首饰效果图元素 主题设计

首饰设计
初秀
1.首饰设计的产生
• 首饰在远古时代产生并伴随人类社会的发 展而发展。在很长的历史时期，首饰都是 由手工作坊的工匠们根据经验来制作的， 这种制作缺乏可预见性，而且不适部位的 修改都是在制作过程中进行，费时费力。
18世纪以前 中国：“百工”，“金工” 欧洲：“goldsmith”，“silversmith”
因此首饰设计者在进行首饰设计时应全面考 虑三要素的要求。
4.首饰设计通常要考虑几个方面的因素：
• 1 设计的作品是否符合视觉审美原则，即造型是否美观。 • 2 设计的作品是否符合心理审美原则，即符合人的社会的
和情感的需求。 • 3 设计准备使用什么金属材料和宝石材料，或其他非贵重
材料。材料的选取应能充分反应和烘托设计的目的，并考 虑其加工的可能性。 • 4 设计作品完成的制作过程中的加工技术和工艺水平是否 达到要求。 • 5 首饰的类型是否符合功能上的要求。如戒指是否能戴在 手指上，而项链是否能戴在脖子上等。
• 艺术形象的特点： 它是一种鲜明、具体、生动的视觉艺术形象，设计形象在 空间上有着确定的存在方式，是完全直观、明晰的，可以 直接为欣赏者感受和审美心理所把握的艺术形象。
• 实用要求
一方面是指首饰选材及材料搭配及加工工艺 实现可行性上的现实性;
另一方面指符合人们的社会和心理的情感需 求及佩带要求（展示性首饰不受此限制） ：如男性首饰和女性首饰在造型元素，材 料色彩，首饰尺寸等中所表现的情感区别 ；吊坠，耳环及胸饰设计的重心不稳影响 佩戴等。
视觉审美 心理审美
设计材料
人体工程 加工工艺
5 学习首饰设计的方法
• （1）首饰设计理念
首饰设计首先是去寻找作品将要表达的思想 即主题(MOTIF),将社会的,文化的,时尚的某 些东西提取出来,再去寻找表达这种思想的 合适手段形式,把提取出来的主题以艺术的 风格附加到合适的载体上,再回到社会中,引 起人们感情的交流。因此，学习首饰设计 ，首先要学习首饰的设计理念。
设计的作品是否符合视觉 审美原则，即造型是否美 观？
首饰的类型是否符合 功能上的要求。如戒 指是否能戴在手指上， 而项链是否能戴在脖 子上等。
设计准备使用 什么金属材料 和宝石材料， 或其他非贵重 材料。材料的 选取应能充分 反应和烘托设 计的目的，并 考虑其加工的 可能性
设计作品完成的制 作过程中的加工技 术和工艺水平是否 达到要求。
「自然的感应」
• （2）首饰设计方法
广义的来说，首饰设计方法包括如何进行设 计定位，如何寻找设计主题和如何进行设 计表达的全过程。
我们这里所谈及的设计方法仅指如何进行设 计表达。设计定位和设计主题的确立涉及 文化和理念的东西，而设计表达是设计者 要掌握的技术手段，更符合以“方法”一 词来表述。它是将好的设计主题和理念以 动物、植物、几何形态及反映社会历史及 文化的装饰图案、美术图案等完美的、巧 妙的表现出来。它包含三个过程：

1.首饰设计的产生
• 直到二十世纪初，首饰业发生了深刻的艺术革命。随 着首饰艺术从皇宫贵族的象牙塔上走向民间，以卡迪 尔为代表的艺术大师创建了自己的设计工作室，并招 聘了一批美专的学生进行专门的首饰设计方法训练。
• 此时首饰制作的过程从纯经验的意匠上升为一种科学 的方法，首饰在生产之前，已经过周密的思考和图样 的完成，使得首饰在制作之前，人们就可以对其生产 成本进行估计，对其造型的效果和色彩的表现进行审 视。首饰设计效果图使制作成为有图可依、有案可考 ，大大增加了加工的预见性和可靠性。于是首饰设计 从制作中分离，并最终产生了专门从事设计的设计师 。首饰设计不再是首饰加工业的简单附属工作，而是 一项独立的重要行业。不再仅仅服务于上流社会，他 们更为大众服务。
• 为了有效的设计，你必须尽量了解你所选 择形状的特点.
• 例如一个正方形，可以以简单的方式体现出有 序的形状，因为它拥有均等的边；而圆形可以 以表现无限的循环，因为她既没有起点也没有 重点；三角形则比较坚固，有中心又具有方向 性，因为这种形状有顶点。
• 通过练习，你可以修饰任何 形状的特点静儿重新定义它 们的基本个性，试着去做一 些简单的改变，看看能产生 什么样的效果。
• 当我们为一项设计考虑形状的时候，最好 在设计说明范围内缩小选择范围，这样你 就会更容易集中考虑哪一类形状和设计相 关联。
• 思考：
• 设计说明要求：设计师寻找一种能够唤起 有关东方记忆的形状，并凝聚典雅和神秘 之感。
• 最后成品的形状源 于设计师对佛教庙 宇形状的缅怀。
• 一旦设计研究进入缩小选择范围的阶段， 设计师就需要挑选和判断哪些形状值得保 留。接下去就该去分析各个形状了。考虑 那一个形状会更具有吸引力一些。
设计的演化——形体组合
• 形体组合也称加法法则。指两个以上的 基本形体组合成新的立体造型。组合的 形式很多，有对称，重复，渐变，对比 等。加法法则的应用使原来一个简单的 结构要素演化成一个复杂的，有丰富情 感的设计。如下面的例子
设计的演化——形体分割
• 形体分割在首饰设计中的应用
• 形体分割也称减法法则，指的是对基本形体进 行分割形成新的造型。分割的面（线）可以为 直面（线），也可为弧面（线）；切割的方向 有横向，垂向，斜向及回旋等。分割的价值在 于认识和改变现有空间，得到所需要的空间造 型和符合美的视觉效果。下面是分割形成的相 形布局在首饰设计中的应用：
• 设计语言的要素：形体（点、线、面、体）； 明暗（三大面五大调子）； 空间（多维空间的表现）； 材质、肌理（指材料本身的质地和肌理 色彩（固有色、条件色、装饰性色彩等）。
形体
明暗
空间
材质与肌理
• 艺术形象: 艺术形象是艺术反映社会生活的特殊方式，是通过审美主 体与审美客体的相互交融，并由主体创造出来的艺术成果 。
• 第十届香港珠宝设计比赛作品欣赏 • 比赛分为公开组及学生组， • 公开组以「创香都·耀世界」为题， • 学生组以「自然的感应」为主题。 • 王砚的作品「创造」、
• 张咏雯的作品「生机」和关作启的作品「 明天」夺得；
• 工艺技术奖则由邱明钰的作品「魅力之都 」夺得，
• 「创香都·耀世界」
• 「创香都·耀世界」
表达，同时区别于其他普通的设计，因此你要经常考虑是否意识
到了各种形态的方方面面，以及在设计阶段是否意识到了一件作
品潜在的不同的面孔。这将有助于你实现连贯的设计，使其在各
个方面的形态都被考虑到。
• 训练课题：“内与外”
•方
法：形态并不仅仅是人们能够看到的作品的外观部分。
对于一件优秀的设计，作品的背面应该是正面的补充。发现某件
2.首饰设计的定义
• “设计”一词源于英文design，指进行某 种创造时的计划和方案的展示过程，即头 脑中的构思。
• 首饰设计是指用图纸表达的方式对首饰进 行创作，即将头脑中对某一首饰的创意和 构思用图纸逼真地表现出来。它是一种造 型设计，是把人脑中某种能体现情感及和 谐的材质和形式美，并具有装饰功能或使 用功能的造型用图样表现出来，它强调功 能与美学造型的一致性。
形态
• 珠宝首饰是一个拥有曲线和弧形形状的三 维空间的学科，它与人体的可随意改变， 不确定性以及三维空间形态有直接联系。 三维空间物体能够表现丰富的变化以及视 觉的和触觉的不同感受，对其任意角度的 研究，都能给人带来惊奇和令人激动的变 化。
形态训练1— “内与外”
•前
言：优秀的设计作品无论大小，都是通过其细节来进行
首饰的背面，本身也是美丽的，就好像发现了一个秘密一样——
使得这件作品更加令人满意和具有纪念意义。
• 经过造型的彩色纸张 的薄片堆叠成一个固 体状的手镯。从上面 看，整个形态从边缘 散落下来，赋予中心 柔和、圆锥形的外观 ，使其看上去既能满 足人的视觉美感，又 能使人佩戴舒适；
• 绘图展示了这款 由两部分组成的 戒指的不同视图 ，并分别充分展 示了其装配和解 体的形式。按照 尺寸比例绘制成 的图稿，使该形 态在设计的最后 阶段，即完成和 制作成品之前更 加视觉化和便于 检查。
3.首饰设计的组成三要素
一般来说，一款首饰设计作品都包含三方面 的要素:
• 设计语言 • 艺术形象 • 实用要求
• 设计语言: 设计者为了传递一定的的审美理想或意识，从而使用的一 些特殊的造型艺术表现手段和手法。在这种传递美的信息 的方式中，这些手段和手法起着一种传递媒介的作用，和 我们日常使用的语言的作用和功能相似。
• 训练课题：“二维向三维的转化” • 方 法：按照尺寸比例来进行绘图，是精确而
又相对简单的研究形态的方法：把你的形状投射 到三维空间上，它不同的正视图就可以被结合在 一起，进而来检查关于作品细节和比例的决定是 否令人满意和可行。
• 这款银戒指，顶端外 部庞大的形态被当作 了由更小些的细小银 丝差绕而成的容器。 内置的较小的相似形 态增加了作品的深度 以及趣味性。
• 选择和创造造型元素——这是一个抽象和 变象的过程，也是一个个性化的过程。不 同的原始造型元素直接影响首饰作品的风 格。
• 造型元素如何组合创造新的造型——这是 一个造型能力培养的过程。设计者要对原 始造型元素进行变形和组合，要考虑形态 、材质和色彩三方面的表现。这里要应用 三大构成的理论。
• 设计效果图的制作——包括立体图和三视 图。这是设计的最终展现。
课堂练习一（40分钟）
• 观察下面的海星，想象海星的正面与背面的 组成方式，或者表层与内部结构的连接方式 ，考虑这些元素如何组织，才能成为一个适 合人体佩戴的首饰。
• 利用这些“形”设计一组首饰
• 关键：“内与外”；
形态训练2— “二维向三维的转化”
• 前 言：当我们刚开始设计的时候，设计稿很 可能是平面的，因为我们总是从一个单视点开始 绘图的。想要在纸面上表达形态很有难度，因此 学习如何使用等高线和透视画法来进行一个三维 空间绘画很重要。