波兰的海报设计
波兰设计风格特点
波兰设计风格特点主要体现在以下几个方面：
1.色彩：波兰设计风格在色彩上追求简约、清新、明快，常常使
用白色、灰色、米色等淡雅的色调，同时注重色彩的搭配和平衡，使得设计作品既有层次感又不失协调。
2.材质：波兰设计风格善于运用各种材质，包括木材、金属、玻
璃等，以突出作品的质感和现代感。
同时，波兰设计师注重材料的可持续性和环保性。
3.功能主义：波兰设计风格强调功能主义，注重设计的实用性和
功能性。
在满足设计美感的同时，充分考虑使用者的需求和体验。
4.民族传统与现代元素的融合：波兰设计风格注重将民族传统元
素与现代设计元素相融合，展现出独特的艺术魅力。
这种融合不仅体现在图案设计上，还体现在建筑、家居用品等多个领域。
5.创新与个性化：波兰设计风格鼓励创新和个性化，设计师们注
重从传统文化、社会生活、自然环境等各个方面汲取灵感，创作出具有独特魅力的作品。
总的来说，波兰设计风格追求简约、清新、个性化，注重功能主义和环保性，同时强调民族传统与现代元素的融合，展现出独特的艺术魅力。
波兰的海报设计
波兰的政治宣传画和非政治性宣传画的水平是首屈一指的。 波兰是第二次世界大战在欧洲的最早受害国，政治文化的需要，所作反战海报
亨利克•托马泽维斯基是特列波夫斯基之后波兰海报设计最重要的代表人物； 他是波兰华沙艺术学院的教授，因此通过教学，他还培养了下一代波兰平面设计家，对波 兰的平面设计发展起到了重要的促进和引导作用。
波Hale Waihona Puke 的海报设计1概述作为社会主义国家的波兰在二战中受害惨重，国家主持政治宣传画设计项目； 海报在波兰是政治斗争的工具，波兰比世界上任何一个国家都重视海报的水平； 波兰平面设计在战后从无到有地发展起来，结合了20世纪各种现代艺术运动的特征，其政治宣传 画模糊了现代艺术和现代平面设计往往存在的对立，是两者融为一体，为世界平面设计界树立了杰出典范
1964年，波兰举办了第一届华沙国家海报双年展。这个是世界上第一项广告设计展。 当时的海报作品主要体现对战争的难以忘却和对光明的希望。
非商业性海报成为了公共艺术形式。 波兰是国际四大广告流派之一。 特点：反战广告。
特列波夫斯基：重要先驱人物，波兰海报设计第一代（反战海报，视觉效果强烈）的代表人物。 托马泽维斯基：波兰海报设计第二代（摆脱战后阴影，气氛轻松、欢快）的代表人物。 斯特罗维斯基：波兰海报设计第三代（与战后初期主流设计脱离，具有超现实主义的隐喻方法、
超自然的形而上的设计趋势，气氛沉重、自省、阴暗）的代表人物
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平面设计案例欣赏
平面设计案例欣赏案例赏析一作品一:《最后阶段》作者:塔丢兹特列普科夫斯基作品类型：电影海报作品的创意思想分析:这部电影波兰电影史上最辉煌的作品之一,影片表现了导演亚库波夫人斯卡本人被关押在集中营亲眼目睹法西斯匪徒大规模屠杀和平居民的事实惨状,颂扬人民在波兰地下工作者布朗尼的领导下所作的反抗斗争。
作者的海报用带刺的蔷薇表示了波兰人民不屈的精神.点评：波兰海报发展于20世纪初期，而20世纪的世界如此不安，人类经历了两次世界大战，波兰尤其如此，遭受数次亡国之痛.在看起来玄妙的神秘海报中，表达了设计师对国家前途的憧憬，对现实命运的无奈。
那些对蔷薇温文而雅的伤感、匪夷所思的想象，表现海报的精髓，恰到好处地体现了一种无限的、史诗般的宏伟观念和理想。
海报将绘画与设计结合的完美典范，通过画笔的描绘可以表达一种情绪、一种态度和一种真实感情.案例赏析二作品二:《蜡烛香皂包装设计》作者：Lucia作品类型:产品包装设计作品的创意思想分析： LUCIA 的灵感来自总裁 Lucie Bernier 纯净的生活方式.她经常到欧洲、亚洲等地区旅游，带回了文艺复兴时期各式各样的设计，有佛罗伦萨人的面料，葡萄牙、西班牙和意大利等国家的陶瓷.她希望创造一系列的专业香皂（现在的蜡烛）反映这些丰富纹理的设计.每个设计体现旧世界魅力与现代风味。
LUCIA 用黑白色的标签体现了清洁的肥皂产品,同时抵消了丰富、令人眼花缭乱的旧世界设计的纹理.所以,这是一个在当代的产品设计，标签必须体现这个。
该肥皂盒设计与制作的设计灵感来自西班牙、葡萄牙战前旧的肥皂设计。
蜡烛盒制作的灵感来自在意大利发现的Pannetone蛋糕。
点评：LUCIA用过去和未来满足目前市场对美的追求.Lucie灵感来自过去传统的难忘回忆，未来感性的现代性。
在这里，目前罕见的芳香气味、美丽的颜色和迷人的纹理，使这些小奇迹看起来像珠宝般珍贵.我们已经建立了能够反映奢侈品的真实本质、精神和内在美的产品线.这些精美的包装,让人无法忘怀.案例赏析三作品三：《条形码设计》作者：未知作品类型：平面设计作品的创意思想分析：条形码是一个产品的重要标识，我们平时看到的条形码都是黑色的条纹状，估计很多人都没有注意到.“包装的触角应该无处不在，但是为什么包装上的条形码始终一成不变？”直到有一天一群日本设计师设计的条形码作品,并且了解到他们也曾这样发问过.学习有关条形码的技术知识外，这群生活在东京的日本设计师开始对条形码进行有趣的设计.他们根据产品的特点,把一些相关的设计要素与条形码合成一体，让原本枯燥无聊的符号变得生动有趣，并成为整个包装设计中的一个重要组成部分. 他们给苹果汁的条形码加上了半个带叶的苹果；他们给啤酒的条形码设计成一个啤酒杯的形状;牛奶的顶部加上了牧场，甚至在条码的中间嵌入了一头奶牛；他们给广岛的博物馆设计出蘑菇云状的条码……点评:条形码做得如此有创意，让人眼前一亮.小细节才能体现一个产品包装的完美性,这样的条形码必然会给产品的包装加分。
招贴海报赏析
福田繁雄1984年的作品《UCC咖啡馆》
以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理 交错，造型成众多拿着咖啡杯子 的手，并呈螺旋状重复并置，突 出咖啡这一主题图形又不失幽默 情趣。 这张作品让人感觉到咖啡搅动的 瞬间.那种苦涩香浓的味道涌入感 官深处.给人一种温暖的感觉让然 回味.而且内心流露一种快乐轻松 的气氛.喜欢这种看上去就给人带 来快乐的作品。
2006中国台湾国际海报设计奖获 奖作品
1. 从图形上看，画面运用全幅布局，整 幅画面涵盖两种元素，字体的运用使招贴 所传达的意境浅显易懂，画面大部分被水 充斥，能够显而易见的传达作者想要传达 的信息。 2. 从色彩上看，画面百分之八十的灰色 填充，由上而下，自浅至深，给人一种画 面上的稳重感，色彩的由浅入深体现海洋 中海水的由深入浅。画面简洁单纯，灰色 的运用同时带给人视觉上的压抑感，凝重， 晦暗感，使人从感官上就能感受温室效应 所带来的恐慌。 3. 从文字上看，日文的运用很明显的代 表日本国土，日本作为四面环海的岛国危 机四伏，水中被淹没的以及将要沉底的文 字象征着温室效应所已经带来的危害是不 可避免的。设计师用文字来代替图形的表 达手法是该作品的亮点，文字的运用既是 图形，亦是解说，结合的恰如其分。
左图是第13届国际爵士歌手会海 报，我们可以明显领略马杰维斯基 的风格：在两乐谱架之间的爵士歌 手，他如诗如画如火如茶的歌唱， 以浪漫、夸张的火焰表现，平面设 计的沟通与联想让期待这场歌手会 的观赏者被深深地吸引，热情如火 的原创形象与设计师的电影海报 《昔日爵士》，在创作的原发与继 发过程中有异曲同工之妙，昔日爵 士显示在黑夜中的浮沉，他的吹奏 或歌唱如火般带来光明和希望。歌 手的眼睛如自由女神的双眸正是追 求光明、自由的视觉符号。
通过两只对调反向的 提琴涡形头来表现一 支乐曲的开始和结束
第21届波兰华沙国际海报双年展获奖作品
第21届波兰华沙国际海报双年展获奖作品金奖poster no: 142, author: Mark Gowing, Australiatitle: Oil Kills Peace海报：142，作者：马克高英，澳大利亚标题：石油杀死和平银奖poster no: 250, author: Alain Le Quernec, Francetitle: They are Just People Only with Down Syndrome海报没有：250，作者：Alain Le奎内克，法国标题：他们只是患有唐氏综合症的唯一的人铜奖poster no: 122, author: Christophe Gaudard, Francetitle: Day Against Violence Made to Women海报：122没有，作者：克里斯多夫高达，法国标题：反对对妇女暴力日金奖poster no: 75, author: Ronald Curchod, Francetitle: King Lear海报：75没有，作者：罗纳德curchod，法国标题：李尔王银奖poster no: 263, author: Andrey Logvin, Russiatitle: 10 Years of the National Centre for Contemporary Art Kaliningrad Branch 海报：263没有，作者：安德烈罗克威，俄罗斯标题：当代艺术加里宁格勒分公司10年的国家中心铜奖poster no: 72, author: Sébastien Courtois, Nous Travaillons Ensemble, Francetitle: Open Doors Gingko 2007海报：72没有，作者：Sé巴斯蒂安库尔图瓦，理性travaillons合奏，法国标题：银杏2007开门poster no: 295, author: Yumiko Meya, Japantitle: Beauty, Neo作者：海报：295号郑希怡meya，日本标题：美人，新银奖poster no: 323, author: Gaku Ohsugi, Japantitle: Masatex Japan Fabric Collection 2008海报没有：323，作者：学习院ohsugi，日本标题：masatex日本布系列2008铜奖poster no: 390, author: Yukimi Sano, Japantitle: Blue Dot海报没有：390，作者：Yukimi Sano，日本标题：蓝点THE HENRYK TOMASZEWSKI GOLDEN DEBUT:第一：亨瑞托马谢夫斯基黄金茶poster no: 134, author: Anita Wasik, Polandtitle: Corporation Abuse海报：134没有，作者：安妮塔Wasik，波兰标题：公司滥用提名奖poster no: 100, author: Malte Reinish, Germanytitle: No I.D Only Face海报：100，没有作者：Malte reinish，德国标题：没有我只能面对poster no: 126, author Anna Szczepańska, Polandtitle: Fashion Victims海报没有：126，作者安娜szczepań斯卡，波兰标题：时尚的受害者poster no: 291, author: Pierre Mendell, Germanytitle: The Flying Dutchman海报没有：291，作者：彼埃尔Mendell，德国标题：飞翔的荷兰人poster no: 139, author: Joanna Górska i Jerzy Skakun, Polandtitle: Shut up and Shoot me海报：139没有，作者：乔安娜GóRSKA我耶skakun，波兰标题：闭嘴，我开枪。
国际获奖海报以及分析
Silver Medal银奖 Wing Kei Chan，Leslie－陈永基（中国台湾）
Open Category自由创作类：Promotional推广用途 Gold Medal金奖 Hong Zhang（德国）
华沙国际海报双年展历届获奖作品欣赏
波兰设计师Tomasz Opasinski个性电影海报设计
第10届墨西哥国际海报双年展获奖作品Βιβλιοθήκη 第11届墨西哥国际海报双年展获奖作品
First Place 一等奖 Stephan Bundi／瑞士（Title: The Moliére’s Tartuffe）
CATEGORY B / SOCIAL-POLITICAL POSTER－类 别B：社会政治类海报 First Place 一等奖 Mieczislaw Gorowski／波兰（Title: Voices in freedom）
promotional推广用途goldmedal金奖hongzhang德国按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室华沙国际海报双年展历届获奖作品欣赏按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室波兰设计师tomaszopasinski个性电影海报设计按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室按照可感染人类的高致病性病原微生物菌毒种或样本运输管理规定要求运输至具有从事埃博拉病毒相关实验活动资质的实验室
浅谈波兰海报的隐喻性
作者： 程莹佳
作者机构： 苏州高等职业技术学校
出版物刊名： 美与时代：创意（上）
页码： 77-79页
年卷期： 2012年 第11期
主题词： 海报设计 隐喻性 波兰 外在原因 超现实主义 风格独特 耐人寻味 设计手法
摘要：波兰海报在世界海报史上有重要的地位。
其设计风格独特，十分突出，往往带有很多耐人寻味的东西。
通过对其进行研究分析，可以加深对波兰这个国家的认识和理解，其超现实主义隐喻性的设计手法对海报设计的推动也有一定的现实意义。
本文从独特的历史背景与政治体制、当代艺术发展等方面对波兰海报设计做出深入的分析和研究，归纳出造成这种隐喻和象征特色的内在原因与外在原因。
平面设计史大纲门小勇
现代艺术设计史（10885）考试大纲第一章平面设计的起源与发展考核要求：了解：平面设计的起源。
熟悉：1、中世纪时期的平面设计；2、 18世纪的西方平面设计。
掌握：文字的产生、西方字母体系的建立、饰线体、金属活字印刷技术的完善。
第二章工业化时代的平面设计考核要求：了解：1、排版印刷技术的革新与平面设计的发展。
熟悉：1、蒸汽时代的印刷工业与机械化的排版技术。
2、摄影术的发明及在平面设计中的应用。
掌握：1、工业革命对出版业的影响；2、19世纪字体的三个重大发展；3、摄影的发明对平面设计的意义。
第三章“工艺美术”运动与“新艺术”运动的震撼考核要求：了解：维多利亚时期的平面设计熟悉：1、维多利亚时期的平面设计风格；2、工艺美术运动的主要设计师及其设计风格；3、工艺美术运动的进步和缺点。
掌握：1、新艺术运动的产生；2、新艺术运动的风格特点；3、法国新艺术运动中主要的平面设计师及作品；4、新艺术运动在平面设计上产生的意义。
第四章现代平面设计的探索与形成考核要求：了解：1、现代平面设计的形成；2、彼得·贝伦斯及其设计。
熟悉：1、一战前后的平面设计与战争海报设计；2、构成主义、风格派、装饰艺术运动中的平面设计。
掌握：1、格拉斯哥派、维也纳分离派、构成主义、风格派的特点及主要人物；2、“海报风格”及其特点；3、“装饰艺术”运动中平面设计的特点。
第五章包豪斯与包豪斯平面设计风格的形成考核要求：了解：1、包豪斯理想的萌芽；2、包豪斯设计探索的延续。
熟悉：1、包豪斯的发展历程；2、格罗佩斯及包豪斯主要职员。
掌握：1、包豪斯在设计和教育改革方面的历史意义；2、包豪斯的平面设计。
第六章现代平面设计的发展与表现考核要求：了解：现代平面设计基础。
熟悉：1、欧洲的现代平面设计；2、瑞士国际主义平面设计的影响。
掌握：1、国际主义平面设计风格；2、美国平面设计的特点。
第七章企业形象设计与视觉识别设计考核要求：了解：视觉识别的起因及历史演进。
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1964年，波兰举办了第一届华沙国家海报双 年展。这个是世界上第一项广告设计展。
当时的海报作品主要体现对战争的难以忘却 和对光明的希望。
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非商业性海报成为了公共艺术形式。 波兰是国际四大广告流派之一。 特点：反战广告。
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特列波夫斯基：重要先驱人物，波兰海报设计第 一代（反战海报，视觉效果强烈）的代表人物。 托马泽维斯基：波兰海报设计第二代（摆脱战后 阴影，气氛轻松、欢快）的代表人物。 斯特罗维斯基：波兰海报设计第三代（与战后初 期主流设计脱离，具有超现实主义的隐喻方法、 超自然的形而上的设计趋势，气氛沉重、自省、 阴暗）的代表人物
波兰的海报设计
概述
作为社会主义国家的波兰在二战中受害惨重，国家 主持政治宣传画设计项目；
海报在波兰是政治斗争的工具，波兰比世界上任何 一个国家都重视海报的水平；
波兰平面设计在战后从无到有地发展起来，结合了 20世纪各种现代艺术运动的特征，其政治宣传画模糊平面设计界树立了杰出典范
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波兰的政治宣传画和非政治性宣传画的水平 是首屈一指的。
波兰是第二次世界大战在欧洲的最早受害国， 政治文化的需要，所作反战海报
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亨利克•托马泽维斯基是特列波夫斯基之后波 兰海报设计最重要的代表人物；
他是波兰华沙艺术学院的教授，因此通过教 学，他还培养了下一代波兰平面设计家，对波兰 的平面设计发展起到了重要的促进和引导作用。