欢乐颂赏析
贝多芬欢乐颂赏析
贝多芬欢乐颂赏析《欢乐颂》是贝多芬的作品，是他的第九交响曲第四乐章的主要部分，相信大家都听过此乐曲，那么大家知道怎么赏析它吗?下面就让店铺给大家介绍一下贝多芬《欢乐颂》赏析的相关内容吧!贝多芬《欢乐颂》赏析(一)第一乐章音乐由弱奏加颤音开始，呈现出一种遥远、朦胧而又平静的、原始的远古景象，但平静的同时，又使人隐约感到有一种力量的燥动，感到平静中正孕含着一种前所未有的生命。
紧接着音乐由弱到强。
由平稳、低沉、艨胧、渐渐发展到明朗、刚劲、节奏鲜明和震撼人心。
表现出在远古时代的自然界，生命从无到有.由低等到高等，由弱到强，发展壮大起来，不可抗拒。
这个过程也包含着人类的形成、生存和发展，与异常险恶的自然界进行顽强的搏斗，在斗争中，人类变得更加强大。
人类的出现是神圣的、必然的，必将成为自然界的主人。
第一乐章的内涵恰似达尔文《物种起源》的浓缩版。
贝多芬《欢乐颂》赏析(二)第二乐章表现人类在战胜了众多的艰难困苦之后的蓬勃发展。
前进的车轮是不可阻挡的，这是历史的必然。
人类社会初始阶段的蓬勃发展是在战胜了自然界之后。
而人类社会在自身的发展中又不断地出现新的矛盾。
人类与自身存在的丑恶的东西的斗争又变的渐渐突出，这种与自身的斗争不同于与自然界的斗争，具有更多的复杂性。
贝多芬坚信人类最终会战胜自身丑恶的东西。
第二乐章是以光明必胜的坚定信念而结束。
贝多芬《欢乐颂》赏析(三)第三乐章表现人们沉浸在哲理性的深思远虑之中，同时也沉浸在历史的回顾与总结之中。
对为人类的进步、发展、解放而流尽最后一滴血的先辈们报以真诚的追忆和思念。
在这思考与追忆、回顾与总结之中，人们展望未来，互相鼓励、凝聚着新的力量、备为迎接新的斗争、为全人类得到彻底解放、得到神圣的欢乐和幸福，而进行最有意义的拼搏。
第三乐章结束前的音乐已预示着暴风雨般的变革即将到来。
贝多芬《欢乐颂》赏析(四)第四乐章一开始音乐即如火山爆发，显示出巨大的能量、冲破一切枷锁，人类经过长时期积聚起来的力量爆发出来了，变革势如破竹.摧毁一切封建丑恶的东西。
贝多芬之《欢乐颂》赏析
贝多芬之《欢乐颂》赏析贝多芬之《欢乐颂》赏析在1815年的维也纳会议之后，欧洲进入了封建王朝的黑暗统治时期，一切自由思想和民族运动都遭到了不同程度的压迫，在这反动势力猖獗的时代，贝多芬仍关心着人类的幸福，关心达到世界平等和改造社会的道路。
就是在这样的时代背景之下，贝多芬的《欢乐颂》诞生了。
《欢乐颂》出自于贝多芬—一代乐圣的《第九交响曲》之第四乐章，而《第九交响曲》的原题是《以欢乐颂的合唱为结局的交响曲》，贝多芬1823年在七年的艰苦创作过程中，才把德国伟大诗人席勒的《欢乐颂》融入到自己的作品当中，借以表达了他平等、自由、博爱、欢乐和神圣的理想追求。
贝多芬《第九交响曲》一共有四个乐章。
第一乐章是不太快的略呈庄严的快板，d小调，2/4拍，奏鸣曲形式，表现了艰苦斗争的形象与苦难、悲哀、战栗和不安的心情，充满了巨大震撼力和悲壮色彩。
第二乐章采用d小调，3/4拍。
主题明朗振奋积极，充满了前进的动力，似乎给正在战斗的勇士们以积极的鼓励，让人们在阴云密布的战场上一下子就看到了和煦的阳光和蓝色的天空。
第三乐章是哲理性的慢板乐章，如歌的柔板，降B大调，4/4拍，这个乐章相对前两个乐章更显宁静、安详，旋律平缓，但不失柔美，具有强烈的抒情性和哲理性。
第四乐章是整个作品的精髓所在，用变奏曲形式写成，急板，D 大调，4/4拍。
通常划分为两个部分——序奏以及人声。
在这一乐章中，作曲家带领着人们的思绪向他向往的理想世界进军：穿过黑暗到达光明，战胜痛苦取得欢乐，这个伟大的时刻就要到来了！从管乐器疾驰而来的暴风骤雨般的乐句中，我们能感受到这两种力量的聚合与较量。
紧接着，大提琴与低音提琴像英雄巨人一般吟咏出一句有力的宣叙性音调。
贝多芬本想从这里开始歌唱，但他还是决定用器乐来作出对残酷现实否定的结论。
在第一乐章主题片段以快板再现时，随即被用威严的大提琴声部奏出的那个变化了的宣叙调主题所打断，第二乐章主题便以轻捷的身姿跑过来。
大提琴的宣叙调又驱散了戏谑的浪花，第三乐章的抒情主题登场了。
《欢乐颂》歌曲分析
第四乐章是《第九交响曲》的精髓， 通常划分为两个部分 ——序奏和人声。 其中的人声部分所演唱的也就正是德国诗 人席勒的诗作《欢乐颂》，也是该作品中 最为著名的主题。但在人声部分上台之前， 音乐经历了长时间的器乐部分演奏的痛苦 经历，含有对前三个乐章的回忆。这个序 奏部分是坚强刚毅，惊心动魄的。接着木 管徐徐的引出了“欢乐颂”的主题，好像 一缕阳光突破浓密的云层洒向大地，整个 欢乐的主题渐渐拉开序幕！
Hale Waihona Puke 这部交响乐构思广阔，思想深刻，
形象丰富多样，它扩大了交响乐的规 模和范围，超出了当时的体裁和规范， 变成由交响乐队、合唱队和独唱、重 唱所表演的一部宏伟而充满哲理性和 英雄性的壮丽颂歌。作者通过这部作 品表达了人类寻求自由的斗争意志，
2 并坚信这个斗争最后一定以人类的胜 利而告终，人类必将获得欢乐和团结 友爱。
《欢乐颂》影评
《欢乐颂》影评《欢乐颂》是一部由演员刘涛、蒋欣、杨紫、乔欣等主演的都市情感剧，该剧改编自作家小说家乡的小说。
影片通过五个性格迥异的女主角的生活和情感经历展现了现代都市女性的职场挣扎、家庭纠纷以及友情和爱情的追求。
该剧以其精致的剧情，真实的人物刻画，引人入胜的故事情节，吸引了无数观众的喜爱和关注。
首先，影片给人们留下深刻印象的是它精致的剧情。
每一集都通过不同的故事线将五位女主角的人生牵扯在一起，不仅展现了她们在各自职场上的努力和奋斗，还反映了她们在家庭生活中的困惑和挣扎。
五个女主角以不同的经历和背景，表现出了现代都市女性的多样性和复杂性，使得观众能够更好地理解和感受她们的内心世界。
其次，影片刻画了真实的人物形象。
五个女主角在剧中塑造得非常立体和生动，每个人物都有自己独特的性格和特点。
例如，田小娥是一个坚强而善良的女人，在面对生活的艰难和挫折时从不退缩；曲筱绡是一个聪明而独立的女性，她有自己的事业和追求；樊胜美是一个普通家庭主妇，她经历了家庭矛盾和婚姻危机，却能坚持自己的选择。
这些形象的塑造使得观众能够产生共鸣，感受到她们的喜怒哀乐。
再次，影片的故事情节引人入胜。
剧中不仅有令人回味的爱情戏，还有令人揪心的职场纠纷和家庭矛盾。
每个人物都有自己的困惑和挣扎，她们在追求梦想的道路上遇到了各种困难和挫折，但却从未放弃。
观众跟随她们的故事，共同经历了成功和失败、欢笑和泪水。
剧中的情节紧凑，扣人心弦，让观众乐在其中。
最后，影片展现了友情和爱情的力量。
五个女主角之间的深厚友谊是整个剧情的核心。
她们互相扶持，共同面对生活中的困难和挫折。
无论是田小娥的坚韧，还是曲筱绡的聪明，她们都彼此影响和帮助，成为了生活中的精神支持。
此外，剧中的爱情线也非常引人注目，触动了观众的心弦。
五个女主角在追求爱情的过程中经历了许多曲折和考验，最终找到了属于自己的幸福。
综上所述，《欢乐颂》以其精致的剧情，真实的人物形象，引人入胜的故事情节，展现了现代都市女性的职场挣扎、家庭纠纷以及友情和爱情的追求。
欢乐颂的总结
欢乐颂的总结《欢乐颂》是一部以五个性格迥异的女性为中心展开的现实题材电视剧。
该剧通过描述五位女主角在人生道路上的成长和奋斗，展现了女性在职场、情感和家庭等多个层面上的生活状态。
剧中每个角色都有自己的亮点和困扰，让观众在细腻的情感描写中感受到人生的酸甜苦辣。
首先，剧中的樊胜美给人留下了深刻的印象。
她是一个纯真善良、努力向上的女孩。
在职场上，她始终保持着积极向上的态度，虽然遭遇了种种压力和挫折，但她依然能够勇敢面对，并通过自己的努力一步步获得成功。
与此同时，樊胜美的感情生活也经历了不少波折。
她与男友之间的分分合合、误会与信任的问题都让人为她捏了把汗。
但是，她从中学到了坚持和宽容的重要性。
她懂得宽容别人的过错，并为自己的幸福勇往直前。
第二，秦香莲是剧中一个不拘小节、坚持正义的角色。
她拥有独立、自信的个性，对理想的追求不屈不挠。
她坚信只有努力工作才能获得真正的幸福，不愿依附于男人。
在职场上，她充满了自己的想法和见解，从不妥协。
尽管她遭受各种压力和歧视，但她依然顽强地站在事业的战线上。
她是一个独立而坚强的女性形象，给观众带来了许多正能量的启示。
第三，曲筱绡是一个富有激情和创造力的女性。
她是家族中的继承人，但她并不满足于传统的结婚生子的生活模式。
她追求自己的音乐梦想，不断努力和探索。
她的音乐才华和坚持不懈的努力帮助她克服了困难，最终实现了自己的理想。
无论是在事业上还是爱情上，曲筱绡都展现出了独特的才华和魅力，给观众们带来了无限的惊喜和感动。
第四，林婉清是一个充满理性与情感的女性。
她是一个并不愿意将自己推到聚光灯下的人，但她对工作和家人的责任感却是无比强烈。
她对待工作认真负责，不轻言放弃。
她非常疼爱自己的家人，是一个坚强的母亲、妻子和姐姐。
她在家庭与职场间不断努力地平衡，给观众们上了一堂温暖而深刻的人生课程。
第五，安迪则是一个机智勇敢的女性。
她是一个有着创业激情的女人，她充满智慧和才情，善于发现机会和解决问题。
有关《欢乐颂》的观后感
有关《欢乐颂》的观后感
《欢乐颂》是一部以城市女性为主角的电视剧，描绘了五位性格各异的女性在都市生
活中的职场、家庭和情感经历。
这部剧展现了现代女性的多面性，每个女性角色都有
自己的特点和个性，让人印象深刻。
我觉得《欢乐颂》成功地展现了不同类型的女性在各自领域的职场挑战和成长历程，
让观众感受到了她们的坚韧和勇气。
同时，剧中的情感纠葛也引人入胜，让人对人生
和爱情有了更深刻的思考。
此外，剧中的各种人物关系错综复杂，角色之间的发展和转变也让剧情更加引人入胜。
整体来说，《欢乐颂》通过不同女性的故事，呈现了一个充满生活烟火气息的都市画卷，让观众对当代都市女性的生活有了更深的认识和理解。
胡风《时间开始了》第一乐章欢乐颂赏析
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欢乐颂 评价
欢乐颂评价
《欢乐颂》既是婚恋指南，教人辨识各色男人更教人尊从内心去爱；也是职场宝典，既有江湖规矩也有生存指南。
通过安迪、曲筱绡这些精英们如何处理自己的平常际遇，樊胜美、关睢尔、邱莹莹这些普通职场搏位者又是如何在奋斗的路上不失去本质之美，一步一步、一天一天地诠释了几种女性改变命运途径的艰辛与技巧，闪耀着处世智慧。
《欢乐颂》的可贵之处就在于，始终传递着与时俱进、积极向上的价值观——剧中从不回避五个女性各自的缺点，在生活、职场和爱情中犯的错误，但同时，不管家境如何，资质如何，处境如何，她们又都在努力工作、积极生活、互相友爱着，在不断变得更好，展示着女性命运、情感、行为方式、思维习惯在21世纪中国大发展的大气候中的成长轨迹。
说说书里人物，22楼五朵金花，各有各的美好动人的地方。
当然，在书中也有龌蹉让我鄙夷的时刻。
可是，人性不都是这样吗？人，没有绝对的好人，绝对的坏人，所以好和坏都是相互依存，相信人性，尊重人性，也不考验人性。
我个人感觉作者最喜欢曲筱潇，而我，比较喜欢安迪。
喜欢她公事公办，待人真诚，有边界感，当然在不爱管别人闲事的热心我都觉得动人。
各何况是天才，高管，工作能力极强。
书里的安迪没有电视上那么热情。
但我觉得书里的更符合塑造人物的性格。
没想到，书里的最后，樊胜美、曲筱潇、安迪的关系却是最亲密的，我也很想探讨一个主题“论关雎尔是如何把一首好牌打烂的”。
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欢乐颂赏析
贝多芬的《第九交响曲》大约创作于1819到1824年间，是贝多芬全部音乐创作生涯的最高峰和总结。
D大调，4/4拍。
这是一首庞大的变奏曲，充满了庄严的宗教色彩，气势辉煌，是人声与交响乐队合作的典范之作。
其中第四乐章《欢乐颂》通过对这个主题的多次变奏，乐曲最后达到高潮，也达到了贝多芬音乐创作的最高峰。
乐章的重唱和独唱部分还充分发挥了四位演唱者各个音区的特色。
这是这部交响曲中最有特色、最精彩、最负盛名的部分，因此本文将对它进行较详细的赏析。
从总体结构来说，这一乐章可分为两大部分：第一是器乐部分，包括序奏、宣叙调、前面三个乐章的回忆和欢乐主题的出现；第二是声乐部分，是一部用庞大的人声合唱写成的回旋变奏曲。
这个乐章是整部交响曲的总结，即前三个乐章是“通过斗争和思索，寻求自由和欢乐”，而这个乐章是做出“斗争取得了胜利，欢乐战胜了苦难”的结论，这个结论也是作者一生的总结。
“亿万人民团结起来”是乐章的中心思想。
下面按乐章发展的顺序逐一赏析。
乐章开始是一段狂风暴雨般猛烈的号角声，这是引子，它嘹亮雄伟，像怒潮般的冲击，瓦格纳称之为“恐怖的号角声”。
但它立即被大提琴和低音提琴的宣叙调所否定：“不，这会使我们想到过去的苦难，今天是胜利的日子，应该用歌舞来庆祝”。
原来，贝多芬的构思是在这段宣叙调的地方加入人声，但后来又觉得还不是时候，因此，他把唱词乐段向后推移不过这些原稿中留下来的唱词，有助于我们理解贝多芬的构思。
第一次听到这段旋律时，我被其凝重的气势所震慑，并产生些许疑惑——这与欢乐的主题有何联系？不过随着乐章的进行，疑惑很快消除了……
接着，前面三个乐章的主题一一重现，又被一段段宣叙调一一打断。
在第一乐章的引子主题出现后，低音乐器回答道：“哦，不，不要这个，我要更愉快一些的”；接着管乐吹出第二乐章谐谑曲主题，立即又遭到拒绝：“也不要这个，这只是戏谑，要更好的，更高尚的”；于是管乐又吹起第三乐章的慢板主题，回答仍是不满意：“这还是老样子，太纤柔了，一定要找出一些强有力的东西。
我想，还是让我唱给你听吧。
但是，要请你应和着我。
”最后，木管乐器隐约闪现出《欢乐颂》主题的片断，才终于肯定：“这才对了，终于找到了”，这是贝多芬毕生追求的境界。
这时，从乐队深处，像是从远方，缓缓地传来大提琴和低音提琴咏出的一支纯朴的旋律，乐章的主要部分开始了。
记得当时第一次听着前三乐章的主题与宣叙调，确有对答之感，并且宣叙调之低沉凝重旋律着实让人感到压抑郁闷，苦闷不堪。
而当是时，《欢乐颂》主题雏形一闪而过，瞬时似有一股清新爽朗之风迎面扑来，随即紧跟的宣叙调顿时也为之昂扬，使人精神立时振奋起来……
这是《欢乐颂》主题的全貌展现，第一次展示无任何伴奏，随后逐渐加入中提琴和小提琴。
这个欢乐主题一次次重复着，音响逐渐增强，声势越来越大，直到发展成为乐队全奏的高潮。
听着如此熟悉而优美的《欢乐颂》主题以各种乐器、各种方式一遍又一遍地重复。
从大提琴的浑厚到中小提琴的悠扬，再到管弦合奏的激昂雄壮。
我想，无论是谁都会从心里升起一种感动，一种纯净的喜悦吧。
至少我每次闭目倾听这个乐段的发展时，总会有一种面对重
重考验、各种艰难险阻向上奋力迈进，回旋曲折地不断攀登的感觉，乐句或平缓或陡峭，但都充满了坚定信心和信念，而直到最终“会当临绝顶，一览众山小”的境界。
因此每当这段音乐发展到乐队齐奏，音符激扬的那一刻，我都会瞬时体会到一种胜利的喜悦，仿佛一切的困难都不再重要，只有无比的欢乐……
突然，“恐怖的号角声”又闯了进来，这时回答它的是人声了。
首先独唱男中音揭开声乐的序幕，唱出了贝多芬亲自写的宣叙调的歌词：“啊，朋友，你别旧调重弹，还是让我们来唱一些更动听的、更欢乐的吧！”紧接着，男中音独唱《欢乐颂》。
第一次听这一段的时候，一开始确实吓了一跳，但紧接着的男声饱满浑厚，把中音介于高低之间的优势充分发挥得，既厚重有力又略带渺远，虚实结合把听者的心神牢牢抓住，极富感染力。
在这句优美华丽的独唱后，合唱与独唱开始交错出现，气势逐渐增强……
在后面的发展中，以独唱、重唱、合唱的形式唱出了席勒《欢乐颂》的诗句，音乐的主题每次出现都有不同的形象变化，有威武雄壮的进行曲风格，有豪迈战歌般的男高音独唱，有庄严、肃穆的圣咏旋律……然后，转入快速的进行曲，这是由欢乐的主题演变成的一支活泼而热烈的进行曲。
越来越热烈的进行曲，将乐曲推向又一高潮。
每次听这一段，都不由得感叹贝多芬的天才，把欢乐的各种形式展现得淋漓尽致，点（独唱）面（合唱）结合使得层次无比丰富，时不时出现的器乐旋律演奏恰到好处地渲染了气氛和情感，为接下来更进一步地抒发更强烈的喜悦之情做好了铺垫。
尤其值得一提的是其中那段宗教色彩极为浓郁的圣咏，骤然出现时十分富有震撼力和冲击力，仿佛直击听者的灵魂，用最为虔诚的信仰净化内心，带来源自最深处的喜悦。
当然近尾声的华丽的四重唱把全曲气氛推向狂热的高潮，欢乐撒遍大地，直至暴风骤雨般的热烈，于是听者也完成了一次充满欢乐的幸福音乐享受……。