古诗生查子·烟雨晚晴天翻译赏析
生查子原文翻译及赏析（15篇）
生查子原文翻译及赏析生查子原文翻译及赏析(15篇)生查子原文翻译及赏析1原文：青山招不来，偃蹇谁怜汝。
岁晚太寒生，唤我溪边住。
山头明月来，本在高高处。
夜夜入清溪，听读离骚去。
译文耸立的青山啊，你孤傲不听召唤，还会有谁喜欢欣赏你呢？岁暮寒冬，常到山中溪边来吧。
山尖一轮明月悄悄升起，才发现它早已从地平线升起，眼下已是高悬中天，遍洒银辉照大地的景象。
明月，山峦，清澈地小溪，仿佛都在静听我朗诵的《离骚》。
注释生查（zhā）子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。
《尊前集》注：双调。
元高拭词注：南吕宫。
四十字，上下片格式相同，各两仄韵，上去通押。
偃蹇（yǎn jiǎn）：原义高耸，引申为骄傲，傲慢。
苏轼《越州张中舍寿乐堂诗》：“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府。
”怜：爱怜，喜欢。
岁晚：指寒冬腊月。
太寒生：比较寒冷。
生：语尾助词，无义。
离骚：指战国诗人屈原所创作的文学作品。
“离骚”，东汉王逸释为：“离，别也；骚，愁也。
”赏析：在古代游纪体诗词中，以“独游”为内容的十分鲜见。
“独游”，顾名思义，就是孤孤单单没有人为伴的游历，同时心情又很郁闷，很显然，作者辛弃疾此时就属这一类。
淳熙八年（1181）冬，他被诬陷罢官，长期闲居于上饶城北的带湖之畔。
西岩就在上饶城南，风景优美。
这首词是他闲居期间的纪游之作。
开头“青山”两句，写出了词人对青山的一片痴情。
他似乎想把巍然独立的青山招到近旁，可青山却无动于衷，于是便发出善意的埋怨：青山啊，你那么高傲，有谁会喜欢你呢？“偃蹇”，有高耸、傲慢之意。
青山屹立不移，不随人俯仰，这或许就是词人想象中的高人逸士的性格吧！苏轼诗云：“青山偃蹇如高人，常时不肯入官府”（《越州张中舍寿乐堂》）。
看来，巍巍青山绝不同于热衷功名利禄的市侩之辈。
在辛弃疾的笔下，青山也总是被写得气象不凡、通达人情的。
比如他写：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。
“青山欲共高人语，联翩万马来无数”（《菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋》）。
生查子（登高词）原文_翻译及赏析
生查子（登高词）原文_翻译及赏析鲈蟹正肥时，烟雨新凉日。
露蕊郁金黄，云液蒲萄碧。
此日古为佳，此醉君宁惜。
高挂水精帘，尽放秋光入。
——宋代·毛滂《生查子（登高词）》生查子（登高词）鲈蟹正肥时，烟雨新凉日。
露蕊郁金黄，云液蒲萄碧。
此日古为佳，此醉君宁惜。
高挂水精帘，尽放秋光入。
毛滂，字泽民，衢州江山人，约生于嘉佑六年（1061），卒于宣和末年。
有《东堂集》十卷和《东堂词》一卷传世。
毛滂盏底一盘金凤。
满泛酒光浮动。
引我上烟霞，智力一时无用。
无用。
无用。
蹋破十洲三洞。
——宋代·朱敦儒《如梦令》如梦令盏底一盘金凤。
满泛酒光浮动。
引我上烟霞，智力一时无用。
无用。
无用。
蹋破十洲三洞。
浦烟迷处回莲步。
步莲回处迷烟浦。
罗绮媚横波。
波横媚绮罗。
细眉双拂翠。
翠拂双眉细。
歌意任情多。
多情任意歌。
——宋代·王安中《菩萨蛮》菩萨蛮浦烟迷处回莲步。
步莲回处迷烟浦。
罗绮媚横波。
波横媚绮罗。
细眉双拂翠。
翠拂双眉细。
歌意任情多。
多情任意歌。
芙蓉红落秋风急。
夜寒纸帐霜华湿。
枕畔木瓜香。
晓来清兴长。
轻舟青箬笠。
短棹溪光碧。
去觅谢三郎。
芦花何处藏。
——宋代·朱敦儒《菩萨蛮》菩萨蛮芙蓉红落秋风急。
夜寒纸帐霜华湿。
枕畔木瓜香。
晓来清兴长。
轻舟青箬笠。
短棹溪光碧。
去觅谢三郎。
芦花何处藏。
《晚晴》诗词译文赏析及注释鉴赏
《晚晴》诗词译文赏析及注释鉴赏《晚晴》是由李商隐所创作的，首联说自己居处幽僻，俯临夹城(城门外的曲城)，时令正值清和的初夏。
下面就是小编给大家带来的《晚晴》的鉴赏，希望能帮助到大家!《晚晴》唐代：李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
《晚晴》译文一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，正值清和气爽的初夏。
老天爷怜惜那幽僻处的小草，人世间也珍惜着傍晚时的晴天。
久雨晚晴，楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。
夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。
南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。
《晚晴》注释夹城：城门外的曲城。
幽草：幽暗地方的小草。
并：更。
高阁：指诗人居处的楼阁。
迥：高远。
微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。
越鸟：南方的鸟。
《晚晴》赏析细腻的描画晚晴景物，或许不算太难，但如果要在景物描写中融入诗人的独特感受与心境，特别是要不露痕迹的寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上有所启示，这就需要诗人在思想境界和艺术功力上都“更上一层楼”。
“深居俯夹城，春去夏犹清。
”首联是说，一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城(城门外的曲城)，时令正值清和的初夏。
乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨是说从时间、地点两方面把诗题具体化了。
“天意怜幽草，人间重晚晴。
”颔联是说，小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。
初夏多雨，岭南更是这样(此时诗人在在桂林郑亚幕府供职)。
久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。
这种景象和感受，为一般人所习见、所共有。
诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴的景象，也不作琐细的刻画，而是偏偏取生长在幽暗处不被人注意的小草，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。
欧阳修《生查子》原文、注释、译文及评析
欧阳修《生查子》原文、注释、译文及评析
原文：
生查子
宋欧阳修
年元夜 [10] 时，花市灯如昼。
月到柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
注释：
[10]元夜：又称元夕、元宵，农历正月十五日夜。
译文：
去年元宵节的时候，花市被灯光照的如同白昼。
与佳人相约在黄昏之后、月上柳梢头之时同叙衷肠。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
再也看不到去年的故人，相思之泪沾湿了春衫的衣袖。
评析：
唐苏味道诗：“金吾不禁夜，玉漏莫相催。
”唐、宋时城市实行宵禁，唯正月十五前后，不禁夜游。
故男女传情，多于此夕。
永叔此词，殆写当时风俗，不必深求本事。
词之机杼不必自出，似受唐人崔护《题都城南庄》影响：“去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
”前后映衬对比，备见今昔之慨。
作者简介：
欧阳修（1007—1072），字永叔，号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。
天圣八年（1030）省元，中进士甲科。
累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。
仁宗朝，迁兵部尚书。
以太子少师致仕。
卒谥文忠。
其词承袭南唐遗风，与晏殊接近，以婉丽著称。
有《六一词》。
烟雨天的诗句
烟雨天的诗句南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——杜牧《江南春》庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。
——苏轼《庐山烟雨浙江潮》燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
——戴叔伦《苏溪亭》长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
——陆游《鹊桥仙·一竿风月》两岸荔枝红，万家烟雨中。
——李师中《菩萨蛮·子规啼破城楼月》烟雨微微，一片笙歌醉里归。
——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。
——苏轼《庐山烟雨浙江潮》轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。
——陆游《鹊桥仙·华灯纵博》烟雨晚晴天，零落花无语。
——魏承班《生查子·烟雨晚晴天》烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
——毛泽东《菩萨蛮·黄鹤楼》夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。
——韩偓《夜深》惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。
——黄庭坚《题郑防画夹五首》浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。
——白贲《鹦鹉曲·渔父》水宿烟雨寒，洞庭霜落微。
——王昌龄《太湖秋夕》还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。
——吴文英《瑞龙吟·送梅津》渡口唤船人独立，一蓑烟雨湿黄昏。
——孙觌《吴门道中二首》坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。
——宋祁《落花》犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
——张嵲《墨梅》铜驼烟雨栖芳草，休向江南问故家。
——张炎《思佳客·题周草窗武林旧事》巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。
——刘禹锡《竹枝词九首》断桥西下，满湖烟雨愁花。
——张可久《天净沙·湖上送别》楚山红树，烟雨隔高唐。
——毛文锡《临江仙·暮蝉声尽落斜阳》不见当时杨柳，只是从前烟雨，磨灭几英雄。
——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》双龙对起，白甲苍髯烟雨里。
——苏轼《减字木兰花·双龙对起》明朝烟雨桐江岸，且占丹枫系钓舟。
古诗词中描写无语的诗句
古诗词中描写无语的诗句(20条)诗词是古代文人智慧和才华的结晶，诗词中描写的往往是思乡愁绪﹑爱国情怀；诗中讲述的是中华民族数千年来的故事，是我国祖先的历史见证，让后人得以鉴古知今。
透过阅读古诗词，青少年可增添对伟大的中华民族精神和意志的初步概念和理解，逐渐加深对祖国民族传统文化的认识。
下面是古诗词中20条描写无语的诗句，供大家欣赏阅读。
▶柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？——秦观《画堂春·落红铺径水平池》▶惟有长江水，无语东流。
——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》▶烟雨晚晴天，零落花无语。
——魏承班《生查子·烟雨晚晴天》▶瀑布有愁客耳多，山禽无语怪儒衣。
——王迈《过新蓬二岭》▶列嶂有心争峻秀，古松无语兀龙钟；——恽代英《游黄山·久闻人说黄山好》▶不是桂花香自慰，倚栏无语易销魂。
——仇远《中秋月出复雨有怀叶子文汤明叔·三秋此夕恰平分》▶愁无语。
黄昏庭院黄梅雨。
黄梅雨。
新愁一寸，旧愁千缕。
——程垓《忆秦娥·愁无语》▶执手相看泪眼，竟无语凝噎。
——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》▶又是春将暮，无语对斜阳。
——葛长庚《水调歌头·江上春山远》▶把酒对斜日，无语问西风。
——杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》▶微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
——苏轼《沁园春·孤馆灯青》▶和梦卷帘飞絮入，牡丹无语正盈盈。
——陈著《捣练子·花影乱》▶玉人泣别声渐杳，无语伤怀抱。
——贯云石《清江引·惜别其二》▶小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
——李清照《浣溪沙·小院闲窗春己深》▶何处几叶萧萧雨。
湿尽檐花，花底人无语。
——纳兰容若《玉连环影》▶沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收。
归来无语晚妆楼。
——纳兰容若《浣溪沙·十里湖光载酒游》▶夕阳无语。
算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。
雨唯美诗词汇总(精选70句)
1、少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
——蒋捷《虞美人·听雨》2、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
3、一犁足春雨，一丝摇晴风。
4、有时花落鸟啼处，正是千林俵秋雨。
——白玉蟾《画中众仙歌》5、秋雨连三月，愁吟野水濆。
——释文珦《苦雨》6、明镜晓霜惊白发，浮亭秋雨梦青枫。
——林鸿《浮亭风雨夜集忆郑二宣》7、一夕诗来增浩叹，更和秋雨听浪浪。
——曹勋《和虚中所惠佳什》8、雪魄冰魂无处觅，秋烟秋雨暗孤村。
——白玉蟾《挽知宫王月谷三章·去年五月访丹元》9、城郭是非秋雨外，江山形胜暮潮来。
——方岳《凤凰台》10、芳草也知无玉辇，秋风秋雨满阶生。
——王穉登《弘教寺三首·宣皇在日寺新成》11、数点雨声风约住。
朦胧淡月云来去。
——李冠《蝶恋花·春暮》12、溪边照影行，天在清溪底。
——辛弃疾《生查子·独游雨岩》13、桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
——李约《观祈雨》14、翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。
15、雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。
——曾巩《城南·雨过横塘水满堤》16、潮打三更瓜步月，雨荒十里红桥火。
——郑燮《满江红·思家》17、坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。
——崔道融《溪上遇雨二首》18、夜来秋雨后，秋气飒然新。
团扇先辞手，生衣不着身。
更添砧引思，难与簟相亲。
此境谁偏觉，贫闲老瘦人。
——白居易《雨后秋凉》19、云满鸟行灭，池凉龙气腥。
斜飘看棋簟，疏洒望山亭。
细响鸣林叶，圆文破沼萍。
秋阴杳无际，平野但冥冥。
——温庭筠《秋雨》20、肩舁仍挈榼，莫怪就君来。
秋雨经三宿，无人劝一杯。
——白居易《雨中访崔十八》21、透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
——王实甫《十二月过尧民歌·别情》22、雨后轻寒犹未放。
春愁酒病成惆怅。
——欧阳修《蝶恋花·面旋落花风荡漾》23、拥被听春雨，残灯一点春。
——陆游《春雨》24、昨夜一霎雨，天意苏群物。
——孟郊《春雨后》25、花时闷见联绵雨，云入人家水毁堤。
生查子原文翻译及赏析【荐】
生查子原文翻译及赏析生查子原文翻译及赏析【荐】生查子原文翻译及赏析1原文春山烟欲收，天澹星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
译文春山上的烟雾正开始收敛，天色渐明，寥落的几颗晨星也慢慢黯淡下去。
一串串伤别的泪珠不断地流落，西斜的残月，照亮脸庞。
话已经说了很多，情意却是无穷无尽。
回过头来仍再次说道：记得我穿的绿罗裙吧，以后即便看到绿草也要想到我，从而去怜惜它啊！注释生查子：词调名，原为唐教坊曲名。
这首词写一对情侣拂晓惜别的依依之情，是五代词中写离情的名篇，结尾尤为人称道。
烟欲收：山上的雾气正开始收敛。
重(chóng)道：再次说。
赏析这首词的题旨，就是“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之可”（江淹《别赋》）之意，写情人伤别。
不过，分手地点不在江滨，似在芳草连天的古道上。
上片写别景，下片写别情，结句尤佳。
分别的序幕在破晓的景色中揭开：远处连绵起伏的春山上，白茫茫的雾气开始收退，依稀现出黑黝黝的如画剪影；东方渐明，露出鱼肚白色，寥落的几颗晨星也慢慢黯淡下去。
天很快就要大亮，一个美好的春日即将开始，然而无情的离别时刻也逼近了。
词以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有动态的语词，写出天色由朦胧逐渐明朗的过程，暗示恋人抬望天色而渐渐收紧的心情。
“春山”二句，在勾勒晨景中，挑明了季节、时间、环境、恋人早起等内容，为伤别垫下了丰富的内涵和广阔的想象空间。
接下，文笔从天色落到人物身上：清晓的晨光下，女主人公脸上一串串伤别的泪珠不断地流落，西斜的残月，照亮她的脸庞，映出一道道晶莹的泪痕，分外凄楚动人。
一个脸部特写，以天边弯弯的残月衬托女子鹅月形的脸庞，将人物也摄进了春晓画面。
真是写景胜手。
“别泪”二字，点醒题旨，与上片其他内容相结合，隐含他们从夜里室内话别对泣，直到天明路边难舍难分的内容。
故俞陛云先生认为：“上首（片）言清晓欲别，次第写来，与《片玉词》之‘泪花落枕红棉冷’词格相似。
生查子原文翻译及赏析精选15篇
生查子原文翻译及赏析生查子原文翻译及赏析精选15篇生查子原文翻译及赏析1生查子·元夕戏陈敬叟繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。
物色旧时同，情味中年别。
浅画镜中眉，深拜楼西月。
人散市声收，渐入愁时节。
古诗简介《生查子·元夕戏陈敬叟》是宋代词人刘克庄的作品。
此词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。
上片概说元夕之夜，灯繁月明，鼓乐通宵，概括了元夕的繁盛，物色如旧而情味却别，不觉感慨系之，颇有悲凉之感；下片用典，写佳人西楼拜月，镜中画眉，待到乐止人散，却又渐入愁乡。
全词构思新巧，造语工丽，感情真挚，写景细腻，充分显示了词人的艺术。
翻译/译文元宵节的繁灯丽彩夺去了明月的光华，喧闹的戏鼓声一直响至天亮。
习俗风情与以前没什么两样，只是人到中年，情味有些凄凉。
像汉朝的张敞，对着明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。
欢乐的人们渐渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
注释⑴生查（zhā）子：唐教坊曲名，后用作词牌名。
调见《尊前集》。
始见韦应物词。
双调，四十字，仄韵格，前后阕格式相同，各四句两仄韵，上去通押。
各家平仄颇多出入。
上下阕各与作仄韵五言绝句相仿。
单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。
多抒发怨抑之情。
此词过片多两衬字，属别体。
又名“楚云深”“相和柳”“晴色入青山”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”等。
⑵陈敬叟：刘克庄友人。
字以庄，号月溪，建安人。
⑶霁（jì）华：月光皎洁。
⑷明发：黎明阳光散开。
《诗经·小雅·小宛》：“明发不寐，有怀二人。
”⑸物色：此指习俗风物。
⑹情味：犹情趣。
三国魏刘劭《人物志·九徵》：“故其刚柔明畅贞固之徵，著乎形容，见乎声色，发乎情味，各如其象。
”⑺浅画镜中眉：用张敞画眉事，表现夫妻恩爱。
⑻深：深情。
⑼市声：街市或市场的喧闹声。
宋苏舜元、苏舜钦《地动联句》：“坐骇市声死，立怖人足踦。
”赏析/鉴赏这是一首元宵观灯戏友感怀之佳作，题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。
婉约诗词大全
婉约诗词大全(452首)（五）全部隋(1) 唐(60) 宋(285) 金(5) 元(15) 明(11) 清(62) 近代(12)321[宋]蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》梦冷黄金屋。
叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。
化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。
正过雨、荆桃如菽。
此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局。
消瘦影，嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉。
问芳悰、何时再展，翠钗难卜。
待把宫眉横云样，描上生绡画幅。
怕不是、新来妆束。
彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。
空掩袖，倚寒竹。
322[宋]蒋捷《女冠子元夕》蕙花香也。
雪晴池馆如画。
春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
而今灯漫挂。
不是暗尘明月，那时元夜。
况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打。
问繁华谁解，再向天公借。
剔残红灺。
但梦里隐隐，钿车罗帕。
吴笺银粉砑。
待把旧家风景，写成闲话。
笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
323[宋]张炎《甘州/八声甘州》记玉关、踏雪事清游。
寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。
短梦依然江表，老泪洒西州。
一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。
折芦花赠远，零落一身秋。
向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
324[宋]张炎《渡江云·山空天入海》山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。
一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。
犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余。
荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。
空自觉、围羞带减，影怯灯孤。
常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。
书纵远，如何也都无。
325[宋]张炎《解连环孤雁》楚江空晚。
怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
写不成书，只寄得、相思一点。
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。
谩长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。
未羞他、双燕归来，画帘半卷。
326[宋]张炎《甘州/八声甘州》记当年、紫曲戏分花，帘影最深深。
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古诗生查子·烟雨晚晴天翻译赏析
《生查子·烟雨晚晴天》作者为唐朝文学家魏承班。
其古诗全文如下：烟雨晚晴天，零落花无语。
难话此时心，梁燕双来去。
琴韵对薰风，有恨和情抚。
肠断断弦频，泪滴黄金缕。
【前言】《生查子·烟雨晚晴天》是五代十国时期西蜀词人魏承班的作品。
此词写抚琴少女的幽怨，通过对暮春景物的描绘，抒发了主人公的惜春怀人之情。
【注释】①生查子：词牌名。
后亦称“楚云深”。
②琴韵：琴声。
薰风：香风。
③抚：弹奏。
④断弦频：由于心情痛苦而使琴弦连连折断。
⑤黄金缕：谓衣上所饰也。
一为古曲名。
【赏析】这首词写抚琴少女的幽怨。
上片“烟雨”句状景，“零落”句起兴，一语双关，景情合写。
“难话此时心”是“无语”的人情再现，又开启“梁燕双来去”一句，用亲昵双燕，反衬女主人公的孤独。
下片写女子抚琴遣恨，而无声的哀怨、无言的愁恨却依然无法排遣。
用“断弦频”刻画柔肠寸断，虚意实写，可见可感。
最后用女子抚琴时的“泪滴”作结，层层递进，幽怨全出。
落花无语，梁燕双飞。
临风抚琴，泪滴罗裳。
全词清新隽雅，语婉情深。
乃《花间集》中之佳作。
---来源网络整理，仅供参考
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