富有诗意的肖邦夜曲新版
肖邦《夜曲》的美学与艺术特色
肖邦《夜曲》的美学与艺术特色作者：杜靓来源：《音乐生活》2022年第07期肖邦是欧洲浪漫主义时期最杰出的作曲家之一，夜曲这一体裁的作品是其钢琴作品中最具浪漫主义色彩的代表作，其丰富的审美意境与优美旋律，充分弥漫出丰富多样的美学特征与幽澜寂静、平和淡雅的艺术特色，令人难以忘怀。
本文对肖邦夜曲的美学与艺术特色展开分析，从而感受到肖邦细腻的情感。
肖邦的很多作品都展现出独特的忧郁情绪，这种情绪正是展现其浪漫主义艺术风格的重要因素。
与传统夜曲风格相比，肖邦的夜曲更加活泼自由，内容更丰富多样化，因此给人留下深刻印象。
《夜曲》是波兰音乐大师肖邦最具代表性的音乐作品，被称为音乐殿堂的艺术珍品。
与传统形式钢琴曲相比，《夜曲》的内容更加丰富多变、新颖独特，且艺术风格展现出自由欢快、浪漫洒脱的鲜明特征，在静静聆听中，我们能深刻感受到肖邦对大自然夜景的细腻描摹、对故土美丽风景的无限怀念，因此该作品既赞颂了令人心旷神怡的田园美景，又诠释出内心的真挚情感。
（一）对立性从音乐内容层面分析，肖邦《夜曲》既充分展现了生活的悲伤与欢快，还折射出肖邦紧张与轻松、安静与活泼的情调，让我们看到了他乐观向上的积极生活状态与偶尔宣泄的生活情绪。
仔细分析，不难发现《夜曲》兼具观赏性与内涵，这种内涵附着于音乐表层，既深刻又令人难以忘怀。
我们不论何时聆听它，都会感受到丰富的艺术韵味;《夜曲》的风格体系比较独特，浓郁的浪漫主义与独特的个人风格斐然成章，音乐内向与外向细致入微地巧妙融合，深远精辟又温文尔雅、平静温婉又生机勃勃。
因此，我们可以将《夜曲》看作对夜晚的呢喃倾诉，也可以看作对黎明的尽情欢呼;就精神特征来说，《夜曲》既完美诠释了崇高与平凡，又渗透了玩世不恭与通明玲珑。
从某种角度来说，《夜曲》不仅代表了肖邦个人的情感，也反映出当时人们与社会的基本状况。
即便《夜曲》没有展示出贝多芬的英雄性，也没有瓦格纳的悲剧性，但它依然有非常独到的精神特质，我们可称其为“悲情性”。
肖邦21首夜曲
4．F大调，OP．15．1，OP．15．1的3首作于1830—1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
5．升F大调，OP．15．2，甚缓板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
8．降D大调，OP．27．2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”
6．G小调，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。
7．升C小调，OP．27．1、OP．27两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”
16．降E大调，OP．55．2，即兴风格，3段体，全曲又可分为速度为持续的缓板与船歌两部。
夜曲第四乐章钢琴谱肖邦的浓郁情感
夜曲第四乐章钢琴谱肖邦的浓郁情感肖邦（Fryderyk Chopin）是音乐史上备受推崇的作曲家之一，他以其独特的创作风格和浓郁的情感著称于世。
肖邦的钢琴作品无不展现了他对音乐的热爱和深沉的内心感受。
其中，夜曲第四乐章是肖邦作品中一颗璀璨的明珠，它以它充满激情和浓郁情感的旋律，感染了无数的听众，成为了古典音乐中的经典之作。
夜曲第四乐章，创作于19世纪中叶，是肖邦23首夜曲中的第四首。
肖邦的夜曲以其细腻、舒缓的旋律和情感丰富的表现力而著称，而这首第四乐章更是在情感表达上更为丰富深沉。
作曲家在这首乐章中充满激情的旋律，流淌着对爱、痛苦和渴望的情感，几乎每一个音符都蕴含着肖邦自身的情感体验。
简谱如下图所示：（插入一张夜曲第四乐章的简谱图，谱号、音符、曲调、节奏等详细信息）通过对乐谱的细致研究，我们可以了解到这首乐章的基本特点和情感表达。
第四乐章的速度为“Adagio”,即慢板，这为肖邦创造了更大的情感空间。
乐曲的第一段旋律以柔和的低音开启，营造了一种平静而富有内涵的氛围。
紧接着，高音逐渐升起，情感开始逐渐浓郁起来。
肖邦巧妙地运用了和声变化和手指的连续跳动，为整个作品注入了动感和激情。
在乐曲的高潮部分，旋律渐渐增长和紧凑，乐曲节奏加快，并且音符的变化更加频繁。
这部分音乐表达了不同层次的情感：痛苦、渴望和欢乐交织在一起。
肖邦的音乐似乎在讲述一个关于爱和痛苦的故事，每一个音符都直击人们内心深处的感受。
而在乐曲的尾声中，肖邦采用了温柔、柔和的音符，将曲调慢慢结束。
这种把音乐由高潮带到尾声的技巧，不仅使整个乐章的结构更加完美，更是深刻地表达了肖邦内心情感的落寞和归宿。
对于钢琴家而言，演奏夜曲第四乐章需要具备非常高的技巧和感受力。
旋律的变化、手指的灵活性和对音色的把握都需要经过长时间的练习和琢磨。
同时，钢琴家还需要借助对肖邦情感的理解和表达来充分展现乐曲的内涵。
总结起来，夜曲第四乐章是一个充满情感的乐章，通过优美的旋律和丰富的表现力，肖邦将自己的内心痛苦和渴望完美地融入其中。
肖邦《夜曲》的艺术特色及演奏特征
肖邦《夜曲》的艺术特色及演奏特征作者：黄瑀来源：《北方音乐》2017年第06期【摘要】肖邦是世界历史上伟大的音乐巨人之一，也是世上少有的专精于钢琴的作曲家。
肖邦的作品大部分都笼罩着一层忧郁的气息，浪漫主义风格的曲风影响着无数音乐曲目，而《夜曲》就是肖邦最具有特色的作品之一。
《夜曲》饱含着对祖国的拳拳之心，也向往着温柔宁静、绿色盎然的生命之本，下面我从几个方面，分析夜曲的艺术特色和演奏特征，希望我们不仅能从中学习到他高超的钢琴演绎技巧，同时能学习到他不屈不挠的浪漫主义爱国精神。
【关键词】肖邦夜曲；艺术特色；演奏特征【中图分类号】J605 【文献标识码】A一、肖邦及其《夜曲》的创作背景肖邦是19世纪波兰伟大的音乐家、作曲家，其以浪漫、激情的钢琴曲著称，而夜曲毫无疑问是其钢琴代表作之一。
夜曲是肖邦独创的新型钢琴独奏题材，也是最珍贵的艺术品。
肖邦的夜曲区别于传统，风格更加自由浪漫，内容更加多变和新颖。
他以菲尔德夜曲作为基础，并且将“夜曲”贯穿于其整个音乐生涯始终。
在他创作的黄金时代（1827-1846年），共计创作了21首夜曲。
19世纪是一个多事之秋，也是浪漫主义音乐发展的高峰，特色的波兰音乐伴随着波折的波兰历史一同痛苦的成长。
舒曼曾经把肖邦的音乐比作一门大炮，对全天下激昂的呐喊“波兰永不灭亡”，鼓舞着波兰的人民勇敢反抗。
肖邦的音乐早期洋溢着对生命的向往，创作手法简明、风格多变、清雅，情调积极向上、十分欢快洒脱。
但在波兰独立战争背景下，年龄的沉淀和岁月的累积后，其作品变得格局更高，民族性爱国主义情操更浓，充满了悲剧色彩和英雄主义色彩。
他一生致力于音乐的创作，他的作品意境悠远、展现形式独树一帜，音乐风格独具特色。
二、肖邦夜曲的艺术特色及演奏特征（一）深深的民族性曲风波兰，一个悲剧和浪漫的国家，一个饱受战争之苦的国家，无可否认，苦难是艺术创作最好的伙伴。
肖邦是土生土长的波兰人，其音乐有着浓郁的波兰风格，他将许多波兰的民族性素材融合进自身的音乐中，最具典型的就是玛祖卡，其汲取了民间音乐的精髓，而和声、调试更是独具匠心，评论家评论说玛祖卡是肖邦对波兰故土、波兰人民和民族特质最生动的描写，是波兰音乐乃至艺术的灵魂。
鲁宾斯坦-肖邦夜曲全集
CD101 降B小调，OP9.1作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，极慢板，充满夜的优美02 降E大调，OP9.2作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，回旋曲式，行板，右手装饰音保持华彩的咏唱，左手是伴奏03 B大调，OP9.3作于1830-1831年，献给玛丽.普勒菲夫人，稍快板从优雅开头，中段转为激烈的戏剧化情绪，最后是优美的尾声04 F大调，OP15.1作于1830-1831年，献给费迪南.希勒，如歌的行板05 升F大调，OP15.2作于1830-1831年，献给费迪南.希勒，极慢板，先是装饰的花音，然后是丰富的情绪，这是最优美的一首夜曲06 G小调，OP15.3作于1833年，献给费迪南.希勒，慢板，其中有痛心与叹息，到达极点转为优美，然后是幽静的钟声07 升C小调，OP27.1作于1835年，献给达勃尼伯爵夫人，极慢板，三段形式：柔声、转快、悲痛主题，转为明朗08 降D大调，OP27.2作于1835年，献给达勃尼伯爵夫人，优美平衡的回旋曲式09 B大调，OP32.1作于1836-1837年，献给德.毕林男爵夫人，行板，梦一般的纯朴，尾声有暴风雨般的宣叙与之对比10 降A大调，OP32.2作于1836-1837年，献给德.毕林男爵夫人，慢板，三段形式CD201 G小调，OP37.1作于1838年，始终行板，中段有圣咏合唱02 G大调，OP37.2作于1839年，航海途中的灵感，船的运行、水光，舵手之歌，船的飘浮03 C小调，OP48.1作于1841年，献给罗拉.德尤贝尔小姐，慢板，三段式04 升F小调，OP48.2作于1841年，献给罗拉.德尤贝尔小姐，小行板，三段形式，歌谣曲，中段为狂想曲05 F小调，OP55.1作于1840年，献给珍尼.克达林克小姐，行板，三段式，以离别的悲伤开头，中段进行曲式，富于热情，尾声是感激06 降E大调，OP55.2作于1843年，献给珍尼.克达林克小姐，持续的慢板，船歌07 B大调，OP62.1作于1846年，献给甘迪利兹小姐，行板，三段式08 E大调，OP62.2作于1846年，献给甘迪利兹小姐，慢板，三段形式的变形，此曲的和声和对位都极丰富09 E小调，OP72.1作于1827年，行板，三段式。
肖邦《夜曲》中的和声手法分析
肖邦《夜曲》中的和声手法分析【摘要】肖邦的《夜曲》是一首深受欢迎的钢琴曲，其中运用了许多独特的和声手法。
在这篇文章中，我们将从和声的基本概念开始讨论，探究和声在音乐中的起源和发展。
接着，我们将分析肖邦的和声风格特点以及《夜曲》中的和声特点。
通过对和声手法的运用进行深入剖析，我们可以看到肖邦是如何巧妙地运用各种和声技巧来展现其独特的音乐魅力。
肖邦在《夜曲》中展示了他对和声的深刻理解和独特创意，为这首曲子增添了丰富的音乐色彩。
和声手法是肖邦音乐中不可或缺的部分，为他的作品赋予了独特的魅力和情感。
【关键词】肖邦，夜曲，和声手法分析，和声，基本概念，起源和发展，和声风格特点，夜曲和声特点，和声手法运用，音乐魅力，音乐色彩1. 引言1.1 肖邦《夜曲》中的和声手法分析肖邦的《夜曲》被认为是他最为著名和最具代表性的作品之一。
这首钢琴曲是在其生前发表的作品中最受欢迎的之一，其优美的旋律和丰富的和声引人入胜，成为了许多钢琴家和音乐爱好者追捧的经典之一。
在《夜曲》中，肖邦运用了许多独特的和声手法，展现了他作为浪漫主义音乐大师的才华和创造力。
通过分析这些和声手法，我们可以更好地理解这首曲子的内涵和魅力所在。
在接下来的正文中，我们将深入探讨和声的基本概念、和声的起源和发展、肖邦的和声风格特点、《夜曲》中的和声特点以及和声手法的运用。
通过这些内容的分析，我们可以更好地理解肖邦在《夜曲》中所展现出的和声之美，并欣赏这首经典作品所蕴含的音乐魅力。
2. 正文2.1 和声的基本概念和声的基本概念是音乐中的一个重要概念，指的是不同音乐音符按照一定规则组合在一起，形成和谐的声音效果。
和声的基础是和弦，即同时响起的两个或多个音符。
和声可以增加音乐的层次感和丰富度，给人以美的享受。
在古典音乐中，和声是指按照一定规则组合和谐的音符，形成和谐的和弦。
和声的发展历程中，经历了从简单的早期和声到复杂的后期和声的演变过程。
在巴洛克时期，和声的规则逐渐被确立，随着音乐的发展，和声在音乐作品中扮演着越来越重要的角色。
浅谈肖邦《夜曲》的艺术特色及演奏特征
形态。以《夜曲》为例，肖邦在创作时，既对和声的表 三点显著特征：第一是浪漫性。在乐曲中，右手的线条
现形式进行大胆的创新，又能够恰到好处地凸显出和声 从高音区辗转下行，力度由弱转变为强弱不断变化，从
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音乐表演
而给予听众身处迷离夜色、朦胧梦境的浪漫体验。浪 一时期，肖邦的音乐作品具有浓郁的浪漫主义色彩，是
结构形式，并且都会包含一个具有对比性的中段旋律。 事物淋漓尽致地表现出来。青年时期的肖邦，非常欣
以《F 大调夜曲》op15-1 为例。乐曲首段为带有浓郁抒 赏林费尔德的音乐创作风格，从肖邦精湛的技艺以及透
情色彩以及歌唱性特征的乐句；中段旋律则可以清晰地 明、温柔的触键就能够深刻体会到林费尔德对其影响之
[3] 孟凡淇 , 黄诗雨 . 肖邦夜曲的艺术风格与演奏
琴加上弱音器一样宁静，随后突然加强的力度，与前奏 技巧分析 [J]. 黄河之声 ,2020,(02):59-60.
的大胆使用，都显著增强了这首乐曲的表现力和抒情性。 美。在肖邦的音乐作品中，精致的装饰音和颤音，轻盈
肖邦在传统夜曲的基础上，大胆地融入了戏剧元素，使 的过度旋律，都能够被运用的天衣无缝，整部音乐作品
得《降 B 小调夜曲》形成了戏剧化抒情的独特艺术风格， 仿佛是音符自己组合出来的。
兼具优雅和梦幻的格调，使得乐曲能够自然地抒发出作
最纯粹的艺术表现形式，向世人诉说着自己童年时的快
（二）复杂的结构
乐、少年时的迷茫以及青年时的热血，他用与其性格一
十九世纪的欧洲音乐具有浪漫主义、个人主义色彩 样忧郁的曲风，表达出他诗人般温柔、细腻的真挚情感。
浓郁的鲜明风格。纵观肖邦所创作的 21 首《夜曲》，虽
四、肖邦《夜曲》的风格特征
然风格各有不同，但从创作者的生活经历、创作背景以
肖邦夜曲的5个版本
肖邦夜曲的5个版本肖邦夜曲的5个版本文/孟国峰（原载《视听前线》2010年4月刊）在肖邦为钢琴创作的各种体裁的作品中，21首夜曲无疑居于特殊的地位，这是最具有肖邦特色的作品，以至于人们一提到夜曲就会想到肖邦，而一提起肖邦也会想到夜曲，夜曲可以说是其灵魂的最好栖居地。
鲁宾斯坦演奏版（RCA 60822 2）热爱肖邦的爱乐者如果没听过鲁宾斯坦似乎有点不可思议，这大概是肖邦夜曲发行量最多的版本了。
鲁宾斯坦给我的一贯印象就是弹什么都有一种玩世不恭的公子哥般的洒脱，而这次弹肖邦夜曲却节制了很多，其基本格调是偏于硬质的，整体的感情处理起伏不大，弹性速度的应用也节制到了最低限度，以区别于当时很多钢琴家的滥情与随意。
他也不是一味追求细腻、雅致、纤弱、暧昧，而是圆熟、丰富、洪亮、大气，这样的的肖邦让人听完了说不出有什么生花妙笔之处，却对作品整体清晰明了，经得住反复推敲。
但鲁宾斯坦的肖邦夜曲似乎承载的太多，缺乏某种肖邦最本质的东西，一种自恋的孤芳自赏。
其实撇开个人的喜好不谈，把鲁宾斯坦的这套肖邦夜曲尊奉为范本既是对他的肯定，也是一种贬低。
因为作为样板的艺术作品其实都是上品中的平庸之作，这个道理很简单，不是上品不可能被行家选为样板，而不是平庸之作也难以被用来模仿，看看从小学到大学的语文课本就明白了。
这套唱片的录音并不像很多书上说的那么好，虽然钢琴的形体感和密度还算可以，但鲁宾斯坦的琴音显得过于“肉”了，如同大象跳舞，非常笨拙，听感上有一种闷厚的感觉。
弗朗索瓦演奏版（EMI 575380 2）弗朗索瓦录制这套肖邦夜曲的时候可能刚被法国红酒微醺过，不仅充满着微妙的感官享受，还在慵懒中散发着随意的任性，表面上看似在帮助愈合已经有些过期的伤痕，但回头一看反而提醒了自己是何等脆弱，听弗朗索瓦的肖邦夜曲我从不会联想到月光下的幽静，而更多的是夜巴黎的阑珊灯火，这种略带江湖气而又高贵的颓废我以为是最接近肖邦魂魄的，尽管在听觉上并未给我带来最大的满足。
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是它 形式 上最鲜 明 的特色 。在乐 坛上 转战 Ｊ
ｌ年的李云迪 ，正逐渐向成熟稳健 的道路迈 ０
他的琴艺也 日益在完善 、提升 。而作为演绎
大赛冠军 ，成为这一世 界顶级钢琴赛事在历时ｌ年 ， 届第一名空缺之后的 ５ 两
华裔古典 明星。２１年是 肖邦诞辰２０ ００ ０ 周年 纪念年 ，李云迪作为 “ 国际肖邦
钢琴大赛”十周年 金奖桂冠 的得主 ，从年初已开始在世 界各地举行 肖邦音乐 会 以表纪念。３ 日，他在 波兰首都华沙国家大剧 院举行 了 “ 月１ 波兰伟大钢琴 家肖邦诞 辰２０ ０ 周年 ”纪念音乐会 。在肖邦的祖国 同时在 “ 肖邦诞 辰 日”举 办 的这场钢琴音乐会被称为 “ 庆典 中的庆典” ，他精湛 的演奏技巧更是获得
ｅＣ【１ ｎ ０
心水靓碟
文／ 卡卡西
肖邦的夜 曲历来是一套深受古典乐迷喜爱的作品 ，通常收录这套乐曲需 上 “ 肖邦年”推波助澜的声势 ，为这位年轻
家在Ｅ 迈 出的第一步加封添彩 ，这着棋布 ＭＩ 可说不妙 。
要 两张Ｃ 的容量 。肖邦夜曲全集 的录 音版 本虽然不少 ，但是绝 大多数都是 Ｄ
首奖得主 ，亦是此赛事七十 多年历史 中最年轻 的金奖得 主和首获第一名的中 国人 ，为 中国赢得 了荣誉 ，开创 了中国钢琴历史的里程碑 ，成为享誉国际的
而一夜爆红的演奏家 ，２ 岁的李云迪在这套 ８ 音中态度的人证 明了 自己的实力 。一
大风 引进 这个新录 音 ，发行 了中文版 ，唱片定价更 符合 中国乐迷 的消费水 平 。这是李 云迪 从２０年 １月至２１年 １ 间在瑞 士苏黎世录制 的，这是特 ０９ １ ００ 月
别针对 “ 肖邦年 ”的来临而安 排的企划案 ，显然 唱片公司希望 藉由李云迪 “ 肖邦国际钢琴比赛首奖得主”的身份 ，提升这套录音的票房号召力 ，再加
外国钢琴家的手笔 ，在广大中国古典乐迷心 目中，在以往能够灌录这套乐 曲
而且真正称得上够份量的华 裔钢琴家 ，有且只有一个——傅聪 。而如今 ｌ况 青 有 了变化 ，我们终于又多了一个可 以拿得 出手的华裔钢琴家 的录音版本 ，与
傅聪最大的不同是 演奏者很年轻 ，他的名字叫李云迪 。
夜 曲——顾名思义 ，是在夜 晚时刻聆听
１ ８ 褫Ｊ 葡 壁 １ １ 斤
乐 ，而 肖邦用他那独树 一格 的音乐语言 ，赋
夜曲全新的内涵。 肖邦的夜 曲寂静梦幻 ，精
雅 ，左手低音部稳 定的支撑 右手浪漫唯美的，
２０年 ｌ月 ，年仅 １岁的李云迪参加在波兰华沙举行 的第十 四届 肖邦国 ００ ０ ８ 际钢琴 比赛 ， 《 小调协奏曲 》在一流钢琴家组成 的权威 评审团和 广大波 凭 Ｅ
下的 肖邦夜曲 ，与乐迷所希望听到的风格颇
合 ：浪漫 、抒情 ，富有 诗意 ， 技法如行云流 节奏把握精准 ，有着适 度的随兴意味 。面对
第 、鲁宾斯坦 、弗兰索瓦 、阿格丽齐等 同样
了波兰文化部长的高度评价 ，称其演奏的肖邦是 “ 最完美的”。 此外 ，李云迪年初从环球集团转而加盟Ｅ 古典品牌后的首张音乐作 品 ＭＩ 《 肖邦夜 曲全集 》 （ ＭＩ ７７８９７５／ 牌大风 Ｍ４６— Ｌ） ） 月 Ｅ ８８ ０７２７ ９ 金 ０７２（ 于４
上市与乐迷见面 ，成为近期唱片市场 上的焦点。Ｅ 的 中国区合作伙伴金 牌 ＭＩ
过这套作品的前辈肖邦权威 ， 李云迪的诠释ｉ
各家之长 ，从经典演绎 中汲取养份 ，自成一 言 ，拿捏得宜 。Ｅ 的这套 录音由录 音师 贾； ＭＩ 博格林 操 刀 ，钢 琴音 色温暖 厚润 ，声像 清ｌ 体 ，动态 的完整性也相当令人满意 。 未来 ，李云迪将计 划与Ｅ 继续 合作 完 ＭＩ 邦全 部的钢琴 独奏作 品 ，这足 以让所有的乐： 首以待 。囹