干货-模拟与数字调音台的区别
干货-模拟与数字调音台的区别
模拟与数字调音台的区别调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。
它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的核心设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟调音台和数字调音台。
模拟调音台：输出接口信号监视表输出音量推子输入接口输入音质调节输入音量推子数字调音台：模拟&数字调音台，区别见下表：下面针对场景记忆和自动化功能深入讲一下。
场景记忆数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置,比如输入增益的大小,输出母线的分配,多级全带亮EQ的调节,动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整,辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器的位置等,作为一个‘场景’,可以记忆和重现。
在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合,各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用,能节省大量的录音时间,提高制作效率。
有时在一个节目中需要更换几个场景记忆,由此可能引起音量电平的突然变化。
此时必须设置每个通道衰减的变化时间,使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平,以消除对系统产生的影响。
自动化功能数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码为时基,将写入其内存的最佳缩混方案(自动缩混程序),在数字调音台上重新读出的过程。
录音中最繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音,然后把它们缩混到立体声录音机上。
在这个过程中,要调整几十个通道上的衰减器位置,通道的开、关状态,及均衡器与声像位置,内部效果器和动态处理器的参数,以及辅助发送的电平值等。
一般情况下,缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整,因此,缩混过程必需进行自动化操作。
总结：总之各有各的好处，数字调音台是以后发展的一个趋势，有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。
这个观点是有一定道理的，数字调音台最大的优势是在于它用起来方便、精确度高，但也有它的缺点，最致命的就是会出现死机、卡机的情况。
数字功放与模拟功放的区别
数字功放与模拟功放的区别一、数字功放与D类功放的区别常见D类功放（PWM功放）的工作原理：PWM功放只能接受模拟音频信号，用内部三角波发生器产生的三角波和它进行比较，其结果就是一个脉宽调制信号（PWM），然后将PWM信号放大并还原成模拟音频信号。
因此，PWM功放是用脉冲宽度对模拟音频幅度进行模拟的，其信息的传递过程是模拟的、非量化的、非代码性的。
并且由于目前器件性能的限制，PWM功放不可能采用太高的采样频率，在性能指标上尚达不到Hi-Fi 级的水平。
而数字功放采用一些宽度固定的脉冲来数字地量化、编码模拟音频信号，使音频信号的还原更为真实。
二、数字功放和模拟功放的区别数字功放由于工作方式与传统模拟功放完全不同，因此克服了模拟功放固有的一些缺点，并且具备了一些独有的特点。
1. 过载能力与功率储备数字功放电路的过载能力远远高于模拟功放。
模拟功放电路分为A类、B类或AB类功率放大电路，正常工作时功放管工作在线性区；当过载后，功放管工作在饱和区，出现谐波失真，失真程度呈指数级增加，音质迅速变坏。
而数字功放在功率放大时一直处于饱和区和截止区，只要功放管不损坏，失真度不会迅速增加，如图1所示。
图1 全数字功放与普通功放过载失真度比较由于数字功放采用开关放大电路，效率极高，可达75%~90%（模拟功放效率仅为30%~50%），在工作时基本不发热。
因此它没有模拟功放的静态电流消耗，所有能量几乎都是为音频输出而储备，加之前后无模拟放大、无负反馈的牵制，故具有更好的“动力”特性，瞬态响应好，“爆棚感”极强。
2. 交越失真和失配失真模拟B类功放在过零失真，这是由于晶体管在小电流时的非线性特性而引起的在输出波形正负交叉处的失真（小信号时晶体管会工作在截止区，无电流通过，导致输出严重失真）。
而数字功放只工作在开关状态，不会产生交越失真。
模拟功放存在推挽对管特性不一致而造成输出波形上下不对称的失配失真，因此在设计推挽放大电路时，对功放管的要求非常严格。
soundcraft si compact
插入/插出
4个可分配的插入点，带发送返回 JACK接口，用于连接外部处理器
立体声输入接口：
二组模拟立体声线路输入， （JACK平衡）
MIDI接口：
一对MIDI输入/输出
可插选购卡的槽：
64x64母线扩展槽，接受 标准Si系列选购卡。
HIQnet接口：
与哈曼的HiQnet ® 控制系统互联。
AES/EBU接口：
音量表 ：
L、R输出指示。 监听输出指示。
BUS、矩阵、FX ： 音量表：
音量表为每通道或母线 显示电平，使用动态时 的增益减少和门关闭状 态。 控制每输入调到BUS输出。 控制BUS输出到矩阵输入。 控制混响输出。
主输出推子 ： 开：
在通道上按此开关打开本通 道。如果通道是在哑音状态 开关是红色的，编组等哑音 也类似。
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什么是直观访问的“模拟模式”风格？
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一、数字调音台比模拟调音台的优势 １. 主要技术特性对比 ２. 重量轻，体积小，功能强大
模拟调音台和数字调音台主要技术特性对比
二 ５５
二、典型数字调音台对比（CSI---LS9) 1.上市时间 2.市场定位 3.主界面对比 4.制造商背景 5.设计理念 6.更专业的对比
LS-9
优点
缺点
优点
6.L/R输出推子也放到0刻度 位置L/R音量表在－9至－6 跳动。 7.在后面板的15／16输出口 插上喇叭就有输出了
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数字直播系统中的调音台技术分析
数字直播系统中的调音台技术分析摘要随着计算机软件技术、数字技术以及网络技术的快速发展与应用，广播电视领域发生了巨大的变革，实现从模拟到数字化方向的转变，在节目制作、节目传输以及节目储存等各个环节实现了数字化，并且播出设备也逐渐的向智能化、自动化、网络化方向发展。
调音台尤其是数字直播调音台，是数字直播系统的心脏，与传统的模拟调音台相比，数字直播调音台具有更加明显的技术优势。
文章介绍了调音台的概念，并以DB2000数字调音台为例，探析了数字直播系统中调音台技术的应用，以供参考。
关键词数字直播系统；调音台技术；应用中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号1674-6708（2015）140-0101-020 引言数字直播系统指的是以数字化设备为依托，通过一定的方式进行连接，以此完成现场节目制作与拨出的电视系统，数字直播系统必须兼容现有的模拟信号，例如箱体组装的散件直播系统、数字转播车系统以及演播室数字直播系统等。
无论数字直播系统采用多少讯道，其架构、原理、安全性以及运维等都是相似的。
笔者在某电视台演播室与转播车工作多年，对数字直播系统中的调音台技术进行了探讨与总结。
1 调音台的概念调音台是一项广泛应用于音效处理、节目制作、舞台效果、广播电视，实现录播目标与直播的先进设备技术，调音台技术的应用，能够显著的提高服务能效。
根据调节信号模式，将调音台分为模拟调音台与数字调音台两种。
调音台通过对输入的信号实施加工、扩充、整合、分配以及装饰，以此实现优化服务效能的效果。
场景和目标不同，调音台能够发挥不同的作用，例如便携调音、无线广播、有线广播、剧场模式、扩音处理、功能调音、录播、音乐处理以及立体音效等。
数字调音台主要包括三个单元，即主控单元、通道单元以及音频单元，其中音频单元实现声音信号的输出与输入，并进行对信号进行加工和处理；主控单元是整个系统的核心，实现对各个单元的调节与调度；通道单元主要实现对参数的交换、协调，并实现各种命令的收纳和传递。
实验2调音台的使用
实验2调音台的使用引言在音频录音和混音过程中，调音台是重要的音频工具之一、它可以帮助我们对音频信号进行处理、混音和控制。
本实验旨在介绍调音台基本功能和使用方法。
一、调音台的分类调音台一般分为模拟调音台和数字调音台两种类型。
模拟调音台使用模拟信号进行处理，而数字调音台使用数字信号进行处理。
二、调音台的主要功能1.输入通道：调音台一般提供多个输入通道，用于接收音频源。
每个通道都有自己的音量控制和均衡调节。
2.预设和存储：调音台可以预设和存储各个通道的参数设置，方便在不同场景下的快速切换。
3.频率均衡：调音台可以调节音频信号的低频、中频和高频范围的音量，以达到音频平衡。
4.压缩：调音台可以对音频信号进行压缩处理，使音频动态范围更为均衡，避免过大的音量差距。
5.效果器：调音台可以提供一些内置的效果器，如混响、延迟和和声，使音频效果更加丰富。
6.辅助发送：调音台可以通过辅助发送接口连接外部设备，如效果器和监听音箱，方便进行实时监听和效果处理。
7.总线和组合：调音台可以将不同通道的音频信号混合到不同总线上，并进行整合和输出。
三、调音台的使用方法1.连接音频源：将需要处理的音频源通过音频线连接到调音台的输入通道上。
根据需要，可以连接麦克风、乐器或其他音频设备。
2.设置输入通道：调整每个输入通道的音量控制、均衡和压缩设置，使音频信号达到平衡和理想的音质。
3.调节总线：通过调节总线的音量控制和均衡设置，将各个输入通道混合到总线上，并控制总线的音量输出。
4.使用效果器：如果需要，在调音台上选择和设置合适的效果器，并将其插入到相应的通道或总线上，以增加音频效果。
5.监听和调试：通过调音台上的监听功能，将音频信号发送到监听音箱或耳机上，实时监听并调试信号处理效果。
6.输出和录音：将调音台的主输出接口连接到扬声器或录音设备上，进行正式输出和录制。
结论调音台是音频录音和混音过程中的重要工具，它可以帮助我们对音频信号进行处理、混音和控制。
调音台如何分类
调音台如何分类调音台如何分类1、按使用形式分类(1)便携式调音台便携式调音台有2-4个通道，台上装有简单的高、低音补偿器，有输入、输出、混合电路。
多用于扩声或现场录音，优点是携带方便，易于操作。
(2)半移动式调音台半移动式调音台有4-6个通道，台上装有高、中低频率补偿器，有的还装有高、低通滤波器及自动音量控制，输出电路多为双声道。
主要用于语言录音，电影厂使用最多。
(3)固定式调音台固定式调音台有大型与中型两类，大型调音台有24个通道以上，甚至上百个通道，中型调音台一般有12-24个通道，功能齐全并附有混响器、压限器等周边设备。
多用于电台、电影厂、音像制作部门等，既可录音乐，又可进行混合录音，输出声道多，配合多轨录音机，可以进行多声道录音。
在大型剧场、音乐厅也使用固定式调音台进行扩音。
2、按结构形式分类(1)一体化调音台将调音台、功率放大器、图示均衡器和效果器等功能集于一身，装在一个机箱之内。
外型基本保持调音台的样式不变。
这种调音台有时被称为“四合一”调音台。
这类调音台的输出功率较小(一般不超过2X250W)操作简便，特别适合于流动性演出。
(2)非一体化调音台最显著的特征是不带功率放大器3、按用途分类(1)录音调音台有极高的技术指标、极完善和丰富的功能，有的还有电脑控制功能或配置可选的计算机系统，是调音台中档次最高的。
多用于电台、电视台、电影制片厂、唱片公司的录音棚中，进行高质量的多轨节目录制。
(2)扩音调音台将各音源经合适的影响度平衡、频率补偿、效果配置以及声像定位等方面的调整后，混成一组立体声信号，送入功放进行扩音。
用于舞台表演开广播发送等场合，较高档的也可用于录音棚。
(3)迪斯科调音台(DJ调音台)这是一种专用小型调音台，其特殊性在于：ADJ调音台通常规模较小，不超过8路，但每路都是立体声输入。
B带有可方便地切换音源的控制开关，一个左右移动的“交叉衰减器”，俗称横推子。
交叉衰减器可反向交叉地控制两组立体声信号。
调音台简介
调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。
声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。
再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。
从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。
另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。
调音台
4、调音台的分类
）、按用途分类 （2）、按用途分类 录音调音台 扩声调音台 直播调音台 外采便携式调音台 DJ调音台 DJ调音台
录音调音台
录音调音台是用于一般性如语言、 录音调音台是用于一般性如语言、文学作品 等录音的小型调音台和用于音乐制作的大型 调音台。 调音台。 语言录音调音台都是比较小的， 语言录音调音台都是比较小的，录音的主要 内容是语言和配乐， 内容是语言和配乐，所以音质加工处理比较 简单，通路的频率补偿点较少，一般EQ EQ均衡 简单，通路的频率补偿点较少，一般EQ均衡 只有2~3 2~3段 外界周边设备功能比较低， 只有2~3段，外界周边设备功能比较低，有平 衡和非平衡两种输入方式。 衡和非平衡两种输入方式。 961，具有很高的稳定性。 STUDER 961，具有很高的稳定性。
MIDAS XL8
STUDER VISTA 8
声艺） Soundcraft （声艺）
.
LAWO MC（德国朗沃）
直播调音台
直播调音台专门用于广播电台、电视台， 直播调音台专门用于广播电台、电视台，它 首先要具有很高的电声指标， 首先要具有很高的电声指标，一般都要达到 广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性， 广播级的水平；其次必须具有很高的可靠性， 能长时间、不间断地工作， 能长时间、不间断地工作，一般都配备双电 源系统。如果某一通道出现问题时， 源系统。如果某一通道出现问题时，不会影 响整个调音台的工作状态； 响整个调音台的工作状态；不必关机就可以 更换有问题的通道模板， 更换有问题的通道模板，确保高质量的安全 播出。 播出。
ONSTUDER ON-AIR
外采便携式调音台
外采便携式调音台主要用于外出录音、 外采便携式调音台主要用于外出录音、采访 和影视剧同期声音响的录制。 和影视剧同期声音响的录制。 特点：结构简单，轻便小巧。 特点：结构简单，轻便小巧。 虽然输入线路少， 虽然输入线路少，但电声指标要求达到专业 性能要稳定。 级，性能要稳定。 附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。 附加功能的模块少，操作简单，质量要求高。
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模拟与数字调音台的区别
调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备,它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。
它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的核心设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟调音台和数字调音台。
模拟调音台：
输出接口
信号监视表
输出音量推子输入接口
输入音质调节
输入音量推子
数字调音台：
模拟&数字调音台，区别见下表：
下面针对场景记忆和自动化功能深入讲一下。
场景记忆
数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置,比如输入增益的大小,输出母线的分配,多级全带亮EQ的调节,动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整,辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器的位置等,作为一个‘场景’,可以记忆和重现。
在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合,各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用,能节省大量的录音时间,提高制作效率。
有时在一个节目中需要更换几个场景记忆,由此可能引起音量电平的突然变化。
此时必须设置每个通道衰减的变化时间,使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平,以消除对系统产生的影响。
自动化功能
数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码
为时基,将写入其内存的最佳缩混方案(自动缩混程序),在数字调音台上重新读出的过程。
录音中最繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音,然后把它们缩混到立体声录音机上。
在这个过程中,要调整几十个通道上的衰减器位置,通道的开、关状态,及均衡器与声像位置,内部效果器和动态处理器的参数,以及辅助发送的电平值等。
一般情况下,缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整,因此,缩混过程必需进行自动化操作。
总结：
总之各有各的好处，数字调音台是以后发展的一个趋势，有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。
这个观点是有一定道理的，数字调音台最大的优势是在于它用起来方便、精确度高，但也有它的缺点，最致命的就是会出现死机、卡机的情况。
随着电子技术的不断发展，数字调音台的发展空间还是很大的，完全超越模拟调音台只是时间的问题。
至于如何选择还是得根据实际情况具体分析。