红楼梦服饰文化研究
红楼梦中的服饰文化
红楼梦中的服饰文化红楼梦是中国古代文学的瑰宝，也是一部描写清代封建社会的长篇小说。
在小说中，作者曹雪芹通过对人物的服饰描写，展现了当时社会的阶级差异、审美观念和文化传统。
本文将从几个方面来分析红楼梦中的服饰文化。
一、服饰与身份地位红楼梦中的人物来自不同的社会阶层，他们的服饰反映了他们的身份地位。
例如，贾府的人物多穿着华丽的衣裳，富丽堂皇，象征着他们的财富和地位。
而贾蓉等底层人物则穿着朴素的衣服，反映了他们的贫穷和低下的社会地位。
这种阶级差异的体现，使得红楼梦中的服饰文化更加丰富多样。
二、服饰与审美观念红楼梦中的服饰不仅仅是一种装饰，更是一种审美观念的体现。
在小说中，作者通过对人物服饰的描写，展示了当时社会对美的追求和审美标准。
例如，黛玉的服饰常常以黑色为主，象征着她的独特和不拘一格的个性。
而宝钗的服饰则以大红色为主，象征着她的高贵和典雅。
这种审美观念的体现，使得红楼梦中的服饰文化具有独特的艺术价值。
三、服饰与文化传统红楼梦中的服饰文化融汇了中国古代的传统文化元素。
例如，小说中常常出现的襦裙、蟒袍等服饰，都是中国古代的传统服饰。
这些服饰不仅仅是一种装饰，更是对中国传统文化的传承和延续。
通过对这些服饰的描写，读者可以感受到中国古代文化的魅力和深厚底蕴。
四、服饰与人物形象红楼梦中的服饰不仅仅是一种装饰，更是人物形象的重要组成部分。
通过对人物服饰的描写，读者可以更加直观地了解人物的性格特点和内心世界。
例如，黛玉的服饰常常以黑色为主，与她的忧郁和敏感的性格相契合。
而宝玉的服饰则以明亮的颜色为主，与他的开朗和活泼的性格相呼应。
这种服饰与人物形象的相互作用，使得红楼梦中的人物更加立体和生动。
综上所述，红楼梦中的服饰文化不仅仅是一种装饰，更是对社会阶级、审美观念、文化传统和人物形象的展示。
通过对人物服饰的描写，作者曹雪芹使得红楼梦更加丰富多彩，同时也让读者更加深入地了解了清代封建社会的风貌和文化特点。
红楼梦中的服饰文化是中国古代文化的瑰宝，也是我们了解历史和文化的重要途径之一。
红楼梦中人物服饰研究课题
红楼梦中人物服饰研究课题红楼梦，作为中国古代小说的经典之作，以其精湛的描写和丰富多样的人物形象而闻名于世。
在整个小说中，人物的服饰扮相被赋予了极高的重要性和描写的细致入微。
这篇文章将对红楼梦中人物的服饰进行深入研究，以期探寻其中的文化内涵和时代特征。
一、贵族阶层的华丽服饰红楼梦中，甄家、贾家等贵族阶层的人物常常穿着华丽而富丽堂皇的服饰。
他们的服饰往往采用了丰富的颜色和精致的细节，如金线、亮片、刺绣等。
这些服饰不仅繁琐，同时也显示出主人家族的财富和地位。
在贵族阶层中，女性的服饰尤为突出。
她们常常穿着宽袖长裙，配以花朵、绣饰、褶皱等装饰，给人一种华丽而飘逸的感觉。
头饰更是精心设计，其中最具代表性的是“凤冠霞帔”，象征着权贵之家的荣耀和威严。
二、庶民阶层的朴实服饰相比贵族阶层的奢华服饰，庶民阶层的服饰则更为朴实和简约。
庶民们常常穿着素色的衣物，不加过多的装饰。
这种朴实的服饰体现了他们的身份和社会地位，也彰显了他们的务实和节俭的生活态度。
尤其是贾母、王夫人等长辈角色的服饰更具有特殊意义。
她们穿着素雅的衣裳，不过多追求时尚和奢华，更注重体现出她们作为家族长辈的地位和责任。
三、宴会场景的盛装为了展示权势和地位，红楼梦中出现了许多场面盛大的宴会。
在这些宴会中，人物们穿着隆重的礼服，以彰显自己的身份和地位。
男性常穿著锦缎袍服，多以红、金、紫等颜色为主要色调，同时还有丰富的装饰如龙凤朝珠等。
女性则多穿著富丽堂皇的各式演出服，配以多层纱裙和各种饰物，犹如花团锦簇，充分展示了女性的美丽和风采。
四、服饰与人物形象的呼应在红楼梦中，每个人物的服饰都与他们的性格、身份和命运紧密相连。
贾宝玉洒脱自然，他的服饰常常选择清爽简单的款式。
而黛玉性格敏感多愁善感，她的服饰则更以深色和素雅为主。
在红楼梦中，服饰还被赋予了象征意义。
比如，黛玉常常佩戴着有“思”字的首饰，象征着她独特的思绪和品性。
宝玉的发饰上悬挂着一颗红宝石，寓意着他是红楼梦中的核心人物。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》是一部中国古典小说，描绘了18世纪中国清朝封建社会的生活和人物形象。
在小说中，人物的服饰文化是十分重要的一部分，反映了当时社会的等级制度、风俗习惯
和审美观念。
本文将从主要人物的服饰入手，对《红楼梦》中的服饰文化进行赏析。
林黛玉是《红楼梦》中的主要人物之一，她是一个极具文人气质的女子，身上的服饰
也自然透出一种文艺气息。
在小说中，黛玉的服饰被描绘得非常精细，她常常穿着淡青色
的绸缎衫裤，腰系绦头，头戴金丝兰花边头巾，脚蹬着缣草凉鞋。
这些服饰都体现了清代
女性的装束特点，淡青色的衣裳给人一种清新脱俗的感觉，金丝头巾和缣草凉鞋则显示出
黛玉的高贵身份。
除了贾宝玉和林黛玉之外，小说中还有许多其他人物的服饰也值得一提。
比如贾母，
她是贾宝玉的祖母，通常身着长袍，头上戴着金丝钗子，这种服饰给人一种端庄大气的感觉，展现了一个尊贵老人的威严气质。
另一个例子是平儿，她是贾母的丫鬟，常常身穿暗
色妆奁绫子缎衣，头戴金钗、脚踏翠罗绣鞋，这种装束给人一种婉约恬静的感觉，展现了
一个丫鬟的温婉和朴素。
从这些主要人物的服饰可以看出，《红楼梦》中的服饰文化是极其丰富多彩的，不仅
反映了当时社会的等级制度和封建礼仪，更体现了人物的性格和气质。
黛玉的淡青色衣裳
和金丝头巾昭示着她清新脱俗的气质，贾母的金丝钗子和长袍展现了她的尊贵地位，平儿
的暗色妆奁绫子衣和翠罗绣鞋则彰显了她的婉约温婉。
浅析《红楼梦》中人物服饰文化的研究
浅析《红楼梦》中人物服饰文化的研究摘要：我国著名金典小说《红楼梦》中，有很多关于服饰文化的描写，为研究明末清初服饰文化的特点、历史文化的内涵和人物的形象提供了重要的参考素材，具有很高的研究价值。
本文对《红楼梦》中人物的服饰颜色、样式与面料以及配饰的特点进行探讨，从文学角度分析研究书中人物服饰的文化内涵。
关键词：《红楼梦》；人物服饰；文化内涵《红楼梦》被评为中国古典小说及章回小说的巅峰之作，我国四大名著之一，在国内外都享有极高的评价。
这部巨著虽然虚构朝代、地点，而且假借了女娲补天的神话作为故事的因源，却在不经意中反映了清帝国下贵族的生活纪实。
并且反映出当时的社会生活、婚丧祭祀制度，乃至服装穿戴、饮食药膳、建筑亭阁、园林造景、舟车行轿等等层面。
在对人物服饰描写上，不管是官服、礼服、常服还是家居服都进行了非常细致的描述，不仅表现一种奢华与精美，更是时代的特征与作者的生活经验的综合体现，具有相当高的研究价值。
一、服饰特点《红楼梦》对服饰进行了详尽的描述，充分表示了当时的服饰特点，具体表现在以下几个方面。
1.颜色在《红楼梦》对服饰色彩的描写中，“红色”是出现频率最多的一种颜色，有30多处，在《红楼梦》中，几乎使用了各种各样的红色，比如大红、桃红、水红、紫红、银红、猩红、海棠红、玫瑰红、石榴红、牙牌红等。
红色在传统社会中代表吉祥喜庆，作为小说的主人公贾宝玉就经常穿以红色为主的服饰，既符合了他的身份，也暗暗寄托了一份贾府上下对他继承家业使之振兴的殷切期许。
初见黛玉时，他的服饰以红色为主；黛玉替他拢头发时，他的衣着服饰还是以红色为主；祭晴雯时，依旧以红色为主打；看破红尘出家时，仍然是披着大红猩猩毡的斗篷。
这里的红色，突出了贾宝玉热情奔放的性格，同时也体现出他对女性的爱慕和关心。
通过这些色彩搭配，不仅显示出了人物的娇媚和高贵，同时也看出王熙凤身为当家人的富贵姿态，很好地表现出了服饰的文化内涵。
2.样式繁多通过对《红楼梦》服饰的研究，很容易看到清朝乾隆年间服饰文化的缩影。
《红楼梦》服饰文化翻译研究探析
《红楼梦》服饰文化翻译研究探析《红楼梦》是中国古代文学的经典之作，其中有丰富多彩的服饰描写。
本文将探析《红楼梦》中的服饰文化，并进行翻译研究。
《红楼梦》中的服饰文化是其独特的一部分。
小说中描绘了丰富多样的服饰，从宫廷的华丽服饰，到民间的简朴装束，都能反映出当时社会的风貌与审美观念。
通过研究这些服饰，我们可以了解到古代人们对于服饰的重视程度以及他们对于美的追求。
在翻译《红楼梦》中的服饰描写时，我们面临着一些挑战。
首先，古代服饰与现代的服饰有很大的差异，很多名称和款式在现代已不再使用。
因此，我们需要通过对古代服饰的研究，尽可能准确地理解和翻译这些描写。
其次，古代服饰有很多象征意义，不仅仅是为了遮体，更是反映了身份地位、社会地位和审美观念。
因此，在翻译时，我们需要考虑这些象征意义，并尽可能地传达给读者。
在研究中，我们发现《红楼梦》中的服饰描写具有丰富的象征意义。
例如，宝钗的服饰往往与金黄色相关，象征着她的高贵和富有；黛玉的服饰往往与黑色相关，象征着她的忧郁和不幸；贾母的服饰则往往与红色相关，象征着她的权威和主导地位。
通过这些细节的描写，我们可以更好地理解小说中人物的性格和命运。
在翻译时，我们可以采用一些策略来传达这些象征意义。
首先，我们可以通过选择适当的形容词和修饰词，来传达服饰的色彩和质地。
其次，我们可以通过引用古代文献或注释的方式，解释一些不常见的服饰名称和款式。
最后，我们可以通过人物对服饰的态度和行为来传达象征意义，例如人物的自豪、羞愧或自卑。
通过对《红楼梦》服饰文化的研究和翻译探索，我们可以更好地理解古代社会的审美观念和文化特点。
同时，我们也能够更好地传达小说中人物的形象和情感。
这不仅有助于提升读者对于小说的理解和欣赏，也有助于将中国文化传播到世界各地。
因此，对于《红楼梦》服饰文化的研究和翻译工作具有重要的意义。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古代文学的一部巨著，也是中国文化的宝库，在书中有许多主要人物，他们的服饰文化也是一部分中国传统文化的体现。
本文将从宫廷服饰、家族服饰以及个人服饰三个方面来对《红楼梦》中的主要人物的服饰文化进行赏析。
宫廷服饰是《红楼梦》中很重要的一个方面，主要人物如贾母、贾宝玉、贾迎春等都生活在富贵之家，他们的服饰与众不同。
贾府的女性常穿戴丝绸、纱罗等华美而奢华的服装，比如贾母常穿着金丝绣的宝蓝色蟒袍，上面描绘了盘亘山川、水湄波流的景色，更是前卫独特，彰显了她的高贵地位。
而贾宝玉常穿戴细腻、华美的衣裳，如倚着翡翠绿羊毛背心，搭配红丝缎披风，状如锦绣，彰显了他的高贵出身。
这种宫廷服饰既体现了主人公的阔气，又彰显了他们的身份地位和审美品味，同时也反映了封建社会时期人们对服饰的追求。
家族服饰是《红楼梦》中的另一个服饰文化重要方面，主要人物如贾母、贾宝玉、贾迎春等都有自己的家族服饰。
贾府的女性常穿戴一些古代的家族遗制服装，如宝袄、古装等。
宝袄是一种独特的服装，它通常是丝绸制成，色彩丰富多样，绣有各种图案，宝袄丰富的色彩和精致的绣花体现了主人公的家族荣耀和尊贵。
贾府的男性通常穿着轻盈而宽大的长袍，裤子宽松，流露出一种和谐、舒适、豪华的气质。
这些家族的服饰不仅彰显了主人公的家族地位和荣誉，也反映了他们对传统文化的承袭以及对家族历史和传统的尊重。
与宫廷服饰和家族服饰相对应的是个人服饰，主要人物如贾母、贾宝玉、贾迎春等都有自己的个人服饰。
个人服饰反映着主人公的个人品味和独特性，也反映了时代的潮流和审美观念。
贾母穿着华丽而庄重，贾宝玉则注重舒适和独特性，他对服装的追求更多地体现在色彩与面料上。
贾宝玉经常穿着一些鲜艳、独特的衣物，如湖绿色、金色、银色等，这些颜色在古代是一种非常昂贵和珍贵的颜料，穿着这样的衣服既能体现主人公的经济实力和个人品位，又能体现他的与众不同。
相比之下，贾迎春的个人服饰更注重实用和朴素，她通常穿着简洁的衣物，不过这种简洁的衣物也有一定的厚重感，体现了她淳朴、善良的性格。
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析
《红楼梦》中的主要人物服饰文化赏析《红楼梦》是中国古典文学史上的经典之作，被誉为中国古典小说的巅峰之作。
在这部小说中，不仅有千姿百态的人物形象，也展现了丰富多彩的服饰文化。
从服饰中我们不仅能够看到时代的变迁，更能够窥见当时社会风貌和人物性格。
下面就让我们一起来赏析《红楼梦》中主要人物的服饰文化。
贾宝玉的服饰文化贾宝玉是《红楼梦》中的主要人物之一，他是贾府的少爷，出身显贵，家境富裕。
在小说中，描述了贾宝玉的服饰装束，细节中透露出了他的情感和性格。
贾宝玉的服饰以轻盈、柔软为主，色彩鲜艳，常常穿着绸缎衣裳。
在一些场合，他还会穿着锦缎、云锦等豪华的服饰。
这些服饰不但考究细致，而且给人一种高贵典雅的感觉。
他的服饰充满了宫廷贵族的气息，彰显了他出身显贵的身份。
贾宝玉的服饰还常常搭配一些珠宝首饰，比如镶嵌珠宝的玉佩、金银首饰等。
这些珠宝首饰不但点缀了贾宝玉的服饰，也体现了他的富贵身份和品味。
从贾宝玉的服饰中，我们可以感受到他那种纨绔子弟般的奢华与情调。
他的服饰不仅反映了他出身的显贵，更显示了他对于美好事物的追求和对生活的态度。
林黛玉的服饰文化林黛玉是《红楼梦》中的另一个主要人物，她与贾宝玉是如胶似漆的表兄妹，她的性格既敏感又执拗，衣着服饰也彰显了她的性格魅力。
林黛玉的服饰注重的是轻盈柔软和淡雅清新，常常穿着以素色为主的绸缎衣裳，也喜欢穿一些淡雅的云锦、水墨画般的花纹服装。
这些服饰款式简洁大方，配以细腻的刺绣和精致的钮扣，给人一种清新脱俗的感觉。
林黛玉的服饰中常常点缀一些精致的首饰，比如玉佩、项链、耳环等，这些首饰也注重简约大方，与她的服饰相得益彰。
整体来看，林黛玉的服饰给人一种淡雅清新的感觉，雍容华贵中不失知性自然。
林黛玉的服饰文化反映出她那种清新脱俗的品味和性格魅力。
她的服饰不仅体现了她的贵族出身，更显示了她对生活的独特见解和对于美好的追求。
王熙凤的服饰文化王熙凤是《红楼梦》中的另一个重要人物，她是贾府的女主人，性格刚毅、聪明机智，她的服饰散发出强烈的气场和权威。
《红楼梦》中的服饰文化
第二，做工。
包括原料做工要求非常高的技艺和缝 制技艺。例如书中写到：“缕金百蝶”、 “五彩刻丝”、“插牙背心”、“二色 金百蝶穿花”、“五彩丝攒花结长穗”、 “起草八团排穗”、“锦边弹墨” <<红楼梦》中有名的“晴雯病补雀金裘”的 故事，这件雀金裘“后襟上烧了一块”， “有指顶大的烧眼”。书中写道，让婆 子们拿出让织补匠织补，可是“不但能 干织补匠人，就连裁缝绣匠并作女工的 问了，都不认得这是什么，都不敢揽”。 这一方面说明雀金裘确实名贵罕见，另 一方面也告诉读者如同这样的服饰在制 作工艺上的非常难度。
第三，饰物。
所谓服饰，是服和饰的合称。《红楼梦》 中非常重视饰物的运用，书中写到的饰品有 “璎珞图”、“宫绦”、“钗”、“佩”、 “金冠”、“抹额”、“箭袖”、“排穗”、 “坠角”、“凤冠”、“昭君套”、“勒 子”、“荷包”、“金魁星”、“念珠”、 “朝珠”、“靴掖”、“扇囊”、“香袋 儿”、“戒指”、“吉祥如意”、“耳坠 子”、“麒麟”、“汗巾”、“鲛帕”、 “一炷香”、“朝天凳”、“象眼块”、 “方胜”、“连环”、“梅花”、“柳叶”、 “手巾”、“包头”、“如意绦”、“观音 兜”、“虾须镯”、“联垂”、“珊瑚”、 “猫儿眼”、“祖母绿”、“一丈青”、 “碧玉佩”、“慵妆髻”、“玉塞子”、 “汉玉九龙珮”、“抹胸”、“脂玉圈带”、 “妙常髻”、“尾念珠”……真是如古人所 云：“一首之饰，盈千金之价;婢妾之服，兼 四海之珍。”这些饰物中有许多种类，不要 说在18世纪时是罕见之物，即使在21世纪的 今天，除了亿万富翁以外，绝大多数人还是 要到穿戴。
《红楼梦》中不仅有服饰细致的静态 描写，更有传神的“动态表演”，反映 了不同人物、不同场合、不同季节的不 同穿戴。比如，贾宝玉的礼服着装： “头上戴束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二 龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花 大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫涤， 外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青 缎粉底小朝靴。”而王熙凤穿着褂服的 形象是：“头上戴着金丝八宝攒珠髻， 绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘 螭缨络圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红 缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂， 下着翡翠撒花洋绉裙。”
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贾府是18世纪中页的世家大族，他们的吃穿用度上表现出的 与众不同让人眼前一亮。而《红楼梦》中贾府服饰的华丽、 高贵、富丽堂皇，及人物性格、身份都暗示了他们今后的命 运，也是一种性格的反映，从锦服华裳的背后我们看到了社 会的风象
用料
主要有‚大红洋缎‛、‚撒花洋绉‛、‚起花八团倭缎‛等30多种用品。 除了麻、葛草质料之外，相当部分用料皆是高端用料，非寻常百姓能问 津。其中貂皮、白狐腋、天马皮、猞猁狲、雀金呢等都属于稀罕之物。
2）鸳鸯的家常打扮‚藕荷色绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子‛又有‚水红绫子 袄，青缎子背心，束着白绉绸汗巾‛ 3）紫鹃的家常装扮‚穿着弹墨绫薄棉袄，外面 只穿着青缎夹背心‛不知道青缎背心是不是贾府丫鬟的职业装束。 由上述分析可以 看出，曹雪芹在《红楼梦》的创作中充分运用了他的服饰知识。走进大观园。不仅仅 每一个悲欢离合的故事感动着我们，而且多姿多彩的服饰装束吸引着我们。
江南好，机抒夺天工。刮翠装花云锦烂，冰蚕吐风雾销空。新样小团 龙。‛江南织造业五颜六色的生活画面为作者提供了《红楼梦》中服饰 色彩的精巧蓝图。独特的家史身世，厚实的生活底子，使曹雪芹能借贾 母之口批评风丫头：‚你能够活了多大，见过几样没处放的东西，就说 嘴来了。那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样 松绿的，一样就是银红的，若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就 似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’。那银红的又叫作‘霞影纱’。如今 上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。‛概念来历之确切，色泽种类之 明细，服饰色彩专业户的称号在古典小说家中非曹雪芹莫属。
做工
包括原料做工要求非常高的技艺和缝制技艺。例如书中写到： ‚缕金百蝶‛、‚五彩刻丝‛、、‚二色金百蝶穿花‛、‚五彩 丝攒花结长穗‛、‚等等 ‚这些工艺，现代只能靠想象来体会 其精细了。《红楼梦》中有名的‚晴雯病补雀金裘‛的故事，这 件雀金裘‚后襟上烧了一块‛，‚有指顶大的烧眼‛。书中写道， 让婆子们拿出让织补匠织补，可是‚不但能干织补匠人，就连裁 缝绣匠并作女工的问了，都不认得这是什么，都不敢揽‛。这一 方面说明雀金裘确实名贵罕见，另一方面也告诉读者如同这样的 服饰在制作工艺上的非常难度。市上的织补匠、裁缝匠都没见过 也补不了，却由大观园内的一位俏丫鬟完成了，且是在病中补的。
《红楼梦》的人物生活细节描写，‚强似前代所有书中 之人‛，这一点已为文艺界所公认。本文从服饰色彩描 写这一角度出发进一步分析了曹雪芹善于写‚家庭闺阁 中一饮一食‛的艺术特色。无论在服饰色彩描写本身的 细致工笔上，抑或在这些细节描写自觉地为表现人物情 节服务上，在古典文学中同样药书《红楼梦》焕发出独 特的光芒，占据着领先的地位。将之与同时代同类型的 文学作品相比较，则更加能够显示出作者挥舞彩笔‚淡 妆浓抹总相宜‛的异常魅力。再联系到曹雪芹的亲身经 历，我们将深切地感受到‚生活之树常青‛这一艺术规 律的伟大和永恒。
第八十九回，宝玉去看她，她‚穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠 坎肩，头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵，腰下系 着杨妃色绣花绵裙。‛〔３〕‛服饰色彩淡雅、洁净：月白、洁白 （银鼠色）、淡粉红（杨妃色），与她纯洁无瑕的性格相一致。 ‚头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵‛，显得清新 自然，符合她率真的性格。她寄人篱下，衣服多来自贾府人的馈赠， 其衣着自然会带有贾府小姐们的服饰特点，但又与贾府其他小姐不 同，既不有意展示华丽，也不刻意追求朴素，显得卓尔不群，反映 出她不同流俗、自然率真和无所掩饰的个性。
服欣赏
来来来点一下我
贾母——贾府的核心人物
贾母作为贾府的核心人物，其身份地位自然是 无与伦比的，其尊贵地位更是不言而喻
芦雪庵赏雪时，贾母拥着一件大红猩猩毡带着灰鼠暖 兜坐在竹轿子里，前呼后拥，雍容华贵的老夫人形象 浮现在眼前
元春
极尽奢华之能事
王熙凤 1.身份地位：王熙凤虽然只是贾府的孙 媳妇，但是她是名副其实的大观园的掌权者。 如果把大观园比喻成一个小国家，那么王熙凤 就是当之无愧的女王。
雪雁
袭人
晴雯
刘姥姥
总结
《红楼梦》所塑造的典型人物典型环境，无不起源于十八世纪中叶 封建大家族的现实生活，无不秉承作者严肃的现实主义创作态度。 关于服饰色彩的描写自亦应作如是观。曹雪芹的家世代归属清王朝 ‚内务府‛，从其曾祖曹玺起，接连三代承袭‚江宁织造‛的官职， 成为封建皇室掠夺财富的代理人和监视地方政治动态的耳目。织造 的本职业务大体类同于现时的纺织局，总管原料采办任务发放人员 聘用检验收货和托运交库等方面。江宁织造居南京苏州杭州三处织 造之首，‚声势显赫‛，非比寻常。芹官先是作为出身皇室近臣的 纺织世家一个锦衣纨绔袄甘厌肥的掌上宝玉心肝宝贝，真可谓是 ‚凭是世上有的，没有不是堆山积海的‛。从小耳濡目染，弄惯了 那些刘姥姥平素没有见过的‚爱物儿‛。据大清会典载，‚江宁织 造岁织倭缎六百匹，近则苏州等处亦织之，为极珍贵之织物云。‛ 由此可见织造衙门聚敛各色纺织精品之一斑。
一、贾宝玉的服饰
二、林黛玉的服饰
三、薛宝钗的服饰
四、地位与服饰
五、总结
一、贾宝玉的服饰
贾宝玉是作者着墨最多、寄托最深的人物之一。他的服饰特色 体现在红色上，红色是他情感内涵的象征符号。 红色是最能体现他个性特征和心理状态的颜色。第一，红色在 光谱中相对于其他颜色来说，有强烈和兴奋的视觉效果，具有 令人产生激动、热烈的本性和感情力量，与他热情奔放的性格 暗合。第二，红色体现了他尊重女性的心理特征。中国传统文 化中，红色常是女性的代名词，古代男子常称其女性好友为 ‚红颜知己‛，称美女为‚红粉佳人‛。宝玉非常推崇、爱慕 和关心女性，红色岂不正是他怡悦红颜的绝妙注解？
她的服饰淡而不俗、清丽高雅，合乎‚潇湘妃子‛自然洒 脱的气质，是她个性的外化。
服饰欣赏
你点一下试试
三、薛宝钗的服饰
薛宝钗温柔娴静、含蓄矜持、成熟稳重。
第八回，宝玉去看她时，她‚头上挽着漆黑油光的籫儿，蜜合 色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不 旧，看去不觉奢华‛。服饰以暖色为主令人感到温暖、亲切， 与她温柔、随和的性格契合。在一系列的暖色中，又以冷色的 玫瑰紫进行调和，使冷、暖色达到平衡状态，与她安分随时、 善于平衡人际关系的性格暗合。 脸若银盆,眼同水杏. 眉不描而翠,唇不涂而朱. ------四个字:国色天香.
小说中的人物经过作者的装扮之后,个个 神采奕奕,各不相同, 并反映着自己的社 会地位和性格特点，一个个简单的名字变 成了一个个血肉丰满的人物。
‚
又据《废艺斋集稿》所载，关于编织的残问‚第四段谈的是具体织 锦之法，其中包括织花和挖花的方法。第五段以后的文字讲的是染， 染料，织锦纹样等方法。‛吴恩裕认为：‚以上虽然是短短一段材 料，但已可见曹雪芹精通编织印染工艺‛。曹雪芹固然有其惊人的 艺术才华，然而从其熟悉服饰色彩的搭配和变化，从容精细地施色 敷彩是多少大家相形见拙言来，自必与其曹氏织造世家息息相关。 换句话说，作者的独特身世与在小说中服饰色彩的精彩描写是可以 相互影证的。后四十回不仅在文字上与前八十回有差池，在服饰色 彩描写上同样有区别，或许这一点也可以再进一步展开。
服饰欣赏
点一下会有奇妙的事情发生
二、林黛玉的服饰
林黛玉主要的个性特征是自然率真、不同流俗、纯洁无瑕，这从她 的服饰中也能见出一二。
第四十九回，她‚换上掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱 面白狐皮里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪 帽‛，前往李纨处。〔３〕红香羊皮小靴、大红鹤氅，鲜艳的红色 服饰在素雪的辉映下，令她显得明艳鲜美、光彩照人，加上那条 ‚青金闪绿双环四合如意绦‛，更显得生气勃勃，神采飞扬了，因 为绿色是一种蓬勃、有朝气的颜色，她这身打扮使肃杀的雪地似乎 也变得灵动起来了。她虽多愁善感，但也有少女的浪漫、青春的欢 乐和生活的乐趣，这套服饰反映了她天真活泼的一面。
3.王熙凤的服饰： 美仑美 奂.具有美人一般模样的王熙风粉光脂 艳,彩绣辉煌,这身装束,使人物 充满富贵气质, 显赫地位. 这位贵夫人几乎每次出场都有详细的服饰描写,披 金戴银,绫罗绸缎,富贵装饰集于一身. ""
众丫鬟
1.身份地位： 贾府的丫鬟分为不同的等级。一等丫鬟对主人来说是仆人但对低级别的丫鬟来说又是 管理她们的主子。 3.丫鬟的服饰： 1）袭人的家常装扮——‚银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙‛。 袭人以准姨娘的身 份回家奔丧的时候又是另外一付打扮‚身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩 绣锦裙，外面穿着青缎灰鼠褂‛看上去还华丽，凤姐还嫌太素，给了一件石青刻丝八 团天马皮褂子
服饰文化，
在《红楼梦》里作者很注重写人，每个角色都有各自 的个性，不管是十二钗，就连一个小丫环和小斯也不 雷同，而作者在对他们服饰描写上，做到从服饰看人， 重人的外表，也重人的内心。服饰是人的第二皮肤， 也是美的一种追求，美的一种张扬，美的一种延续， 这里很注重对服饰的描写，把它和心灵、外在和智慧 的美充分结合在一起，让人从视觉上感觉到它的美的 同时也对每个人身份和命运有了相对了解
饰品
所谓服饰，是服和饰的合称。《红楼梦》中非常重视饰物的运 用，书中写到的饰品有‚璎珞图‛、‚宫绦‛、‚钗‛、 ‚佩‛、‚金冠‛、‚抹额‛、‚箭袖‛、、‚凤冠‛、‚昭 君套‛、‚勒子‛、‚荷包‛、 ‚念珠‛、‚朝珠‛、‚靴 掖‛、真是如古人所云：‚一首之饰，盈千金之价；婢妾之服， 兼四海之珍。‛这些饰物中有许多种类，不要说在18世纪时是 罕见之物，即使在21世纪的今天，除了亿万富翁以外，绝大多 数人还是要到‚珠宝商店‛里才能见识见识而已