电视场面调度
第8章 电视场面调度
度
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在大型电视节目制作中，统筹有序的 场面调度是极其重要的工作环节之一。
大型运动会、综艺晚会及演播室节目等 直播现场
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
通过镜头的编辑，可以使电视的时空 产生突破性的变化。尤其是现代编辑 手段的更新，使其功能得到进一步的 加强。
以镜头调度为基础，结合特定范围内 的人物调度，使得摄像机和被摄对象 可以同时处于运动状态，使得被拍摄 的时、空客体得以连续不间断地表现， 从而构成了电视的场面调度。
镜头调度是重点和关键，也是电视摄像人 员应当钻研和总结的难点和要点。
度
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电视场面调度的特点
第 第 八二 章节
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
运动轴线
则
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关系轴线
• 人与人或人与物或物与物之间的一条假想的 连接线。 • 两人物头部间交流线所构成的关系形成的一 条虚拟直线称人物关系轴线。
第 第三 八节
章 电 视线 场及 面轴 调线 度规
轴
关系轴线
则
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场面调度具有很大的强制特性。
• 事发现场的真相
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场面调度的主要作用
第 第 八二 章节
电电 视视 场场 面面 调 度调
丰富画面语言和造型形式，增强电视 画面的概括力和艺术表现力。
镜头调度是电视画面造型的表现的重要环 节。
• 如：介绍一名优秀教师。
电视节目场面调度中导演的重要性与发挥
电视节目场面调度中导演的重要性与发挥电视节目场面调度是指在电视节目录制过程中，对于场景、音效、镜头、表演等各个方面的调度和安排，以及对导演工作的监督和管理。
导演在电视节目场面调度中起到了至关重要的作用，他不仅要负责整个节目的指导和策划，还要协调各个环节的工作，确保节目的顺利进行和最终的成功呈现。
导演在电视节目场面调度中起到了组织和协调各方资源的作用。
他需要和制片人、编导、摄影师、灯光师等各个岗位的人员进行密切的沟通和合作，确保各个环节的顺利进行。
导演需要根据剧本和节目类型，进行场景布置和摄影方案的制定，确定演员、道具和化妆，协调灯光和音效的使用等，从而保证整个节目的效果和质量。
导演在电视节目场面调度中起到了对演员和表演的指导和引导作用。
导演需要在节目录制前对演员进行排练，指导他们的演技和表演技巧，协调他们的动作和表情与剧情和节目内容相符合。
导演需要在录制过程中的每个镜头都对表演进行监督和指导，确保演员的演出质量和风格与整个节目的要求和风格相匹配。
导演在电视节目场面调度中还起到了控制和安排节目时间和节奏的作用。
导演需要根据节目内容和节目时间的要求，合理规划和安排各个环节的时间，确保节目的正常进行和节奏的控制。
导演要在节目录制中时刻掌握着节目进度和时间，调整节目时长和每个环节的时间分配，保证整个节目流畅、有序地进行。
导演在电视节目场面调度中发挥了对现场情况应变能力的重要作用。
在录制过程中，可能会出现各种各样的突发情况和问题，比如演员出现差错、设备故障等。
导演需要在现场迅速做出决策和处理，保证节目的顺利进行。
导演需要有足够的应变能力和决策能力，以及丰富的经验和素质，才能应对现场的各种情况，确保节目的最终效果和质量。
08-第八章_电视场面调度
5、二两个机位，一个在相对固定的位置上完整地记 录现场的主要形象和声音，一般情况下多用全景拍摄； 40 另一个机位主要抓取重要形象和反应镜头。
第四节、多机拍摄
一．非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即ENG方式）。
机位调度类型：
6、多部摄像机对运动物体进行接力拍摄，即所谓空 间接力。常应用于长距离体育比赛的拍摄，如马拉松 比赛，多台摄像机分兵把守不同地段，各负其责，以 保证多部摄像机之间拍摄区域相互连接，不管人物在 哪个位置，均有一台以上的机位拍到他。
第八章 电视场面调度
【本章节教学内容】
第一节
第二节
电视场面调度
轴线规则
第三节
三角形原理
【教学目标】通过本章学习，学生应达到
1、了解场面调度基本原则；
2、掌握场面调度在电视画面拍摄中作用； 3、掌握轴线规律和镜头调度的三角形原理。
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第一节 电视场面调度
电视节目
段落 场景
——实际是一个情节片段，通过一个或多个镜头来 表现，需进行场面调度。
2 、负面的因素：增加了摄制人员、摄制设备、摄制 经费以及在摄制过程中的操作难度。
3 、多机拍摄并不是机位越多越好。在一个新闻现场 拍摄机位过多，会互相干扰和影响，既影响新闻人物， 又影响摄影师相互之间的拍摄。双机或三机已能够满 42 足各种记录方式和拍摄的要求。
思考与练习题
1．举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用？ 3．什么是轴线？何为轴线规则？ 4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题？
——电影场面调度的核心是演员调度，是导演和摄影 师“对画框内事物的安排”。
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第一节
电视场面调度
③ 电视场面调度： 包括人物调度和镜头调度两个方面，是电视编摄人 员借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的 处理。
电视场面调度
电视场面调度的作用
1、可以丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力 和艺术表现力。
2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情景和艺术效 果。 3、1+1〉2 4、场面调度有助于把握节目的节奏，有助于形成画面的节 奏变化。 5、场面调度有助于刻画人物性格。 6、通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成镜头纪实性 的拍摄。
轴
线
关系轴线 方向轴线
关系轴线
应注意的关系
1、视点镜头 2、特写镜头 3、运动镜头 4、人物镜头 5、人物介入
ห้องสมุดไป่ตู้ “越轴”技巧
1、表现主体变向 2、中性镜头 3、运动镜头 4、特写镜头 5、方向为主 6、主体变化
电视场面调度
拍摄距离与构图景别
1、远景 2、全景 3、中景 4、近景 5、特写
拍摄方向与构图
正面拍摄
半侧面拍摄 背面拍摄
拍摄高度与画面特点
平角拍摄 仰角拍摄 俯角拍摄
多机拍摄的机位
双机拍摄
多机拍摄 固定场合的多机拍摄
特殊场地的多机拍摄
现场直播
场面调度
电视场面调度的特点
1、电视场面调度克服了舞台调度固定、视距不变的局限，可以引导观众 从不同距离、不同角度和不同视野去观看画面中的形象和内容。
2、舞台场面调度仅限于舞台空间，电视场面调度则是面向广阔现实生活 的所有空间。
3、与舞台场面调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了 镜头调度。 4、与舞台调度观赏时的选择性相比，电视场面调度具有很大程度的强制 性。
浅谈电视节目导演的场面调度能力
浅谈电视节目导演的场面调度能力
电视节目导演的场面调度能力是指导演在节目制作过程中，对于场景的布置和安排，
以及节目中各个画面的切换和运用的能力。
一个优秀的电视节目导演应该具备良好的场面
调度能力，以实现节目的流畅、协调和有趣。
优秀的电视节目导演应该具备对场景的布置和安排的能力。
导演需要根据节目的内容
和主题，合理地安排所需的场景和道具。
场景的布置不仅要符合节目的风格和要求，还要
考虑到摄影机的角度和拍摄效果。
导演需要充分利用场景布置来表达和加强节目的视觉效果，使观众能够更好地理解和接受节目的内容。
优秀的电视节目导演应该具备对节目中各个画面的切换和运用的能力。
通过切换画面，导演能够灵活地展示不同的内容和角度，增强节目的变化和动感。
导演需要合理地安排画
面的切换时间和方式，使观众能够更流畅地接收信息，不会感到枯燥和乏味。
导演还需要
懂得如何运用特殊的画面效果，如镜头拉近、倒影、快慢镜等，来增强节目的艺术效果和
观赏性。
优秀的电视节目导演还应该具备对演员和嘉宾的场面指导和调度的能力。
在节目录制
的过程中，导演需要与演员和嘉宾沟通，指导他们的表演和动作，使其与节目的整体效果
相协调。
导演需要有足够的表演和导演经验，以便准确地把握演员和嘉宾的表演节奏和节
目效果，使整个节目更加有看点和吸引力。
第六节：电视场面调度
A
B
A
B
六、遵循轴线原理的机位调度方案 遵循轴线原理的机位调度方案
内反拍角度和外反拍角度 。 平行角度和共同视轴。 平行角度和共同视轴。 在轴线上进行的镜头调度
外反拍三角形
内反拍三角形
平行角度机位 共同视轴机位
轴线上进行的镜头调度
七、合理越轴的方法
利用插入空镜头或者中性镜头间隔两边镜 头实现越轴 。 利用被摄对象的运动改变原有轴线 。 利用拍摄机位的运动改变原有轴线 。 利用双轴线，越过其中一个，由另一个实 利用双轴线，越过其中一个， 现画面空间的统一 。
二、电视场面调度的特点
和舞台调度相比，电视场面调度最大的好 和舞台调度相比， 处在于调度的灵活性。 处在于调度的灵活性。 和电影相比，在电视节目中更注重镜头调 和电影相比， 度。
三、电视场面调度的作用
场面调度根据摄像师对场景环境的理解和 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 安排，为电视画面丰富多彩提供了可能。 压缩和延展时空。 压缩和延展时空。 形成节奏感。 形成节奏感。 在现场节目制作和实时节目制作中，预先 在现场节目制作和实时节目制作中， 设计的场面调度方式将对节目是否成功起 到至关重要的作用。 到至关重要的作用。
五、轴线原理
所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运 所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、 动方向和不同对象之间的关系所形成的一 条假想的直线或曲线。 条假想的直线或曲线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 方向轴线、运动轴线、关系轴线。 轴线规律，即在轴线的一侧 轴线规律，即在轴线的一侧180°区域内设 ° 置机位，不论拍摄多少镜头， 置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 位和角度如何变化，镜头运动如何复杂， 从画面看， 从画面看，被摄主体的运动方向和位置关 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 系总是一致的，否则，就称之为“ 越轴” 跳轴” 或“ 跳轴”。
电视场面调度简介
电视场面调度，特别是镜头调度必须考 虑镜头相互间的匹配问题。 在实际拍摄过程中，对前期拍摄（如摄 像机位设置、镜头的运动）和后期剪辑 （镜头组接、方向性统一）都将产生重要 影响的两个问题：轴线关系、三角形布机 原理。
场面调度的源流： 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 场面调度源自法文（Mise-en-scene），原 意是“放在场景中” 意是“放在场景中”或“摆在适当的位 置”。 起初这个词只用于舞台剧方面，有“ 起初这个词只用于舞台剧方面，有“人 在舞台上的位置” 在舞台上的位置”之意，指导演依照剧本 的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个 场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、 上场下场等表演活动多进行的艺术处理。
舞台的表演区内，置放的道具如桌椅、 沙发、台阶、楼梯、床、门窗、树等。这 些便称之为表演区内的支点，为人物的动 作行为提供了依托。既是人们关系展开的 连接点，又是动作调度的中心、支点。 这些支点可以根据舞台调度的需要、剧 情的规定，设定在舞台的任何一个区域。 支点是实施舞台场面调度必不可少的空间 设置，是场面调度中一个非常重要的环节。
3、斜向/对角线调度 、斜向/ 纵深调度的斜向变化，斜向调度一般指 单指向的，对角线调度是双指向性的，往 往是两个行为主体同时逆向斜向运行。 镜头拍摄形态：俯拍或仰拍，同时镜头 跟摇。
斜向调度使用类型： 西部片、警匪片、战争片、动作片中的 人物追逐、马的追逐、飞机的追逐，在视 觉上构成了双方冲突的对立态势。
电影场面调度的内容和范围已经远远超 越了舞台场面调度的局限。其核心是演员 调度，但它又是通过镜头调度来体现的， 目的是以画面中人物的表演来表现一场戏 的内容和主题。
而电视艺术，自诞生之日起便继承和发 扬了戏剧舞台场面调度和电影场面调度的 优良传统，并在实践中逐渐形成了适合自 身特点的操作方式。 总体而言，除了电视剧等与电影有较强 共性节目以外，占有相当比例的新闻纪实 类节目、现场直播节目与电影相比有着明 显不同的性质和特点，在场面调度上也产 生了一些区别。
电视场面调度名词解释
电视场面调度名词解释嘿，朋友们！今天咱来聊聊电视场面调度这玩意儿。
你说啥是电视场面调度呀？这就好比一场精彩的舞台剧！导演就是那个幕后总指挥，演员、道具、灯光等等，都得听他指挥，让这场“戏”好看又精彩。
先说说演员的调度吧，这就像是下象棋，每个棋子怎么走，那都是有讲究的。
导演得让演员在画面里走来走去，站这儿、坐那儿，可不能乱了套。
演员们的位置一变，那感觉立马就不一样了，就像变魔术似的。
你想想，要是演员都扎堆站一块儿，那多难看呀，观众能看得清谁是谁吗？所以得让他们错落有致地分布，这样画面才好看，故事才能吸引人。
再说说镜头的调度，这可太重要啦！镜头就像是我们的眼睛，它怎么看，看到啥，那可关系重大。
有时候镜头慢慢地推过去，就好像我们慢慢地走近一个人，想要看清他的表情；有时候镜头快速地拉远，哇，一下子场景全出来了，那感觉多震撼！还有摇镜头，就跟我们脑袋左右转动似的，能看到更多的东西。
这镜头的调度要是弄好了，那观众就跟身临其境一样，能不被吸引吗？还有灯光和道具的调度呢！灯光一亮一暗，能营造出不同的氛围，高兴的时候亮堂堂的，悲伤的时候暗沉沉的，多有意思。
道具也是，该在这儿出现的就在这儿，不该出现的就不能乱来，这也是有规矩的呀。
电视场面调度可不简单，这是个技术活，也是个艺术活。
导演得有一双火眼金睛，能看出哪儿不对劲，哪儿需要调整。
这就跟画画似的，一笔一笔地勾勒，才能画出一幅美丽的画。
你说要是导演没调度好会咋样？那可就乱套啦！演员不知道该干啥，镜头晃来晃去没重点，灯光乱七八糟，道具也乱放，那这电视还能看吗？肯定不行呀！所以说，电视场面调度就是电视节目的灵魂呀，没有它可不行。
咱平时看那些好看的电视剧、综艺节目，背后可都是导演和工作人员们精心调度的结果。
他们花费了那么多心思和精力，不就是为了让我们看得开心、看得过瘾吗？所以呀，下次再看电视的时候，咱就可以多想想，这里面的场面调度是怎么做的，是不是很有意思呢？总之，电视场面调度是个神奇又有趣的东西，它能让电视节目变得丰富多彩、引人入胜。
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（3）、利用中性镜头过渡两边镜头，缓和越轴造成 的视觉上的跳动。
（4）、利用插入镜头作为过渡，实现越轴。
（5）、双轴线问题，根据主题需要选择其一进行空 间调度，但尽量减弱观众对另一轴线的关注。
五、三角形布局三种情况： 1、外反拍三角形布局
2、内反拍三角形布局
（3）、平行三角形布局。
大三角布局
2、轴线规则就是指在实际的拍摄中，编摄人员围 绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对 象在电视画面空间中正确的位置和方向的统一， 摄像师要在轴线一侧（包括轴线）进行机位、 角度的设置，这就摄像师在进行镜头调度时， 必须遵守的轴线规则。
3、两两相接的镜头之间的形式关系：
（1）、相互平行或是同视轴。
（2）、在轴线一侧形成互为反拍的机位，画面中的 运动对象只有正背、远近不同，但具有统一 的时空关系。
（3）、镜头光轴与轴线重合，画面中的对象没有 明显的左右方向，只有沿轴线方向的轴线 变化和正背变化。
4、越轴现象的解决 （1）、利用被摄对象的运动变化改变轴线。
（2）、利用摄像机运动越过轴线。
3、与舞台调度相比，电视场面调度增加了镜头调 度，丰富了人物调度的内容和形式。
4、与舞台调度观赏时的选择性，电视场面调度更具 有强迫性。
三、电视场面调度的作用：
1、丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括 力和艺术表现力。
2、渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和 艺术效果。
3、场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的 画面的组接，形成人物活动或事件过程的整体、 完整印象。
3、构图反映的是场面调度的结果，场面调度最终也 要落实到画面中形象的组织安排之中。
二、电视场面调度不同戏剧艺术场面调度的特点：
1、电视场面调度克服了舞台调度视点固定、视距不 变的的局限，引导观众从不同角度、和不同距离 观看画面中的形象和内容。
2、舞台场面调度仅限于舞台空间，而电视场面则是 面向更广阔的现实生活。
4、有助于把握节目节奏，形成符合主题需要的画面 节奏。
5、场面调度有助于刻画人物性格，揭示人物的内心 活动。
6、通过运动摄像的调度方法，有助于形成长镜头纪 实性拍摄。
7、现代的大型运动会、综艺类节目等转播中，统筹 有序的场面调度是极其重要的工作环节。
四、轴线问题
1、轴线就是沿被摄对象的视线方向、运动方向或 是存在于具有某种呼应关系被摄对象之间的一 条虚拟线条。
第七章 电视场面调度
电视场面调度是指电视工作者通过对场景空间、人 物在场景中走位和摄像机的机位、运动进行设计从而 引导观众视线、叙述情节和表现思想的一种活动，它 包括人物调度和镜头调度两个层面。
一、场面调度与构图的联系与区别：
1、场面调度是一种更宏观的把握，构图则是一种更 精细的经营。
2、构图一般是在场面调度完成之后，进行造型元素 的组织安排。
（2）、写出所需画面。
（3）、按轴线主次，根据所需画面依次画出机位。
（4）、进行机位化简协调，标明每个机位的拍摄任务。
B C
3
4
1
A
2
6 5
六、三角形布局应用实例 1、主持人与被采访人面对面进行谈话。
2、关系线倾斜或是垂直的。
3、三个人“L”形排列
（1）、明确关系，排定主次。
（一）、A—B+C
（二）、A—B （三）、A—CB+C的正 全景 A和B+C的外反拍近景。 A内近 B内近 A+B全景 A内近 C内近 A+C全景 B内近 C内近 B+C全景