新媒体环境下电视节目的发展策略
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展随着新媒体的快速发展和日益普及，电视节目在新媒体环境下的形态和发展也变得更加多元化。
新媒体时代的到来，不仅为电视节目带来了更广阔的传播空间和更多的观众群体，也为电视节目的形态和内容提供了更多的可能性。
本文将探讨新媒体环境下电视节目形态的多元化发展。
一、新媒体对电视节目形态的影响新媒体的快速发展和普及使得电视节目不再局限于传统的有线电视和卫星电视平台，而可以通过互联网和移动设备进行实时的传播和观看。
这使得电视节目的观众群体得到了极大的拓展，同时也促使电视节目在形态上进行了许多创新和尝试。
1. 多屏互动随着智能手机、平板电脑等移动设备的普及，观众观看电视节目时也可以进行多屏互动。
通过手机下载APP参与电视台的互动游戏、发表评论等，这种多屏互动不仅为观众提供了更多的参与感和娱乐体验，也为电视节目制作提供了更多的可能性。
2. 跨平台传播新媒体环境下的电视节目可以通过各种新兴平台进行跨平台传播，如通过视频网站、社交媒体等开展直播、点播等多种形式的传播。
这种跨平台传播不仅能够拓展电视节目的传播渠道，也能够更好地满足不同观众群体的需求。
3. 个性化定制新媒体环境下的电视节目可以更好地实现个性化定制，其制作内容可以更加贴近观众的兴趣和需求。
一些在线直播节目可以根据观众的实时反馈进行调整，使得节目更具互动性和个性化定制性。
二、电视节目形态的多元化发展在新媒体环境下，电视节目的形态也呈现出了更加多元化的发展趋势。
这种多元化不仅表现在节目内容上的多样性，也表现在节目形式和播出模式上的多样性。
1. 剧集类节目在新媒体环境下，各种类型的电视剧和电视连续剧受到了更多观众的关注和喜爱。
一些优质的电视剧，比如《红楼梦》、《甄嬛传》等，通过视频网站和社交媒体平台进行网络热播，这也促使了电视剧制作在叙事、情节、时长等方面进行更多样化的尝试和创新。
综艺类节目在新媒体环境下也得到了更多的发展机会。
一些轻松娱乐的综艺节目，比如《奔跑吧兄弟》、《向往的生活》等，通过互联网进行直播和点播，吸引了大量的年轻观众，也使得这类节目在形态上更加多元化。
《2024年新媒体环境下电视综艺节目的发展思路探讨》范文
《新媒体环境下电视综艺节目的发展思路探讨》篇一一、引言随着科技的飞速发展，新媒体环境逐渐成为现代信息传播的主流，它以其独特的互动性、即时性和个性化特点，为电视综艺节目的发展带来了前所未有的机遇与挑战。
在这样的背景下，电视综艺节目需要顺应时代潮流，进行深入的变革与探索，以满足广大观众的多元化需求。
本文将探讨新媒体环境下电视综艺节目的发展思路。
二、电视综艺节目现状分析1. 内容同质化：当前，电视综艺节目内容过于单一，创新性不足，无法满足观众的个性化需求。
2. 形式固定：传统电视综艺节目的形式过于固定，缺乏灵活性和多样性。
3. 观众参与度低：传统电视综艺节目在观众互动方面相对滞后，缺乏新媒体的即时互动优势。
三、新媒体环境下电视综艺节目的发展思路（一）内容创新在新媒体环境下，电视综艺节目应注重内容的创新。
首先，要关注社会热点和潮流趋势，将热点话题、文化元素等融入节目中，使节目内容更加丰富多样。
其次，要挖掘本土文化资源，弘扬民族文化，让观众在欣赏节目的同时，感受到文化的魅力。
此外，还应注重多元化人才的培养和引进，通过引入不同类型的艺人、嘉宾等，拓宽节目的受众群体。
（二）形式革新在新媒体环境下，电视综艺节目应灵活运用各种技术手段，对传统节目形式进行革新。
首先，要借助虚拟现实、增强现实等新兴技术手段，打破传统节目的空间和时间限制，为观众带来更加丰富和震撼的视听体验。
其次，要利用社交媒体、网络平台等新媒体工具，实现观众与节目的即时互动，提高观众的参与度。
（三）融合发展在新媒体环境下，电视综艺节目应与新媒体进行深度融合。
首先，要利用新媒体的传播优势，拓宽节目的传播渠道和范围。
例如，通过与网络平台合作，将节目内容推送到更多终端设备上，满足不同观众的观看需求。
其次，要充分利用新媒体的互动优势，增强观众的参与感和体验感。
例如，通过设立网络投票、弹幕互动等方式，让观众参与到节目中来，提高节目的互动性和观赏性。
此外，还应探索多种经营模式和商业模式，通过线上线下结合、衍生品开发等方式实现产业链的延伸和拓展。
新媒体环境下纪录片节目传播的发展策略
新媒体环境下纪录片节目传播的发展策略纪录片节目在新媒体环境下的传播发展策略是随着媒介环境的变化而逐渐变化的。
在传统媒体时代，纪录片节目主要通过电视、电影院等传统媒体进行发布和传播，而在新媒体时代，纪录片节目传播方式更为丰富和多样化。
下面将从内容策略、传播渠道和互动性三个方面，探讨纪录片节目在新媒体环境下的传播发展策略。
一、内容策略1.选择热点话题新闻热点和社会问题一直是纪录片节目的重要内容，选择这些具有社会关注度和话题性的内容来制作纪录片，在新媒体平台上容易引起更多的关注和传播。
2.多元化内容在新媒体时代，纪录片节目的受众群体更加多元化，需要制作各种类型和领域的内容，以满足不同人群的需求，如：自然纪录片、历史纪录片、文化纪录片、科技纪录片等。
3.深度内容在内容价值方面，纪录片节目应在深入挖掘主题上做出更多的努力，具体表现为：深度采访、多角度解读、独特视角等，这样能够使纪录片节目更具有感染力和观看价值。
二、传播渠道1.社交媒体社交媒体平台是纪录片节目的重要传播渠道之一，如微信、微博、贴吧、知乎等平台，在这些平台上发布纪录片节目宣传信息，能够吸引大量的用户关注和转发，从而增加纪录片节目的曝光率。
2.OTT平台OTT平台是指通过互联网技术把音视频内容传输到用户终端的平台，如爱奇艺、优酷等，在这些平台上发布纪录片节目能够以视频流的方式实现在线点播，用户可以随时随地观看，从而大大拓宽了纪录片节目的传播范围。
3.线下活动线下活动是另一种纪录片节目的传播渠道，通过组织观众集体观看、影院放映、讲座等方式，提高纪录片节目的曝光率和收视率，同时也会吸引更多的观众参与其中，从而增加纪录片节目的影响力和传播效果。
三、互动性1.强化用户体验互动是新媒体时代最为突出的特色之一，纪录片节目需要通过增加用户体验的方式吸引更多的观众，如：“直播问答、互动评论、投票互动等”让观众与纪录片节目互动，从而增强用户黏性和观看的参与性。
2.发掘UGC价值UGC（用户生成内容）是指由用户通过网络共享平台上传、共享的内容，这些内容包括图片、视频、音乐和文章等。
新媒体环境下文化类电视节目的创新传播
新媒体环境下文化类电视节目的创新传播随着新媒体的迅猛发展，传统的电视节目面临着新的挑战和机遇。
特别是文化类电视节目，在新媒体环境下如何进行创新传播，成为了一个热门话题。
新媒体时代的到来，既给传统文化类电视节目带来了压力，也为其创新传播提供了更广阔的平台，同时也需要节目制作方更加注重创新，以满足受众的需求。
本文将探讨新媒体环境下文化类电视节目的创新传播，并提出一些可行的建议。
在新媒体环境下，观众的观看习惯发生了巨大的变化。
传统的电视媒体受到了互联网、移动终端等多种新媒体的冲击，观众可以通过多种渠道获取信息和娱乐节目。
这种多样化的媒体环境给电视节目的收视率、市场份额带来了挑战。
特别是对于文化类电视节目来说，由于内容相对严肃，观众的收视欲望相对较低，传统电视平台的播放量和关注度相对较低。
新媒体环境也为文化类电视节目的创新传播提供了更广阔的平台。
通过互联网、社交媒体等新媒体平台，文化类电视节目可以更轻松地与观众进行互动，吸引更多的关注和参与。
通过创新的传播方式，文化类电视节目可以更好地满足观众的需求，提高其传播效果。
二、创新传播的策略1. 多平台传播传统的文化类电视节目通常只通过电视媒体进行传播，随着新媒体的发展，节目制作方可以考虑将节目内容进行多平台传播。
除了在电视上播出，还可以将节目内容上传到视频网站、社交媒体平台等，吸引更多的受众关注。
通过新媒体平台的传播，可以扩大观众群体，提高节目的关注度和影响力。
2. 互动传播在新媒体环境下，观众更加倾向于参与式的娱乐方式。
文化类电视节目可以通过互动的方式进行传播，吸引观众的参与和分享。
比如可以设置在线投票、话题讨论等环节，让观众参与节目内容的决策和讨论，增加观众的参与感和满足感。
通过互动传播，可以增强观众对节目的认同感和忠诚度，提高节目的传播效果。
3. 创新内容制作在新媒体环境下，文化类电视节目需要更加注重内容的创新和吸引力。
节目制作方可以在内容上进行创新，采用新颖的表现形式和制作手法，提高节目的吸引力和独特性。
媒体融合背景下广播电视媒体发展现状及策略
媒体融合背景下广播电视媒体发展现状及策略摘要：随着科技水平的不断提升以及经济的快速发展，信息技术以及互联网工程促进了我国广播电视新媒体快速发展，同时对于传统的广播电视媒体带来了巨大的冲击，所以说广电媒体要想在信息时代下得到快速的发展，就必须对自己的产业链以及结构框架进行全面的升级，积极的与先进的技术相互结合，促进广播电视新媒体的快速发展，新媒体与传统媒体相比，传播速度快速，影响范围广泛，成为人们接收信息和新闻的重要工具之一，所以说广播电视新媒体一定要取其精华，去其糟粕，认清自身的发展现状以及未来的发展趋势。
关键词：新媒体；广播电视媒体；发展现状；趋势目前我国广播电视新媒体发展还存在一些问题，需要相关的新媒体工作人员进行不断的改善和更新，使得相关的新媒体行业所发布的信息能够满足当今社会的需要和人们的需求，所以说相关的新媒体工作人员必须依据目前的发展现状，提出相应的解决措施来促进新媒体行业的发展，同时对未来的发展趋势进行一定的规划，促进我国广播电视新媒体能够长足稳定的发展。
1广播电视媒体发展现状1.1技术水准较低传统广电媒体相比于新媒体来说，最大的差异性就在于技术水准方面。
马克思曾经阐述过，世界万物都并非循规蹈矩、一成不变。
反之，世界万物都是瞬息万变，会随着时代的变迁而随之变化。
从这一基础理论上来分析，广电媒体理当如此，当传统广电媒体已经无力抵抗新媒体冲击时，寻求突破就是唯一的出路。
而广电媒体若想快速寻找到这一出路，各项网络技术不容忽视。
在一定程度上，科学技术是第一生产力是最完美的诠释，可见技术力量的重要性。
但是，从我国目前广电媒体运行状况来看，多数地区广电媒体业技术力量都相对薄弱，无法与新媒体相抗衡。
尤其在当今社会，各种电子产品可谓是铺天盖地，受众更加热衷于新媒体主要是在于其具有较强的便捷性，随时随地即可获取与传输各种信息。
而传统广电媒体则无法实现这一传播效果，以至于被新媒体所冲击。
因而，广电媒体业若想逐步攻破这一发展瓶颈，就必须从技术水准上入手，善于引入各种先进的科学技术，以提升广电媒体核心竞争力。
新媒体环境下广播电视编导的创新措施
新媒体环境下广播电视编导的创新措施1. 引言1.1 新媒体时代的挑战在新媒体时代，广播电视编导面临着诸多挑战。
随着互联网的快速发展和普及，传统广播电视媒体受到了巨大的冲击。
新媒体平台的兴起使得观众的媒体消费习惯发生了根本性的改变，他们可以自由选择内容，随时随地进行观看，使得广播电视的传统播出模式逐渐失去优势。
新媒体平台的信息量庞大，内容形式多样，竞争激烈，广播电视节目需要在这个信息爆炸的时代中寻找自己的定位，吸引观众的关注。
新媒体时代的社交化特点也给广播电视编导带来了挑战，传统的线性节目模式已经无法满足观众的需求，频繁更新、互动性强的节目更受欢迎。
面对这些挑战，广播电视编导需要不断创新，结合互联网资源进行创作，开展跨平台合作，注重内容创新和多元化，提升互动性和参与度，加强数据分析和用户画像，以适应新媒体时代的需求，实现广播电视节目的可持续发展。
【字数达到了2000字的要求，可继续认领下一个部分的内容输出】。
1.2 广播电视编导的重要性在新媒体时代，广播电视编导的重要性不可忽视。
作为传统媒体的重要组成部分，广播电视编导在传播信息、塑造文化、引导观念等方面具有重要的影响力和作用。
广播电视编导是信息传播的重要渠道，通过电视节目和广播节目，人们可以获取到各种各样的信息，包括新闻、娱乐、文化等内容，为社会大众提供了全方位的信息服务。
广播电视编导是文化传承的重要载体，通过播放各种类型的节目，可以传承和弘扬传统文化，推广优秀文化作品，促进文化交流和交融。
广播电视编导还扮演着引导观念和价值观的角色，通过节目内容的选择和呈现，可以影响和引导观众的思想和行为，对社会风气和价值观的形成起着重要作用。
广播电视编导在新媒体时代具有不可替代的重要性，其影响力和作用将继续发挥并得到进一步强化。
2. 正文2.1 利用互联网资源进行创作在新媒体环境下，广播电视编导需要积极利用互联网资源进行创作，以适应快速变化的市场需求。
可以通过互联网平台进行调研和观察，了解用户喜好和趋势，为作品的创作提供参考。
《2024年新媒体环境下电视综艺节目的发展思路探讨》范文
《新媒体环境下电视综艺节目的发展思路探讨》篇一一、引言随着新媒体的蓬勃发展，传统电视综艺节目面临着前所未有的挑战与机遇。
新媒体的崛起改变了观众的信息获取习惯和娱乐方式，同时也为电视综艺节目提供了更为广阔的发展空间和更多的可能性。
本文将探讨在新媒体环境下，电视综艺节目应如何发展，以适应市场变化和观众需求。
二、新媒体环境的特点新媒体环境具有信息传播速度快、互动性强、内容形式多样等特点。
观众可以通过手机、平板电脑、智能电视等多种终端设备随时随地进行信息获取和娱乐消费。
此外，新媒体还具有个性化推荐、社交属性强等优势，使得观众能够更加便捷地获取自己感兴趣的内容。
三、电视综艺节目的发展思路1. 内容创新在新媒体环境下，电视综艺节目需要不断创新内容，以满足观众日益多样化的需求。
首先，要关注社会热点和时事动态，将时下流行的文化元素融入节目中，提高节目的时效性和趣味性。
其次，要挖掘更多具有潜力的节目形式，如真人秀、脱口秀、竞技类节目等，以满足不同观众的口味。
同时，还可以通过跨界合作、明星嘉宾等方式，提高节目的关注度和话题性。
2. 技术应用新媒体技术的发展为电视综艺节目提供了更多的可能性。
节目制作方可以运用虚拟现实、增强现实、大数据等技术，为观众带来更加沉浸式的观看体验。
例如，可以通过虚拟现实技术打造全新的舞台效果，为观众带来视觉上的震撼；可以通过大数据分析观众的喜好和需求，为节目制作提供更为精准的依据。
3. 跨屏传播跨屏传播是新媒体环境下的重要趋势。
电视综艺节目需要充分利用新媒体的传播优势，实现跨屏传播。
首先，要与各大新媒体平台进行合作，将节目内容推送到更多终端设备上；其次，要利用社交媒体、短视频平台等渠道进行节目宣传和推广；最后，要提高节目的互动性，让观众能够通过多种方式参与到节目中来，提高观众的参与度和粘性。
4. 品牌建设品牌建设是电视综艺节目长期发展的关键。
节目制作方需要树立自己的品牌理念和形象，通过精品化、系列化、持续化的节目制作，提高节目的品质和口碑。
新媒体环境下气象影视节目的创新发展策略
新媒体环境下气象影视节目的创新发展策略随着新媒体技术的不断发展和普及，传统气象影视节目正在经历着前所未有的变革。
新媒体环境下，气象影视节目如何创新发展，成为了一个亟待解决的问题。
本文将从内容创新、多元化传播、互动体验等方面探讨气象影视节目的创新发展策略。
一、内容创新在新媒体环境下，气象影视节目需要更加注重内容的创新，以吸引观众的关注和参与。
气象影视节目可以加强科普性内容，通过讲解气象知识、解读天气现象，为观众传递更加丰富的气象信息。
气象影视节目可以增加娱乐性内容，借助趣味性的形式和风格，吸引年轻观众的关注，增加观看的体验感。
气象影视节目还可以进行深度报道，对气象灾害、气候变化等重大事件进行专题报道，提高内容的深度和广度。
二、多元化传播新媒体环境下，传统气象影视节目需要进行传播渠道的多元化。
除了传统的电视传播之外，还可以通过互联网、移动终端等新媒体平台进行传播。
可以通过建立官方网站、微博、微信公众号等社交媒体平台，推送气象资讯、气象视频、气象直播等内容，增加传播的渠道和广度。
可以利用短视频、直播等新媒体形式，创造更加活泼、生动的气象体验，吸引年轻观众参与。
三、互动体验在新媒体环境下，气象影视节目可以加强与观众的互动体验，提升节目的趣味性和参与度。
可以设置互动环节，与观众进行互动交流，例如通过社交媒体平台征集观众的天气观测数据、气象现象照片等，增加内容的多样性和互动性。
可以推出气象互动游戏，让观众通过参与游戏，增加对气象知识的了解和记忆，提高观看的趣味性和学习效果。
还可以开展线上线下的气象活动，例如气象知识讲座、气象体验营等，拉近节目与观众之间的距离，增加互动体验。
新媒体环境下，气象影视节目需要积极创新发展，不断探索内容创新、多元化传播、互动体验等方面的策略，以适应观众需求的变化，提升气象影视节目的影响力和竞争力。
希望在不久的将来，我们能够看到更多更优秀的气象影视节目，为观众带来更丰富、更有趣的气象信息体验。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
新媒体环境下电视节目的发展策略
作者：陈璐
来源：《科技传播》2013年第14期
摘要近年来，随着新媒体的迅猛发展，传统的电视节目受到了巨大的冲击。
在此情况下，电视节目必须加快自身改革的步伐。
既要顺应潮流，与新媒体相融合；又要考虑自身的特点，不断改革创新，发挥自身特有的优势，加强节目自身的版权保护。
本文将从发挥电视节目的制作、媒介、观影、结合和版权优势等方面论述，以期在新媒体环境下找到中国电视节目的未来发展方向。
关键词新媒体；电视节目；媒体变革
中图分类号G206.2 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）95-0022-02
近些年来，新媒体以一种不可阻挡的态势席卷了整个社会。
其中最为明显的莫过于是风头正劲的“三网融合”的呼声，“三网融合”不仅将打破传统的媒体格局，实现三网之间的优势互补。
同时也将为观众提供更加便利的收看方式与更加多样的节目内容，带来传统电视媒体表现形式的变革与转型。
随着三网融合的推进，其必然对电视业的媒介形态、业务模式乃至观众的收视行为都产生重大的影响。
这就预示着在新的媒体传播环境下，电视节目的创新与变革是迫在眉睫的。
随着引发“平民狂欢”浪潮的新媒体的不断发展，每个普通的人都拥有了表达自身话语权的平台，都可以成为传播者，都可以随心所欲地根据自身的不同喜好来选择不同的信息内容。
但与此同时，传统的电视媒介却因为自身固有的不利因素，一定程度上限制了其发展，在节目的收视率上呈现了一种不断下滑的趋势。
在这种困境下，我们有必要来探讨一下新媒体环境下电视节目的发展方向，以使之更符合媒介形态和受众需求的变化，更加适应未来的发展。
1 发挥制作优势，打造高端大制作
在媒体融合与竞争并存的新的媒体生态环境中，电视节目要想长久地生存与发展下去，广大的电视工作者就要充分认识到电视自身的优劣势之所在。
在节目数量上，电视很难与新媒体一较高下；但在节目质量上，电视则拥有相当大的发展潜力。
“集中优势兵力，打造荧屏精品，创造出一系列的具有深厚的内涵、丰富的底蕴、浓丽的色彩、精湛的编排、完美制作的高端大制作”[1]，这是电视开拓自身未来生存与发展空间的重要途径。
与此同时，在高端大制作的基础上，电视节目要力求将节目做深做精，将自身的专业化优势淋漓尽致地发挥出来。
广大电视工作者要充分有效地运用电视的特有优势，促成一条既能获取收视率，赢得商业价值，又能获得良好口碑的产业链的加速形成。
例如，为了满足广大受众对于节目现场感与及时性的要求，湖南卫视推出了“芒果大直播”等一系列的大型直播互动节
目，充分运用了自身所具备的高端电视转播设备与优秀的电视人才，将惊险刺激的“真人秀挑战”以同步同时的形式呈现在电视上。
借此节目，既将电视节目直播与挑战性相结合，又创新了节目理念与形态，将电视节目自身独特的优势尽可能地应用与发挥了出来。
2 发挥媒介优势，满足愉悦视觉感
从媒介终端的角度来说，相对于电脑、手机等新媒体而言，电视机具有比其他媒体更大更清晰的屏幕，这样就为受众提供了一个更高品质的观看条件。
因此，广大的电视工作者应该尽其所能，在熟练运用高尖端电视设备的前提下，开拓创新，不断进步，争取多做出一些既有观感又有内涵的优秀电视节目，让受众在观影过程中体会到更加强烈的愉悦感、体验感与舒适感。
以此逐渐形成稳定的、不易流失的收视群体。
例如，现在流行的IMAX的3D大片，电影本身追求的就是更加震撼、更加贴近、更加真实的观影效果。
而想要达到这种效果，只要受众家中具有3D电视，其足不出户就可以在家中享受到前所未有的体验快感与刺激。
所以3D电视的出现就是从媒介自身进行突破的一个出口，电视屏幕的高清晰、大尺寸所带来的效果肯定是手机、电脑等新媒体不可比拟的优势所在。
3发挥观影优势，增进家庭亲情感
电视受众是遥控器的主导者，也就是电视节目收视率的决定者。
因此在信息泛滥的现代媒介环境中，电视节目从制作理念到制作过程都要以受众的需求与喜好为参照点和中心，要以节目服务于受众为宗旨。
全家老少齐聚一堂共同观看电视节目是中国的传统，这与新媒体环境下个人独自运用电脑、使用手机观影相比，是电视媒体独有的魅力所在。
为此，广大的电视工作者要制作出更多的适合全家老少一起观看，对于维系亲情、友情、爱情更有帮助的电视节目。
将电视节目在此的优势更加坚固化、深入化。
例如，央视二套的《全家总动员》，其中将浓浓的中国家庭式的幸福感流露出来，成为了适合家庭一起观看、一起评说、其乐融融、增进感情的电视节目。
因此，获得较高的收视率也是情理之中之事。
鉴于此，一些益智、旅游、美食等电视节目也应该在制作的过程中，考虑到更多的受众需求，提高节目的互动性与参与性，将家庭观、伦理观融入其中。
4 发挥结合优势，增强跨媒体合作
电视媒体也要注重各个媒体之间的跨媒体的合作与交流。
到目前为止，以IPTV、手机电视、互联网视频业务为代表的三种典型电视媒体业务已经崭露头角，随着三网之间的不断融合，技术上的不断进步以及产业政策的大力推动，使它们极有可能引起传统电视媒体传播形式的变革和内容创新，为观众带来更多更美的视觉享受和更加多样化的增值服务，从而引领整个电视行业的发展。
未来的电视行业，应该把主动权交给广大受众，通过网络新媒体来获知受众真正关心的问题所在，受众真正喜爱的节目形式所在，进而在节目的环节制作、嘉宾邀请、观众互动等方面都可以尽可能地满足广大受众的需求，从而提高电视节目的收视率。
例如，现在盛行的选秀与平民草根明星比赛等节目，都充分实现了跨媒体的合作，发挥了网络与手机等新媒体的优势，对电视节目进行投票，这样的做法一方面增强了观众的参与度，另一方面也提高
了节目的社会影响力。
去年风靡全国的《中国好声音》，就是借助于电视、网络、手机等跨媒体之间的合作，很好的将节目品牌推广开来，节目中的人气歌手也通过网络的大量炒作，不断地增加了自身的知名度，引发了观众对于其的强烈兴趣，既而使得该节目获得了前所未有的高收视率与高关注度。
这就使得在日益蓬勃发展的新媒体下步履维艰的电视节目又焕发了自身的活力，找到了前进发展的道路。
5 发挥版权优势，加强节目版权保护
受众在当前频道资源选择多样化的媒介条件下，势必会选择最能满足自身需求、最便利、最具特色的媒介。
但“三网融合”带来了一种“泛电视化”的倾向，也就是说现在的新媒体过多的复制和传播电视的节目与内容，将电视节目作为自身的传播渠道和终端。
这样带来的结果是导致电视节目无法正常地推销出去，收视率自然也就逐日下降。
这就导致了中国电视界所不得不面对的问题，即现阶段我国电视节目的总体创新能力远远赶不上所需求的传播容量，在娱乐节目中体现的尤其明显，出现了大量的节目模仿与跟风，缺乏创新性与进取性。
这势必会造成受众的大量流失，丧失稳定的收视群体与收视保障。
因此，“电视节目要想存在与发展下去就必须改变现有管理体制的弊端，加强电视节目的版权保护，以此激发电视节目制作者的创新意识，力图让节目资源具有某种独有性”[2]，这样才能使节目具有某种不可替代的独特价值，以此维持住自身的稳定收视群体，并不断地扩大受众范围。
要想加强版权保护，一方面，电视节目的创作者与投资者要努力提升自身版权保护的法律意识，运用法律武器维护自身的合法权益；另一方面，政府主管部门可以通过自身的行政力量建立相关行业的自律组织，敦促行业之间的自律，从道德层面起到一定的约束作用；最后，电视台可以保护自己的特有节目只能在电视上播出，或者必须在电视上首先播出，禁止商业性质的转载与刻录，以此吸引受众对于此类电视节目投入更大的关注度与期望度，从而实现节目资源的充分利用。
例如，越来越多的独播电视剧与首播电视剧就是因为这种资源的独有性才保证了收视率与盈利的最大化。
湖南卫视率先仿造国外电视台推出的“第一周播剧场”所引发的万人空巷般的效果，正是此点最好的体现。
总之，在三网融合的新趋势下，新媒体的洪流正在不断地冲击着传统的电视节目。
在此现状下，电视媒体应该迎难而上，在博弈中保持自身竞争的优势，快速地适应数字化、移动化、便携化的发展趋势，不断地改革与创新，将自身在制作、媒介、观影等方面的特有优势充分发挥出来，同时保护好自身的特有节目资源与版权，在细分受众的基础上增强彼此的互动性，进而迎来属于电视节目的新春天。
参考文献
[1]胡智锋，周建新.新媒体语境下电视节目生产的发展空间探析[J].视听界，2008（5）：33.
[2]戴雅楠.三网融合背景下电视节目的市场创新策略[J].武汉大学新闻与传播学院.企业导报，2009（3）：101.。