篆刻课第一课(课堂PPT)
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非遗系列传统文化 主题班会 中国篆刻 课件(共20张PPT).ppt
技法
肆
篆法、章法和刀法是构成篆刻艺术的主要条件。明代朱简在《印章要论》中说：印先字，字先章；章则具意，字则具笔。刀法者，所以传笔法者也。所以篆刻要成为一件艺术品，三者必须具备，而篆法、章法和刀法，相互有密切关系，形成一件艺术品的整体。
史册格篆刻
伍
“史册格篆刻”，是在基于秦汉及明清等篆刻印章传统形制、技法与风格的基础上，创造性地增加装饰效果：将文字置于（由两条竖线为一组的）条形格框之中，同时不改变所取印材（篆刻石料或其它材料）印面的面积和态状，条框以外空余部分保留或挖除，即出现古代史册竹简木犊之形象，——在增加装饰性的同时，保留中国篆刻古朴自然和文雅精致等传统气象与意蕴。因此称为“史册格篆刻”，其将内容 “载入史册” 的独特创意，任人寻味；而其史无前例的外观效果，丰富和发展了中国篆刻的形制，具有强烈的个性 和独特的风格，是中国篆刻艺术延续过程中的一次发展和进步
宋、元的很多私印，出自文人之手，很有艺术性。宋代朱记印和元代花押印，非常富有特色，它以用隶书、楷书入印，是后世篆刻家普遍重视的印章范体
清代初期篆刻以程邃最为出色，他篆刻能“力变文（彭）、何（震）旧习”，富有创造性。他的白文印师法汉印，厚重凝练；朱文印喜用大篆，离奇错落，奠定了皖派的基础
清代中叶篆刻艺术进入兴盛时期，高凤翰、汪士慎、巴慰祖、董洵、胡唐等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大，成就最高当属丁敬和邓石如。借古开今，成为浙派的开创者
溯源
贰
篆刻艺术（刻刀的刀法）与书法艺术（毛笔的笔法）一样，经历了一个由实用艺术转化为纯表现性艺术的历史过程。依据史料所知，古代印章中最早的是古玺，大多属于战国时期。古玺分官、私两类，当时不分尊卑都称为玺。古玺是由专门工匠制作，或凿或铸，玺文精细，章法生动。玺文分朱文和白文两种，其特征是：朱文玺边栏宽阔，白文玺有界格。内容有官职、姓名、吉语和肖形图案等。古玺的形状，大小不一，有长方形、方形、圆形和其他各种异形
篆刻课件 (1)
天远水远人远
齐白石
章法（二）
挪让
左臂
高凤翰
西郭寿王
古玺印
章法（二）
盘曲
一只眼
张大千用印
安持
陈巨来
章法（二）
穿插
白石
齐白石
海日楼
吴昌硕
章法（二）
并笔
徐芸轩
胡震
徐悲鸿
齐白石
章法（二）
合文 泰 吴山 昌残 硕石 楼
我有神剑异人与
胡震
湖 吴州 昌吉 硕安 县
章法（二）
丙 邓 戌 散 生 木 人 我 负 齐 人 白 人 石 当 负
马级私印 （古玺）
肖形印
禺疆铜印
战国
肖形印
• 丰子恺，光绪二十四年生，中
国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。 原名丰润，又名仁、仍，号子觊， 后改为子恺，笔名TK(主要原因 是丰子恺的威氏拼音法名字为FONG, TSE KA)。师从弘一法师（李叔同），以中西融合 画法创作漫画以及散文而著名。
明：禾屯吉卫指挥使司印
明清 篆刻艺术又一高峰期
• 文彭（1498—1573）字寿承，号 三桥，别号渔阳子、三桥居士、国 子先生，长洲（今江苏苏州）人。 以明经廷试第一，授秀水训导。官 国子监博士。工书画，尤精篆刻， 能诗，有《博士诗集》。
吴 门 派
文 彭 篆 刻
七十二峰深处
玉树临风
文彭之印
徽 派
备 万 物 之 情 状 者 李 矣 阳 冰 —
可 谓 通 三 才 之 品 汇
随 手 万 变 任 心 所 成
于 骨 肉 齿 牙 得 摆 抵 咀 嚼 之 势
于 虫 鱼 鸟 兽 得 屈 伸 飞 动 之 理
于 须 眉 口 鼻 得 喜 怒 惨 舒 之 分
第一课 方寸之间
第一课方寸之间一、教学目标1、能够初步篆刻工具的基本使用技能。
2、了解篆刻的章法并用其变化法则进行印稿设计。
二、教学重点与难点：1、重点：篆刻工具使用的提性及篆面形式美感的处理方法。
2、难点：篆面文字处理及篆刻技巧。
三、教具与学具：1 ．教具：多媒体教学课件、教师学生作品若干。
2 ．学具：2*2、3*3青田石一块，大号篆刻刀一把，透明的白纸，自己姓名的篆文字，钢笔、铅笔、橡皮等等。
四、教学手段多媒体辅助五、教学过程第一课时授课日期：2015年3月2日一．欣赏导入（ppt课件）提问：有谁知道中国传统金石艺术篆刻….？篆刻在我国有几千年的历史，早期的印章大多采用篆书，先写后刻故称为篆刻。
篆刻融书法、章法、刀法为一体，在较小的面积内利用汉字优美的造型，对笔法加以虚实变化，进行丰厚的艺术表现，形成我国特有的艺术形式。
二、基础知识介绍1、篆刻的表现形式：印面（一般为篆书正文）、边款（对印面正文的解析或记载的某些心情、想法文字，可以是其他书写体式）。
2、印面文字的表现：分为朱文和白文两种。
3、印章的品类及作用：名章—（姓名图章）一般加盖在落款签名的正下方。
闲章—（闲适的字词或者短句）一般加盖在名章的下方或作为压角章压盖在作品的某一个角上其构图的作用。
肖形章—动物图形，可以加盖在作品任意地方，起活跃作品形式美的效果。
3、篆刻工具材料：石头—青田石、玉石、鸡血石….篆刻刀—平口刀（大、中、小）、斜口刀。
印泥三、浅谈章法1、平正端倪：印面文字结构及笔画繁简适度、粗细合宜、排列有序、间隙停匀，力求端正大方。
2、虚实相间：生动有趣取决于对比的效果，把握好线条实体和空白间隙的疏密关系是章法的关键。
3、刚柔巧拙：刚与粗、挺、拙等关联；柔则与纤、曲、巧等关联。
刚强过头容易狂、燥、乱；纤柔过头则容易媚、俗、薄。
所以刚柔相济巧拙相生才是合度。
4穿插离合：使文字间互相交错延伸，打破范围界限，或者把整体的单字扯开与临近的字粘合，有意的造成朱白相间的不同效果。
篆刻艺术教学课件
Step3：刻石
第一种：与执笔法近似， 用拇指和食指捏住刀柄， 中指抵住刀柄，无名指和 小指紧贴中指
第二种：用拇指抵住刀柄， 其余四指握柄上端，五指 合力自上而下运刀。
切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕 力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内， 将切出的刀痕连接成印文线条。
切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕 迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条 气势连贯，浑然一体。
满文
满文印出现在清代的官印中，有半为 汉文篆书、半为满文的；亦有半为汉 文篆书、半为满文九叠篆的；还有篆 文、满文和篆体化满文三种字体合一 的印章。
押字
押字亦称花押印，是把名字花 写变化成一个类似图案的符号 作为私印的印文。押字印起于 宋代，至元代很为盛行，故亦 有“元押”之称。其形式，有 单一个押字的，也有上刻楷书 姓氏，下端为一花押的，还有 表示吉祥的和各种动物形状的 押印。
3、缪篆
缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。 其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉 碑额篆字和瓦当文字变化而成，用缪篆作 为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹 印篆，同鸟虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟 头虫鱼的形状，是介于摹印篆和鸟虫篆之 间的一种字体。
鸟虫篆
鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭 文上，到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫 篆是依据篆书的字形，将笔画屈曲盘环， 处理成鸟、虫、鱼等形状，用于印章别具 一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使 用。
篆刻的材料
编号
1 2 3 4 5
战国秦汉古印材
铜 玉 象牙 犀角 黄杨木
明清以后印石
寿山石（福州寿山） 青田石（浙江青田） 昌化石（浙江临安昌化） 巴林石（内蒙古赤峰）
..............
篆刻艺术讲座美术 ppt课件
结构或增或损，变化多端。
关
魏 玉霸
印
铜内 印侯
印
唐
五代
洞山墨君 端居室
宋
拱圣七都虞侯朱记
元
经筵讲官
巴陵子相之印
清 河 郡
都检点兼 牢城朱记
工具材料
印石、刻刀、印泥、毛笔、 墨汁、印刷、砂纸、毛边纸等
朱文 白文
印文凸起，钤盖在纸上后呈白地红字 的，称为"朱文" ；反之，则称"白文"
兇奴相邦 玉印 战国 清赐 赵 之 谦 兰 堂
汪
关
篆
子孙非我有
刻
委蜕而已矣
天如 松圆道人
浙 派
曙峰书印
丁
丁敬身印
敬
篆
刻
包氏某垞 吟屋藏书记
两湖三竺万壑千岩
浙
真派 水 无 香
蒋 仁 篆 刻
蒋山堂印
浙 派
风流水石间
黄
小松所得金石
易
篆
刻
一笑百滤忘
浙 派
奚 冈 篆 刻
蒙泉外史
龙尾山房
皖 派
邓
石
疁城一日长
如
篆
刻
江流有声断岸千尺
宦邻尚褧莱石兄弟图书
查篆字，创作一方姓名印（白文）。 目的：引发学生的学习兴趣，获得
成功体验，增强自信。
篆刻起源
篆刻名词
篆 刻 名家流派 艺 术 篆法
章法 刀法
古玺印、秦印、汉印、唐五代宋 元、工具材料
朱文白文、官印、私印、鸟虫篆、 肖形印、花押印、边款、封泥
文彭、何震、汪关、丁敬、蒋仁、 黄易、奚冈、邓石如、赵之谦、 吴熙载、黄士陵、吴昌硕、齐白石
肖形印 以事物形态入印的，就称为肖形 印，也称"象形印"，"图案印"。内容 十分丰富，有人物、车骑、四灵、 动物等。
《中国篆刻艺术》课件
篆书用笔
了解和掌握篆书的用笔技巧，如起笔、行笔、收笔等，以及如何通 过用笔表现出篆书的韵味和气质。
章法
1 2
章法布局
了解章法的构成要素和基本原则，如虚实、主次 、呼应等，以及如何运用这些原则进行章法布局 。
题款与印章
了解题款和印章在章法中的作用和意义，以及如 何运用题款和印章来完善章法布局。
3
章法变化
05
篆刻鉴赏与应用
鉴赏标准
01
02
03
04
艺术性
评估篆刻作品的艺术表现力， 包括线条的流畅性、构图的美
感以及整体的艺术风格。
历史价值
考虑作品在篆刻历史中的地位 ，是否反映了某一时期的特点
或创新。
技术水平
分析作品的篆刻技巧，如刀法 、布局和印文的设计。
文化内涵
评价作品所包含的文化信息和 意义，如文字的含义、寓言或
浙派代表人物
浙派的代表人物有丁敬、蒋仁、黄易等人，他们 的作品被誉为“浙派三大家”。
皖派
皖派简介
01
皖派是中国篆刻艺术的重要流派之一，起源于安徽地区，具有
清新、秀逸的风格。
皖派特点
02
皖派篆刻讲究章法布局和刀法的灵活运用，线条纤细、流畅，
给人以清新的美感。
皖派代表人物
03
皖派的代表人物有邓石如、吴熙载、赵之谦等人，他们的作品
通过线条的粗细、曲直、 刚柔等变化，表现出形式 美感。
文化内涵
篆刻艺术蕴含着丰富的文 化内涵，反映了中国传统 文化和历史。
02
篆刻工具与材料
刀具
刀具的种类
包括平口刀、斜口刀、圆口刀等 ，每种刀具都有不同的用途和特
点。
刀具的材质
了解和掌握篆书的用笔技巧，如起笔、行笔、收笔等，以及如何通 过用笔表现出篆书的韵味和气质。
章法
1 2
章法布局
了解章法的构成要素和基本原则，如虚实、主次 、呼应等，以及如何运用这些原则进行章法布局 。
题款与印章
了解题款和印章在章法中的作用和意义，以及如 何运用题款和印章来完善章法布局。
3
章法变化
05
篆刻鉴赏与应用
鉴赏标准
01
02
03
04
艺术性
评估篆刻作品的艺术表现力， 包括线条的流畅性、构图的美
感以及整体的艺术风格。
历史价值
考虑作品在篆刻历史中的地位 ，是否反映了某一时期的特点
或创新。
技术水平
分析作品的篆刻技巧，如刀法 、布局和印文的设计。
文化内涵
评价作品所包含的文化信息和 意义，如文字的含义、寓言或
浙派代表人物
浙派的代表人物有丁敬、蒋仁、黄易等人，他们 的作品被誉为“浙派三大家”。
皖派
皖派简介
01
皖派是中国篆刻艺术的重要流派之一，起源于安徽地区，具有
清新、秀逸的风格。
皖派特点
02
皖派篆刻讲究章法布局和刀法的灵活运用，线条纤细、流畅，
给人以清新的美感。
皖派代表人物
03
皖派的代表人物有邓石如、吴熙载、赵之谦等人，他们的作品
通过线条的粗细、曲直、 刚柔等变化，表现出形式 美感。
文化内涵
篆刻艺术蕴含着丰富的文 化内涵，反映了中国传统 文化和历史。
02
篆刻工具与材料
刀具
刀具的种类
包括平口刀、斜口刀、圆口刀等 ，每种刀具都有不同的用途和特
点。
刀具的材质
篆刻中国传统艺术邂逅非遗篆刻宣传课件PPT
器用印等。
形制有一面印、两面 印、多面印、子母印、 带钩印等。印章镌刻 成凸状的印文，称为 阳文或朱文；镌刻成 凹状的印文，称为阴 文或白文。
印背高起有孔可以穿 带的地方，称为钮， 钮有各种形状，如螭、 凤、龟、虎、橐驼、 坛、台、瓦等，并起 装饰作用。
穿钮的丝织物，称为 印绶。古代印绶以颜 色来区别等级。印章 的材料，古代最多见 的为铜质，也有用金、 银、铁、铅、玉、水 晶、陶泥。
官印的材料都有一定 制度，不得僭越。明 清篆刻家印材多为叶 蜡石，其中著名的有 青田石中的各种冻石， 寿山石中的田黄、田 白，昌化石中的鸡血
石等。
篆刻简介。
达术风刻像隶的还印 到品格法的、题有款
篆
相，各用。篆跋题除 得它不双文、。识刻
刻
益和相刀字行款其作 彰印同，有书识他者
简
的面。以阳等的词姓 艺篆印后文，书句名
要达到这样的效果，布局时必须注意轻重、起伏、 呼应、离合的关系，于参差不齐中求得统一和谐。 章法除利用文字的安排外，还可利用笔画的粗细肥 瘦、边框栏格的安排以及击边的方法使其有残缺趣 味，来处理布局的变化。
篆刻三法。
刀法
刀法，即镌刻印章时用刀的技法，前 人有用刀十三法之说，实际操作中以 切刀和冲刀两法为主，切刀所刻作品 线条效果凝练，冲刀所刻出的线条效 果流利。明清著名篆刻家无不重视刀 法，明代朱简《印章要论》说：“吾 所谓刀法者，如笔之有起伏，有转折， 有缓急，各完笔意，不得孟浪。” 古 人镌刻印章用刀如用笔，以刀代笔， 所以刻印刀又称铁笔。
排 和 布
同 的 印
章 法 即
章 法
性文以局文针
。字不，，对
富多即组不
有的所织同
变文谓整形
化字分体状
形制有一面印、两面 印、多面印、子母印、 带钩印等。印章镌刻 成凸状的印文，称为 阳文或朱文；镌刻成 凹状的印文，称为阴 文或白文。
印背高起有孔可以穿 带的地方，称为钮， 钮有各种形状，如螭、 凤、龟、虎、橐驼、 坛、台、瓦等，并起 装饰作用。
穿钮的丝织物，称为 印绶。古代印绶以颜 色来区别等级。印章 的材料，古代最多见 的为铜质，也有用金、 银、铁、铅、玉、水 晶、陶泥。
官印的材料都有一定 制度，不得僭越。明 清篆刻家印材多为叶 蜡石，其中著名的有 青田石中的各种冻石， 寿山石中的田黄、田 白，昌化石中的鸡血
石等。
篆刻简介。
达术风刻像隶的还印 到品格法的、题有款
篆
相，各用。篆跋题除 得它不双文、。识刻
刻
益和相刀字行款其作 彰印同，有书识他者
简
的面。以阳等的词姓 艺篆印后文，书句名
要达到这样的效果，布局时必须注意轻重、起伏、 呼应、离合的关系，于参差不齐中求得统一和谐。 章法除利用文字的安排外，还可利用笔画的粗细肥 瘦、边框栏格的安排以及击边的方法使其有残缺趣 味，来处理布局的变化。
篆刻三法。
刀法
刀法，即镌刻印章时用刀的技法，前 人有用刀十三法之说，实际操作中以 切刀和冲刀两法为主，切刀所刻作品 线条效果凝练，冲刀所刻出的线条效 果流利。明清著名篆刻家无不重视刀 法，明代朱简《印章要论》说：“吾 所谓刀法者，如笔之有起伏，有转折， 有缓急，各完笔意，不得孟浪。” 古 人镌刻印章用刀如用笔，以刀代笔， 所以刻印刀又称铁笔。
排 和 布
同 的 印
章 法 即
章 法
性文以局文针
。字不，，对
富多即组不
有的所织同
变文谓整形
化字分体状
艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
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篆刻程序
步骤七 边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款
的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
篆刻程序
步骤八 印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击
打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
篆刻程序
步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，
用力镇压
篆刻程序
步骤十 鈐毕：印章用过後，
何为篆刻？
中国篆刻是以书法字体结合的一种艺术。它于 方寸之中、红白之间创造各种美的结构和形式。因 其字体多为篆书所以称篆刻。
篆刻艺术是由作为权利和凭证的古玺印发展而 来的。
篆刻的分类 印文制作
朱白相间印
篆刻的分类 字意
姓名字号印 斋馆印
闲章
肖形印
篆刻的分类 盖在书画中的位置
起首章
压角章
拦边章
篆刻工具
五、印泥 印泥不佳 ，则印章
不能生色。以漳州的丽 华丽、北平的荣宝斋、 杭州的西冷印社三处最 有名。 好的印泥，色 泽鲜明，永不晦变，且 沈厚不走油，拓 用之 後，印泥上结一层光泽， 用手拂之亦不脱落”
篆刻工具
十、拓包或拓墨 拓包可以拓边款，它的
作法足将小团新棉花裹上， 如 一层细的丝绸或缎面， 再用线扎紧即可。用墨拓 边款是一种湿拓法，又称 墨拓法，与拓碑帖一 样。 後来有人发明用蜡与碳粉 混煮。制成蜡墨，可以 不 用水、直按将边款用蜡墨 拓出来，这幢拓法称为乾 拓。
应用棉花擦拭乾淨，收 存起来备用，并小心勿 使碰
作品欣赏 肖形章
作品欣赏
作品欣赏 闲章
今天任务：写印稿
1、用铅笔在拷贝纸 上双钩法写好印文
2、在拷贝纸上用墨 汁填满
3、画好4张
4、磨平石料为下节 课做好准备
写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。
篆刻程序
步骤四 刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻
制，刀法可分切刀与冲刀二种。
篆刻程序
步骤五 边栏的处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边
栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。
Hale Waihona Puke 篆刻程序步骤六 边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制
年月等，谓之边款或具款。
篆刻工具
一、刻刀 刻石用的刀是平口
式刀。口是平的、两 面开刃，开刃 的斜度 为二十至三十度角， 在刀杆上都需要缠棉 绳或藤条，以便於把 持。
篆刻工具
二，印床 篆刻家治石，以左手持
石、右手持刀，石转刀动、 进 退自如，多不用印床。 印床的材质有木制及金属 制两种，木质较轻便；用 螺 丝调整松紧较楔式牢固 方便。
篆刻工具
三、砂 纸 磨石章必须用水砂纸，不可用木工用
的砂纸，磨时垫 於小块玻璃板下方再 加水磨。准备320号、800 号与1500号 三种砂纸，粗磨用320号纸，磨细则用 800，如果印身磨光，则用1500号纸。
篆刻工具
四、印刷 牙刷式的印刷，可
以刷印面，以保恃印面 明淨； 另有棕刷(俗称 棕老虎)，乃以棕丝捆 绑而成则可以用 来拓 边款。
篆刻石材 青田石
篆刻石材
寿山石
篆刻石材 鸡血石
篆刻程序
步骤一 章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有人
说：治印之难，不难於刻，而难於章法。
篆刻程序
步骤二 印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，
印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
篆刻程序
步骤三 上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反