越剧基本知识讲座专题培训课件

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越剧ppt

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第一讲 越剧的由来、发展和改革
第二节
越剧的发展
(一)落地唱书 19世纪中后期,在嵊州农村出现了田头歌的自娱性 活动,其代表人物是马塘村农民金其炳。1860年前后,嵊 州连年遭灾,经济萧条,清政府捐赋日增,当地农民度日 艰难。为谋生计,他们开始模仿“扫地佬”等乞讨口艺形 式,把田头歌唱作为赖以谋生的手段,用四工合调唱“彩 头活”式生活故事,即“沿门唱书”。 到了同治年间“沿门唱书”逐渐从站立人家门口演唱 变为在厅堂、茶楼内演唱,称为“落地唱书”。随着唱书 艺人不断增多,唱书地域扩展到了宁波、绍兴、金华等地, 唱书方式也从地上走向台上,成为“走台书”,在这一时 期,沿门唱书,落地唱书和走台书一起并存,通称为“落 地唱书。”
第二讲
越剧的流派 二、范派
在唱腔中不通过过门,直接转调的特殊艺术手法是范派的 又一特色,如五十年代范瑞娟演出《梁祝〃楼台会》,直接由 “尺调腔”转入“弦下腔”而且弦下腔,而且旋律激越上升。 这种艺术技法和内容紧密结合的表现形式,是范派的独创。 师承范派的演员很多,有丁赛君、胡少鹏、高爱娟、陈琳、 邵文娟、筱一峰、史济华、张志明、王少楼、王雪霞、章瑞红、 韩婷婷、成美华、陶雁、王柔桑、斯钰林等。




第六讲 越剧的角色的行当 第七讲 越剧的服装 第八讲 《红楼梦》唱段赏析 第九讲 《梁山伯与祝英台》唱段赏析 第十讲 《西厢记》唱段赏析
第一讲 越剧名称的由来和发展 第二讲 越剧的流派
第三讲 越剧的唱词与唱腔
第四讲 越剧的发声 第五讲 越剧的音乐



• 中国戏剧形成至今已有八百年的历史,现有三百 • 多个剧种。越剧是清末以后兴起的地方剧种,它 继承了古代戏曲的优良传统,同时博取众长,吸 取中外艺术精华,融化、揉为一体,形成一种诗 情画意、优美抒情的越剧风格,在戏曲百花园中 独树一臶,受到世界各国人民的热烈欢迎。 越剧起源于浙江,发祥于上海,上海文艺品种百 花争艳,中外文化交流频繁,这对它广取博采提 供了优越的条件。越剧可以说是广纳百川的海派 文化之一。 20世纪50-60年代,以及79年之后-80年代越剧盛 • 行上海。50、60、70年代出身的上海人对越剧有 着深厚的感情。如今这些50年代、60年代、70年 代出身的人也步入中老年行列,绝大多数已退休。 他们怀着对越剧极大的热情和眷恋,来社区老年 • 大学学习越剧,以圆年青时代的戏剧梦。 中老年学唱越剧,既是对中国戏曲的热爱也是对 自己本身文化修养的提高。我们学唱越剧,学习 各种流派的曲段,了解、熟悉流派的特点。学习 和掌握一些流派的唱腔。基本上学会越剧发声的 部位、方法、共鸣以及气息的应用。

学习越剧的方法 23页PPT文档

学习越剧的方法 23页PPT文档

(贾) 闲 静 犹 如 人 轻 浮, 却原 来 骨格清 奇 非 俗 流。
花 照 水,
行 动 好 比 风 拂 柳, (林)眉 稍 眼 角 藏 秀 气,
声 音 笑貌
(贾) 眼 前 分明


柔。
外 来 客,心底 却 似 旧 时 友。
(贾) 天 上 掉 下个 林 妹 妹,
似一 朵 轻 云 刚

岫。 (林) 只 道 他 腹 内 草 莽
(贾) 闲 静 犹 如 人 轻 浮, 却原 来 骨格清 奇 非 俗 流。
花 照 水,
行 动 好 比 风 拂 柳, (林)眉 稍 眼 角 藏 秀 气,
声 音 笑貌
(贾) 眼 前 分明


柔。
外 来 客,心底 却 似 旧 时 友。
《桑园访妻》选段
六、欣赏与剧情介绍相结合
七、学唱和表演相结合
八、范唱与视频相结合
三、教师要提高自身的越剧水平, 做越剧的欣赏者和爱好者。
2019年5月上海越剧院晋京演出红楼梦 浙江小百花越剧团在京上演《陆游与唐琬》
越剧《九斤姑娘》乐翻上海大舞台
《一钱太守》在沪首演
“越王勾践” 胆剑精神 令“吴国”百姓倾倒
《金殿赐鸩》赴甬演出深受好评
越剧下乡
绍兴小百花越剧团来到王坛越联村, 为当地的老百姓送上了一餐丰盛的文化宴
(贾) 闲 静 犹 如 人 轻 浮, 却原 来 骨格清 奇 非 俗 流。
花 照 水,
行 动 好 比 风 拂 柳, (林)眉 稍 眼 角 藏 秀 气,
声 音 笑貌
(贾) 眼 前 分明


柔。
外 来 客,心底 却 似 旧 时 友。
(贾) 天 上 掉 下个 林 妹 妹,

越剧PPT课件

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(2)越剧的前身——“落地唱书”
越剧有着百余年的发展历史,在其演变过程中,曾有过各种不同的称呼: 小歌班、绍兴戏剧、绍兴文戏、剡剧、嵊剧。而探寻越剧最早的源头,则要追 溯到她的前身——“落地唱书”。
“落地唱书”是嵊州地区土生土长的曲艺形式,是一种来自民间的说唱艺 术,它的名字得自于它独特的表演方式。多数曲艺形式在演唱时需要有一个或 大或小的舞台,而“落地唱书”则完全没有特定的条件要求,在农家檐下门口、 台门堂前,站立于地均可演唱,由此而得名“落地”。
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“新越剧”的改革首先是编演新剧目,建立剧本制,废除幕表制。即使演出传统剧目,也 经过整理改编,剧目的内容更是较以往有很大变化。许多编导和主要演员都重视剧目的社 会效益,主张给观众以积极有益的影响,编演了大量反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思 想的剧目。在表演方面,“新越剧”一方面向话剧、电影学习刻画人物性格、心理活动的表演 方法,另一方面向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作,逐渐形成了写意与写实相 结合的风格。在舞台美术方面,采用了立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆,改革服装 样式、色彩,质料柔和淡雅,成为舞台艺术整体的有机组成部分。这一系列的改革,逐步 建立起正规的编、导、演、音、美综合的艺术机制,并组建了负责舞台综合艺术的艺术机 制,并组建了舞台综合艺术的剧务部。上海解放前夕,从事越剧的几个主要剧团如“雪 声”“东山”“玉兰”“少壮”都受到了中国共产党直接或间接的影响,并在党的支持与引导下生机 勃勃的发展着。
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• “绍兴文戏”时期
1922年,越剧发展进入了新的历史阶段,即“绍兴文戏”时期。由于 “小歌班”诞生在嵊州,而嵊州隶属绍兴府,“小歌班”与同出于绍兴以武 戏、宫闱大戏为主的“绍兴大班”相比,内容更侧重于家庭伦理、儿女情 爱,由此被称为“绍兴文戏”。“绍兴文戏”时期是越剧发展的成熟期,分 前后两个时期,前期都是男演员,故称“绍兴文戏男班”,后期出现男女 混演,并向女演员过渡,称“绍兴文戏女班”。

越剧角色行当简介PPT课件

越剧角色行当简介PPT课件

2021/4/8
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花衫,饰演古代青年女子,表演形态介于 闺门旦和花旦之间,既有闺门旦的大家子身份 和端庄大方的仪态,又有花旦俏丽、活泼的举 止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中 的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。
正旦,主要饰演做了母亲的中年妇女一类 角色,穿着素净,动作稳重,在戏中一般做配 角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧 玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王 桂英、《打金枝》中的皇后等。
官丑,饰演反派的或可笑的官吏。如《春草 闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华 等。
2021/4/810Fra bibliotek短衫丑,通常饰演茶博士、店主或店 小二、佣人、衙役或公差等角色。如《玉 堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》 中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。
女丑,又称彩旦,通常饰演媒婆、巫 婆、老鸨和风趣的中、老年妇女等角色。 如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中 的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二 黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李 娃传》等戏中的妓院鸨儿等。
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五、老旦 饰老年女性角色。表演特点是沉
稳老练,唱做并重。 如《红楼梦》中的贾母、《珍珠
塔》中的方杨氏、《血手印》中的林 母、《西厢记》中的崔夫人等。
2021/4/8
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六、大面 亦称大花脸,多饰演奸臣和奸邪的
员外、恶霸,多施白脸。
如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花 三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏 虎等;也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角 色,如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、 《三看御妹》中的刘天化等,除包公勾脸 外,其他角色一般不勾脸。越剧中该行当 不发达,40年代改革后,常由老生兼饰, 50年代起已经弱化,文化大革命后,无人 后继,几近绝行。

中国传统文化传承越剧科普介绍PPT图文课件

中国传统文化传承越剧科普介绍PPT图文课件

促进文化交流
越剧作为中国传统文化的重要代表,在国际文化交 流中发挥着重要的作用,有助于增进中外文化交流 和理解。
推动文化产业发展
越剧作为一种独特的艺术形式,在文化产业 中具有巨大的潜力和市场前景,有助于推动 文化产业的繁荣和发展。
05
越剧的传播与影响
越剧在国内的传播与影响
起源与发展
越剧起源于浙江嵊州,逐渐发展成为中国的五大戏曲剧种之一。
新中国成立后,越剧进入繁荣时 期,不仅在浙江地区广为流传, 还逐渐走向全国和海外。
越剧的代表作品
《红楼梦》
越剧版本的《红楼梦》是越剧的经典 之作,也是中国戏曲史上的代表作之 一。Fra bibliotek《西厢记》
《梁山伯与祝英台》
越剧版本的《梁山伯与祝英台》是越 剧的另一经典之作,讲述了梁山伯与 祝英台的爱情故事。
越剧版本的《西厢记》也是经典之作 ,讲述了张生和崔莺莺的爱情故事。
服饰特色
01
服饰华丽
越剧的服饰非常华丽,具有浓郁的江南特色。演员的服饰多采用丝绸、
锦缎等高档面料,色彩鲜艳、图案精美。
02
服饰与人物性格相符合
越剧的服饰与人物性格相符合,能够展现出角色的身份和地位。例如,
贵族角色的服饰通常华丽、高贵;平民角色的服饰则简朴、自然。
03
服饰与剧情相呼应
越剧的服饰与剧情相呼应,能够为观众提供更多的视觉享受。例如,在
地域特色
越剧具有鲜明的地域特色,以唱为主,融合了说、念、做、打、舞 等多种表演形式。
经典剧目
越剧拥有众多经典剧目,如《红楼梦》、《西厢记》等,深受观众 喜爱。
越剧在国外的传播与影响
1 2
国际化进程
越剧在20世纪初开始走出国门,逐渐在国际舞台 上崭露头角。

《中国越剧艺术》课件

《中国越剧艺术》课件

越剧的表演技巧与特色
表演技巧
越剧表演注重手、眼、身、法、 步等各方面的协调配合,通过细 腻的表演手法刻画人物性格和内
心世界。
艺术特色
越剧以文戏为主,表演风格细腻、 婉约、典雅,舞台布景简洁,强调 虚拟化表演,善于以形传神。
文化内涵
越剧是中国传统戏曲的重要组成部 分,蕴含着丰富的历史和文化内涵 ,通过表演能够传达出中国文化的 精髓和价值观。
傅派
代表人物为傅全香,以高亢、 明亮的唱腔见长,塑造了许多
泼辣、机智的女性形象。
02
越剧表演艺术
越剧的角色行当
生行
包括小生、老生等,主要扮演男性角 色,表演唱腔和动作兼具儒雅和刚健 的特点。
旦行
包括花旦、青衣、老旦等,主要扮演 女性角色,表演细腻、情感丰富,唱 腔优美动听。
净行
又称花脸,以面部化妆为主要特点, 表演粗犷豪放,声音洪亮。
THANKS
感谢观看
越剧在国际传播中的意义与价值
越剧是中华文化的重要代表
越剧作为中国戏曲的重要组成部分,承载着丰富的历史文化内涵,通过国际传播,有助于让世界更好地了解中华 文化。
越剧的艺术价值与国际认可
越剧独特的艺术表现形式和审美价值得到了国际社会的广泛认可,通过国际传播,可以促进中外文化艺术交流, 推动世界戏剧艺术的发展。
族特色。
舞台特点
越剧舞台布景简约、写意,以 实景和灯光变换来营造氛围,
具有现代感。
越剧的流派与代表人物
袁派
代表人物为袁雪芬,以细腻、 婉转的唱腔著称,强调内在感
情的表达。
尹派
代表人物为尹桂芳,以潇洒、 飘逸的表演风格为主,注重人 物性格的刻画。
范派
代表人物为范瑞娟,以浑厚、 激昂的唱腔闻名,擅长扮演刚 烈、豪放的男性形象。

越剧基本知识.

越剧基本知识.

NSL 越剧基础知识一、音、谱:1、五音为:宫音、商音、角音、徵音、羽音。

2、古乐五音:宫 = 1,商 = 2、角 =3、徵 = 5、羽 = 6 ,没有4、7半音3、工尺谱音:合、四、乙、上、尺、工、凡、六、五、亿4、对简谱音:低5 低6 低7 1 2 3 4 5 6 7二、越剧音乐调名:( 越胡定音高D :A )1、《四工调》定音是1= F,越胡定弦6—3 。

也就是工尺谱的:四—工,所以叫作为“四工调”。

2、《六字调》定音是1= C,胡越定弦2—6。

以6.3弦的“5”音,也就是工尺谱的“六”音作为“宫”音即“1”,所以叫“六字调”。

它主要是男腔调音。

越剧称四工调的反调,四工调的内弦音作六字调的外弦音。

3、《尺调》定音1= G。

胡越定弦5—2。

一是以6.3弦的“2”音,就是工尺谱的“尺”音作“宫”音即“1”所以叫“尺调”。

二是越胡定弦5—2也就是工尺谱的:合—尺,简称尺调4、《正宫调》《弦下调》定音是1= D。

胡越定弦1—5。

一是:以6.3弦的“6”音,也就是工尺谱的“五”音作为“宫”音即“1”,所以叫“五字调”(同名也叫正宫调)。

二是:越胡定弦1—5 因胡琴最低音为“宫”音即“1”音,所以也叫正宫调。

三是:因越剧在演唱低音5、6、7形成唱腔低,胡琴没有5、6、7低音区,以中音5、6、7演奏,演唱音比伴奏音低八度,所以叫“弦下调”越剧称尺调的反调,尺调的内弦音作正宫调的外弦音。

三、越剧起腔落音:“起腔”亦称“叫头”〔尺调〕产生前,是为招呼乐队起奏,如“走呀!”“夫人呀!”〔尺调〕产生后,〔起腔〕逐渐用于表现剧中人的思想感情,一般起腔尾音落3音,表示开心。

一般起腔尾音落1音,表示责怪猜疑。

四、越剧唱句落音:唱句落音分为二句式和四句式两种。

通过这两个对置式腔句的反复,作叙事性唱调。

1、四工调、尺调唱句落音:两句体落音:一般有上句落音分别为2,6音。

下句落音为1,5两种。

其中叠板(俗称幢板)部分上句落6,下句落5。

综合性学习活动越剧ppt课件

综合性学习活动越剧ppt课件

称〔正宫调〕。 20年代初,剧种被称为“绍兴文戏”。 1923年7月,在嵊县施家岙开办了第一个女班。 1925年坤伶施银花在琴师王春荣的合作下,产生了63
定弦的〔四工调〕,成为绍兴文戏时期的主腔。 30年代初,女班大批涌现。这时期,除男班、女班外,
年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变 革,称“改良文戏”。
这时期,最有名的演员是被称为越剧四大名旦 的“三花一娟”,即施银花、赵瑞花、王杏花、 姚水娟,
小生为竺素娥、屠杏花、李艳芳; 青年演员如筱丹桂、马樟花、袁雪芬、尹桂芳、
徐玉兰、范瑞娟、傅全香等,都已崭露头角。 主要编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛

越剧十姐妹
1)陈艺 (浙江越剧团) 2)俞文娟(杭州越剧二团) 3)陈晓虹(杭州越剧团) 4)黄美菊(嵊州越剧团) 5)杨慧月(宁波小百花越剧团) 6)舒锦霞 (浙江越剧团)
7)王杭娟(杭州黄龙洞越剧团) 8)陈雪萍(杭州越剧团) 9)朱晓平(平阳越剧团) 10)赵海英(宁波小百花越剧团)
越剧常见知识
越剧的角色行当 “二小”(小生、小旦) “三小”(小生、小旦、小丑)、 “四柱头” 六大类
越剧的角色地位 肩与牌 畚斗与百搭
越剧的流派
流派产生的条件: 越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后,出
越剧的起源
越剧诞生于1906年,时称“小歌班”。 其前身是浙江嵊县一带流行的说唱艺 术——落地唱书。艺人基本上是半农半 艺的男性农民,曲调沿用唱书时的〔呤 哦调〕,以人声帮腔,无丝弦伴奏,剧 目多民间小戏,在浙东乡镇演出。
迄今有90多年历史
越剧的发展
1910年小歌班进入杭州。 1917年到达上海。 1920年起,演出用丝弦伴奏,因板胡定弦1—5两音,
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老生一派:
张派(张桂凤 2012.3.4去世)王金萍、董柯娣、章海灵、费禄姣、乐彩珍、张国华、张承好 、吴群等、周勤等。
2、演员以女子居多,剧目多为“才子佳人”题材, 更适宜表演古装文戏。
3、将传统戏曲写意的表现手法,同话剧、电影写实 的表现手法巧妙地有机地结合起来,使越剧表演既有 表达人物生活的真实美,又体现出戏曲的形式美,具 有“中国戏曲的抒情的写实化” 特征。
4、艺术流派纷呈,公认的就有十三大流派之多。
3、经典剧目
《中国越剧大典》记载的代表性优秀剧目共有 375个。
其中有影响而又经常演出的剧目如:《梁山伯与 祝英台》《红楼梦》《西厢记》《祥林嫂》《何 文秀》《碧玉簪》《追鱼》《情探》《珍珠塔》 《柳毅传书》《五女拜寿》《沙漠王子》《盘夫 索夫》《盘妻索妻》《九斤姑娘》《山河恋》《 玉堂春》《血手印》《孟丽君》《打金枝》《玉 蜻蜓》《荆钗记》《西园记》《春香传》《白蛇 传》《李娃传》《白兔记》《汉宫怨》《红丝错 》《花中君子》《汉文皇后》《三看御妹》《金 殿拒婚》《孔雀东南飞》《王老虎抢亲》《穆桂 英挂帅》《陆游与唐琬》《狸猫换太子》《家》 等。
1925年9月17日,上海“小世界”游乐场的“的笃 班”演出在广告中首次启用了“越剧”的名称。
1939年,杭州人、《大公报》记者樊迪民给《戏剧 报》写了一篇将“绍兴女子文戏”正名为“越剧”的 动机和意义(其一是以越王勾践故事喻抗战)的文章。此
男班→→→女班
2、艺术特色
1、越剧长于抒情,以唱为主,唱腔旋律优美动听, 表演真切动人,唯美典雅,极具江南灵秀之气。
越剧基本知识 讲座
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授课内容
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越剧简介
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表演知国粹,从其成熟阶段的元杂剧算 起,已历经八百多年,目前共有360多个剧种。其 中,京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧合称中国五 大戏曲剧种。
越剧发源于浙江嵊州,发祥于上海(浙江杭州是第二 个发祥地),繁荣于全国,流传于世界,距今已逾 百年,是中国五大戏曲剧种之一,有“第二国剧” 之称,也被称为是“流行最广的地方剧种(曾经在 全国遍地开花,仅西藏一地除外,堪比京剧)”。
2、1988年,上海权威人士又对外公布“中国越剧十三大流 派”,增加王文娟、毕春芳、吕瑞英、陆锦花、金彩凤、张云 霞、张桂凤七位名家的流派唱腔。
小生五派:
尹派(尹桂芳 2000.3.1去世)筱桂芳、尹瑞芳、尹小芳、宋普南、赵志刚、茅威涛、萧雅、 王君安、张学芬等。 范派(范瑞娟)陈琦、江瑶、邵文娟、史济华、韩婷婷、章瑞虹、韩婷婷、方雪雯、吴凤花、 张志明、张惠忠、韩林根、孟科娟、陈雪萍等。 徐派(徐玉兰)徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月、钱惠丽、郑国凤,徐持平、翁荔英、钱丽 亚、张小君、刘觉、汪涛等。 毕派(毕春芳)杨文蔚、丁莲芳、董蓓芬、毕继芳、张镇英、徐文芳、丁素芬、丁小娃、杨童 华、阮建绒、孙建红等。 陆派(陆锦花)陆伟华、陆伟芳、陆伟英、程镇华、陆依萍、张琪英、沈明华、曹银娣、许杰 、沈伟、陈东文、黄慧、徐标新、张宇峰、王梨芳、夏赛丽、廖琪英、裘巧芳等。
越剧电影:
《梁山伯与祝英台》(袁雪芬 范瑞娟 张桂凤) 《王老虎抢亲》(毕春芳 戚雅仙 等,配音) 《红楼梦》(徐玉兰 王文娟 金采风 吕瑞英) 《碧玉簪》(金采凤 陈少春 周宝奎 姚水娟) 《柳毅传书》(竺水招 筱水招 商芳臣) 《祥林嫂》(袁雪芬 金采凤) 《五女拜寿》(董柯娣 徐爱武 何赛飞 茅威涛 陶慧敏) 《追鱼》(徐玉兰 王文娟) 《情探》(陆锦花 傅全香) 《打金枝》(吕瑞英 范瑞娟 张桂凤) 《何文秀》(尹桂芳 许金彩) 《白蛇传》(袁雪芬、范瑞娟、傅全香) 《孟丽君》(王文娟 金美芳 丁赛君) 《盘夫索夫》(金采凤 毕春芳) 《西厢记》(金宝花 张茵 高佩) 《红丝错》 (方雪雯 江瑶) 《桐花泪》(单仰萍 谢群英 陈雪萍) 《相思树》(魏凤娟 袁雪芬) 《唐伯虎》(茅威涛 何赛飞) ,等等。
旦行七派:
袁派(袁雪芬 2011.2.19去世)一辈子不收弟子。优秀传人有方亚芬、华怡青、陶琪、李沛 婕等。 傅派(傅全香)何英、陈飞、陈艺、陈颖、颜佳、陈岚、薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡 佩娣、洪芬飞、张腊娇、张金月等。 戚派(戚雅仙 2003.1.27去世)盛建丽、周雅琴、朱祝芬、金静、周美姣、傅幸文、王杭娟 、朱蔺、戚继仙、余福英、徐洁明、钱丽文,邹红、陈震等。 王派(王文娟)孟莉英、周云娟、徐玉萍、单仰萍、王志萍、李敏、钱爱玉、洪瑛、吴洁、姚 建平、钱世娥、陈晓红、舒锦霞、张珺、徐璐、宓永仙、陈萍、张丽、李旭丹、忻雅琴、胡 泽红等。 吕派(吕瑞英)陈辉玲、黄依群、孙智君、吴素英、张永梅、赵海英、周妤俊等。 金派(金采风)应国英、胡蓓华、樊婷婷、史燕彬、樊建萍、谢群英、郭学新、黄美菊、张杭 英、张明惠等。 张派(张云霞 2004.4.18去世)薛桂珍、何赛飞、吴国兰、袁小云、杨学梅、徐琴等。
2006年5月20日,越剧经国务院批准,列入第一 批国家级非物质文化遗产名录。
1、形成过程:
1906年发源于清末嵊县的“落地唱书”( 源于“沿
门唱书”:贫苦农民模仿“扫地佬”等乞讨口艺形式,把田头 歌唱作为赖以谋生的手段,用四工合调唱“彩头活”式生活故
事。)
从落地唱书→小歌班→的笃班→绍兴文戏→女子绍兴 文戏→越剧,经历了由男子越剧向女子越剧为主的演 变过程。昆曲和话剧是越剧的“两个奶娘”。
4、代表人物
建国前:
1、越剧十姐妹:施银花,屠杏花,王杏花,赵瑞花,马 樟花,姚水娟,竺素娥,魏银凤,李艳芳,小白玉梅; 2、越剧新十姐妹:袁雪芬,尹桂芳,傅全香,徐玉兰, 筱丹桂,范瑞娟,竺水招,张桂凤,徐天红,吴小楼。
建国后:
1、1963年,上海市人民广播电台公布“中国越剧六大流派 ”: 袁派(袁雪芬)、尹派(尹桂芳)、范派(范瑞娟)、傅 派(傅全香)、徐派(徐玉兰)、戚派(戚雅仙)。
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