安藤忠雄 Akka画廊
安藤忠雄简介
2、封闭—开放的都市观
• 安藤忠雄早期对都市一直是采取一种封闭的态度，安藤实际上是” 城市游击战”的拥护者，他主张不必注重社会和城市的立场。安藤的 作品中，让人开始意识到都市公共空间的个性，应该于1984年京都高 濑川边的复合性商业设施Time’s。安藤除了发挥他惯用的动线回游的 手法之外，更将建筑物朝向河边开放，塑造出多种层次的空间，面对 自然加以敞开，为桥边过往人们创造了新的公共空间。 • 在Time’s之后，安藤开始对都市展开各种积极的提案，他针对大 阪市区里一栋历史建筑物（中央公会堂）所在的中之岛区域加以规划， 他提出都市核urban Egg与地层空间space Strata的构想，在历史建 筑物的内部嵌人蛋型的市民剧场，利用地下层开挖的大空间与地面亲 水广场的连结，塑造出生动而有趣的都市空间。在这个规划案中可读 出安藤忠雄对于周遭环境的响应，已经不同于以往封闭的态度，他采 取了「嵌入」与「挖空」两种手法在既有的纹理脉络中。在组织建筑 群体上，他将原本只限定于建筑物内部的动线回游手法，扩大到都市 空间的尺度，藉由人行的步道、街道，重新组构都市的路径。
木材质
空间结构
人工化的“自然”
安藤忠雄与其它的建筑师不一样，他追求的
是一种永恒，追求细部的精神表达，追求光与影的 变化，追求风，水，空气等自然因素的建筑表达－ 正是这种几乎绝对的追求，成就了建筑的永恒！在 一系列教堂的设计中，安藤忠雄思考着神圣空间。 他问自己，对他来说神圣空间意味着什么？在西方， 神圣空间是形而上的。然而，他深信神圣空间与自 然存在着某种联系，而这与日本式的泛灵论或泛神 论无关。他思想中的自然是与原生的自然不同的。 对他而言，神圣所关系的是一种人造自然或建筑化 的自然。他认为，当绿化、水、光和风根据人的意 念从原生的自然中抽象出来，它们即趋向了神性。
经典建筑设计——光之教堂
经典建筑设计构思制作人：何丽娜班级：09环艺一班学号：0904421053光之教堂作者：安藤忠雄走进安藤忠雄安藤忠雄（1941~ ）“建筑必须创造这样一种场所，其精神的活力可以将人们从日常生活中解放出来。
”安藤出生于大阪市。
利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。
那个时候，他的摄影作品被使用在建筑师路易·康的作品集中。
安藤忠雄是双胞胎中的哥哥。
双胞胎中的弟弟是北山孝雄，在东京开设北山创造研究所，经营企业经营顾问、商品设计。
3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得·艾森曼的合作而知名）。
最初的建筑作品—Rose Garden（ローズガーデン、玫瑰花园；位在神户市生田区）是在1977年时，与弟弟孝雄所属的浜野商品研究所一起共同合作。
安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。
在高中毕业后，参加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），Semi Mode研究班是由已故的长泽节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是目前都在业界第一线活跃的创意工作者。
之后独自利用各种渠道学习了室内设计和制图等技巧。
在成为建筑师之前，曾经担任过以关西为中心，许多茶馆或咖啡厅的室内设计。
1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。
其中位在大阪的“住吉的长屋（住吉の長屋）”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。
此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。
1980年代在关西周边（特别是神户・北野町、大阪心斎桥一带）设计了许多商业设施、寺庙、教会等。
1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。
直岛地中美术馆
安藤忠雄之一直岛地中美术馆Dsign. 2010-07-17 23:17:43 阅读212 评论0 字号：大中小订阅入口通道天井直岛／贝乐思艺术之家NAOSHIMA / BENESSE ART SITE建筑师安藤忠雄一直偏爱自然光与地下的概念。
之前的“日落美术馆”因完全采用自然光，便有了“日落闭馆”的说法。
而在之前很多次设计构想中，安藤一直想尝试建一座完全埋藏于地下的建筑，以将对自然的破坏降至最低，达致“人与自然的共存”的境界。
这座直岛上的地中美术馆Chi Chu Art Museum便实现了安藤大师的建筑理想。
所谓“地中美术馆”，它真的是一座完全置身于地面下的建筑，从空中俯视，在山顶漫山遍野的绿植与野花掩映中，有一个圆形的屋顶一样的结构埋于地表，那其实是美术馆的天井，除此以外，你休想再看到其他部分裸露在外。
（这是安藤的设计手稿，中间的圆形部分便是采光的天井）直岛是濑户内海中的一个小岛，位于日本香川县高松市以北约1,300米的地方，面积大约8,130平方米，人口约3,600人。
1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。
该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。
在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。
同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。
众多艺术家们受邀为其进行创作，他们专为直岛创作的作品在这里得到了永久地展示。
2001年直岛本村开始了将本区域残留的旧民居改造为现代艺术空间的“家的项目”，以此为契机，这一活动在直岛得到了全面地展开。
受此影响，自2004年以后，在直岛的现代艺术活动都被统称为“直岛贝乐思艺术之家”。
2004年，它与“地中美术馆” 同期竣工，虽然各自的业主不同，但其理念贯穿于“直岛贝乐思艺术之家”长达13年的建设活动中。
自然与建筑、艺术家之间的冲突与对话，他们相互间激发灵感的关系，是该场所具有活力的动力源泉。
博物馆安藤忠雄XM
南立面 北立面 东立面
西立面 剖面图 A 剖面图 B
环境之造水
山峦与建筑之间的水面反映了环境与建 筑物，创造出一种虚拟的意象，自然也就融 入进来。
压抑的美丽 简约的力量
材质与光感
基本材料的组合营造出室内丰富的光影变化
福特沃斯现代美术博物馆
建筑由5栋平行排列的 “箱体”为基本单位构 成。“箱体”长短两边 的比例与整个设计相呼 应，全部采用混凝土和 玻璃的双重表层构造。
考虑到酷暑盛夏的强烈 日照，各栋建筑全都设 计了深深的挑檐。
平面
建筑由五个混泥土长方形盒子组成，每个盒子用 玻璃表皮包裹，被排列成平行结构。
立面
剖面
顶部通过天窗，引入光线到室内 一层通过人工补充自然光线
效果分析
混凝土与玻璃材质 的双层结构带来端 庄优雅的感觉。
以一种慷慨大方的姿态迎接， 安藤的建筑物采用了一种更为 严肃，偏向于新古典主义的入 口设计。入口大厅本身，就其 规模和视野，是相当严谨而令 人震撼的。
内部空间
建筑内部空间分析： 作为博物馆屋顶，地面下
的博物馆宛如古老日式坟下的 埋葬品。博物馆室内具有典型 的古王陵风格，展示空间暗示 出遗址的存在。内有丰富的原 尺寸大小模型，图案和实物资 料等，可以让人更直观的了解 大阪的历史文脉。这时突然理 解到了屋顶的作用，屋顶已不 在是普通的屋顶，屋顶将整个 建筑与外部连接，也将日本的 历史与现代连接。
地中美术馆
总平面图
海面
建筑所在位置正好 处于山头，拥有良 好的环形观景视野， 这次作业的场地鹅 岭公园3号地与其 类似拥有3个良好 的景观面，并且北 向视野可达高远。
海面
山 地 与 植 被
美术馆外观
建筑共四层覆土两层， 陆地上两层后方圆形 主要为展览厅，外部 矩形主要为客房和观 景平台，远处看建筑 似镶嵌在山体中，晚 上建筑自己作为一种 景观，显得通透，明 亮。
安藤忠雄国内建筑汇总
安藤忠雄相关资料目录一、安藤忠雄国内设计作品 (2)1. 上海国际设计中心 (3)2. 亚洲现代美术馆 (5)3. 长沙阳光100国际新城 (6)4. 上海保利大剧院 (7)5. 黄浦江畔的震旦博物馆 (11)6. 良渚文化艺术中心 (12)7. 光的空间：新华书店+明珠美术馆 (16)二、安藤忠雄国内演讲摘录 (19)1. 2006.1.14 上海影城建筑的可能性 (19)2. 2010.4.17 北京会议中心城市的可能性 (19)3. 2010.6.29 同济大学演讲 (22)4. 2011.4.12 东南大学演讲 (23)5. 2012.3.17 上海梅赛德斯中心亚洲的时代 (24)6. 2016.10.26 上海保利大剧院亚洲的未来 (25)7. 2017.9.8 上海明珠美术馆创造可能性 (26)三、安藤忠雄部分观点汇总 (26)1. 谈中外建筑现状 (26)2. 谈环保 (28)3. 谈改建 (29)4. 杨澜访谈安藤忠雄 (30)一、安藤忠雄国内设计作品1.上海国际设计中心上海国际设计中心，位于同济大学科技园园区内，北依中山北二路、内环高架；南临国康路同济大学本部；东望四平路。
整个地块占地9127平方米，项目由同济科技出资4.7亿元进行打造，总建筑面积近5万平方米。
安藤忠雄在中国的第一个设计也是他的第一个高层设计——上海国际设计中心已经建成。
上海国际设计中心是世界建筑大师安藤忠雄在上海的首个办楼建筑作品，也是他为中国建筑设计的第一个公共项目。
上海国际设计中心安藤忠雄希望上海国际设计中心能够符合这个城市“惊人的速度感和生命力”，成为“属于上海的风景”。
中心设计线条简练，体块清晰，通过单体之间交错，递进，形成动感的整体节奏。
外墙将全部采用玻璃，呈几何结构，如同几个立方体的组合，超薄的屋顶加盖，整个建筑充满了力量感，被认为是大师的神来之笔。
挑高大堂西楼，东楼及连廊为甲级写字楼，11米的挑高大堂，单位有4米层高，面积在190平方米到220平方米之间，配备LOW-E双层中空幕墙玻璃，视野明亮开阔。
安藤忠雄·建筑访谈录
时代建筑 Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００２／３
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万方数据
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混凝土美学
身心已做好准备去迎接 西方净土 世界的到来
在正式采访的前一天 我们参观了安藤在兵库县
见到安藤的第一个问题便是混凝土 对于混凝土
淡路岛上的两个作品 本福寺水御堂 和 淡路岛梦 虽然很早以前从书上就知道其中的答案 但是我还是
马 建筑评论家饭岛洋一称水在安藤作品里的出 现 是他 水的思想 的形成 使他建筑成熟的标志３ 我觉得所谓的 水的思想 是安藤作品里镜像的显现 混凝土的实像和水中的虚像 实与虚构成了安藤作品 里最具魅力的特性 两极性或反转性
时代建筑 Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００２／３
马卫东 曹文君 Ｍａ Ｗｅｉｄｏｎｇ Ｃａｏ Ｗｅｎｊｕｎ
安藤忠雄 建筑访谈录
Ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ｏｎ ａｎ Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ ｗｉｔｈ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ
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安藤忠雄简历 １９４１年生于日本大阪 １９６２－６９年间游学于美国
土墙体前行 走到尽端左转 空间豁然开朗 眼前是 摸 才能本质地感知建筑 因此在我的建筑里 凡是
期盼已久的荷花水塘 短短的动线 强烈的渲染 拾 人的手脚能够直接触及到的建筑部位 尽量运用具有
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阶而下 我的视线渐渐被混凝土墙所包围 此刻我的 生命感的自然素材 象木 石和混凝土之类具有表面
时代建筑 Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００２／３
时间 ２００２．０４．１０ １７ ００－１９ ００ 地点 安藤忠雄建筑研究所
安藤忠雄有一个信念 即建筑家应该以振兴社会 为己任 他相信建筑家有责任创造出能抚慰人心灵的 空间 １
对于这样一位受世界瞩目的建筑家 我试图运用 我的五官感觉 把我看到的 问到的 听到的 想到的 感受到的有关安藤忠雄和他建筑的信息客观地传达给 读者 也希望读者对他有一个全面立体的理解 这也许 是为什么我把本应更为顺理成章的题目拆解的原因
安藤忠雄的建筑技艺
• 2009年 プンタ・デラ・ドガーナ再生计划punta商铺 dogana目起动[东京都] .六甲的集合住宅4 -神户海星医院内コンフォートヒルズ六甲 . 樱花广场第二期[大阪府丰中市] • 2010年 靱公园的住宅 [大阪市西区] . チャスカ茶屋町 [大阪市北区] . RF 神戸コロッケ南京町店 安藤忠雄×佐藤卓 [神戸市 ] . 李禹煥美術館 [香川県] . 清春艺术村光美术馆[山梨县北杜市 ] . ストーン・スカルプチャー・ミュージアム [ドイ ツ] • 2011年 • 2012年 . . . 东急大井町线上野毛站[东京都 东京天空树※设计监督[东京都墨田区] 上方落语协会会馆[大阪市北区] 大山崎山庄美术馆梦想的箱子[京都府] 大阪マルビル墙面绿化项目启用
• 1997年 - 2003年 - 从东京大学退休，转任名誉教授
• 2005年 - 获得东京大学的终身特别荣誉教授
主要作品
• 1954年頃～中宮町の家（故居的修复1989年） • 1969年 旧国铁大阪车站周边再开发计划[大阪市] • 1989年 光的教会 [大阪府茨木市] 旧莱卡总部大楼[住之江区] 兵库县立儿童馆[兵库县姬路市] • 1991年 时报ii[京都府中京区] 姬路文学观[兵库县姬路市] . 本福寺水御堂[兵库县淡路岛市] ロック・フィールド静岡ファクトリーパーク[静岡県磐田市] . 大淀的画室2(重建) • 1992年 塞维利亚世博会日本馆[西班牙] . 大手前女子大学艺术中心 熊本县立装饰古墓馆[熊本县] . 贝尼斯之家现代美术馆[香川県] . 星之子馆[兵库县姬路市] • 1993年 . . ヴィトラセミナーハウス[德国] 六甲的集合住宅II[兵库县神户市] 兵库县立护士大学[兵库县明石市]
淡路市梦舞台[兵库县淡路岛市] 奇迹之星植物馆[兵库县淡路岛市] 普利策美术馆[美国] 阿玛尼・テアトロ[意大利] 兵库县立美术馆艺术的馆[神户市中央区] 大阪府立狭山池博物馆[大阪府] 大阪府立狭山池博物馆[大阪府] 司马辽太郎纪念馆[大阪府] JR环球城站[大阪 市] アランジアロンゾ大楼 [大阪市] 沃夫兹堡现代美术馆[美国] 国际儿童图书馆[东京都台东区] 石川县西几多郎纪念哲学馆[石川县] 四国村画廊[香川县高松市] 尾道市立美術館 [広島県尾道市] 4x4の家 [神戸市垂水区] 加贺市立锦城中学校 [石川县] 东京艺术博物馆,花旗大棚仙川avenue,其他一系 "安藤街"[在东京调布市] 图画书美术馆和怎样的对面[福岛县磐城市] 地下美术馆[香川县美术馆町 4 mx4m家ii[神户市垂水区] / casa[东京都涩谷区] 表参道hills[东京都涩谷区] (该润青山公寓回迁) 新樱宫桥[大阪府大阪市] Morimoto NYC(森林餐厅) [美国]SOHO通信的报告 パラッツオ・グラッシ再生计划[意大利] 坂上之云博物馆[爱媛县松山市] 樱花广场[千叶县] 樱花广场[大阪府门真市] 21 _ 21 DESIGN SIGHT[东京都港区] 海之森林项目起动[东京都] JR中央干线龙王站[山梨县] 京阪电车线浪中地岛桥站[大阪市] 东京大学信息系环这就是福武大厅[东京都] 从线新涩谷站-土地宙船[东京都] 克拉克美术馆
建筑美学—安藤忠雄作品及简介
住吉长屋是安藤忠雄的成名之作
作品。长屋是大阪比较普遍的住宅形
式，普通长屋大约以2间的宽度为一 户住宅，然后将其连续排列而成。 吉长屋取代了原来的三座连排长 屋中间的一座,它的地基、梁与旁边的 长屋是共用的。封闭的长方体块使有 限的地基得到了充分的利用。整栋建 筑的立面几乎是全封闭的,恰好满足了 地处中心城区的住宅对私密性的要求。
• •
安腾思想与理论
序
安藤忠雄是当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，也是一位 从未接受过正统的科班教育，完全依靠本人的才华禀赋和刻苦自学成才的设 计大师。在30多年的时间里，他创作了近150项国际著名的建筑作品和方案， 获得了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利策奖等在内的一系列世界建筑
大奖。安藤亦开创了一套独特、崭新的建筑风格，以半制成的厚重混凝土，
住吉的长屋
私密性
对内
内部空间相对独立，保证了各功能空间的相对 私密性。 处理卧室、卫生间等对私密性要求较高的空间
的位置时，也充分考虑到了这个问题。
对外
整栋建筑的里面几乎是全封闭的，恰好满足了 地处中心城区的住宅对私密性的要求。
住吉的长屋
传统
住吉长屋中庭院的两种构成手法： 天井式与自然式，和日本关系传统的庭院式有着 明显的传承关系。
建筑美学研究报告
美学理论分析
美学的定义及其学科内容
１、由美学的研究对象，我们可以这样来定义美学： 美学是关于自然美、社会美、艺术美和人的审美意识的 一般规律的科学。 ２、美学学科的内容大致可以分为：“论”（美学 的一般理论）、“史”（美学史，其中有中国美学史、 西方美学史、断代美学史等等）和“分类美学”（如文 学美学、音乐美学等等）。 ３、美学的一般原理通常又分为美论（包括美的本 质、特征、种类、形态等规律）、美感论、艺术论、美 育论等。教材大致就是以此知识结构来编写的。