美国当代景观设计中的后现代主义表现
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
后现代主义是什么意思有什么艺术特征
后现代主义是什么意思有什么艺术特征后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。
那么你对后现代主义了解多少呢?以下是由店铺整理关于什么是后现代主义，希望大家喜欢!什么是后现代主义后现代主义(Postmodernism)是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现于二、三十年代，用于表达“要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴”。
后现代主义认为对给定的一个文本、表征和符号有无限多层面的解释可能性。
这样，字面意思和传统解释就要让位给作者意图和读者反映。
后现代主义的艺术在人文思潮方面，论者指出现代的后期，是一种对现代表达方式甚至思维方式以及价值观的颠覆和反叛。
所谓现代表达方式甚至思维方式，是指以有核心思绪，或者有既定论述规格，表述事物的真理性，可是，随着爱因斯坦的相对论、测不准定理及宇宙大爆炸理论的出现，人类渐渐明白到科学也有其不确定性，且认为科学并非可以用以解决任何问题。
现代主义的动摇，也就引起后现代主义渐渐的崛起。
在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、单一的风格，也不因为作品的时代而界定为“后现代主义”。
而且很难以后现代主义的哲学理论来强行规范艺术创作，对于先有后现代主义理论，还是先有后现代主义艺术品，也没有定论。
另一个特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、文学、绘画、设计、家具均有设计师，在各自的艺术场境内进行后现代式的表述。
不过，由于后现代主义是对于创作主题和创作形式都有颠覆性的新思维，令风格很难一致，要表述各创作领域的后现代境况并不容易。
建筑笼统的划分，可以说40年代到60年代是现代主义建筑、国际主义风格垄断的时期，70年代到如今为止是后现代主义时期。
60年代末期，经历了30年的国际主义垄断建筑，产品和平面设计的时期，世界建筑日趋相同，地方特色，民族特色逐渐消退，建筑和城市面貌日渐呆板，单调，加上勒·柯布西耶的粗野主义，往日具有人情味的建筑形式逐步被非人性化的国际主义建筑取代。
后现代主义
波普运动
—一种流行文化的开始
“最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的，后来被 称为波普艺术的运动那样，在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智
领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的
发展演变而言的。
后现代设计产生背景
设计是：
1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型）
2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式）
5.与消费者的接受程度有关（追求说服力）
美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现
代建筑的最后大师”。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建 筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大 量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多， 论著则较少。
作品
华盛顿国家艺术馆东馆 卢浮宫院内的玻璃金字塔 香山饭店 美秀美术馆
︽ 毛 泽 东 ︾
“用热点传播符号 表达流行文化” 作品要素： 肖像题材的代表作
取之于媒体
︽ 坎 贝 尔 汤 罐 头 ︾
作品要素：
“重复构成产生的拓展延伸”
相同视觉符号组成
隐去单一母题
重复构成
︽ 二 百 一 十 个 可 口 可 乐 瓶 ︾
作品要素：
“重复构成产生的拓展延伸”
相同视觉符号组成
隐去单一母题
艺术设计史电子教案19后现代主义
第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文 含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。
第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会 的可持续发展紧密联系在一起。
后现代主义理论
美国建筑师文丘里提出：“容许违反前提的推理”， “赞成二元论”。“创新可能就意味着从旧的东西中挑 挑拣拣”。“建筑就是要装饰” 英国建筑评论家詹克斯认为后现代主义是： 1、历史主义 与新折衷主义。2、复古式变形装饰。3、新乡土。4、个 性化+都市化=文脉主义。5、隐喻和玄学。6、复杂与含 混的空间。 美国建筑师R·· ·斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征： · a.采用装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合 （文脉主义）。
设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却
已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开 创了一种国际性的新风格。 索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性， 没有永恒，只有瞬间。他说：“应当把设计活动从工业需求与计划的单纯机械结构 中解脱出来，使它进入一个有着一切可能性和必要性的，更广阔的领域。当人们希 望表现生活的寓意时，设计活动也就随之开始了，这就是说，所谓的反传统设计其 实是毫无传统可反。一切都仅仅是为了扩大和深化设计活动。”而他自己的目的就 是“要使设计有更广阔的交流领域，意义更加深刻，设计语言具有更大的灵活性， 而且也要使人们更进一步意识到自己对家庭生活和社会生活所担负的责任 。”
建筑的结构是现代主义的，但采用了大量的装饰，具 有非常浓厚的装饰性，楼正面有用彩色水泥和砖镶成 的巨大的希腊式柱子，楼底设计成神殿基座造型，这 与现代主义冷漠的几何造型完全不同。
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不一样的风景
什么叫后现代园林？ ”宇宙沉思花园“带你看不⼀样的风景
说到后现代主义园林，不得不提玛莎.舒⽡茨（martha Schwartz），她在波⼠顿设计的
⾯包圈花园），被认为是美国景观建筑师在现代景观设计中进⾏后现代主义尝试的第⼀例，
在美国景观设计领域引起了对后现代主义的⼴泛讨论。
⽽第⼀位将后现代主义引⼊设计领域是美国著名的建筑评论家、作家和园林设计师，查
尔斯.詹克斯（Charles Jenck），他最先提出和阐释了后现代建筑的概念，并且将这⼀理论
扩展到了整个艺术界，形成了⼴泛⽽深远的影响。
查尔斯.詹克斯（Charles Jenck）最为著名的作品之⼀就是位于苏格兰西南部邓弗⾥斯
的“宇宙沉思花园”。
花园占地12英亩，设计灵感源⾃于科学和数学，并以此为主题设计了许多的雕塑和景
观，例如“⿊洞”、“分形”。
花园植物不多，地形变化丰富，设计将地形特征与数学公式、科
学现象巧妙地结合在了⼀起。
(完整版)后现代主义
流线型“流线型”是来自空气动力学中用一根曲线表示的图形。
20世纪30—40年代，“流线型”在美国成为一种产品设计风格，光滑、流动、富于戏剧性的线型变化。
它是继装饰艺术风格之后，形成的另一种美学风格,代表了一个时代的审美情趣.后现代主义设计后现代主义作为当代设计中的一个思潮最早在20世纪60年代美国的建筑界,以文杜里等人为主要代表，其思想和主张很快传到了欧洲各地，使现代主义的设计原则与理念受到了巨大挑战.后现代主义设计试图推翻现代主义的设计语言，在强调大众文化对产品设计的作用上建立一种新的后现代主义设计语言。
但事实上,后现代主义设计没有一种固定的设计形式和统一的设计程序，它只表现出一种混杂的、折衷的设计语言，以改变现代主义产品设计领域单一、贫乏的面貌。
后现代主义没有成为一个流派的原因：一、后现代主义是对现代主义的继承和发展二、后现代主义设计没有明确的宣言和统一的设计风格三、后现代主义倡导的美学思想是一种“杂交”后现代主义建筑后现代主义建筑是在20世纪60年代兴起的以反对现代主义建筑为特征的建筑理论、思潮和实践.后现代主义建筑认为现代主义建筑美学思想是建立在理性、结构、功能的基础上，忽视了建筑形式对人性的作用，片面强调功能性和经济性，走向纯粹理性的极端,忽视了人情感和环境的作用，形成了单调、统一的建筑形式。
主要特点：一、后现代主义建筑强调建筑的精神功能,注重设计形式的变化二、后现代主义强调历史文化，即所谓的“文脉主义”三、后现代建筑语言具有“隐喻”、“象征”、和“多义”的特征。
查尔斯·詹克斯（1939——)建筑家，后现代主义设计评论家著作：《后现代主义建筑语言》《什么是后现代主义》主编过两期《建筑设计》菲利普·约翰逊美国当代著名建筑设计师米切尔·格里夫斯(1934--)美国著名建筑设计师，后现代主义建筑设计的奠基人之一。
其设计讲究装饰的丰富、色彩的绚丽，也讲究历史风格的折衷.罗伯特·文杜里美国著名建筑师，后现代主义理论的奠基人，后现代主义建筑设计师代表之一.代表著作：《论建筑中的复杂与矛盾》、《从拉斯维加斯学习》詹姆斯·斯特林英国著名的后现代主义设计师，也是当代极富想象力的建筑师之一。
后现代景观设计思潮
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４．传统的变形和再现
怀特海德学院拼合园
Whitehead Institute Splice Garden
项目概况：
1.地点：Cambridge, MA 2.时间：1986 3.面积：875平方英尺 ４.现状：地面不能负重，没有水源和 维护人员，缺少足够的预算。 4.园林要素：塑料植物、人造草皮、绿 色沙砾及涂料 5.构思源泉：把花园同学院的研究联系 在一起。花园本身犹如怪物， 把不同文化的庭园象联体婴儿 一样拼接起来：一边是法国文 艺复兴风格的，另一边是日本 的禅宗庭园。它带有警戒性地 叙述了关于基因拼合本身与生 俱来的危险性——可能产生一 个怪物。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
6.奖项：ALSA设计荣誉奖、飞利浦· 温
斯洛园林设计奖、总务管理局 设计奖
４．传统的变形和再现
雅各布.贾维茨广场
Jacob Javits Plaza
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５． 水平与垂直界面的模糊处理
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况： 1.地点：Seattle, Washington 2.时间：1987 3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑 般的造型物、陶瓷壁画 4.构思源泉：花园的每一细节每 一元素都有着强烈的象征， 比如：各种供孩子们玩耍 的造型物象征了绿篱、整 形树木、花坛和一个喷泉。 瓷砖碎片象征花园正经历 着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表 现了更深层面的混乱、危 险和脆弱的囚犯生活。
代表作品：联邦法院广场、金县监狱庭园
国外现代主义景观风格流派
现代主义景观风格流派一．拉丁美洲现代景观风格流派及代表作品1.路易斯·巴拉甘的景观设计其作品构图和景观建筑采用现代主义风格，色彩简单明艳，强调色彩的本真之美，给人以很强的视觉冲击感。
2.布雷·马克斯的现代主义景观设计其作品极具有特色，平面图就像是一个彩色的地图，色彩明艳，反差强烈，大量运用花床设计，构图道路线条多为弧形，婉转自然。
二．法国现代景观风格流派及代表作法国是现代设计的重要基地之一，法国的现代景观设计被誉为是理性与感性的交锋，在现代主义大旗下出现了多种不同流派，其中以现代主义风格的雪铁龙公园和解构主义风格的拉维莱特公园最具代表性。
1.雪铁龙公园雪铁龙公园景观设计的主题是后现代主义，在雪铁龙工厂的基础上，设计师以传统的法式园林为蓝本。
用古典的元素对现代设计进行装饰与改良公园平面结构，借鉴福凯庄园的平面构图，只是轴线并不居中，而是呈对角线布置轴线，两边的建筑是现代主义风格而非传统建筑公园里大量应用修剪植物，但修剪的造型又是现代的。
传统的拱廊与现代装置设计结合，既实现了扩大紧身的效果，又起到了雕塑装置的作用。
2.拉维莱特公园该公园是解构主义园林的代表作，作者是法国景观设计师屈米。
解构主义风格更多应用在建筑中，是指打破建筑既有的空间结构和功能模式，重新进行组合的建筑设计，在景观中运用这一思想进行景观设计即为解构主义风格景观。
该公园打破传统的园林设计模式，并不按照结构功能从面线点逐级递推的框架进行景观设计。
屈米在公园内设计了25个即使雕塑又有功能的红盒子，取名为Folie，这些盒子精心设计外形奇特，承担展览餐饮电话等诸多功能，并以自行车为设计模型。
这个公园的设计别具一格，新颖独特。
三．西班牙现代景观风格流派及其代表作品西班牙当代景观是抽象艺术与当地传统的结合，又非常注重景观的功能化设计。
在新艺术设计大师高迪生活的土地上，西班牙充满着艺术与想象力。
当代西班牙景观设计融入抽象艺术的元素，在斜角线花园景观设计中，可以看到西班牙玻璃马赛克传统与雕塑盆景结合，各种架空关系因为无法入地索性成了景观设计的元素，尤其是水景设计，雕塑般的静水设计对中国当前社区景观水体设计非常有启发。
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作 者 简 介
陈晓彤 女 武汉华中科技大学建筑城规学院讲 师 东南大学建筑系 ９ ８ 级博士研究生 研究方向 为现代建筑理论 电 话 ０２５－３７９４６３５ Ｅ－ｍａｉｌ ｎｏｓｕｃｈ＠１６３．ｃｏｍ ［收稿日期］２００２－０５－２５
１ 建筑师的后现代主义表演
后现代 后现代主义 是当代西方 发达国家学术文化界的热门话题 特别是 １９６８ 年 五月风暴 之后 西方马克思主义 和存在主义 结构主义等原先流行的思潮突 然在知识界失去了影响力 后现代主义便于 上世纪 ６０ 年代与法国后结构主义和美国新 实用主义结合 成为当今西方盛行的一种综 合性的哲学与文化思潮 并向全世界蔓延
２００２ 年第 ６ 期 第 １８ 卷 ２９
） １９７７ 年他在华盛顿宾西法尼亚大街设 计的自由广场 则以一种平面的设计语汇结 合历史片断 形象而简约的展示出场所所包 含的历史信息和情感 从而消解了传统纪念 性广场高耸的中心式构图 １ ９ ８ ０ 年查尔斯 摩尔为新奥尔良的一个商业和工业综合区设 计的意大利广场 以历史片断的拼贴 舞台 剧似的场景 戏谑式的细部处理 赋予场所 杂乱疯狂的景观 体验 几乎成了后现代 主义公共空间设计的代名词 就在这些激进 的后现代主义建筑师以历史片断 符号 隐 喻 媚俗 戏谑等手段张扬着自我和取悦于 大众时 他们的同行景观建筑师对后现代主 义的反应尽管显得有几分迟钝 但仍然有些 前卫的景观建筑师在这股新思潮的鼓舞下 从 毕加索 最低纲领主义代表人物罗伯特 摩 尔（Ｒｏｂｅｒｔ Ｍｏｒｒｉｓ） 等艺术家那里学习运用 最少的元素创造出最具冲击力的设计 从地 景设计师如罗伯特 斯密森（Ｒｏｂｅｒｔ Ｓｍｉｔｈｓｏｎ） 麦克尔 赫瑟（Ｍｉｃｈａｅｌ Ｈｅｉｓｅｒ） 等艺术家那里学习新的视觉观念 从文丘里 弗兰克 盖里（Ｆｒａｎｋ Ｇｅｈｒｙ） 麦克尔 格 雷夫斯（Ｍｉｃｈａｅｌ Ｇｒａｖｅｓ）等建筑师的作品中 学习用历史片断 光和色来限定空间的技巧 在景观设计领域积极进行后现代主义的探索
规
［文章编号］１００６－００２２（ ２００２）０６－００２９ －０４ ［中图分类号］ＴＵ９８１ ［ 文献标识码］Ａ
划
师
论
美国当代景观设计中的后现
坛
代主义表现
陈晓彤
（东南大学 建筑系 江苏 南京 ２１００９６）
［摘 要］通过对美国当代景观建筑师作品的分析 介绍 探讨了美国当代景观设计中 的后现代主义表现 同时对比后现代建筑设计风格 进而归纳总结了后现代主义语汇在 美国景观设计中的基本特征 ［关键词］美国 当代景观设计 后现代主义
的都是可爱的低层砖房 它们集中了过去各 个历史时期的建筑风格 而且每栋建筑前都 带有一个临街的 开敞式的庭院 面包圈花 园是个小尺度的宅前庭院 用地范围 ２２ ２２ 英尺 面朝北方 花园空间被高度为 １６ 英寸的绿篱分割成意大利式的同心矩形构图 两个矩形之间铺着宽度为 ３０ 英尺宽的紫色 沙砾 上面排列着 ９６ 个不受气候影响的面 包圈 小的矩形内以 ５ ６ 的行列式种植着 ３０ 株月季 场地中还保留了象征历史意义的 两棵紫杉 一棵日本枫树 铁栏杆和石头边 界 在设计中 苏瓦兹想创造的是一种 既 幽默又有艺术严肃性的 场所感 这个设 计的最大特点就是把象征傲慢和高贵的几何 形式和象征家庭式温馨和民主的面包圈并置 在一个空间里所产生的矛盾 以及黄色的面 包圈和紫色的沙砾所产生的强烈视觉对比 这个迷你型的庭院以具有历史风格的花篱 紫色的沙砾 以及隐喻 Ｂａｃｋ Ｂａｙ 地区象兵 营式排列的邻里文脉的面包圈 构成了后现 代主义思想缩影 这个花园为人们开启了一 扇小尺度景观设计的新视野 就是把传统 的 有限的景观想象和新概念结合起来 创 造出新景观 从而使这个迷你型的花园在学 术性及艺术文脉两方面成为新设计的导向
１９９１ 年由 Ｈ ａ ｎ ｎ ａ ／ Ｏｌｉｎ 和 Ｒｉｃａｒｄｏ Ｌｅｇｏｒｒｅｔａ 合作完成的潘兴（Ｐｅｒｓｈｉｎｇ）广 场（图 ９ 图 １０ 图 １ １ ，图 １ ２ ）受到抽象派雕 塑 大地艺术 现象学和绘画的影响 表现 出后现代主义多义性和视觉革命的特点 潘 兴广场位于洛杉矶市中心 １５ 大街和 １６ 大街 处 它的历史可是追溯至 １８６６ 年 经历过 多次设计 ２０ 世纪 ５０ 年代一个 １ ８ ０ ０ ｈ ｍ ２ 的
１９８３ 年美国著名的景观设计事务所 ＳＷＡ 为约翰 曼登（Ｊｏｈｎ Ｍａｄｄｅｎ）公司位于科罗 拉多绿森林村庄的行政综合区一组玻璃幕 墙的办公楼群设计的万圣节（Ｈａｒｌｅｑｕｉｎ）广 场（ 图 ４） 设计不仅体现出文艺复兴式的历 史主义风格特征 并且以超现实主义的手法 赋予场所强烈的对景观体验主体 人的消 解的解构特点
这个占地 １ 英亩的广场空间实际上是一 个双层停车场的屋顶 位于两栋玻璃幕墙建 筑之间 上面分布着一些高出地面约有 ３ｍ 左 右的冷却塔和通风管 因为是个屋顶广场 所 以考虑到屋面的结构承重能力 景观设计只
能在 ５０ｍ １００ｍ 场地中部一条 １２ｍ 宽的狭窄 空间中展开 ＳＷＡ 的主要设计思想是设计一 个具有公共功能的广场 重点强调远处洛基 山的景观 同时减轻屋面上机械管道设备对 场所的视觉干扰 在设计中 ＳＷＡ 一改流行的 传统轴线手法 而选择了一系列意想不到的 参考点 来解决广场与周围玻璃幕墙建筑之 间的关系 以及和狭长的洛基山视轴的关系
当然这些先锋派的建筑师不仅从理论上 为后现代主义设计寻找合理的解释 而且还 身体力行地投入到设计创作中 他们不仅在 自己的专业领域建筑设计中挥洒创作热情 还将后现代主义语汇扩展到景观设计中 １９７２ 年文丘里设计的富兰克林庭院 不是在 遗址上对原有建筑物的重建 而是以其 幽 灵式 的想象 采用一个模拟原有建筑的不 锈钢骨架 创造出一种特殊的效果历史（图
先在他的 建筑的复杂性和矛盾性 中发出 了呼唤后现代主义建筑的先声 掀起了建筑 界后现代建筑设计的历史序幕 １９７７ 年英国 著名的建筑评论人查尔斯 詹克斯（Ｃｈａｒｌｅｓ Ｊｅｎｃｋｓ）在他极具影响力的著作 现代建筑 语言 中 倡导一种与现代建筑风格断裂 基于折衷主义风格和通俗价值取向的 新的 后现代建筑风格 并且给后现代建筑归纳了 ６ 点特征 历史主义 直接的复古主义
１９８８ 年由哈格里夫事务所的乔治 哈格 里夫（Ｇｅｏｒｇｅ Ｈａｒｇｒｅａｖｅｓ）为加利福尼亚Ｓａｎ Ｊｏｓｅ 市设计的市场公园（Ｓａｎ Ｊｏｓｅ Ｐｌａｚａ Ｐａｒｋ）（图 ６） 则表现出后现代主义的解释学
图 ５ 万圣节广场（２）（ 图片来源 王晓俊 西方现 代园林设计 东南大学出版社）
图 ６ 市场公园（１）（ 图片来源：Ｓｕｔｈｅｒｌａｎｄ Ｌｙａｌｌ Ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ ）
图 ７ 市场公园（２）（ 图片来源：Ｓｕｔｈｅｒｌａｎｄ Ｌｙａｌｌ Ｄｅｓｉｇｎｉｎｇ Ｔｈｅ Ｎｅｗ Ｌａｎｄｓｃａｐｅ ）
规 划 师 PLANNERS
特征 它强调场所的历史性 可理解性 可 交流性 可对话性和意义的可生成性 市场 公园既是一个巨大的交通岛 又是该市最古 老的公共开敞中心 因为它的四周环绕了该 市数座重要的公共建筑 艺术博物馆 大 型旅馆 会议中心 场地由南北两条直线连 接两端半圆形曲线 构成类似运动场的形状 沿场地东西长轴哈格里夫设计了一条主路 用地中部一个新月形的斜坡堤将场地自然非 为两部分 二者间高差变化以坡道和台阶过 渡 用地西部 沿主路两边布置的是维多利 亚风格的路灯和木制的座椅 草地上果树栽 种方式是和中部新月形线型相一致的 东部 在主路的尽端是两条成锐角的斜路 将人流 向南北两个方向分流 由此形成的三角形用 地是硬质铺地 以栽种的树木强调边界 中 部新月形的斜坡堤上种植着四季变换的花草 斜坡的上层安置的是休息座椅 下层一边是 网格式的喷泉区 一边是开敞的草地 喷泉 通过喷射形式的变换表现出随着一天中时间 的转换 其形式由清晨的雾霭 小涌泉 到 下午强力的水柱喷射（图 ７ 图 ８） 而晚间 水柱在灯光作用下变得更加晶莹剔透和眩目 此外喷泉自我排水的设计系统 不仅使人可 以观赏它的变化 而且还允许人们进入其中 嬉戏玩耍 场地中部一条由南向西和由南向 北的两条斜线乍看上去显得有点生硬 实际 上最符合人们走捷径的心理 就是这样一个 构图简单的景观设计 蕴含了大量的历史隐 喻和生活片断 网格式中的喷泉形式的灵感 来自 １ ８ ０ ０ 年场地附近挖掘的自流井，它们一 天中的变化形式隐喻了水使 Ｓａｎｔａ Ｃｌａｒａ 山 谷兴旺的这段历史 西边用地的果园也正是 为了唤起人们对两次战争期间周围果木农场 丰收景象的记忆 维多利亚风格的路灯反映 的则是城市 ３ ０ ０ 年来的历史 而夜间灯光照 射下的喷泉景象是对当代 Ｓｉｌｉｃｏｎ 山谷高科 技的暗示 这里的后现代文本不仅仅只是为 一些设计人士所解读 而是通过哈格里夫把 这些历史元素和片断组织到公园的主要公共 景观片断里 并且传递给大众
首先 广场两侧的镜面幕墙赋予整个空间 狭长的 眼花缭乱的 不可思议的迷惑感 顺 着广场狭长的轴线向远处的洛基山方向看去 用玻璃镜面包裹起来的 突出屋面的通风管道 和冷却塔就像被一只巨大的手神秘置于这个超 比例的 形式滑稽的广场空间中 它们与地面 形成倾斜的箱型体 这种充满动态感的姿态和 黑白两色的菱形的磨石子地面 构成视觉上的 迷幻和不确定感 此外设计者在建筑物出 入 口两侧布置了略高于地面的草地 上面排列一 组高矮有序的白色圆柱体 它们和反射在后面 建筑物玻璃镜面里的映射 构成对修剪过的树 林隐喻意义 这个设计的鲜明特征是采用了大 量的镜面材质 倾斜的体型 产生错视的黑白 菱形水磨石铺地 以及不对称的几何形体 设 计者利用镜子扭曲视觉以增加看到的尺度和视 觉 从而产生一种古怪的类似基里科 似的超 现实主义品质 将人这个场所体验主体消解为 迷幻场景的一分子 有时甚至完全失落在这个 梦幻般的场景里（图 ５） 最后 设计者在广场 中间的契入一个狭长的切口 将广场分为两部 分 使两栋建筑都有各自的广场空间 在这个狭 长的切口里 设计者将传统的喷泉水渠和花草并 置 产生出一种传统的乡村风景 令人在这个意 想不到的 既充满幻想 又有点迷惑的超现实的 后现代主义空间里 寻找到些许现实的支点