建筑与风景写生技巧
美术绘画风景和建筑
美术绘画风景和建筑美术绘画风景与建筑绘画艺术是一种通过图形和色彩表达思想、情感和美感的艺术形式。
在美术绘画中，风景和建筑是两个重要的主题。
本文将探讨美术绘画中风景和建筑的关系，以及它们在作品中的表现方式。
一、风景与建筑的关系风景和建筑在绘画中常常相互交织，互相影响。
建筑物是人类活动的痕迹，它们承载着文化、历史和社会的信息，同时也与环境相互作用。
风景则是自然界中的风光，包括了山水、森林、湖泊等各种自然景观。
在绘画中，建筑物可以作为人类活动的载体，反映着社会的文化和历史。
通过绘制建筑物，艺术家可以传递对于文化遗产和城市发展的理解。
同时，建筑物也可以被看作是构图中的元素，给作品带来一种有序性和稳定感。
风景和建筑的结合可以创造出富有表现力的画面，使观众产生强烈的视觉冲击力。
二、绘画中的风景描绘1. 山水画山水画是中国绘画的重要类型之一，以描绘自然风景为主题。
山水画通过线条和色彩的运用，表现山川河流的壮丽和宁静。
在山水画中，建筑物有时会出现在远处，起到点缀和衬托的作用，增强画面的层次感。
2. 风景写生风景写生是绘画中的一种创作方法，艺术家通过实地观察，将眼前所见的景象忠实地记录在纸上。
写生作品中的风景描绘更注重对光线、色彩和空气氛围的表现，建筑物则常常被用来为画面增加层次感和人类活动的痕迹。
三、绘画中的建筑描绘1. 建筑肖像建筑肖像是对建筑物进行生动刻画的绘画形式。
通过精确的线条和细腻的细节描绘，艺术家可以把建筑物的形态、结构和材质完整地展现出来。
建筑肖像可以反映建筑的历史和文化背景，传递对于建筑独特魅力的赞美和讴歌。
2. 都市景观随着城市化进程的发展，都市景观成为了绘画中的一个重要主题。
绘画中的都市景观往往包括了高楼大厦、街道和广场等建筑元素。
艺术家通过改变透视和运用色彩的技巧，创造出令人惊艳的城市画面，同时也表达了对于城市环境的情感和思考。
结语绘画中的风景和建筑是激发艺术家创作灵感的重要源泉。
风景展现了自然界的壮丽和宁静，而建筑则是人类智慧和文化的结晶。
建筑学风景色彩写生教学浅论
般情况下 ， 物体表面所呈现 的光线是我们辨 别色彩的光线源 ，
色彩理论和著名色彩绘 画作品的分析 ，我们发现 ：对光 色的表 自然界的所有物体都要受到光的照射 ， 同时会吸收光源色中的某
达和对色彩 内在因素的分析是画家从观察到思维再到表达大 自 种光线 ， 再从 中反射 出某种光线从而表现出物体 自身固有色相面
在光源色色光 的照射下 ， 物体可能会被光源色所控制而 然色彩的主要 内容 。如果我们在色彩风景 写生教学 实践 中 ，对 貌特征 。
光 和 色 彩 这 两 个 重 要 环 节 去 研 究 分 析 ，让 学 生 掌 握 它 的 规 律 ， 改变其本来的色彩面貌。 光源对物体照射的强弱变化和距离物体 那 么 我 们 也 就 抓 住 了学 习色 彩 的 关 键 所 在 。
般人都 有色彩感受的视觉潜能 ，这种潜能有 大有小 ，有的学生
（ ）光 源 色是 一 切 颜 色 变化 的 本 质 。光 是 观 察 和 辨 别物 象 二
色彩感较好 ，教 师稍加 点拨就 能够 很快融会贯通 ，而大多数学 必不可少的条件 ，对任何物象表面的色相都有很大 的影响变化作 如果没有光源 ，固有色也就无法呈现出来 ， 环境色也就不会 生 色彩感一般 ，还有部分学生 色感差 ，这就需要教师有一套针 用 。 对性 的训练方法 。在有限学习实践 中找到一种开发学生色彩潜 出现 ，冷暖色也没有了变换 ，自然界也将没有丰富的色彩变化 。 能的训练方法 ， 是我们在 当前 教学 中急需解决的问题 。通过对
灰色是大 自然 中变化 最多、数量最多的色 系。各种纯正 的
光和 空间等的作用下都会降低其原本 色的相 境的包 围下 ，必定 受到光、环境色的制约和影 响而改变其本来 原 色在 自然环境 、
风景写生技巧
风景写生技巧1. 基本概念风景写生是一种艺术形式，通过对自然风景的观察和描绘来表现艺术家对大自然的感悟和情感。
它是绘画、摄影等艺术门类中的重要分支，具有丰富的表现力和观赏性。
风景写生作品可以展现出大自然的美丽、宏伟和变化，让人们感受到它的魅力和力量。
2. 选择题材选取合适的题材是风景写生中的重要一步。
在选择题材时，需要考虑以下几个方面：•对象：可以选择山川河流、湖泊海滨、花草树木、城市建筑等。
根据自己的兴趣和喜好进行选择，同时也要考虑自己的技术能力和表现意图。
•光线：光线是风景写生作品中的重要元素，不同的光线条件能够给作品带来不同的效果。
根据拍摄或绘画时间、天气状况等因素选择合适的光线条件。
•实地考察：如果有机会，可以亲自前往题材所在地进行实地考察。
通过亲身感受和观察，能够更加深入地了解题材的特点和风貌。
3. 角度和构图选择合适的角度和构图是风景写生中的关键环节。
一个好的角度和构图能够使作品更加生动、有层次感。
•角度选择：可以尝试不同的角度，比如俯拍、仰拍、平视等，来观察并捕捉到不同的细节和画面效果。
•主体与背景：在构图时，要注意将主体与背景有机地组合在一起。
可以通过调整位置和角度来达到理想的效果。
•视觉导引：采用透视、对角线、黄金分割等等构图原则，来引导观众的视线，加强作品的视觉吸引力和表现力。
4. 运用色彩和光影色彩和光影的运用是风景写生作品中至关重要的因素。
它们能够为作品带来丰富的情感和层次。
•调和色彩：通过选择恰当的色彩组合，使整个作品呈现出和谐的色彩效果。
可以运用冷暖色调、补色对比等等技巧来增强表现力。
•光影处理：光影的处理是风景写生作品中的技巧之一。
可以通过调整光源方向、强度和角度来创造出不同的光影效果，增加立体感和层次感。
5. 抓住时机和瞬间在风景写生中，抓住时机和瞬间十分重要。
风景中的一瞬间，往往能够带给观众强烈的视觉冲击和情感共鸣。
•天气条件：不同的天气状况能够营造出截然不同的氛围和效果。
水粉建筑风景写生
水粉建筑风景写生
二、水粉建筑风景写生技法
（三）水粉画的着色方法
1.先整体再局部 整体着眼和从大处入手是共同的作画原则，大色块和大片色对画面色调起决定性作用，应首先画
准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻画。
2.先暗部后亮部 先暗后亮，就是要把握画面的黑白灰关系。一般水粉写生，是先画面积较大的深重色，以便确定
图4-111 水粉画扫笔
水粉建筑风景写生 二、水粉建筑风景写生技法
（一）水粉画的运笔
2．摆笔
摆笔是水粉画中的常用笔法，是一种短 而实，富有体面感的笔触，适合塑造主体物 的体积和块面关系，如图4-112所示。在运 用此笔法时，画笔要饱蘸干而稠的颜色，运 笔要慢且肯定、有力，要按照物体的结构走 向运笔，一笔一笔地将颜色摆到画面上。
图4-110 水粉辅助工具示意图
水粉建筑风景写生 二、水粉建筑风景写生技法 （一）水粉画的运笔 1．扫笔 扫笔是一种快速运笔的着色方法。采用这种笔法时用色要干一些，蘸色不宜太多，要轻 松、快速地在画面上一掠而过，如图4-111所示。此法适合衔接两个邻接的色块以及表现物 体的边缘线及高光部位，使衔接、过渡更为自然，有时也用于修改一些画得过于僵硬的地方。
水粉建筑风景写生 二、水粉建筑风景写生技法 （一）水粉画的运笔 4．点
图4-114 水粉画点
点是用画笔在画纸上点出大小不等的小笔触。点的笔触除了形象地表现物体特征之外， 还常常用来活跃画面的气氛。此笔法多用于表现近景中的树叶、花瓣等细节，也可用来刻 画一些粗糙物体的表面，以强调其质感。点的笔法可根据画面需求进行变化，如长点、短 点、方点、圆点等，如图4-114所示。
3.先薄涂再厚画 先薄涂再厚画，这是由水粉颜料的特点决定的。薄涂即用水稀释颜料，迅速地薄涂一遍，形成画
铅笔建筑风景写生
总体而言，建筑风景写生造型中的线条能够表现生 动的节奏感和旋律感，从而在视觉上形成一种韵律美， 如图4-16所示。
图4-16 线描风格建筑风景写生
铅笔建筑风景写生 二、铅笔建筑风景写生技法 （三）写生风格 2．线面结合明暗风格
建筑风景写生技法与表现
图4-10 画纵向直线
图4-11 画斜向直线
铅笔建筑风景写生 二、铅笔建筑风景写生技法 （二）写生技法
2．弧线
横向弧线
弧线
纵向弧线
也叫水平弧线，线条从左向右进 行绘制。
自上而下画的一条弧线。
图4-12 画横弧线
图4-13 画纵向弧线
铅笔建筑风景写生 二、铅笔建筑风景写生技法 （二）写生技法 3．排线
铅笔建筑风景写生 一、写生工具与材料 （二）纸张
图4-3 不同规格的纸张
铅笔写生对纸张的要求不是很高，只要纸质坚实、纸面干净整洁就能用来作画，如速写纸、 素描纸、复印纸、铜版纸、卡纸等。绘画者可以根据自己喜好或作画需要选择不同类型的纸张。
一般建议初学者选用纸面较为粗糙的纸，如速写纸、复印纸或描图纸等，因为这类纸张便于 着色、规格多样且经济实用，如图4-3所示。
图4-8 不同的用笔姿势及其作用
铅笔建筑风景写生 二、铅笔建筑风景写生技法 （二）写生技法
1．直线
横向直线
直线
纵向直线
斜向直线
也叫水平直线，线条从左向右 进行绘制，也可以从右向左绘 制。
由上而下画的一条竖直直线。
笔尖在画纸上保持一个倾斜 角度，手握笔的后端，侧锋 用笔，绘制出的直线线条。
浅谈建筑风景写生的气韵与画面表现
美术与设计 ・
大 众 文 艺
浅谈 建筑风景写 生的气韵 与画面表现
吕萌萌 （ 江西科技 学院 ３ ３ ０ ０ ９ ８ ）
摘 要 ：本文除 了着 眼于关 于建筑风 景 写生的技 法性的 问题 ，还 区 分 。对 于第 二 点而 言 要把 握 住 当前 时刻 ， 以 当前物 象 与视 觉 关 涉及到 写生行 为的逻辑起点 ，就较 为突 出的现阶段有初步绘 画技巧 的 系所 形 成 的空 间感 为准 ，所要 描 绘 的主要 是眼 下所 见 空间 。
关于 气 韵 的塑 造 。 自然物 象 一 定是 气 韵生 动 的 ，但 是经 过 绘 长 短 和 时 间的性 质 可 以完 全 由绘 画者 的创 作 初 衷而 定 ，既可 以是 画者 思 维后 落 于纸 面 上 的写 生作 品 与 自然 物象 性质 不 同 ，之 间存 白驹 过隙 ，也 可 以是 旷 日弥久 ，还 可 以是沧海 桑 田。 有 隔 阂 的 ， 由此 即使 依样 绘制 的景物 也 未尽 然 全是 气 韵协 调 。如
尽 管 画面 是静 止 的 ， 并且其 表 现 的也 是某 一 时 间线 上 的瞬 间
本本 研 究绘 画 者在 具 有一 定 绘 画基础 后 ，在进 一 步研 习中面 性 的 定格 场 面 ，但这 与 写 生作 品所 包含 的心 理历 程 并不 矛盾 。此 临的 关键 问题 进 行讨 论 。
为运 动 的鲜 活 的 存在 ，这 是 把握 住 节 奏脉 络 的关键 点 ，若把 其 作 为静 止 看 时 ，则 各单 元是 散 乱 的 ，难 以抓 住主 线 ，也 必 然会 影 响 气韵 的形成 ；再 次 ，使所 有 共通 性 因 子按 照绘 画 者设 定 的条 理 秩 序 ，形 成 合乎 逻 辑 的 、规律 性 的变 化 ，并 使这 一 变化 成 为 持续 性
风景写生总结
篇一：风景写生总结素描风景写生总结（09建筑学专业）风景写生课程是建筑专业的实践课程。
本课程的任务是通过校内写生考察，锻炼学生的观察力和表现力，加强学生写实造型能力和艺术处理对象的能力。
同时要求在写生中努力运用课堂所学的知识，在实践中进步的巩固，以达到各方面能力均有所提高。
风景写生主要选择校园建筑以及周边环境作为绘画重点；钢笔、铅笔表现对象不失明暗关系且钢笔的运用可以和以后的效果图表现等课程紧密联系起来。
09建筑学专业一共87人，（作业布置：钢笔、铅笔素描每人2张16开/一天，校园写生，由系里统一安排、管理,最后交一张速写作为最后成绩），分成2组，每组40人左右，每组各有一个组长，以组为单位统一行动。
每天由每位老师各带1组学生外出写生，现场辅导，作画。
每人一天2张16开钢笔、铅笔素描作业。
画完后统一评画，指出不足，经过分析、比较，在写生时未意识到的问题。
还有就是解答学生一天当中遇到的问题。
在写生过程中指导学生怎样构图，怎样取舍，确定什么样的构图，宜用什么表现手法等，适当的为学生修改作业，尽量保留学生画面中相对好的东西。
由于学生人数较多，所以学生遇到问题可用短信的形式发给我们遇到的处理画面等问题，都一一作答回复。
写生的对象多样性，有对单独的建筑的描写，也有对风景和建筑相结合的描绘，如建筑和湖边植物以及湖等，体现了建筑与人文、建筑与环境、建筑与生态的关系。
在写生的过程中，大多数同学都能认真完成写生作业，且大部分画面处理的较好。
在校园的写生方式是实地踏察，以组为单位由每位老师带队，学生以照相的形式收集资料进行实地踏察。
通过此次写生、考察学生对钢笔、铅笔素描有了进一步的认识和提高，对自己所学的专业也有了更深层次的理解和认识。
篇二：风景写生感想色彩风景写生教学讲义一、材料和工具的选择在造型艺术中，任何表现效果的视线，都离不开特定的工具和物质材料。
从艺术的历史来看，不同的材料工具的运用，也常常是某个画种或画风形成的重要因素。
写生总结——精选推荐
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美术写⽣总结1 对于学习美术的同学来说，可以到⼀个风景优美的地⽅写⽣是⼀件快乐的事。
就在这美丽的春天，微风将我们吹向了中国最美的乡村婺源。
4⽉18清晨，我们全体美术⽣在美术楼集合，我们迈着轻快的步⼦踏上开往婺源的旅程。
万⾥⽆云的晴朗天空映衬着我们轻松愉快的⼼情，听着轻快的⾳乐，很快，我们就⾛出了南京，踏上了异乡的⼟地。
不久，我们来到了安徽，来到了黄⼭脚下，在欣赏黄⼭美景的同时，看着邈远的青⼭我们的⼼仿佛早已飘向了远⽅，飘到了婺源：在空⽓清新的乡村，我们与⼤⾃然亲密接触，拿着⼿中的画笔，描绘出⼀幅幅美丽动⼈的画⾯。
下午1点，经过5个多⼩时的车程，我们终于来到了向往已久的美丽乡村，此时此刻，我们才真正拉开写⽣的序幕。
在宿舍⾥甜甜的睡了⼀觉后，⼤家都变的精神饱满，⽃志⾼昂。
早上8点，我们从驻地出发，前往理坑进⾏第⼀天的活动。
进⼊理坑，便看到属于他们那特有的明清代所遗留下来的建筑。
看到了那些古建筑群，仿佛是回到了以前的那个年代，置⾝其中。
那些建筑最具有的特⾊是：⾼⾼的围墙，⽽且都有⼀个天井。
因为那时的建筑没有窗户，所以天井是⽤来通风照明的。
天井还有⼀个优点，就是下⾬天将⾬⽔汇集在⼀起，⼀起排出去。
有句古语不是说“肥⽔不流外⼈⽥”嘛。
在这⾥就充分体现到了。
⾼⾼的围墙让⼈觉得有种安全感，那时⼥⼈在家，⾜不出户，男⼈外出打⼯赚钱，这围墙也就起到了防盗保护的作⽤。
可见，那时⼈们建造房屋时所具有的独特智慧。
⽩墙⿊⽡，⼩桥流⽔，整个村庄是那么的清幽，民风是那么的淳朴，让我们有种⾝在桃花源的感觉。
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本章叙述建筑与风景写生是采取从简单到复杂、从浅到深的演示过程，引导学生对自然美的领悟，提高审美意识，理解主观意识及情感因素是表现景观之美的动力。
同时，素描风景写生又是对下阶段水粉、水彩画训练起相辅相成作用。
通过本章的学习，使学生理解视平线对构图的作用和意义，进一步培养学生具备较强的观察分析能力，掌握对空间处理的特殊技巧，特别是室外光线复杂、瞬息万变，要准确地捕捉建筑物及其环境的光色变化——素描关系。
因此必须在敏锐观察分析的基础上，对风景画中建筑及繁杂的自然景观作出最大限度的取舍与概括，突出主体形象，同时注意建筑物，特别是建筑群体的透视变化及远近关系，在繁杂的形与体、面中，运用明暗色调的变化去组织它的层次，以获得景物的深度。
并且深入刻画细节，把握整体关系，以达到景观意境的体现。
第一节建筑风景写生的分类及其表现形式
一、建筑风景写生的分类
建筑风景写生一般分为建筑风景素描和建筑风景速写两大类。
建筑风景素描又包括建筑局部写生和风景单体写生。
建筑风景速写主要以线条的形式表现风景的轮廓和结构特征，是钢笔速写的前置性练习课。
二、建筑风景写生表现形式
1. 明暗调子的表现方法
根据景物的结构特点，运用明暗层次和色调体现建筑及其环境的形态、体积、空间关系的表现手法（此种技法运用较为普遍，本书着重采用这种表现形式进行阐述。
建筑风景写生是在室外进行，由于光源变化、景物复杂等因素影响，表现手法与在室内绘画有所不同，不能单一运用画石膏、静物等排线成面的方法。
风景写生多数采用铅芯较粗的铅笔来塑造形象，这就是通常所说的宽笔画法。
一般将粗铅笔削成扁方形，画较宽的面时，将铅芯宽面与纸面接触，画细线时可用铅芯尖棱，这样粗细运用自由。
同时还可用不同的力度变化，画成丰富的，深浅不同的灰面。
建筑物的灰面、暗面及树木的暗部面积相对较大一些，所以在一定的时间里完成画面，用较宽的笔触描绘最为适合。
2. 线面结合的表现方法
根据建筑物形态特点，对建筑极其环境的轮廓和结构以提线的办法，仅略加明暗处理，使建筑的形态特点更加概括，明暗层次更加简练，以达到快速准确地体现建筑极其环境的形态特点和空间层次的表现手法
3. 线描的表现方法
根据建筑极其环境的特点，用提线的手法对建筑物的轮廓、结构概括地组织其形态特征，运用疏密、浓淡、粗细、虚实、顿挫等方法体现建筑极其环境的空间形态。
4. 速写的表现方法
根据建筑极其环境特点的感受，概括地运用线条变化，表现景观的整体关系和特有的空间及精神面貌。
此法强调发挥敏锐的观察力，大胆取舍，高度概括，运用熟练的线条体现对景观的感受。
第二节建筑局部写生
建筑局部写生是在室内环境写生的基础上，对建筑局部进行的素描表现。
通过局部写生进一步认识建筑的透视关系、结构特点、材料质地等。
一、门
门有木质、铁质等不同材质。
一般描绘门的透视、厚度与质感，重点对阴影进行刻画。
二、窗
窗也有木质、铁质等不同材质。
一般描绘窗的透视、窗框的厚度与质感，玻璃窗应画出玻璃的反光及透过玻璃看到的物体的深浅变化。
三、柱
建筑中的柱以圆柱为最普遍。
画时要注意建筑物在柱子上的投影也要表现出来，如果是方形砖柱还要刻画砖的形象，比如破损部分的质感。
四、台阶
台阶有木质、水泥、石质等不同材质。
画时应着重表现每级台阶的顶面和立面的明暗关系，台阶整体的透视关系。
把台阶当作不规则的立方体来处理，一般台阶的顶面比较亮，主要描绘立面。
如果是石质的台阶还应描绘其班驳残缺的感觉，这样才富有情趣和真实感。
五、墙面
墙面有水泥墙、砖墙、石墙等不同材质。
表现墙面要注意整体透视关系及屋檐在墙上的投影。
不要太过于刻画细节，老旧的墙面要有缝隙的深色与墙面的相对灰色变化。
总之，要整体处理。
六、瓦
瓦可分为蝴蝶瓦、筒瓦、机平瓦，不管是那种瓦都不必全画出，而是根据整体的明暗关系，以点带面地交代一下，着重画屋檐的部分，强调其结构特点。
第三节建筑及其环境写生
一、树木写生
建筑风景写生离不开树木，树木的表现是风景写生必须掌握的重要环节。
对树木生长规律及各种树木特点的认识与研究，是描写树木的前提。
培养学生对树的自然美的感受，提高审美意识是描绘好树木的必备条件，通过本节的学习使学生具备在复杂的自然环境中，归树木作出最大限度的取舍与概括的能力，以及较熟练地掌握各种树木的基本表现技法。
树木由主干、枝干、树枝、树叶组成。
一般的树象一把撑开的伞，又具有球状特征。
枝干和树枝围绕着主干生长,即呈现出前后、左右之分，如果我们能够认识到树体的前后、左右的空间概念，把它作为一个有透视状态的、有空间感的体块来认识，就能较准确地体现树的形态。
树的特征取决于树干的结构、形态和树冠的外部轮廓，不同种类树的形态特征差异极大，认识树木的自然形态的变化及不同种类树的特征、树干的质地及生长规律，是表现树木的前提。
因此要深入观察和认识树木繁杂交错的发枝与疏密有致、富于变化的树叶，必须给予高度概括，发发掘所描绘对象的最本质的基本形态的造型要素。
繁密的枝叶不可能全部画下来，必须果断取舍，突出树叶的形态特征。
远的树丛要着重描写树丛的外部轮廓，起伏变化要错落有致，不作过多的明暗层次的描写，特别要防止平板、单调。
中景的树是本节要讲述的内容。
下面就几种树的不同特征及表现方法表叙述如下：
1. 槐树
槐树属高大落叶乔木，树干高大挺拔，树主干较直，树枝扭曲顿挫、刚劲多姿，色调较深，树皮质地粗糙，且有较多的疤节，为一般落叶乔木特征的代表。
画时，先用笔轻轻地画出树形的体块部位及生长趋势，注意描绘树干及分枝向四周伸展的透视与形态。
特别要注意描绘树干及枝的朝光、背光及顺光所形成的明暗变化。
根据树形、树干的质地及明暗特点，由暗部画到亮部，同时注意树干的圆度及树皮的质感，并且画出树枝疏密，前后俯仰的形态。
槐树叶的特点较细小，叶片在小枝上成对称形生成，抓住这一特点，就能较明显地和其他树叶区分开来。
画时，应先用笔画出大体形象及体块部位，由深画到浅，主要注重树的外部轮廓上的槐树叶子的特征，因为一般树的外部轮廓的树形及叶子往往和较亮的天空形成对比，能极明显地反映出叶子的形态，所以外部轮廓上的叶子形态也最适宜于体现出树的种类，从而树立所描绘的树的特征。
2. 棕榈树
树干笔直，呈圆柱形，上部略细，在发枝叶的部位较粗且生长棕毛。
叶大如扇，叶子有条状感。
适宜用宽笔画，画时先打好轮廓，然后根据叶子的前后，疏密，透视关系由浅到深地刻画，暗部要概括。
3. 芭蕉树
芭蕉是以叶为主的树，叶子肥大，向上伸展然后下崔。
新叶有主干顶端的中心向上抽发生长。
叶子构成树的主要形态，适宜用宽笔画。
观察后先画树形，然后根据树叶的前后关系由浅到深，以树叶的阴面和阳面相互衬托，依次画出。
4. 雪松
树形呈三角形，主干垂直，树枝由主干向四周伸展，有下垂状态，树叶细小如针。
先打轮廓，确定树枝发枝部位及整体明暗关系，由浅到深地画。
同样要注意虚实关系和整体感。
5. 柳树
枝条呈下垂状，叶子细长。
画时着重描绘树形的体块关系，一组组地画出向下垂落的细枝及前后明暗关系。
在树轮廓边缘和前面可部分强调叶子的特点，同时要注意柳树婀娜的姿态。
二、天空、地面、水面写生
1. 天空
一般天空是为了衬托主体才画的，多用云来表现天空。
通过云的布局与透视关系增强天空的广度和深度。
较近的云画在画面的上部，略大，但不要画在中间。
中景与远景云块要呼应。
较远的天边的云一般画成横条状，云块之间似连非连。
2. 地面
地面有道路、草坪、田野等。
主要注重透视的描绘。
总的地面色调应统一，近出的石块、植物、水洼等可稍加刻画以丰富画面。
3. 水面
水有动态和静态之分。
平静的水面要强调景物在水中的倒影，一般用垂直的笔触根据景物的形态、浓淡画倒影，局部用橡皮擦出横条状的波纹。
倒影相对实物要淡一些、虚一些。
如果水面有船和浮萍还要强调他们的透视关系。
动荡的水面要根据景物倒影的明暗关系，横向用笔画出倒影的动荡变化。
同时要注意水流状态，用笔流畅。
三、建筑风景写生的方法步骤
1. 观察分析
观察对象的形态特点和透视关系、空间关系，选择表现的角度及绘画的范围。
2. 构图
根据构图原则，对选择的景物进行取舍以及前后、主次的安排。
3. 色调处理
对景物进行色调明暗的整体处理。
4. 深入刻画
对主体物进行刻画。
5. 整体调整
对画面的意境进行调整，加深或减淡对比关系。