早春二月影评及调查
编导考试试题总汇
中央戏剧学院公共事业管理专业（影视制片管理方向），北京考点笔试题目《人生一瞬》、《天边外》等表演专业（戏剧影视表演方向）北京考点命题表演题目《这样能解决问题吗？》播音与主持艺术专业，北京考点三试辩论题目《性教育有没有必要》播音与主持艺术专业，西安考点笔试题目《风中的黄昏》公共事业管理专业（影视制片管理方向），长沙考点初、复、三试题目初试命题演讲选题：《彩色的蓝图》、《黑白灰》、《税带着地球转》、《海南的历史》、《上之正道》、《东施如何照汗青》等。
复试叙事散文写作选题：《老马识途》、《真金不怕火炼》（1500-2000字）。
三试口试命题辩论选题：《安乐死是人道主义还是非人道主义》；三试成语接龙选题：《中外作家名字接龙》；三试单人口试选题：《爸爸的三个缺点》、《为什么不考播音主持》、《巴赫和贝多芬音乐作品区别》、《一件你做过的最勇敢的事》等。
中国传媒大学播音与主持艺术专业，成都考点初试口试题目《你最喜欢的主持人是谁》、《你的爱好和特长是什么》、《你觉得自己最适合主持什么节目》等。
广播电视编导专业（文艺编导方向），成都考点集体讨论题目：《你觉得女学生报考艺术类院校是为了追求艺术还是为了嫁得好而增加筹码？》、《躲猫猫》活动策划题目：《学校纪念中华人民共和国成立60周年活动策划》广播电视编导专业（电视编辑方向），北京考点初复试合并笔试考题《北京记忆》第二集《金梭和银梭》分点答题：片子的主题；哪个人物给你留下深刻的印象；片子的现实意义。
导演专业（剪辑艺术与技术方向）北京考点复试笔试考题《阿美的绿豆》，围绕“主要内容、印象最深的片段、不足”这三点进行答题。
上海戏剧学院戏剧影视表演专业初试选题《玩玩具》、《再回首》、《候机厅》湖南大学广播电视编导专业（编导方向、媒体创意方向）初试笔试考题《三江源》影评重庆大学导演专业三试考题《蓝色大门》影片分析中国戏曲学院表演专业初试小品选题《一票难求》、《市场》、《报名处》、《买与卖》、《同学之间》、《钥匙丢了》戏曲影视导演专业初试作文命题《陌生人》（字数要求1500字，体裁不限）天津师范大学广播电视编导专业，文艺常识30道填空题节选1、《鸿门宴》中项羽的谋士是。
诡辩与谎言——《早春二月》批判
作者： 符保林
出版物刊名： 郑州大学学报：哲学社会科学版
页码： 55-64页
主题词： 人道主义者;批判;克思主义;悲剧性;人道精神;二十年代;恩格斯;人道主义精神;同情心;典型意义
摘要： <正> 《早春二月》篡改了二十年代的历史,把一个恐惧、逃避革命市侩的硬说成进步青年,加上了时代英雄的桂冠;在一片谎言的背后,尽情地宣扬了资产阶级人道主义及个人主义的思想。
与这种反动的内容相适应,它使用了一系列的诡辩手法。
揭露这些手法能帮助我们认清社会主义条件下那些“冒充香花”的毒草的一些特点。
这里我们将以文嫂之死以及王福生的失学这两个情节为中心,透视一下《早春二月》及其辩护者所进行的一些诡辩。
《早春二月》挖空心思用文嫂之死以及王福生的失学作为“两根铁棒”,使萧涧秋。
_早春二月_从_毒草_到香花
●文化天地●WENSHI JINGHUA1927年1月15日午后，鲁迅在许多教师、学生的陪伴下登上了一艘小船，离开了厦门大学。
与鲁迅同行的还有3名厦门大学广东籍的学生，他们佩服鲁迅的学问，决定放弃就读的厦门大学转入鲁迅即将要教书的学校中山大学。
路途中厦门大学还派出了一个学生，探听鲁迅的消息，鲁迅通知3名同行的广东籍学生，让他们注意防范，最后这个学生一无所获。
鲁迅在厦门3个多月里，厦门大学给了鲁迅高薪，还有排挤、打击。
1952年10月，鲁迅在厦门大学的住处集美楼被辟为鲁迅纪念馆，这是国内5个鲁迅纪念馆中唯一设置在高校里的纪念馆。
如今在厦门大学校园里，鲁迅的身影无所不在，不但有鲁迅纪念馆，还有鲁迅的花岗岩塑像、鲁迅广场，校门上、校徽上的“厦门大学”是鲁迅的墨迹，信封上、证书上的“厦门大学”也是鲁迅的手书。
鲁迅带给厦门大学的是宝贵的精神财富，是厦门大学校史上的一段荣耀，是厦门大学对外宣传自己的一块金字招牌。
这或许是鲁迅不曾想到的，也是林文庆及“几个教授”不曾想到的。
责任编辑杨小波根据现代著名作家柔石代表作《二月》改编的同名电视剧日前拍竣，荧屏上再现了40多年前影片《早春二月》中的肖涧秋、陶岚等经典人物形象和江南美轮美奂的水乡风貌，不由引发出对命运多舛的影片《早春二月》的追忆。
从小说《二月》到影片《早春二月》46年前拍摄的彩色故事片《早春二月》和今日拍摄的电视剧《二月》，均改编自柔石的中篇小说《二月》。
柔石（1902—1931），浙江省宁海人，原名赵平复。
因其家门前曾有一座小石桥，上镌“金桥柔石”，所以他就以“柔石”、“金桥”为笔名。
他曾编辑过《语丝》、《萌芽》杂志，是最早与鲁迅交往的左翼作家之一。
他开始创作较早，其代表作有中篇小说《二月》、《三姊妹》、短篇小说《为奴隶的母亲》。
1931年1月17日被捕，2月7日深夜，被国民党枪杀于上海龙华警备司令部。
时年29岁，成为“左联五烈士”之一。
两年后，悲愤总时时袭击着鲁迅先生的心，他的《为了忘却的纪念》成了对烈士永远的怀念。
早春二月电影观后感
早春二月电影观后感二月，是冬去春来的过渡时节。
这个季节，总是有一种说不清的悸动与期待。
就像电影中的一幕幕画面，带给人深深的触动和思考。
近日，我观看了几部早春二月上映的电影，其中的故事情节和角色塑造让我深深地感受到了当下社会的温暖与冷漠，人性的复杂与纯真。
下面我将以情感与观影体验为线索，分享一些我的观后感。
一电影《那些年，我们一起追的女孩》带给我无尽的回忆与感动。
影片讲述了一群青春期少年的故事，其中的主角英政顽皮活泼，和喜欢的女孩对视的那一刹那，青涩与纯真交织出一幅美丽的画面。
影片以回忆的方式展现，让我思考什么是真正的爱情和友情。
在这个冰冷的社会，我们常常只顾着自己的利益和欲望，而忽略了身边的人，那些曾经陪伴过我们的人。
电影通过深情的镜头和细腻的剧情，使我重新审视了自己与他人的关系，也让我在回忆中找到了珍贵的情感纽带。
二另一部电影《小偷家族》也给我留下了深刻的印象。
影片讲述了一个窃贼家族的生活，他们贫穷但幸福，自由但被束缚。
这部电影以独特的视角揭示了社会底层人群的际遇，让我深深地体会到了社会不公与个人尊严之间的冲突。
影片中的主人公饭田小偷当父亲，不仅教导孩子偷窃手法，还让他们明白自己的价值。
这种家庭教育方式令人不解，然而却也引发人们对于家庭与亲情根基的思考。
在现实社会中，我们也常常会遇到各种困境和道德碰撞，而这些都需要我们去积极思考和勇敢面对。
三除了青春与家庭题材的电影，今年的早春二月还有一部新片《神奇动物：格林德沃之罪》，延续了哈利·波特的魔法世界。
这部片子将我们带进了一个充满奇幻和想象的世界，让我们感受到了纯粹的童真和对未知世界的好奇。
片中的主角纽特·斯卡曼德是一位爱护动物的魔法师，他不辞辛劳地去拯救那些被误解和遗弃的生物。
他的善良和无私让我仰慕，也使我思考到底什么是真正的勇敢和伟大。
无论是在魔法世界中，还是在现实生活中，关心和保护动物都是我们应该为之努力的目标。
四早春二月的电影市场，还有一部备受瞩目的作品《流浪地球》。
谈小说《二月》与电影作品《早春二月》--影响与中国文学作业
谈小说《二月》与电影作品《早春二月》在这几次的影像与中国文学的欣赏中，给我印象最深的是柔石的作品。
柔石的《二月》是现代文学的经典，而《二月》也是他的代表作。
小说《二月》想表达的我觉得应该是左翼青年的大悲痛。
他表达了大革命失败后知识分子的苦闷以及彷徨。
同时也是探索知识分子的道路。
从另一个角度来看，柔石的叙说也是表现了他心中对革命的热情。
小说中的主角萧涧秋对革命心灰意冷，他应好友陶慕侃的邀请去芙蓉镇教书，而后在芙蓉镇的一段情感与同情的交叉结合画卷呈现在我们面前。
小说作品《二月》语言十分清俊秀丽，像小说中说的“可是窗外的白光是有些闪动的。
他奇怪，随即将向小花园一边的窗的布幕打开，只看窗外飞着极大的雪。
地上已一片白色；草，花，树枝上，都积着约有小半寸厚。
正是一天的大雪，在空中密集地飞舞。
”这一小段我觉得十分融洽。
在描写雪白的同时，也营造了一片白净的意境。
而电影《早春二月》的影像美学风格的独特、影像表现风格的含蓄以及镜头运用与画面设计的精巧。
电影中的江南小镇、传统院落、古色古香的家居陈设以及绽放的碧桃、轻拂的杨柳……中国水墨画般的视觉形象纷至沓来、美轮美奂，凸现出浓郁的民族审美特色。
小桥流水兮兮流淌，民族化的气息弥漫着整部影片。
如此独到的美学风格也是独树一帜的。
而相对于原著来说，电影里的描写显得更为含蓄，内敛，并不张扬，反而透露出一种典雅美，节制的表现为其抹上出彩的一笔。
影片开场的镜头运用是格外别致与讲究的。
古桐颜色的船板，一扇弱小的窗口从观众主观的视角悠悠探出，远远的碧水蓝天，近近的暖阳飞鸟，伴随着画面字幕缓缓递上，二月的人物徐徐入场，乐曲悠悠铺开。
这是一幅很恬淡美好的画面。
没有像文章里那样先对学校里做一番描写而是由一片早春景色直接切入主人公萧涧秋。
小说的人物形象鲜明。
萧涧秋说过他信任每一位朋友，信任每一个人类，他是赞同革命的进步新青年。
他善良，正直，勇敢而又孤独苦闷彷徨。
而与之对应的陶岚是比较开朗的新女性，她是活泼、自由、大胆、热情的化身。
《早春二月》主要剧情内容简介及赏析
《早春二月》主要剧情内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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1963年，北影厂拍摄了《早春二月》，引起了一场全国性的骂战
1963年，北影厂拍摄了《早春二月》，引起了一场全国性的骂战今年是新中国的70华诞，七十年里中国发生了翻天覆地的变化，中国电影自然也不例外。
回望在新中国刚刚起步之时，一切都百废待兴，新旧交替的电影行业也面临着各种技术、物资等方面的考验。
即便在技术水平和创作环境遭遇重重阻碍的条件下，仍然诞生了像《祝福》、《舞台姐妹》、《小兵张嘎》等经典电影，涌现了许多影史留名的电影艺术家。
谢晋、崔嵬、水华、谢铁骊、李俊、成荫······这些老一辈导演共同书写着新中国电影的新风貌，缔造了新中国电影的初步辉煌。
今天皮哥推荐的这部作品正是谢铁骊导演最知名的代表作，它以其独具韵味的诗情画意被誉为“新中国电影史的一朵奇葩”——《早春二月》丨1963导演：谢铁骊主演：孙道临 / 谢芳 / 上官云珠 / 高博 / 韩焱 / 俞平 / 范雪朋在那个电影为意识形态服务的年代里，以“小资”知识青年为主角的《早春二月》无疑是个异类，备受主流舆论的抨击和贬斥。
没有慷慨激昂的革命口号，没有视死如归的英雄儿女，《早春二月》抒情诗般的韵味无疑与红旗飘飘的时代格格不入，在一段时间里它引起了一场全国性的骂战，被叫停但正是这抹诗意，让《早春二月》在56年后的今天仍然被广为传颂，成为新中国电影里最亮眼的存在。
1926年，彼时的中国军阀割据、民不聊生，轰轰烈烈的大革命刚刚拉开大幕。
心怀理想却受困于现实的知识青年肖涧秋应昔日好友、如今已是小学校长的陶慕侃邀请，前往其所在的芙蓉镇教书。
小桥流水、垂柳依依，如诗如画的芙蓉镇驱散了肖涧秋长久以来的苦闷惆怅，与多年未见的老友陶慕侃相聚更是让他为之兴奋不已。
欣喜之余肖涧秋似乎看到一丝希望：或许在这无处施展抱负的乱世，从事教育会是一件极有意义的事情。
在陶慕侃的家里，肖涧秋结识了陶慕侃开朗活泼的妹妹陶岚，两人相谈甚欢，让这对有着共同语言的青年男女不由得互相产生了倾慕之心。
中国第三代导演
中国第二代导演将我国的影视艺术由萌芽发展到了起步，而此时，抗战结束, 建国后中国涌现出一大批优秀的导演艺术家，这就是我们今天要说的“第三代”导演。
“第三代”导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。
他们从1949年新中国成立到1965年文革以前是他们创作的一个巅峰时期，优秀作品有成荫的《南征北战》，水华的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，谢铁骊的《早春二月》，谢晋的《女篮五号》等。
而在文革十年中，除了《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》几部较好的影片之外，故事片创作几乎一片空白，中国电影基本处于停滞状态。
在文革结束后，为中国电影导演较为献媚的一段时期，传统导演在经历文革后创作了大量的电影，虽堪称佳作但缺乏对文革的反思，只能说在艺术上有很大的成就，其中代表作有《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。
谢晋谢晋（1923年一）是第三代导演中最为引人注目的。
他执导了36部影片，先后获得国内大奖23次，国际大奖10余次，许多国家和地区为他举办过个人电影回顾展。
谢晋1947年开始电影导演生涯，代表作品有：《女篮五号》、《红色娘子军》、《啊！摇篮》、《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》、《最后的贵族》、《清凉寺钟声》、《老人与狗》、《鸦片战争》、《女足九号茧自缚》。
其中《女篮五号》（1957年，兼编剧）是他的成名作，也是中国第一部彩色体育故事片。
《红色娘子军》是他前期的重要作品。
1997年导演的《鸦片战争》是一部气势磅礴的历史题材影片。
谢晋导演的电影几乎都是中国电影史上的经典，他也被海外影评家誉为“当今国际影坛最有名望的中国人”。
谢晋不但有艺术上的创新精神，更具有社会责任感，致力于创作出真正具有精神价值、人文关怀，经得起历史检验的作品。
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早春二月影评及调查
美丽的景色，江南小镇，封建的传统，闭塞的观念。
新思想、新思潮在这儿被称作“文明”，但那顶多也只是一些“知识分子”饭前饭后、炫耀自己的闲谈。
人与人之间难有“仁”的表现，即使在你最需要帮助的时候，得到的也只有冷漠和无助；有“能力”帮助你的“人”无动于衷，没“能力”帮助你的“人”无可奈何，以至于当涧秋安慰的对文嫂说：“俗话说，天无绝人之路啊！”时，已几近悲凉的文嫂忍着眼泪：“天？先生，现在我已经不相信有什么天了！天的眼睛在那儿？”字里行间无不让人感到满腔的悲愤。
在芙蓉镇，也只有陶岚能跟涧秋心与心的交谈，因为他们是一路人，他们的“表里”至少是一致的，都拥有一颗真诚善良的心，都敢于表现自己心底的“爱”。
特别是涧秋，一个想改变现状、时刻为民族担忧的“觉醒者”，他来到芙蓉镇小学教书，也正是想从教育上改变人们的观念，从教育上救国。
但是这一切却被芙蓉镇的人们看成是“异类”，他帮助文嫂渡难关，他和陶岚的心心相惜，都被看成是不可理喻、关系混沌的欲望男女，伤风败俗！在芙蓉镇，这样的人和事会慢慢的被周围的环境逼死，被舆论淹死，惟有袖手旁观、麻木不仁才是“真正的生存之道”，不管男女之间、男男之间、女女之间都是一样。
文嫂就是最“现实”的例子，大宝的死，已经让她彻底绝望了，她也没有选择改嫁，改嫁也终逃不过重蹈覆辙、悲剧轮回，她已经对
这没有“天理”的现实厌倦了。
可笑的是，文嫂死了之后，舆论的观念也渐渐的开始“变”了，好似文嫂和涧秋瞬间全都“清白”了，也没有人再说风凉话了，但前提是“你必须得死啊”！死了，人们也就说的少了。
文嫂的丈夫李志豪，是一个有志青年，一个肩扛民族危难的革命战士，在前线战死了，只剩下她和两个孩子（女儿采莲，小儿子大宝），艰难的过活，千里迢迢去上海领抚恤金又失望而归，因为孩子，文嫂那仅存的一点希望才让几近绝望的她勉强的活着。
丈夫本是为了民族的未来、为了国民能过的更好，才牺牲的，可怜的文嫂却连政府的抚恤金都领不上，底下老百姓的生存状态可想而知啊！此时的文嫂是多么需要安慰和关怀啊！可是在这个麻木不仁，人人自危的时代，这样不公平、让人伤心的事情太多了！又有多少人会去替她想呢？
片中涧秋本是怀着好心，想帮助文嫂一家，可令他没有想到的是，他的好心帮助，却让文嫂的日子更加的痛苦不堪，舆论、非言蜚语时刻掐着文嫂一家的脖子，不让他们呼吸，大宝的死，就是铁证如山的事实，陈奶奶请来的那位医生，一看就是一个“老学究”，当他看到涧秋和陶岚也在场时，他的神情已经说明了一切，大宝“高烧39°8！”这位“老学究”居然说没什么病，不用吃药了，涧秋有些质疑：“不吃药，孩子怎么能退烧呢？”，那位医生见状只好附和道：“好吧！那就吃一副吧！”这才开了药方。
种种迹象已经表明，这位“老学究”骨子里都已经被根深蒂固的封建观念腐蚀了，这些所谓的传统道德、
封建礼仪迫使他不可能让大宝药到病除。
其实这样一想，真正杀死大宝的是根深蒂固的封建枷锁，是虚伪可悲的人伦天理。
涧秋的学生王福生，家境贫穷，小小年纪就要跟父亲上山砍柴糊口，所以经常迟到，但就是这样一个经常迟到的同学，在这些孩子中却是最懂事、最努力的。
可因为父亲砍柴摔断了腿，为了照顾父亲和养家，他也上不了学了。
为什么所有善良的、真诚的、努力的、贫穷的、仁义的、温情的、清醒的、救国的······都是这么悲惨？都是这么凄凉？都是这么无奈？？？
片子的结尾，涧秋毅然独自离开了芙蓉镇，投身到了时代的洪流中去，陶岚紧跟着也追随涧秋而去。
还是一个比较积极较有希望的结尾，很明显是解放后“运动”下的产物。
着重刻画了涧秋、陶岚两个深受”新文化运动“影响的”新青年“形象。
全片诗情画意的场景处理，极有味道，含着故事娓娓道来，中国传统绘画的感觉很浓，此片是五六十年代难得一见的佳作。
电影里的经典台词在现代人看来多出了很多笑点，本来十分严肃的对话大家都逗乐了大家。
但经典仍旧是经典，虽然时隔多年仍然不失为一部好片。
在大革命前夕的时代变迁中，他们面临着太多的抉择，而最终涧秋选择了离开芙蓉镇，寻找自己心中的理想，陶岚得知后也追随爱人而去。
影片是根据柔石小说《二月》改编的，展现了江南小镇秀丽如画的风景，人文色彩浓厚。
节奏从容有致，镜头和场景的设计富有深意，老导演谢铁骊的功力着实不容置疑。
表演的拿捏把握也很准确——当然，这首先要归功于演员的杰出表现。
总之一句话，这确实是一部比较有优秀的作品。
中国要是能有多几部这样的电影就好了。
只可惜非常的政治氛围，扼杀了好作品的产生的可能的同时，还要对已拍出的好作品进行批斗。
从1964年夏至1965年夏秋一年间，全国文艺界和大专院校开展了声势浩大的对所谓“反动影片”《早春二月》、《北国江南》、《林家铺子》、《不夜城》的批判，首当其冲的是《早春二月》。
这就难怪好作品的产生永远只能是亿万分之一的意外了，而经典的作品出现，是与时代紧紧联系的。