
老生
生 京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又 可细en You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（在京剧中俗称“青 衣”）、“花旦”、“武旦”、“老旦”等。
花旦
旦 京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性
格，又可细分为许多行当，如“正旦”（在京剧中俗称“青 衣”）、“花旦”、“武旦”、“老旦”等。
京剧的行当 课件
↗ 正净
净 → 武净
↘ 油花脸
净：即清洁干净，而净角都是大 花脸，看起来很不干净，不干净 的反面就是干净，因而名“净”。
→ 副净
丑
↗ → 文丑
方巾丑
→ 武丑
↘ 丑婆
丑：指属相，丑属牛，牛性笨。 而演丑角的人，则要求伶俐、活 泼、聪明，所以反其名为“丑”。
思考：
你还知道梅兰芳大师表演过哪些经典剧目或唱段？
经典剧目：《贵妃醉酒》《霸王别姬 经典唱段： 《海岛冰轮初转腾》
《看大王在帐中和衣睡稳》等。
李玉刚
李玉刚（男旦），中 国歌舞剧院国家一级 演员、青年表演艺术 家。被海外媒体称为 “中国国宝级艺术 家”。 被誉为“当代梅兰 芳”、或“小梅兰 芳”。
京 腔 昆 韵
第 五 单 元
关于京剧的知识你还知道哪些？
京剧的行当 京 剧
→ 京剧的艺术表演手段
京剧的场面
一、京 剧 的 行 旦
京剧的行当分为生、旦、净、丑四大类。 但在初期是分为生、旦、净、末、丑等五 大类。后来才把生行和末行合并，取消了 末行。
文老生
→ 文小生 生 →红 生 →武 生
娃娃生
“生” 是生疏的意思，而生角 的演出要老练成熟，故反其义 为“生”。一般指男性角色。
青衣
→ 花旦 旦→ 刀马旦
老旦
饰演大家闺秀和有 身份的妇女 窦娥
旦：指旭日东升。而旦角表 演的是女性，女属阴，故反 名为“旦”。
四大名旦
梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生被誉为京剧 “四大名旦”。
程砚秋
尚小云
梅兰芳
荀慧生
梅兰芳
梅兰芳,名澜，字畹华。江苏人，长期寓居北京。出身于 梨园世家，八岁学戏，九岁拜师学习青衣，十岁登台。擅 长旦角，扮相端丽，唱腔圆润，台风雍容大方，被称为 “旦行一代宗师”，位于四大名旦之首。他对京剧旦角的 唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各方面都有所创 新发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。在抗日 战争期间，拒绝在敌伪统治下演出，表现出坚贞的民族气 节。 梅兰芳是我国向海外传播京剧艺术的先驱，曾于1949年前 先后赴美国、苏联、日本演出获得盛誉，促进了我国与国 际的文化艺术交流，弘扬了中国戏剧艺术。
京剧行当1课件.ppt
生
旦
–
净
丑
丑
京 剧行当脸谱
•
京剧行当扮 相
•
京剧唱腔连奏
•京腔京韵
经 典京剧曲目
• 《铡美案》选段《包龙图打坐在开封府》 《牧虎关》裘派《贤妹暂坐雅之厅》 • 《玉堂春》梅派青衣唱段《苏三起解》
京剧四大名旦
• 梅兰芳 《贵妃醉酒》《霸王别姬》 • 程砚秋 《荒山泪》《逃山》 • 尚小云 《三娘》《乾坤》 • 荀惠生 《红娘》 《香罗》
小结
• 希望同学们，通过了解京剧行当-生、旦、净、丑，京剧的表演形式 有唱念做打，能准确分辨出京剧的 行当，了解一些京剧曲目，京剧是 我们国家的国粹，希望同学们从小 能喜爱我们的国粹，并能发扬光大。
旦
–
净
丑
丑
京 剧行当脸谱
•
京剧行当扮 相
•
京剧唱腔连奏
•京腔京韵
经 典京剧曲目
• 《铡美案》选段《包龙图打坐在开封府》 《牧虎关》裘派《贤妹暂坐雅之厅》 • 《玉堂春》梅派青衣唱段《苏三起解》
京剧四大名旦
• 梅兰芳 《贵妃醉酒》《霸王别姬》 • 程砚秋 《荒山泪》《逃山》 • 尚小云 《三娘》《乾坤》 • 荀惠生 《红娘》 《香罗》
小结
• 希望同学们，通过了解京剧行当-生、旦、净、丑，京剧的表演形式 有唱念做打，能准确分辨出京剧的 行当，了解一些京剧曲目，京剧是 我们国家的国粹，希望同学们从小 能喜爱我们的国粹，并能发扬光大。
京剧的行当_PPT课件
包龙图打坐在开封府故事背景
陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年 苦读陈世美进京赶考，中状元后被仁宗招为驸 马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫， 但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。 韩琪不忍下手只好自尽以求义，秦香莲反被误 为凶手入狱。在陈世美的授意下，秦香莲被发 配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。 展昭至陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途上 祺大娘死于杀手刀下，包拯找得人证物证，欲 定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包拯 终不让步将陈世美送上龙头铡。
风淡 霜极 都方 历知 尽艳 ，， 留清 得疏 后亦 开自 枝奇
程砚秋所创造和深度。。程砚秋的水 袖功，更是一绝，有"勾、挑、 撑、冲、 拨、扬、掸、甩、打、抖"的十字诀，每一 种用 法又有若干变化，真是千姿百态、美 不胜收，成为刻画人 物的一种有力手段。
苟派艺术具有性格化、生活 化、大众化的特点。 苟的戏 路之广，在四大名旦中堪称 第一，其文戏、武戏。 悲剧、 喜剧、正剧演来都各尽其妙， 特别擅演小家碧玉，描摩 少 女、少妇的心态、神情活灵 活现，艳而不妖，媚而不俗
又名《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》。清逸 居士编，初由杨小楼、尚小云合演。继为杨小楼、梅 兰芳之代表作。
《苏武牧羊》 汉武帝（刘彻）
派苏武等出使匈 奴，匈奴王单于逼 苏武降，苏武宁死 不从，被放于北海牧 羊。匈奴太尉胡克丹 之女胡阿云因拒充单于姬妾，单于怒而将其配与苏武。
夫妻情笃。后汉廷知苏武未死，遣将讨还苏武，单于 放苏武回国。不放阿云，阿云自刎而死。 一名《万里 缘》。略见《汉书·苏建传》，元周仲彬《苏武持节》 杂剧及明人《牧羊记》传奇。王瑶卿编。马连良曾演 出。
起 于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有 血缘关系，所以经过一个时期的互相融会
京剧艺术鉴赏_PPT模板.pptx
喜爱和推崇。 3 京剧的艺术特点
京剧以其独特的唱腔、表演技巧和舞台布景而闻
名。演员通过细腻的表演和高亢悠扬的唱腔，将
角色的情感和内心世界展现得淋漓尽致。同时，
京剧还注重舞台布景的设计和服装的搭配，为观
众呈现出华丽精美的视觉效果。
02 京剧的基本表演形式
京剧的基本表演形式
京剧的基本表演形式
京剧的基本表演形式以唱、 念、做、打为主，其中以唱 腔最为重要，讲究声情并茂 ，字正腔圆。
京剧化妆与服装的关 系
京剧化妆与服装相辅ห้องสมุดไป่ตู้成， 相互映衬，通过精心设计的 服装和化妆，可以使演员更 好地融入角色，增强表演的 艺术效果。
06 京剧的现状和未来展 望
京剧的现状和未来展望
京剧的现状
京剧的未来展望
京剧的保护与传承
京剧在现代社会中面临着观 众老龄化、传统技艺流失等 问题，需要通过创新和教育 来保持其活力。
京剧的唱腔艺术
京剧的唱腔艺术丰富多样， 主要有二黄、二白、三黄、 四平调等，每种唱腔都有其 独特的韵味和表现力。
京剧的身段动作
京剧的身段动作是表演的重 要组成部分，包括手势、眼 神、步法等，旨在通过身体 语言表达角色的情感和性格 。
03 京剧的主要角色类型
京剧的主要角色类型
生旦净末丑
武生与小生
老旦与丑角
于能够深入人心，引发观众的共鸣，使人们感受
到艺术的力量。
05 京剧的服装和化妆艺 术
京剧的服装和化妆艺术
京剧服装艺术
京剧服装艺术丰富多样，色 彩鲜艳，图案独特，通过服 装可以展示角色的身份、地 位和性格特点。
京剧化妆技巧
京剧化妆技巧高超，通过精 细的脸部彩绘，可以塑造出 各种人物形象，展现角色的 年龄、性别和情感状态。
京剧以其独特的唱腔、表演技巧和舞台布景而闻
名。演员通过细腻的表演和高亢悠扬的唱腔，将
角色的情感和内心世界展现得淋漓尽致。同时，
京剧还注重舞台布景的设计和服装的搭配，为观
众呈现出华丽精美的视觉效果。
02 京剧的基本表演形式
京剧的基本表演形式
京剧的基本表演形式
京剧的基本表演形式以唱、 念、做、打为主，其中以唱 腔最为重要，讲究声情并茂 ，字正腔圆。
京剧化妆与服装的关 系
京剧化妆与服装相辅ห้องสมุดไป่ตู้成， 相互映衬，通过精心设计的 服装和化妆，可以使演员更 好地融入角色，增强表演的 艺术效果。
06 京剧的现状和未来展 望
京剧的现状和未来展望
京剧的现状
京剧的未来展望
京剧的保护与传承
京剧在现代社会中面临着观 众老龄化、传统技艺流失等 问题，需要通过创新和教育 来保持其活力。
京剧的唱腔艺术
京剧的唱腔艺术丰富多样， 主要有二黄、二白、三黄、 四平调等，每种唱腔都有其 独特的韵味和表现力。
京剧的身段动作
京剧的身段动作是表演的重 要组成部分，包括手势、眼 神、步法等，旨在通过身体 语言表达角色的情感和性格 。
03 京剧的主要角色类型
京剧的主要角色类型
生旦净末丑
武生与小生
老旦与丑角
于能够深入人心，引发观众的共鸣，使人们感受
到艺术的力量。
05 京剧的服装和化妆艺 术
京剧的服装和化妆艺术
京剧服装艺术
京剧服装艺术丰富多样，色 彩鲜艳，图案独特，通过服 装可以展示角色的身份、地 位和性格特点。
京剧化妆技巧
京剧化妆技巧高超，通过精 细的脸部彩绘，可以塑造出 各种人物形象，展现角色的 年龄、性别和情感状态。
四大行当生旦净丑京剧ppt课件
丑
2
生
生行，简称“生”， 是扮演男性角色的行当， 在京剧中有很重要的地位。 生行分为老生、小生、武 生、娃娃生等。
3
老生：又称须生，剧中年 以上人的男性角色，口戴髯口 (胡子)，在剧中多扮演正直刚 毅的人物形象，其特点是唱和 念白都用本嗓。因性格身份的 不同可分为唱工老生(如帝王、 官僚、文人等)，靠把老生(如 武将)，衰派老生(如穷困潦倒 之人等)。
12
丑
丑行：俗称小花脸或三花 脸。丑行都是在鼻梁上有 白粉涂一个粉块，既又阴 险狡诈、贪婪自私的人物， 也有幽默伶俐、善良机警 的人物。由于表演的不同 可分为文丑和武丑。
13
文丑：文丑大多是喜剧角 色，不重唱，只重表演。
武丑：武丑俗称“开口
跳”，专演跌、打、翻、 扑等武技的角色。
14
15
4
小生：剧中的青年男子角色， 特点是不带胡子，唱和念白 都是用小嗓（假声），他们 在剧中的动作造型儒雅倜傥， 秀逸飞动。可以细分为翎子 生（王侯)，纱帽生(官生)、 扇子生(书生)、穷生(穷酸文 人)等。
5
考考你
• 你能分辨出演唱这两段唱段中的角色吗？
6
武生：指剧中扮演的年轻的男 性武将，他们用高超的武打技 术来展示剧中人物的武艺高强。 不重唱，只注重武打动作的娴 熟和技巧的难度。穿厚底靴的 叫长靠武生，穿薄底靴的称短 打武生。
又称须生剧中年以上人的男性角色口戴髯口胡子在剧中多扮演正直刚毅的人物形象其特点是唱和念白都用本嗓
京剧简介
京剧是我国流传最广、在国内外 享有盛誉的戏曲剧种，至今已有两百 多年的历史了。京剧根据人物的性别、 年龄、性格、身份的不同，把人物划 分为四个类型，就是所说的四大行当： 生、旦、净、丑。
京剧行当丑角 PPT
丑萧长华先生担任。
做工为主.
无丑不成戏，丑角是京剧的 主要行当之一，包括文丑和武丑， 又名“三花脸”或“小花脸”。
文丑以做工为主。武丑以武
打为主。
文丑分为官文丑、方巾丑、茶 衣丑、巾子丑和彩旦，特点是在 鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用漫画的手法表现人物的喜剧特 征。
丑角脸谱上的“豆腐块”有方、圆、三 角、倒八字、菱形、元宝形，再配上不同的 眉、眼、鼻、嘴以及表情动作，表现出各种 不同的人物性格特征
喜欢说笑话，逗得大家笑哈哈！喜欢跌、打、跳，
功夫了不得！
官文丑
扮演官人，小吏角色
官文丑
方巾丑
扮演头上戴着一顶方巾文人
茶衣就是短的蓝布褂子，术 语叫茶衣。茶衣丑扮演的都是劳动 人民角色。
武丑 扮演擅长武艺而性格机警﹑ 语言幽默的男性人物。着重翻跳武技， 也讲究口齿清楚有力，俗称"开口跳"。
彩 旦
扮演女性丑角角色，一 般如媒婆、仆妇一们，今天我们一起了解了京剧行当--丑行，我们知道丑是京剧行当不可缺少的角色。丑 分为文丑和武丑，文丑以做工为主，武丑以打为主。 丑的化妆是在鼻梁中心抹一个白色“豆腐块”， 用 漫画的手法表现人物的喜剧特征。丑的表演特点是 诙谐滑稽。有“无丑不成戏”之说。可见，丑在行 当中是多么让人喜欢得角色。白鼻子丑角，真滑稽，
京剧课堂
丑 角
丑角是中国戏剧的一种程序 化的角色行当，一般扮演比较诙 谐滑稽的角色。
传说当年唐玄宗喜好京剧丑角角色京 剧丑角角色演戏，下场演戏时就扮演丑角， 在宫中，他为逗杨贵妃开心，亲自扮演丑 角，一代皇帝扮演丑角未免有损国威，于
是就在鼻子上挂一块白玉，因此后来丑角
脸上便抹上白粉，而且上场时丑角总是第 一个被化妆，而唐玄宗被尊为中国戏剧界 的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角 担任，中国戏剧学院的第一任院长就是名 丑角一般不重唱，以念白和
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短打武生：穿短衣短裤，薄底靴， 一副紧身打扮，表演讲究 翻扑跌打，突出人物的矫健。 如武松的形象。 孙悟空属于短打武生
长靠武生
短打武生:《武松打虎》
短打武生：孙悟空
生行之娃娃生。扮演儿童角色，一般身穿短衣 短袄，头戴孩儿发，说话用真声，念京白。
《秦湘莲》中冬哥、春妹
《锁麟囊》
旦行
老旦
正旦
花旦
扇子生：《柳荫记》中梁山伯
翎子生：周瑜
文小生之纱帽生
文小生之穷生：《金玉奴》
生行之武生 一般扮演武艺高强的将军、元帅和英雄豪杰。武生最 初是从小生行中分出来的，一般不挂髯口，在化妆上 没有小生那样脂粉气重，经常在眉宇间画一个通天炮， 以突出一种英武，刚毅的气质。
武生
靠把武生：身穿铠甲， 讲究身段工架之美， 以突出大将的风度和气概 。 如《挑滑车》中的高宠
七科：音乐科、经励科、剧通科、剧装科、盔箱科、容装 科、交通科。七科是为演出服务的后台人员。
龙套：舞台的气氛，环境的变化都是靠龙套跑出来的， 所以叫跑龙套。
武行
谢 谢 欣 赏
首先是化妆极为夸张，运用多种色彩，在面部勾 勒出特定的，具有象征意义的图案。髯口又浓又 长，有的甚至带着红髯口或者紫的髯口，以显示 人物的特殊的身份和性格。
其次是发音方法比生行浑厚，高亮，胸腔和脑腔 共鸣，听起来粗犷有力；
其三，是动作造型刚劲有力，抑扬顿挫。因此， 舞台上净行所扮演的人物成为不同常人的大英雄、 大强盗或者大忠臣等等。
净:花脸
净(花脸)
铜锤花脸:唱工花脸 正净、大花脸
架子花脸 副净、二花脸
武花脸：武二花
铜锤花脸（正净、大花脸）
包
公
：
黑
《
头
二
进
宫
》
之
徐
延
昭
《宇宙锋》 奸臣赵高
架子花脸：副净、二花脸
《华容道》曹操
窦尔墩
架子花脸
楚霸王
丑：丑行化妆时一般是在鼻梁和两眼之间画一块白粉，与大花脸的全 部勾脸相比，自然是小花脸，因此丑俗称小花脸，与大花脸、二花脸
七行七科
七行：除了生旦净丑四大行当之外，还有武行、龙套、上 下手三行，七行都是登台演出的人员。 武行：武打戏中上台翻跟斗、或者跌打翻扑的演员。又叫 跟斗行。 龙套：是一个演员或几个演员扮演一个集体角色，又称为 “流行”。
上下手：也称筋头人，意思是翻筋头的人。与武行的区别 是，武行不分敌我双方，上下手则扮演武打中的士兵，而 且分敌我双方。凡是代表正面一方的叫上手。
相排列称为三花脸。丑行的表演诙谐幽默，滑稽风趣。
丑：小花脸、三花脸
丑
文丑
武丑：开口跳
老丑
方巾丑
茶衣丑
袍带丑
文丑之官丑（袍带丑）
文丑之方巾丑
《群英会》蒋干
《活捉》之张文远
茶衣丑
樵夫
船夫
文丑之老丑
张 金 梁 在 山 东 大 学 讲 授 《 京 剧 丑 角 表 演 艺 术 》
武丑（开口跳）
《三岔口》中人物刘利华
生、净、丑指男性人物，旦指女性人物 .
猜行当 猜猜看：什么行当？
生行
老生
小生
武生
娃娃生
生行——老生
１、老生：指上了年纪的人，其中有老人，也有中年和壮 年。在传统社会，年纪30以上便可以蓄须，因此，老生也 叫“须生”。胡子在戏中称为“髯口” 。
老生
唱工老生
做工老生
武老生
红生
短打武老生
靠把武老生
唱工老生:唱念作为塑造人物形象的主要手段，一般没有复杂的身段动 作，唱腔抑扬婉转，因表演讲究安详，沉稳，因此又叫“安工老生”。
《上天台》中刘秀
《四郎探母》中杨四郎
做工老生是唱念并重，又以做为主来表现人物的行当。 多半表现泼辣、练达和风趣的性格。
《
《
徐
四
策 跑 城 》 之 徐
进 士 》 之 宋
策
士
武旦 刀马旦 彩旦
花衫
闺门旦 泼辣旦 玩笑旦
《金龟记》
老旦
《赤桑镇》嫂娘
正旦：青衣
ห้องสมุดไป่ตู้
《梅妃》刘桂娟饰梅妃
《锁麟囊》张火丁饰演薛湘灵
花旦：一般扮演性格活泼的青年、中年女性，尤其擅长演一些小家碧玉或者丫鬟 等角色，因此又叫小旦 。
《坐楼杀惜》
武旦
刀马旦
彩旦又称丑婆子，多扮演滑稽诙谐或者刁钻狠毒的中老年女性
《拾玉镯》中刘媒婆
《刘月雪》中禁婆
彩旦： 《凤还巢》中少女程雪雁
花衫：旦行中新发展出的一类，融合了青衣、花旦和刀马旦的表演技巧，
唱念做打并重，为王瑶卿所创。意思是花旦和青衣兼具，既有花旦的活泼 俏丽，又有青衣的稳重端庄，甚至兼具刀马旦的武功
贵妃醉酒
《霸王别姬》
净，俗称“花脸”
男性。与生行比，在化妆、唱腔、形体、表演上 有很大的不同：
，
杰
周
信
芳
饰
武老生之短打老生： 《一箭仇》之史文恭
武老生之靠把武老生
红生:因扮演三国戏中的关羽而得名
生行——小生
小生
文小生
武小生
扇子生
纱帽生
翎子生
穷生
小生：扮演青少年男性，人物形象基调是清秀英俊，儒雅倜傥。 经常是谈情说爱的主角，所以化妆上带有脂粉气，印堂上经常 画上有一个淡淡的粉色过桥，显示这类人物斯文多情的性格特 征。小生在唱方面要求大小嗓结合，所以一般发音比较难。小 生唱假声要和旦角相区别，不追求柔美，而追求刚劲华美。
第二章京剧的行当：生、旦、净、丑
“行当”是戏曲中艺术化、规范化的性格类型，是中国戏 曲特有的表演体制，简称“行” .
一、行当的含义 行当是运用戏曲的手段，把舞台上男女老少，忠歼善恶，
贫富贵贱形形色色的人物，从内在气质，外貌特征，社会 地位，以及舞台上如何体现的艺术手法，综合起来进行全 面的、系统的人物分类。 行当包括两个方面的含义：一是角色形象的分类，二是表 演技能的分类。 二、京剧行当的分类：生旦净丑