服装构成

1.2 服装色彩的配置规律
从色彩学的角度讲，色彩的并置与组合称为配色。就某一种颜 色来讲，无所谓美或者不美，而只有二三种颜色并置在一起时 才能感觉到其色彩效果的美感。
一般的讲，服装设计的配色有三种最基本的配色形式：
（1）同类色配置
同类色配置是指运用同一色系（色相环上15度之内的颜色） 色彩相配置，如：红色系列，黄色系列，蓝色系列等。这些同 色系列相配置的方法很容易取得协调的色彩感觉，但应该注意 的是色彩的明度和层次要处理得当，否则服装色彩会显得单调 而平淡。另外，在同类色配置中，要巧妙地采用同色系但不同 肌理的面料进行搭配而产生即统一又有变化的艺术效果。如： 上衣为毛织物，裙子为皮革，虽然是用同种色的配置，但由于 面料质感的不同，能够产生较为丰富的视觉效果。
水洗：像砂洗一样，水洗也是要利用洗涤物中矿物分子的磨损力量。因为 水洗处理较砂洗处理更精细，所以适用于丝绸和黏胶面料的整理。
丝光：丝光是一个收缩过程。把面料在15%-20%的碳酸钠冷溶液中过一遍， 使平面丝状棉纤维横向膨胀、纵向收缩、从而使面料更有光泽。丝光过程中， 面料的收缩力能增加20%之多，纤维因此更易于着色。
深浅渐变染色：是一项使面料由浅色渐渐向深色的染色工艺。
轧花工艺：使热塑纤维经热处理产生永久的成 形效果。
起皱工艺：把布放在加热的滚筒上，布料用防 腐碳酸钠处理就能起皱。
起鼓工艺：当布正在干时，用化学物质使某种 纤维溶解，纤维被溶解的地方收缩而起鼓。
波纹工艺：是把加热的滚筒用于凸纹布料而产 生的。光的反射作用在经过热处理的凸纹上产 生“水波纹”效应。
作为服装设计师。必须了解有关材料结构和技术性 能方面的知识，培养对服装材料的感受力，知道如 何最大限度的利用其性能，更好的运用材料来实现 自己的设计构想。
服装材料的类别 服装面料的范围很广，概括起来可分为天然纤维材料和化学纤维材 料两大类；
(1)天然纤维材料
棉织物：棉织物的透气性、吸湿性、保温性好，染色强，是 服装中最普通、最常用的面料之一。服装设计中常用的棉织 面料有细布、泡泡纱、灯芯绒、条绒、平绒、府绸、牛仔布、 咔叽、卡其布等。
梭织面料
（2）化学纤维材料：
人造纤维：人造纤维柔软滑爽，吸湿透气， 但弹性差，缩水率高。人造纤维的织物主要有 富春纺、人造棉、无光纺等。、
合成纤维：合成纤维具有结实、挺括、弹 性好、易洗得特点，但透气性差、吸水性差。 合成纤维的织物有尼龙、涤纶、腈纶、丙纶、 维尼纶等。
2.2 服装材料的织造类别
2.6 面料的选择
面料是时装设计师创作的工具，他决定着衣服的垂 悬性和廓形。进行设计时，为了确保设计出的作品 与初衷吻合，有许多方面需要考虑对设计师来说， 重要的不是知道面料的化学成分，而是他的外在美 感 手感 悬垂感和组织结构。此外，设计师还要考 虑市场定位和季节对设计的限制。选用面料时需要 考虑以下几个方面的问题：
面积对比达到调和：选用对比色其中之一的颜 色作为大面积色彩。另一个色彩则以小面积作 为点缀色出现。这样，即保持了服装的鲜明、 醒目，又达到了服装色彩的整体协调。
降低对比色的纯度达到调和：如果两块面积相 似的对比色均属高纯度的色彩并列。由于对比 过强即产生相互排斥而不协调的效果。在这种 情况下，往往采用降低一方纯度或同时降低不 等纯度的方法，削弱双方的对比强度，使本来 相互矛盾尖锐的色彩趋于调和。
重量：决定衣服的悬垂性。
2.6 面料的选择
面料是时装设计师创作的工具，它决定着衣服的垂悬性和廓形。进行设计时， 为了确保设计的作品与初衷吻合，有许多方面需要考虑。对设计师来说，重 要的不是要知道面料的化学成分，而是它的外在美感、手感、悬垂感和组织 结构。此外，设计师还要考虑市场定位和季节对设计的限制。选用面料时需 要考虑以下几个方面的问题：
转移印花：转移印花的工作原理，是把印有图案的纸和布一起通过加热的滚筒，再 用一个小得热印机把彩色纸上的颜色印到布上。
墨印花：加入闪光料可增加无光泽燃料或手工印染的效果。根据布料性质，植绒能 使面料具有天鹅绒质的，延展印花墨也能使面料具有某种质地。
（2）染色技术
纱染：先纺纱在染色，纱线先可以 作为原料存储起来，需要时根据流 行色彩进行染色。
对 比 色 配 置 注 意 色 彩 面 积
对比色配置：降低色彩纯度
隔离对比色达到调和
在对比色中间用无彩色系（黑白灰金银）将他们隔开， 从而避免双方短兵相接的冲突，达到在对比中调和的效 果。
用色彩并置的方法达到调和
对比色以小面积的色点并置在一起，产生空间混合效 果。能起到统一色调的效果。
2 服装材料
涂层：在普通纺织品布料的表面加上涂层，聚乙烯和聚氯乙烯（PVC）是 两种最常用的涂层材料。
面料改造
打光：把浆料、虫胶、胶液涂在面料表
层使之产生打光或抛光的效果，然后用 熨斗压烫该表面。整理过程要防止灰尘 污染。
烂花：用两种纤维织成的织物，如聚酯纤维
和棉，用筛子把能腐蚀掉其中一种纤维的化学 物质渗入织物中，其中一种纤维被腐蚀后会留 下透明和半透明的地方，花纹随之产生。
重量：决定衣服的悬垂性。
组织：面料的组织决定着面料呈现的外观效果。
材质：材质决定着服装的触感和外观，相同的服装款式用不同材质的面料制 作会产生完全不同的效果。
色彩：色彩的选择至关重要，它反映了你的设计构思和下一季的流行。
宽幅：面料的宽度是由纸样的尺寸大小决定的，在设计中药着重予以考虑， 以避免不必要的或不想要的线缝。
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处 于 度 范 围 之 类 不 同 色 相 的 色 彩 搭 配
（3）对比色配置
对比色一般是指色相环上两级相对应的颜色， 如：红与绿、黄与紫、蓝与橙等。对比色配置 的特点是：鲜艳、响亮、强烈、突出、有动感， 但处理不当也易产生生硬感和不协调感。所以， 在进行对比色配色时，人们常遵循这样几条规 律：
价格：面料的价格有高有低，它的选择取决于品牌的定位和服装定价的竞争 力。
3 服装款式
服装的款式主要是指由服装的廓形和内部结构组合所产生的造型特征。
33.1.1源自文库装廓形的设计
服装上的廓形是指服装的整体外形轮廓。它是构成服装最重要的因 素之一。从较远的距离外观察一件服装，廓形比任何细节都更早引入眼 帘，服装的色彩会受到光线变化的影响。而廓形却是以其最本质的形态 被人们所看见。廓形是服装给人的第一印象，它在传达服装总体设计的 美感、风格。品位时具有巨大的作用。
梭织类：在织机上用经纱、纬纱织成。经纱和织
机平行，纬纱垂直于织机，在经纱上下来回穿梭。梭 织面料有多种织法。如平纹、席纹、缎纹、斜纹、人 字纹及人字斜纹、凸条纹、提花、小提花、纱罗等。
针织类：用一根或几根连续的纱绕成环再连成“网”。针织 面料比梭织面料的弹性好。针织面料的种类很多。如经编针 织面料。纬编针织面料，毛条针织面料，单面针织面料，双 面针织面料等。
抗菌：通过防腐处理，面料能产生灭菌能力，即使出汗、
水洗或干洗。这种性能也不受影响。
2.4 纺织品印花和染色
（1）印花技术 拔染印花：把浆料涂在布上去掉深颜色的地方，形成浅 色的图案。 雕刻滚筒印花：把图案雕刻在金属滚筒上，给滚筒上墨， 用力压，使图案印在布上。
丝网印花：先画出图案，然后制成一块或多块网版（网版的数量根据图 案所含色彩种类而定）。在网版上粘覆一层薄膜，并将颜色需渗出的部 分切除。让织物从每张网版下通过，并依此重复，直到所有颜色都印上。
同 种 色 配 置 ： 注 意 不 同 肌 理 面 料 的 搭 配
同 种 色 配 置 ： 注 意 色 彩 明 度 和 层 次 关 系
（2）邻近色配置
邻近色配置是指在色相环上处于60度范围之内不同色相 的色彩搭配。如：橙与红、蓝与绿、绿与黄等。它与同 类色配置相比，具有稍复杂的细微效果，可以得到一种 既有调和又有变化的美感。但应该注意的是，颜色之间 的纯度和明度应相互衬托，在相配置的颜色中要有主次、 强弱和虚实之分，这样才会使服装的色彩有层次感。如： 衬衫是鲜明的黄色，裙子是含灰的绿色，从整体上看。 会显得生动而富于色彩变化。
红色在皮革上的感觉
红色乔其纱的感觉
红色缎面的感觉
红色织锦的感觉
（2）服装色彩与环境
服装是处在相应的环境之中的，因此， 服装设计对于色彩的处理需要考虑到与 着装环境的相互衬托和相互融合的关系。
如在战争的环境中，士兵野战服装的色 彩都选用绿、褐、黄的颜色，这是为了 能更好地起到隐藏作用；而马路环卫工 人的服装，一般都选用鲜艳的荧光色彩， 为的是方便司机在远距离时就能清楚辨 认而不致发生危险；大型舞蹈中，领舞 的服装要与其他舞蹈员的服装颜色有所 区别等。
在服装演变过程中，外轮廓性的变化是很大的，它直接反映了不同 历史时期的服装风貌。纵观中外服装发展史，可以看出服装廓形的变化， 实际上蕴含着深厚的社会内容：18世纪的欧洲，女性尚处于男性的从属 地位，服装轮廓强调女性的身体特征，裙撑和紧身衣十分流行；20世纪 20年代，随着女权运动的兴起，宽腰身的直筒形女装成为时尚；第二次 世界大战时期，女性穿着简朴，垫肩外套、直筒窄裙，带有明显的军服 痕迹；20世纪60年代，是“年轻风暴”席卷全球的时代，牛仔裤。迷你 裙、喇叭裤、不带胸罩等服装现象风靡西方世界各国。
（3）服装色彩与人体
服装看重人着装后的状态，着装者的肤 色、发色、体形是基本条件，影响着衣 服、鞋帽、围巾、手套及其他配件的色 彩。服装色彩的选用应按照扬长避短的 原则。美化着衣者的形态，同时弥补人 体美的不足部分。如胖者可采用深色、 冷色系等有收缩感的色彩，以显的较为 苗条；而瘦人则可利用明色、暖色系有 扩张感的色彩。增强丰满感的效果；黄 褐色皮肤的人一般应避开浅亮的黄、橙 色和深沉的褐、深驼、黑灰等色，选用 纯度较低的粉红、粉绿、蓝绿、莲色等。
服装构成的主要内容
服装构成包括款式、面料、色彩三大要素。这三大要素在 服装设计和服装成型的过程中，即相互制约，又相互依存。
1 服装色彩
色彩是服装设计的重要因素之一，服 装设计师要想使服装色彩达到预想的 视觉效果，必须了解服装色彩的基本 特性和配置规律。
1.1 服装色彩的特性
（1）服装色彩与材料
服装的色彩与面料的材质是密不可分的。 同样的色彩由于其所依附面料材质的不同， 其色彩感觉也会随之产生变化。同样地红 色，出现在粗纺的苏格兰呢上，是一种厚 重、朴实的亲切感；出现在夹金的织锦缎 上，是一种富丽辉煌的华美感；出现在乔 其纱上，是一种轻快、优美的流动感；在 人造革上则是一种冰冷、理智的距离感。 因此，对于服装色彩的运用不能停留在对 于色彩的一般性的认识和理解上，而应充 分把握其面料质感和色彩之间的内在的关 联性。从设计的角度讲，色彩与面料的这 种有机组构是没有止境的，它给设计师提 供了无限的设计空间。
麻织物：麻织物透气性好，吸湿、散湿快，散热性强，爽挺 舒适，易折皱。麻织物包括亚麻布、苎麻布、黄麻布等。
毛织物：毛织物具有手感柔软、富有弹性、光泽沉着的特点， 毛织物的面料有凡立丁、派力司、华达呢、马裤呢、海军呢、 法兰绒、大衣呢、长毛绒等。
丝织物：丝织物具有手感柔软、光泽鲜亮、透气性强、吸湿 性较好、易染色、悬垂性好、不贴身等特点。丝织物的主要 面料有绸、缎、纱、纺、罗、绉、绨、葛、锦、呢、绒等。
2.5 新型面料的开发
随着新科技、新工艺的发展，越来越多的新颖面料问 世，为服装设计创新、开拓提供了广阔的天地。如种 植彩棉；棉和羊绒共存的防缩整理；用纸来制作纺织 品原料；用光纤维和普通纤维合成的面料制成衣服， 能使穿着者从自己的衣服上就能接收电视信号，收看 电视节目；把药物胶蘘掺入纤维中慢慢释放，人们穿 上由这些纤维织物制成的服装能达到保健和治病的功 效等等。
匹染：先织好布，即通常说的“坯布”然后 在根据流行需要染色。
成衣染色：是对已经制成的衣服进行染色。这种工艺的优点是， 不同面料的结合染制后色调基本一致。
蜡染：先用蜡刀醮上熔化的蜡液，在白布上绘画，蜡干后形成一 层“防染剂”。再投入靛缸（以蓝色为主）内浸染，后用水煮脱 蜡，布面即现蓝底白花或白底蓝花的花纹。这样的过程可以重复 多次，以便染制出更复杂的图案。
非织造面料：用机械 化学 热处理 溶解等方法或这些方法 的综合，将 纤维束在一起制成的片状结构。
网扣花边：机织花边是用网作底布，上面按图案绣着花纹： 烧掉或融解网状底布，制出来的是贴花网眼织物；同时， 还有用钩针勾出来的钩花花边，用线绳编在一起制成的网 状织物等。
针织面料
2.3 面料后整理
砂洗：用机械打磨方法，让面料在干得状态下通过包有金刚砂纸的辊子打 磨面料的纤维使之产生柔和的，经过风吹雨打的做旧效果。