先锋小说
先锋小说特点及作家作品
先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。
“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。
第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。
“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。
片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。
马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。
可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。
马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。
他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。
《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。
小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。
先锋小说名词解释
先锋小说名词解释先锋小说是二十世纪五十年代末到六十年代初，在中国文学界出现的一种新的文学形式。
它以创新、激进、大胆的创作态度和手法而闻名，对传统文学进行了冲击和颠覆。
先锋小说的名词解释如下：1. 先锋：先锋一词来源于军事术语，指在战斗中走在最前线的队伍，引申为在某一领域最为积极、勇敢、前卫的人或事物。
先锋小说以其与众不同的创新和激进特点，被奉为当时文学领域的先锋。
2. 创新：先锋小说在创作手法和内容上都具有独特的创新特点。
它摒弃了传统小说的线性叙事结构和常规写作方式，大胆采用非线性结构、碎片化叙事和多重声音的技巧，以此突破传统小说的束缚，呈现出全新的艺术形态。
3. 激进：先锋小说在表现手法上敢于挑战社会道德底线，以激进的态度批判社会现象和权威。
它常常涉及一些敏感和禁忌的话题，如性、暴力、剥削等，以此引发读者对社会现实的深刻思考。
4. 大胆：先锋小说以其对传统观念和艺术形式的突破，表现出敢于冒险、大胆尝试的特点。
它抛弃了陈旧的文学规范和经验，勇于创造新的表达方式和审美标准，使得文学创作在形式和内容上都迈出了重要一步。
5. 冲击：先锋小说的出现对传统文学界造成了很大的冲击。
它对传统文学的规范、常规和艺术原则提出了质疑，挑战了文学创作的底线和边界。
先锋小说的冲击力在一定程度上改变了整个文学体系的格局和面貌。
6. 颠覆：先锋小说追求颠覆传统文学的目标，打破了旧有的文学秩序和文学观念。
它试图以反叛的姿态颠覆人们对文学的固有认知，通过对传统文学的批判和解构，提出了一种全新的文学审美观。
总之，先锋小说作为一种具有创新、激进、大胆的文学形式，在二十世纪五十年代末到六十年代初的中国文学界崭露头角。
它以其突破传统、冲击和颠覆的特点，开辟了新的文学创作空间，对当时的文学创作产生了深远的影响。
中国当代文学：先锋小说
4、谌容
谌容(1936~ )当代女作家，汉族。原名 德容。著名小说家，作家，中国作家协 会会员，重庆巫山人，生于湖北汉口。
1957年毕业于北京俄语学院，任中央人 民广播电台音乐编辑和翻译。后当过中 学俄语教员。曾三次到农村体验生活和 劳动。任作协北京分会专业作家、中国 国际交流协会理事。
5、高行健
1、莫言
莫言，本名管谟业，1955年2月17日出生于山 东高密，中国当代著名作家。80年代中期以 乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡” 的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。 2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》 评选的“20世纪中文小说100强”。2005年莫 言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。 2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。 2012年莫言获得诺贝尔文学奖。获奖理由是： 通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代 社会融合在一起。
孙甘露是在语言实验中走得最远的一位。 《信使之函》《访问梦境》《请女人猜迷》等是这种小说的代表。这些小 说最突出的特点就是不仅彻底斩断了小说与现实之间的联系，也斩断了小说与 故事、小说与叙述之间的联系。 他的小说全由一些的诗化的语言充塞着，构筑语言幻象的片断的同时，却 构不成任何意义，这样叙述便成了梦呓，小说成了纯粹的言辞的堆积。始于语 言又终于语言，透过斑驳陆离的语言，我们隐约可以看到一个幻想者、冥思者。
3、张洁
张洁(1937- )，祖籍辽宁抚顺，生于北京。 中共党员。当代著名女作家。1960年毕 业于中国人民大学，1978年开始文学创 作。现为北京作家协会专业作家。
著有散文集《爱，是不能忘记的》、 《方舟》、中短篇小说集《祖母绿》， 长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个 太阳》等。享受政府特殊津贴 ，两次获 得茅盾文学奖的作家 。
先锋小说的名词解释是什么
先锋小说的名词解释是什么当提到文学作品时，我们往往会想到一些经典的著作，或者是畅销的畅销书。
然而，在文学领域中，还存在着先锋小说这样一个特殊的概念。
那么，先锋小说是什么呢？先锋小说是一种探索、突破和挑战传统文学形式的文学流派。
它出现在20世纪初的欧洲，作为一种对现实主义小说的反叛。
与传统小说注重叙事，描写人物和情节不同，先锋小说追求在形式和内容上的创新，以及对读者思维和感官的刺激。
先锋小说的一个重要特征是其与传统写作规则的背离。
传统小说通常遵循一个明确的故事线索和发展，强调人物的心理描写和情感展示。
而先锋小说则注重突破传统叙事方式的束缚，更多地关注语言的创造性和游戏性。
它打破了时间和空间的限制，使用非线性叙述方式、碎片化的故事结构以及多样的视角来呈现作品。
通过这种方式，先锋小说试图逼迫读者思考、解构和重新构建小说的意义。
先锋小说在内容上也与传统小说大不相同。
它常常涉及那些被边缘化或被忽视的主题，比如性别、种族、社会不公、人类存在的意义等。
与传统小说强调线性故事情节不同，先锋小说更偏向于通过对片段和断裂的描述来反映当代社会的混乱和无序。
先锋作家往往以犀利而讽刺的笔触揭示世界的荒诞和荒谬。
先锋小说的发展不仅受到了文学理论的推动，也得益于技术的进步和社会背景的变迁。
在20世纪初，电影、摄影等新兴媒介的发展为先锋小说提供了新的创作灵感。
同时，世界两次大战给人们的生活和观念带来了巨大的冲击，这些背景的变迁促使了先锋小说的出现。
先锋作家试图以自己独特的方式试验新颖的文学形式，并通过文学的力量来反映和解释现实。
然而，先锋小说并不是每个人都能欣赏的。
它常常让读者感到困惑和不适应，因为在阅读过程中，人们更习惯于理解、逻辑和连贯的叙述方式。
先锋小说挑战了读者的接受和理解能力，使他们不得不思考和追问作品中出现的意象、符号和隐喻。
尽管先锋小说的概念并不那么容易理解，但它为文学创作提供了新的可能性。
它在形式和内容上的创新，对传统规则的挑战，为文学带来了新的发展方向。
先锋小说的名词解释
先锋小说的名词解释先锋小说是20世纪初兴起的一种文学流派，其特点是突破传统文学形式与结构，以独特的视角呈现人类生活的局限与问题。
它不仅是文学形式的变革，也是一种思想的解放和文化的创新。
本文将对先锋小说进行详细的解释和分析。
一、先锋小说的起源先锋小说起源于欧洲，特别是20世纪初期的法国。
在当时，社会风气剧变，战争的阴影笼罩在每个人的心头，人们思想和审美都发生了巨大的变化。
先锋小说的出现就是对传统文学形式的一种挑战，它试图通过独特的写作手法和形式，表达出新的现实与人类情感。
二、先锋小说的特点1. 自由创新先锋小说与传统小说最大的不同之处在于其创新性的写作手法。
它不受传统叙述结构的束缚，可以采用非线性、碎片化的叙述方式，将时间、空间和人物关系进行颠覆与重构。
先锋小说的创作人不再拘泥于现实世界的规则，而是可以尽情地挥洒自己的想象力和创造力。
2. 探索人性与真实先锋小说对人性和真实的探索是其重要特点之一。
通过刻画人物的内心世界、追求深层次的真实，先锋小说试图揭示现实生活中的矛盾与困境。
它将现实中的细节通过艺术的手法进行加工和创造，使人们对人类社会和个体命运产生更深入的思考。
3. 语言的突破先锋小说在语言使用上也存在显著的突破。
它打破了传统语言的规范，大胆使用各种形式的修辞手法和表达方式。
无论是象征、意象、诗意的描写还是对话的碎片化，先锋小说都可以灵活运用。
这种语言上的突破让作品更具有张力和个性化，也增强了读者对作品的感知和理解。
4. 反传统、反形式先锋小说在表达上对传统和形式进行了反叛。
它拒绝传统故事的线性叙述，摒弃了传统的故事结构和角色塑造。
先锋小说试图打破传统小说固有的形式束缚，探索一种更自由、更个性化的艺术表达方式。
这种反传统和反形式的精神，使得先锋小说具有了强烈的创新性和前瞻性。
三、先锋小说的代表作家1. 弗朗茨·卡夫卡卡夫卡是先锋小说的重要代表作家之一。
他的作品《变身》等以其独特的写作风格和丰富的象征意义而闻名于世。
先锋小说的特征范文
先锋小说的特征范文先锋小说是一种特殊的文学形式，它在文学史上具有重要的地位和影响力。
先锋小说以其独特的表达方式和主题内涵，为文学创作带来新的思维和创意。
本文将从先锋小说的特征、代表作品以及对文学创作的启发等方面进行探讨。
先锋小说的另一个特征是审视现实和思想的深度。
先锋小说试图通过对社会、历史、人类心理等问题的深入思考和揭示，来探索和呈现现实的本质。
它常常运用讽刺、幽默等手法来揭示社会的荒诞和人类的虚伪。
比如，法国作家阿尔贝·加缪的《局外人》通过主人公梅尔索的冷漠、冷静和反常行为，揭示了现代人的生存困境和存在的意义。
先锋小说还常常涉及性、暴力、病态等边缘主题，通过对这些边缘主题的探索和展现，来挑战社会传统的道德观念和审美标准。
比如，日本作家太宰治的《人间失格》就是一部关于性、自杀和病态心理的先锋小说，通过主人公山崎富树的自我毁灭和对死亡的执着追求，对社会现实和个体存在进行了深刻的思考。
先锋小说对文学创作的启发非常重要。
它的出现打破了传统文学形式和审美观念的束缚，鼓励作家以更加自由和创新的方式进行创作。
先锋小说提倡作家对内心深处的情感和思想进行勇敢的探索和表达，不再拘泥于社会的价值观和道德标准。
在这方面，俄国作家弗拉基米尔·纳博科夫对先锋小说的推崇是显而易见的，他在《洛丽塔》一书中通过叙述一个犯罪者的视角，以及对禁忌的刻画，展示了一种独特的文学创作方式。
总之，先锋小说以其创新的写作手法和深度的思想内涵，在文学创作中起到了重要的推动作用。
它引领了文学的发展方向，激发了作家们的创造力和思维方式。
通过对先锋小说的研究和欣赏，我们可以更加深入地理解文学的多样性和独特性，并在创作中找到新的灵感和可能性。
先锋小说的主要成就
先锋小说的主要成就先锋小说作为80年代文学中激进的实验，以前卫的姿态探索小说的发展，在叙事革命、语言实验、表现生存状态等三个层面取得了很大的成就。
①在叙事革命方面，以马原为例，他是叙事革命的代表人物，被称为“形式主义者”，善于运用元叙事手法，形成了著名的“马原的叙事圈套”，比如，《冈底斯的诱惑》中，就有几个“二级叙述者”，一个是老作家，他以第一人称“我”讲述了自己的一次神秘经历，又以第二人称“你”讲述穷布打猎时的神秘经验；另一个是第三人称叙述者，讲述了陆高、姚亮等人去看“天葬”的故事，并转述了听来的顿珠、顿月的神秘故事。
②语言实验：是个人化的，陌生化的，打破常规的，很多反规范的语言，不是大众化的，口语化的，着力于语言的标新立异。
以孙甘露为例，他的小说语言实验，最接近超现实主义诗歌与绘画，他的小说是这些语言的与视觉的幻象集合而成的恍惚暧昧的梦与诗。
比如;《信使之函》中“信是焦虑时钟的一根指针”、“信是锚地不明的孤独航行”，在每一句述说下摘录一段信使所送的信中的段落，这些段落同样华美、富于诗意而又没有任何现实或者象征的寓意。
再比如：余华的《十八岁出门远行》“我走在这条山路上，我像一条船”，都是个性化的，陌生化的，语言试验，具有新奇的美感。
③生存状态层面是以余华为代表，余华发展了残雪对人的存在的探索。
他的小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。
比如：《现实一种》“像是在说一种事物的因缘，人们虽然在彼此伤害、杀戮，生活的本相是如此的残酷，但是人类却仍然莫名其妙的繁衍”。
总之，先锋小说正是这样一种打破统一的世界图像与文学图像的努力。
经由这条途径，文学进入90年代的个人写作与个体叙事的无名状态。
莫言《红高粱》的正负面美学效应《红高粱》是莫言1986发表在《人民文学》的中篇小说，在现代历史战争题材的创作中开辟出一个鲜活生动的民间世界。
①正面效应：作者在作品中极力的赞美了他的故乡以及“红高粱”祖先。
先锋小说的特征范文
先锋小说的特征范文
先锋小说，是指在中国现代文学史上最早出现的一种小说形式，得名
于1921年鲁迅所创立的文学刊物《新青年》中一篇名为《新感觉派小说
之反驳》的文章。
先锋小说是鲁迅主张的一种新的文学创作方法，旨在追
求新感觉、新思维和新表现形式。
先锋小说具有以下特征：
1.反传统、反旧时尚：先锋小说在形态和内容上都打破了传统小说的
约束和束缚，摒弃了古典小说的故弄玄虚、作奸猾伪的手法，拒绝了旧时
尚的框架和限制。
2.现实主义风格：先锋小说以描绘现实生活为主要主题，强调真实性
和现实性，更加贴近生活，关注社会问题和人性的探索。
3.思想性和批判性：先锋小说关注社会的弊端和底层人民的命运，通
过小说作品表达对社会现象的批判和对现实的思考，呼吁人民觉醒，呼唤。
4.语言简洁、表现形式多样：先锋小说以铁的笔触和简洁的语言表达
独立自由、直接的思想，采用了口语化的表述方式，使作品更加直接、生动。
5.关注美学创新：先锋小说在艺术形式上追求创新和突破，通过意象
的拼贴、跳跃的叙述、人物形象的多维展示等手法，使作品更具艺术感，
同时也增强了作品的表现力和感染力。
6.强调个体和个体的情感：先锋小说关注个体的内心世界和情感体验，通过描写人物的思想、情感等来表达对社会的思考和呐喊，强调个体在社
会中的存在和价值。
总之，先锋小说是一种追求艺术创新和社会批判的文学形式，打破了传统文学的束缚和框架，强调现实性和批判性，以简洁、直接的语言表达对社会的思考和反思，对中国现代文学产生了重要影响。
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二、名词解释
1、先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义
文学气息的小说创作流派。
主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。
具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。
（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。
2、新写实小说：指（1）80年代后期开始出现、（2）书写普通人的生存状态或生存本相、（3）在价值
取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。
代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。
3、朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评
《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。
代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
4、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明
女性性别特征的小说。
对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。
代表作家有林白、陈染等。
5、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初。
开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说
《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。
张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
6、大墙文学：指反映文化大革命中因遭受迫害而被关押在监狱的“大墙”之内的人们的遭遇的文学作品，
在伤痕文学或伤痕小说中开辟了一个新的题材领域，是其中一个独特的类型。
代表性作品是从维熙的《大墙下的红玉兰》，类似的作品还有王亚平的短篇小说《神圣的使命》。
7、是中国创作的一部百万字的长篇巨着；这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的；全书共三部；
作者在中国70年代中期到80年代中期近十年间的广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，以和为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在历史进程中所走过的艰难曲折的道路；读来令人荡气回肠，不忍释卷；被誉“皇冠上的明珠，激励千万青年的不朽经典”
三、简答
2、马原小说的元小说叙事或“叙事圈套”
答：1、元小说叙事：元小说就是有意暴露小说虚构性的小说。
也被作为超小说。
一是故意暴露叙
事行为的虚构性——以此解构现实主义关于文学是真实生活反映的观点。
二是在小说中说明自己的构思过程——将如何叙事作为小说的写作对象。
传统小说：对故事的讲述——元小说：对叙述的叙述。
2、马原小说的元小说叙事手法或“叙事圈套”（吴亮语）。
（1）在文本中直接或有意暴露小说的虚构性质。
《虚构》第十九节开头：“读者朋友，在讲完这个悲惨的
故事之前，我得说下面的结尾是杜撰的。
有时将作者、叙事人与小说人物合为一体。
（2）有意暴露小说
的创作图式或创作过程。
（3）叙事人称的不断变换。
（4）交错叙述或空间叙事。
（5）拼图：非逻辑叙
事结构。
3、“形式”背后的意义：马原小说对新的哲理意义的寻求。
（1）叙事的张力。
空间叙事，有空间的对照，
形成叙事的张力。
（2）给偶然性以至关重要的位置。
（3）阐释生活的多种可能性。
（4）文化哲学意味。
3、新写实小说与“革命”现实主义小说的区别何在
答：①、叙事话语：由宏大叙事回到日常生活叙事：新写实主义小说回到了日常生活叙事——食色、性、结婚、生小孩、油盐柴米将醋茶，为了生存找门子拉关系等等。
刘恒的《狗日的粮食》——食。
《伏
羲伏羲》——色。
②、叙事立场：由启蒙叙事回到平民化叙事：革命现实主义小说的叙事立场是启蒙叙事。
作家就是
精神导师——如柳青在《创业史》第十五章对“人生岔道口”的议论；新写实主义小说回到了平民化叙事。
作家与读者是平等的关系。
在作品中，作家只是客观的描写，而不显露自己的立场。
——所谓零度叙事
（价值中立）。
③、叙事风格：由意识形态叙事回到原生态叙事：革命现实主义小说的叙事风格——英雄人物被神化。
新写实主义小说回到了原生态叙事。
所谓原生态叙事，就是描写原汁原味的生活，客观自然地描写生活，不仅不回避生活中的矛盾斗争，反而有意识地展示生活底层的东西，写人与生活的本来面目。
④、叙事法则：由传统叙事走向现代叙事：革命现实主义小说的叙事法则主要是传统叙事。
新写实
主义小说大量地借鉴现代主义的叙事手法。
其一，放弃塑造典型人物。
其二，移植新的叙事手法。
写生活流。
突破传统的情节模式。
四、论述题
1、《白鹿原》中的白嘉轩形象
答：《白鹿原》：对近代历史的阐释——超越阶级斗争模式。
对民族文化的解秘。
1、白嘉轩形象：
仁义文化的载体。
（1）耕读传家——虽为地主，有家产（有药房等），但从不放弃劳动，亲自犁田——与农民没有两样。
要儿子进山背粮，体验劳动的艰辛。
注重子女的教育，严格要求他们读书学习。
（2）广行仁义——组织“交农”事件；周济不得不卖地的李寡妇；与长工鹿三以兄弟相称；建乡规民约；
建学堂；
（3）慎独——批评鹿三从背后暗杀田小娥。
宣称“人行事不在旁人知道不知道，而在自家知道不知道。
”（4）传统道德卫道士（负面因素）——拒小娥入祠堂；修塔镇“妖”等。
2、论述汪曾祺小说创作的艺术特色？当代文学史复习资料第2编 20世纪中期以来的文学
汪曾祺被誉为“抒情人道主义者”，被称为“中国最后一个士大夫”，代表作有《大淖记事》，《受戒》
等
1、在语言上强调着力运用中国味的语言，汪曾祺小说有民间叙事风格
（1）浓郁的抒情色彩（少浮躁）
（2）原生态状态瞎的民俗风情画卷（质朴）
（3）工笔画般的表达方式（不渲染）
（4）清水出芙蓉的语言（洁净）
2、对我们民族心灵和性灵的发现，以近乎虔敬的态度来抒写民族传统美德。
《受戒》和《大淖记事》。
《受戒》中一对活波可爱的小儿女之间萌发的天真无邪的朦胧爱情，蕴含着对生活和人生的热爱，洋溢着人性与人情的欢歌。
3、对人性的丑恶发出深沉的叹。
《钓人的孩子》反映的是货币使人变魔鬼，《珠子灯》揭示的是封建贞操观念的零落，《职业》写的是失去“童年”和人世多辛苦，《陈小手》更揭示了封建主义、男权专制的
残暴。
4、小说大多取材于其故乡高邮的生活旧事，很少涉及现实生活，具有回忆性特点
5、有着浓厚的“散文化”氛围。
情节上，描绘故乡民俗风情，小说显出浓郁的地域文化色彩。
结构上，
汪曾祺的小说结构是按照生活的多维劳动来构建的，也就是按照生活“生活的原貌”来描写的。
常常先写
环境，再写人写事。
小说中充满文艺性的叙事，以散文化的笔法写小说，小说成了弥漫氛围的“抒情散文”。
不讲究情节、人物的刻画。
如《大淖记事》用一大半的篇幅来铺叙风情民俗。
语言上叙事古朴自然，语言简洁干净，雅俗互化。
6、小说融入了中国传统儒道的哲学意识和民间文化的生存意识。
如《受戒》通过描绘佛门子弟世俗生活
场景，赞颂了苏北乡镇返璞归真的人性美。
3、新时期军旅小说的基本特点
答：1、突破表现禁区，题材范围扩大。
（1）对新的时代战争的书写。
《西线秩事》、《高山下的花环》、《凯旋在子夜》（韩静霆）均写中越
战争。
（2）对战争悲剧的书写。
乔良《灵旗》、黎汝清的《皖南事变》、《湘江之战》、《碧血黄沙》。
（3）对国民党抗战的书写。
周梅森的《国殇》、《军歌》均写国民党抗战时期的战争故事。
2、真实地表现战争生活，现实主义特色的凸显。
黎汝清的《皖南事变》。
3、新的历史书写视角——新历史主义的出现，主流革命叙事的被超越。
4、现代主义表现技巧的借鉴。
莫言《红高粱》、乔良《灵旗》运用意识流和结构主义的手法。