现代设计史第五章PPT

• 德国的沃尔特.格罗皮乌斯; • 德国人密斯.凡德罗； • 瑞士人勒.柯布西耶； • 芬兰人阿尔瓦.阿尔托； • 美国人弗兰克.赖特等。 • 他们在现代主义艺术设计运动中起着领头羊作用，并奠定
了现代主义艺术设计思想的基础。
一、沃尔特.格罗皮乌斯（德国 ）
• 德国人，沃尔特.格罗皮乌斯，也译成（瓦尔特.格罗皮乌斯，格罗培斯，格罗 佩斯），是20世纪最重要的现代建筑设计大师，是设计理论和设计教育的奠 基人。他的设计理念体现在几个方面：
• （三）注重空间的流动性。其作品特点是有整洁和骨架显露的外观、 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他设计的空间环境 趋于实用，而室外环境则是流动的，更趋向观赏性。
《巴塞罗那德国馆》密斯.凡德罗
密斯在此次设计项目中， 体现了现代主义建筑的基本 特征：简单、功能主义、理性 主义和减少主义的形式都运用 上了。德国馆大片的透明 玻璃墙、轻盈的钢构体系、 深远出挑的薄屋馆，使得它 独具特色。
《巴塞罗那椅》密斯.凡德罗
巴塞罗那展览馆中的样子，是密斯精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的 曲线，不仅造型 简洁漂亮，而且坐起来舒适。
《范斯沃斯住宅》密斯.凡德罗
范思沃斯住宅的外观是由8根外部钢柱支撑着的一个透明的 玻璃盒子，用整个玻璃包围着一个完整的大房间，内部 用一些隔墙来进行划分。
《湖滨公寓》密斯.凡德罗
《帕伊米奥结核病疗养院》 阿尔瓦.阿尔托
第二个阶段
• 第二个阶段也称为红色时期，时间是1945-1953年，这时期的建筑外部多用 红砖砌筑，造型变化多端。室内设计强调光影效果，形成抽象的视感。代表 作有美国麻省理工学院的学生宿舍——贝克大楼。
贝克大楼整个建筑外形 呈动感十足的波浪型， 大楼的外部全部用红砖 砌筑，背面粗犷的折线 轮廓与正面流利的曲线 形成强烈对比。
• 现代主义艺术设计运动开始于德国，其次是俄国、 荷兰。运动的起始组织是德国工业同盟，而包豪斯 的成立和发展成为此次运动 的高潮。
• 俄国构成主义旗帜鲜明的提出现代主义艺术设计为 无产阶级服务；
• 荷兰的风格派是探索新的美学原则的运动；
• 美国形成了设计的职业化。
三、现代主义艺术设计的历史 意义及影响
• 德国工业同盟、荷兰风格派、俄国构成主义又构成现 代主义艺术设计的主要内容，推动了现代艺术设计的 发展。
一、现代主义艺术设计诞生
• （一）现代设计体系方面，工业产品、现代建筑、城市规 划、视觉传达等方面出现的问题要求计师形成新的策略 、新的体系。
•
——形成了现代主义思想体系
• （二）现代主义设计思想方面，针对以往设计运动只强调 为社会权贵服务的问题，现在要把它转化为如何使设计为
可见他的严谨态度与理想的设计理念。 • （二）在包豪斯以及美国伊利诺伊理工学院担任建筑系系主任的教学理
念。
密斯.凡德罗的设计理念
• （一）追求单纯建筑，他的作品有高度的功能化与理想化，设计形式 单纯，反对装饰，在作品的设计上注重精简。
• （二）强调简单明快的功能，主张运用新材料钢、混凝土、玻璃等塑 造建筑形象，注重发挥钢框架结构和玻璃这两种材料在建筑艺术造型 中的特征和表现力。
• 弗兰克.赖特的建筑设计作品的特点：注重建筑与环境协调；强调保持材料本 色；充分实现建筑的功能，优化建筑内外部空间关系，简化平面关；大胆采 取特殊表现形式等。
• 弗兰克.赖特的代表作品有《罗比别墅》、《流水别墅》。
《罗比住宅》弗兰克.赖特
• 这个建筑采用的是大 草原建筑风格，这种 风格的特点是在整个 建筑中使用低的、横 的线条和其周围的风 景相协调。建筑的内 部采用宽敞、开放的 空间间隔，从而模糊 了室内空间和室外环 境之间的区别。在外 形上，罗比别墅的水 平型的宽阔屋顶个性 十分强烈，它的起居 和餐饮室实际上是一 个连续的空间。
《流水别墅》弗兰克.赖特
《流水别墅》是赖特的经 典作品。整个建筑由一系 列阳台和露台组成，悬在 瀑布纸上，石墙上的条纹 和树皮上的褶皱相互辉映。 整个建筑与周围自然环境 的紧密而完美的结合，被 人誉为“绝顶人造静物与 优雅天然景色完美平衡”、 “20世纪无与伦比的世界 最著名的现代建筑”。
五、阿尔瓦.阿尔托（芬兰现代设计 的奠基人）
广大的人民大众服务，改变了设计的对象问题，需要形成 新的设计理论和思想。
•
——形成了现代主义设计思想
二、现代主义艺术设计的定义和风格特征
（一）定义
现代主义艺术设计从建筑设计开始，影响了城市规划、环境、 家具、工业产品、视觉传达等设计领域，成为一场声势浩大的设计 运动。
现代主义设计提出设计应为广大人民服务，具有明显的理想主 义。
• 阿尔瓦.阿尔托创作成就主要体现在：
• 主要包括城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计等领域。
阿尔瓦.阿尔托创作历程有三个 阶段：
• 第一个阶段：
• 也叫第一白色时期，时间是1923-1944年，作品多为 融合芬兰特色的现代主义建筑 。特点是外形简洁， 多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；建筑 外部采用当地特产的木材饰面，内部结构形式自由 。外表作品《维堡图书馆》、《帕伊米奥结核病疗 养院》。
《萨伏伊别墅》勒.柯布西耶
《马赛公寓》勒.柯布西耶
马赛公寓体现了柯布西耶 “建筑五要素”，建筑被四 条巨大的粗面混凝土支撑， 外观是大量重叠的阳台，阳 台的侧面墙上涂了红、绿、 黄等鲜艳的颜色。地面层的 架空支柱上粗下细，混凝土 表面不做粉刷，留有木模板 的木纹和接缝，显得粗狂有 力。
（二）1950年以后，柯布西耶的建筑风格有了明显的变化，其特征表 现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后 不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格被命名为粗野主义。
勒.柯布西耶的建筑思想可以分为两个阶段：
• （一）1950年以前是合理主义、功能主义。代表作品是1929年的萨伏 伊别墅和1945年的马赛公寓。
萨伏伊别墅是一个完美的 功能主义作品，体现了勒.柯 布西耶提出的建筑设计的基 本要素：①底层的独立支柱 ②屋顶花园③自由平面④自 由立面⑤横向长窗。这座建 筑体现了现代主义的建筑精 神：简单的外部装饰、功能 主义。
• 格罗皮乌斯设计主张和思想，最终导致了世界上第一所完全为发展设计教 育而建立的学院——包豪斯的诞生。
二、密斯.凡德罗（德国）
• 密斯.凡德罗是20世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，是一 位伟大的教育家，也是钢铁和玻璃建筑结构之父。
• 密斯的思想基础主要体现在两个方面： • （一）在建筑设计上提出“少就是多”、“魔力在细节”等名言，由此
• （一）艺术应该为大众服务，反对精英艺术。 • 他在《艺术工作苏维埃宣传》中指出：“艺术和人必须达成一致，艺术不能
再仅仅为少数人提供快乐，而是为所有人的生活带来快乐。”
• （二）主张艺术和工业融合在一起，主张采用钢筋混凝土、玻璃等现代新材 料。提倡大规模的工业生产。
• （三）主张设计与教育的结合，主张创办一所与工业紧密相关的学习，通过 新设计教育体系，从大批量的生产过程中，探索表现形式。
• 阿尔瓦.阿尔托是芬兰重要的建筑大师、工业设计师和艺术家，是世界现代建 筑和设计的奠基人。他抛弃传统风格的一切装饰使现代主义建筑首次出现在 芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。
• 阿尔瓦.阿尔托的创作思想：
• 他认为工业化和标准化必须为人是生活服务，适应人的精神要求。主张抛弃 传统风格的一切装饰，使现代主义建筑在芬兰发展。他的现代主义方式，特 别强调有机形式，采用自然的材料——木材和红砖等。他设计的建筑尽量利 用自然地形，融合优美景色。
《维堡图书馆》 阿尔瓦.阿尔托
• 维堡图书馆从 外形上来看， 由两个靠在一 起的长方体组 成，主要入口 朝北。它的内 部组合是根据 各种房间的功 能用途和相互 关系，把他们 恰当、紧凑地 组合在建筑体 内。
帕伊米奥结核病疗养 院建在城郊一个环境 幽美、树木成林的小 乡村里，它按照功能 要求结合地形特征设 计而成，考虑到疗养 人员的需要，每个病 室都有良好的光线、 通风、视野和安静的 休息气氛。建筑的外 形简洁、清新，给人 以亲切、明快、乐观 的感觉。
现代主义艺术在设计体系方面强调新技术，新材料；在设计理 论上，提倡新的建筑美学原则，包括表现手法和建造手段的统一； 建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对 称构图；简洁的处理手法等等。
（二）风格特征
• 1、功能主义特征 • 2、形式上提倡非装饰的简单几何造型 • 3、强调中性色的使用 • 4、在具体设计上考虑空间设计 • 5、重视设计对象的费用和开支
《伊利诺工学院建筑及设计系馆》密斯.凡德罗
《纽约西格拉姆大厦》密斯.凡德罗
三、勒.柯布西耶（瑞士）
• 勒.柯布西耶在西方世界被称为“建筑天才”，是现代主义建筑流派的创始人 之一。
• 勒.柯布西耶的设计主张： • （一）勒.柯布西耶强调机械的美，高度赞扬新科技产品，注重功能，讲究经
济效益。他认为：“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器”，在 当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品从某种意义上来说都是机 器。 • （二）勒.柯布西耶主张全新的城市规划，认为现代技术在保持人口高密度的 同时，可以创造安静、卫生的城市环境。
现代主义艺术造型的表现具有革命性的，是激进的， 它反对设计只为精英服务，提倡设计应属于人民大众 ，是一种理想状态的民主。 现代主义艺术运动在当时的历史条件下有着进步的意 义，它在建筑、工业产品等领域取得的成功是20世纪 所创造的最主要的文明之一。
第二节 现代主义的先驱和思想基础
• 现代主义设计涉及的范围非常广泛，思想非常庞杂，既有 理想主义的内容，也有乌托邦主义的成分。现代主义艺术 思想的代表人物有：
《朗香教堂》勒.柯布西耶
• 昌迪加尔高等法院的外形 轮廓简洁，建筑物的重要 部分是一个长达100多米的 巨大的顶棚，法院入口有 三个直通到底的高达柱墩 ，柱墩分别涂以红、黄、 绿三种颜色。昌迪加尔高 等法院怪异的体型、超乎 寻常的尺度、粗糙的混凝 土表面和不协调的色块， 给建筑带来了怪诞粗野的 情调。