历代帝王图
中国历代帝王图说
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启，史称夏启， 生卒年不详， 夏禹子。禹病 死后继位，成 为中国历史上 由“禅让制” 变为“世袭制” 的第一人。在 位9年，病死， 葬于安邑附近 （今山西省夏 县西池下村 里）。
商朝 商汤，姓子名汤。商
的祖先契助大禹治水 有功封于商地，商汤 时建都于亳（今河南 商丘）。他任用仲虺 和伊尹为相，逐渐强 大起来，又有夏桀残 暴无道，民怨沸腾， 遂起兵征讨夏，大败 夏军，建立商朝。建 国后又修《汤刑》， 《明居》等法，比较 关心民命。商汤即位 17年践天子位，为天 子13年崩。
隋文帝 杨坚 父杨忠，是北周
的隋国公，杨坚袭位后，迫静 帝退位，自立为帝，国号 “隋”。 杨坚称帝后，于589 年统一全国，结束了长达300 年的分裂局面。
隋炀帝 杨广，文帝第二子，曾在
统一中国的战争中立下汗马功劳。 但在他杀父即位后，杨广过起淫奢 的生活，大兴土木，劳民伤财，并 频频出巡。激起了大规模的农民起 义。终于于618年，在江都被宇文 化及杀死，时年50岁。
元太祖（成吉思汗）奇幄温.孛儿只斤. 铁木真，中国最伟大的军事家之一， 蒙古汗国的开国皇帝。统一蒙古诸部 后，于1206年被推举为大汗，称成吉 思汗。建立了蒙古汗国。指定军事、 政治、法律等制度，开始使用文字， 从而改变了诸部之间长期的战争关系， 加强了经济联系，对蒙古社会的发展 起了进步作用。即位以后，展开了大 规模军事活动。1211年和1215年两 次大举向金进攻，直到黄河北岸，占 领中都。1219年发动蒙古军第一次西 征攻灭了花喇子模，在喀勒喀河打败 了斡罗斯和欣察联军，版图扩展到中 亚地区及南俄，并把这些地区分封给 长子术赤、次子察合台和三子窝阔台。 1226年，率兵南下攻西夏，次年在西 夏病死。元朝建立后，被追尊为元太 祖。
02-2隋唐五代时期-阎立本及其代表作
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隋唐五代时期
02 阎立本及其代表作
本节学习内容
第一部分 第二部分
◆【画家简介】-阎立本
◆【名作欣赏】1-《历代帝王图》 ◆【名作欣赏】2-《步辇图》 ◆【名作欣赏】3-《职贡图》
第一部分
【画家简介】-阎立本
阎立本（601年－673年 11月14日）
阎立本
（601年——673年）
阎立本
• 人物生平
阎立本，生活于7世纪，约卒于唐高宗咸亨四年（673年），是唐朝 初年的著名画家。阎立本出生于一个贵族家庭，其外公是北周武帝宇文 邕，其母是清都公主，其父是石保县公、隋殿内少监阎毗。父亲和兄长 均是宫廷艺术家，擅长绘画和设计。在兄长去世后，阎立本接替他继续 在宫中供职。根据现有的文字记载可知，阎立本的艺术活动与唐王朝的 第二代皇帝李世民密切相关。阎立本年轻时，即在尚为秦王的李世民府 中任职，并于唐武德九年（626年）绘制了为李世民夺取天下立过大功 的18个谋士的肖像。唐贞观十七年（643年），阎立本又奉已即帝位的 李世民之命，画了24 位唐朝开国功臣的肖像，并悬挂在宫廷的主要殿堂 凌烟阁内，称为《凌烟阁功臣像》。这组肖像画群充分展示了阎立本的 绘画才能。阎立本在宫廷的地位日益重要，最终担任官职很高的右相。 与他同时的左相为武将，曾在边庭屡立战功，所以当时人们称赞道： “左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”。
阎立本的作品大多与唐朝的政治事件有关，这幅《职贡图》记录了唐时周边各民族和诸边国家的人物形像，描绘了 唐太宗时，南洋的婆利、罗刹、与林邑国等前来中国朝贡及进奉各式珍奇物品的景象。反映出唐朝与各民族的融合关系， 歌颂了唐朝政权的强盛。
《职贡图》相传是经过裁切之后的绘画作品，整幅图画一共画有二十七人，就像游行的队伍一样从右向左缓缓行进， 在中央和左侧有侍从手持华伞随从行走，显示出伞下使者的身份，显示了使者的尊贵的地位，图中还画了进贡的贡品， 有鹦鹉、怪石、象牙等，琳琅满目，充满异国情调，显示出当时大唐包容的多元文化。使者虽然站立姿势雷同，但或文 静秀弱，或质朴豪爽，或机智慧敏，呈现出来自不同地域、不同民族、不同年龄的独特气质，并均具有作为使者的恭谨 欣喜的情态。图中人物比例准确，铁线描遒劲流畅，敷色高古。体现了作者卓越的造诣和极高的艺术水平。
波士顿藏的13位中国《历代帝王图》
波士顿藏的13位中国《历代帝王图》
《历代帝王图》又名《列帝图》、《十三帝图》、《古列帝图卷》、《古帝王图》，传为唐代大画家阎立本所绘。
作品现藏于美国波士顿美术馆。
图片有点小，主要是看看画卷的全貌。
画面从上至下画有十三位帝王形象：
西汉昭帝刘弗陵、东汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、晋武帝司马炎、陈宣帝陈顼、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。
各帝王图前均楷书榜题文字，且均有随侍，人数不等，形成全画卷相对独立的十三组人物，共计四十六人。
西汉昭帝刘弗陵
东汉光武帝刘秀
魏文帝曹丕
吴主孙权
蜀主刘备
晋武帝司马炎
陈宣帝陈顼
陈文帝陈蒨
陈废帝陈伯宗
陈后主陈叔宝
北周武帝宇文邕
隋文帝杨坚
隋炀帝杨广
中国经过两晋、南北朝三百多年的战乱、分裂，至隋唐得以完成统一。
这一时期是在两汉之后，中国文化空前发展的又一次高峰，在政治、经济、宗教、书法、文学诗词、绘画等方面都出现了高度繁荣。
描绘古帝王的绘画，远在先秦时代就出现过，汉以后成为流行题材。
帝王图的创作意图，在于让统治者“见善足以戒恶，见恶足以思贤”，起到维护统治的作用。
阎立本的《历代帝王图》创作动机，大概就是缘于此。
阎立本《历代帝王图》画风与历史背景考查
阎立本《历代帝王图》画风与历史背景考查作者：周辰来源：《群文天地》2013年第05期摘要：阎立本在中国绘画史上也具有重要的地位，其画不仅影响了唐后中华的画风，所做的人物画更是反映了中国古代世人对帝王个人性格的认识和对功业的评价标准，从中可以看到中国人对政治人物的品评取向。
其取向和评价标准又与初唐大一统向上和兴盛的精神面貌相关。
当然，还和阎立本的家学、社会地位和个人经历息息相关。
关键词：阎立本；历代帝王图；历史背景阎立本的画风较之前朝具有更丰富的表现力，色彩沉稳而有富含变化，人物的精神状态刻画细致，在中华绘画史上具有重要地位。
笔者在此仅以《历代帝王图卷》简析阎立本的画风及其历史背景。
这一画卷共画了十三个帝王像：西汉昭文帝、东汉光武帝、曹魏文帝、蜀汉的刘备、东吴的孙权、西晋武帝、隋文帝和隋炀帝等。
前六人与阎立本的时代相距较远，后七人则相距较近。
阎立本的父亲阎毗北周时为驸马，故而阎也算出身高贵，其兄阎立德也是名出色的画家。
阎是绘画之路受家学影响较深，也正是因为这样的条件，才能学习和博彩众家之长，融会贯通。
又因与皇家较近，常得身处唐太宗旁，对帝王和宫廷的情况较为熟悉，因此对帝王有较立体的认识，也能展示出更有历史深度的帝王肖像画。
阎立本帝王像的成功之处不在于绘出帝王的相貌，而在于刻画了阎心目中帝王们的个人性格，反映了中国传统思想中对帝王的认识和评价。
各帝王的才识、性格和功业不同，故而阎立本展示出来的风格也各有特色，各有侧重。
总体看来，阎立本和中国传统文化中拥护统一的一面认识较为接近。
凡是统一或促成了统一的帝王，在阎的笔下多得到赞美，形象高大；亡国之君则多被轻视，常现猥琐萎靡之态。
这一立场是符合初唐时期的社会发展和历史要求的。
阎立本对于曹丕、司马炎、字文邕、杨坚等统一了天下，或促成了统一的趋势的帝王，除了表现出他们的个人特点外，也表现了他们共有的一种庄严气概。
而陈叔宝是所谓亡国之君，阎立本则处理成以油掩口的委琐之态以表示对他的蔑视。
唐·阎立本《历代帝王像》长卷传世名画之一
唐·阎立本《历代帝王像》长卷传世名画之一驰誉丹青传右相，犹存历代帝王图;只今谁见僧舒笔，名下无虚会得无。
—清代吴修《青霞馆论画绝句》阎立本(约601年—673年)，汉族，雍州万年(今西安临潼县)人，唐代政治家、宫廷画家、工匠。
唐高宗显庆元年迁升为工部尚书，后升为右相，封博陵县男。
北周武帝宇文邕的外孙。
其母是北周武帝之女清都公主。
隋文帝和隋炀帝均爱其才思。
入隋后官至朝散大夫、将作少监。
阎立本擅长工艺、建造、工篆隶书、绘画，并且阎毗、阎立德、阎立本父子三人以工艺、绘画和建筑工程闻名于世。
遗品有《步辇图》《历代帝王像》等。
阎立本文像学界关于此图作者的归属，实际有三个不同的观点：①、作者为阎立本；②作者为郎余令；③、作者为杨褒的摹本(根据史籍记载，现在流传的绢本，是宋代杨褒根据白麻纸唐画传摹，设色附彩。
)三种观点中，尤其以阎立本、郎余令较为突出。
官方宣称《历代帝王图》的作者为阎立本。
依据阎立本地画作的三个基本特征：1).阎立本的仕途以及作画经历来看有先天优势，主要依据是宋代富弼题识，2).以人物画为主；3).其选材多为政治主题。
诸如《秦府十八学士图》和《凌烟阁二十四功臣》一类的作品，大多绘制于“凌烟阁阁”上。
《历代帝王图》又名《十三帝图》/《古列帝图卷》/《古帝王图》横卷描绘唐代之前汉至隋13位帝王的画像，将帝王的气势体现得淋漓尽致。
各帝王图前均以楷书题字，帝王侍人形成独立的13组共计46人。
用重色设色和晕染衣纹的方法，有佛教艺术的影响。
作为中国肖像画的经典标品，该图奠定了后续帝王像的表现形式，宫廷宗庙中皇帝的肖像，还是壁画中的帝王遗像，均依此冠本为形象。
《历代帝王图》全卷横屏欣赏《古列帝图卷》无落款印章绢本设色，纵51.3厘米，横531厘米,现存后人摹本。
现波士顿美术馆藏《历代帝王图》又名《列帝图》/《十三帝图》画了十三位帝王形象，从汉昭帝刘弗陵到隋炀帝杨广。
分别是：前汉昭帝刘弗陵，汉光武帝刘秀，魏文帝曹丕，吴主孙权，蜀主刘备，晋武帝司马炎，陈文帝陈蒨，陈废帝陈伯宗，陈宣帝陈顼，陈后主陈叔宝，北周武帝宇文邕，隋文帝杨坚，隋炀帝杨广，加上侍人共四十六人。
中西皇室肖像画比较-以《历代帝王图》与《教皇英诺森十世像》为例
169中西皇室肖像画比较——以《历代帝王图》与《教皇英诺森十世像》为例刘 芳（陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062）摘 要：中西方国家处于不同的国度、有着不同的宗教信仰和政治制度。
但是，艺术无国度。
在艺术史上，我们不难发现中西方国家在艺术方面有着很多的共同之处。
政治、经济、宗教的发展在不同程度上也影响着艺术的发展。
各国家和民族的交往与融合也使得艺术得到更加广泛的融合。
本文试着将西方十七世纪艺术大师委拉斯凯兹的<<教皇英诺森十世像>>与中国初唐绘画大师阎立本的《历代帝王图》做对比。
这两位艺术大师都是宫廷画家，又都擅长画皇室肖像画，所以我从他们的众多绘画作品中选出了这两幅更具有可比性的绘画作品，从时代背景、神态刻画、肖像画功能、艺术表现等方面对比他们的异同，从而从这两幅画作中对比出中西方在皇室肖像画方面的异同。
关键词：中西方；皇室肖像画；相同点；不同点中图分类号：G65 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）07-0169-02收稿日期：2018-06-12作者简介：刘芳，女，陕西师范大学美术学院美术学油画专业硕士研究生，主要从事美术学油画研究。
一、中西皇室肖像画相同点1.相似的时代背景。
《历代帝王图》与《教皇英诺森十世像》都属于皇室肖像画。
它们之间既有相同点又有不同点。
《历代帝王图》是中国初唐宫廷画家阎立本所画，《教皇英诺森十世像》是十七世纪西班牙宫廷画家所画。
它们虽然在时间上相差1000年左右，可是两者却有着相似的时代背景。
唐朝在中国古代属于盛世大国，绘画得到前所未有的发展。
山水、花鸟、人物画都较前人有较多的成就。
尤其是人物画的发展更是逐步成熟。
在封建国家，绘画的发展受到了统治者的控制。
唐代的人物画发展之所以如此的快速，跟当时的统治者李世民有一定的关系，太宗李世民在当时的封建社会属于有远见的统治者，他懂得利用艺术来进一步巩固自己的统治地位。
在陈绶祥的《隋唐绘画史》中，就写到“贞观十七年他下诏：“自古皇王，褒崇勋德，既勒名于钟鼎，又图形于丹青。
历代帝王图
北宋太祖赵匡胤
宋高宗赵构
元太祖铁木真 （成吉思汗）
元太宗窝阔台
元世祖忽必烈
元成宗铁穆耳
明太祖朱元璋
明崇祯帝朱由检
清太祖努尔哈赤
清太宗 皇太极
清世祖顺治帝 （ 福临）
清圣祖康熙帝 （玄烨）
清世宗雍正 （胤禛）
清光绪帝
清宣统帝 （溥仪）
盘古
三皇之伏羲
三皇之神农氏（炎帝）
燧人氏
女娲
五帝之轩辕黄帝
五帝之颛顼
五帝之喾
五帝之尧帝五帝之舜帝 Nhomakorabea禹商汤
周武王姬发
秦始皇嬴政
汉高祖刘邦
汉武帝刘彻
光武帝刘秀
三国之曹操
魏文帝曹丕
三国之昭烈帝刘备
三国之吴大帝孙权
晋武帝司马炎
隋文帝杨坚
唐高祖李渊
唐太宗李世民
唐玄宗李隆基
阎立本的《历代帝王图》解析
阎⽴本的《历代帝王图》解析《历代帝王图》中国唐代画家阎⽴本⼈物画代表作。
⼜称《古帝王图》。
此图绢本，设⾊，纵51.3厘⽶，横 531厘⽶。
现藏美国波⼠顿美术馆，全卷共画有⾃汉⾄隋⼗三位帝王的画像，从画像来看，虽仍有程式化的倾向，但在⼈物个性刻画上表现出很⼤的进步，不落俗套，⽽显得个性分明；画中按等级森严的封建伦理观念，处理⼈物的⼤⼩。
《历代帝王图》⽤重⾊设⾊和晕染⾐纹的⽅法，有佛教艺术的影响。
《古帝王图》或者《历代帝王图》，此图描绘从西汉⾄隋朝⼗三个皇帝的形象：前汉昭帝刘弗陵，汉光武帝刘秀，魏⽂帝曹丕，吴主孙权，蜀主刘备，晋武帝司马炎，陈废帝陈伯宗，陈宣帝陈顼，陈后主陈叔宝，北周武帝宇⽂邕，隋⽂帝杨坚，隋炀帝杨⼴，加上侍⼈共四⼗六⼈。
帝王均有榜书，有的还记述其在位年代及对佛道的态度。
画家⼒图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭⽰出他们不同的内⼼世界、性格特征。
那些开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者⽓度”和“伟丽仪范”；⽽那些昏庸或亡国之君，则呈现委琐庸腐之态。
画家对作品中的每个形象都寓有褒贬，⽽这⼀褒贬⼜是寓于每个帝王的性格和精神⽓质之中。
在表现帝王的形象时，画家通过⼈物的⾯部表情、眼神、眉宇和嘴唇间流露出的神情来刻画不同的个性和⽓质，以表达作者对前代帝王的作为和才能的评价。
此图经历代内府或个⼈收藏，清末落⼊梁鸿志之⼿，流⼊国外。
作品没有名款，长期以来⼀直传为阎⽴本的作品，主要依据是宋代富弼题识。
根据史籍记载，现在流传的绢本，是宋代杨褒根据⽩⿇纸唐画传摹，设⾊附彩的。
《历代帝王图》的艺术成就代表了初唐⼈物画的最⾼⽔平，在古代绘画史上有着重要地位。
唐代是中国画繁荣、⿍盛的时期，在绘画题材⽅⾯倾向⾯对现实。
这⼀时期⼈物画不仅⼤家辈出，描绘⼈物的技法也得到了全⾯发展。
阎⽴本溯源顾恺之⼜融进恢弘博⼤的⽓度，他在《历代帝王图》中，以刚劲⽽厚实的线条恰当⽽真实地刻画出古代帝王的个性特征。
1、前汉昭⽂帝刘弗陵汉昭帝刘弗（前94年－前74年），汉武帝少⼦，武帝崩后继位。
隋唐美术——考研名词解释、简答、论述
隋唐美术——⾼频考点 2021年年9⽉月9⽇日一、名词解释1.昭陵六骏****2.《游春图》***3.《历代帝王图》*4.《虢国夫人游春图》****5.《捣练图》***6.《挥扇仕女图》***7.《外师造化，中的心源》*****8.《历代名画记》**9.癫张狂素*10.唐三彩**11.青绿山水 ***二、简述题1.简述隋唐美术发展的概况 *2.简述隋唐五代山水画的风格演变 *三、论述题1.隋唐时期有哪些重要山水画家？其风格特点是什么？*2.试述吴道子的艺术成就***一、名词解释1.昭陵六骏****①唐太宗李世民墓前雕刻，刻画李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马，世称“昭陵六骏”。
②昭陵六骏石刻分别是飒露紫、青骓（zhui）、什伐赤、白蹄乌、特勒骠、拳毛騧（gua）。
分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。
③这六件石刻纯熟地使用了“起位”这一典型浮雕创作技巧，因而使作品产生了强烈的体积感。
④六骏石刻风姿英武，具有情节性和高超的写实艺术表现力，表现了唐帝国的时代气魄，是唐代陵墓雕刻的代表。
2.《游春图》***①隋代画家展子虔的作品，时中国现存最早的山水画卷。
②以青绿勾填法描写山川、人物，尚无皴（cun）法,树木直接用粉点染，体现出朴拙而真切地描绘自然景色的能力，展示出山水画已经由六朝以来的萌芽状态而趋向于成熟。
③画面采取俯瞰式的构图，获得了“远近山水，咫尺千里”的效果。
④该图画面色彩浓丽，富于装饰性，开创了青绿山水的端绪。
3.《历代帝王图》*①《历代帝王图》又名《古帝王图》《十三帝王图》，为唐代画家阎立本人物画代表作。
②此图描绘从西汉到隋朝十三个皇帝的形象。
画家力图通过各个帝王相貌表情的刻画，揭示出他们不同的内心世界、气质和性格特征。
③从画像来看，虽有程式化的倾向，但在人物个性刻画上表现出很大的进步，不落俗套，个性分明。
开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”；而那些昏庸或亡国之君，则呈现猥琐庸腐之态。
简述唐代人物画的发展
简述唐代人物画的发展唐代人物画的代表人物整个的唐代可以分为几个时期，早期在美术史上出现了一个极具影响力的人物，那就是阎立本，他留下了几张代表性的作品，比如说《步辇图》、《历代帝王图》。
到了盛唐时候就出现另外一个非常有影响的人物，这个人物就叫做吴道子，吴道子被称为民间画工的祖师爷，也被称为画圣，但是我们没有看到吴道子流传到今的作品，因为吴道子是画道释人物的与张僧繇、陆探微他们一样都是画在墙壁上的，唐代的建筑至今的也是没有留存的，自然而然吴道子的作品现在也是看不到的。
到了中唐，仕女画达到了一个高度，早期出现了张萱，后期出现了周昉。
这两个人物尤其是周昉的绘画，初创的水月观音的形象后来流传到日本影响了日本的绘画，后来日本为什么出现浮世绘，都是受到了唐代仕女画的一种影响。
周昉的一种画风在当时就被称为周家样，他与张僧繇的张家样、吴道子的吴家样相提并论。
阎立本的人物画唐代初期的任务就是阎立本，阎立本是唐代画家，今天的西安人，曾经任官为右相。
十分擅长画人物、楼阁以及车马。
阎立本借鉴了很多人的绘画风格，比如张僧繇、陆探微等吸取各位名家的长处，“变古象今”。
人物外形非常相近，同时还具备神采。
笔法非常富有变化，设色也非常微妙。
《历代帝王图》根据历代帝王的不同性格进行描写，同时起到劝诫的作用。
中国绘画的特点是主贵从卑，可以看到孙权的比例与两个侍从的比例是完全不一样的，孙权绚烂多彩的服饰，与侍从素色的一种服饰的对比也能体现出地位上的不同。
刘备也是这样子的。
再看人物的眼神，对开国之君、对明君，坚定的诚意的赞许的一种表现手法，对亡国之君，表现萎靡的落魄的一种神态，非常有特点。
阎立本第二幅非常有影响的作品就是《步辇图》，这幅画讲的是唐太宗李世民将文成公主许配给松赞干布的历史事实，这个画面表现的就是这样一个求婚的场景，画面分成为两半，右半边为画面中心，那么中心由什么表现？通过一个大量聚集的人物来表现，与中心不同的左边就能看出，左半边人物分布非常散。