面料的二次改造 PPT
合集下载
面料再造 课件
（抽褶最常用，有些是制作布料时，用机器压的 肌理效果）
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
面料二次再造类别
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是用抽纱的手法将 条格布料的经纬纱有选择的 抽取，使面料产生了稀疏有 致的视觉感，在稀疏之处还 隐约露出放置其下面的面料 的颜色；这种手法增加了面 料的流动性，并表达出一种 怀旧的感觉。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
附加塑料
苗绣
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
钉线绣
金黄色的是绚带绣
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
服装面料二次再造的类别
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
1.服装面料结构的整体再造——变形设计实例
以蒙德裹安的作品为灵感， 将条文图案的布料裁成细条， 再重新编制而成具有构成意 味的图案。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
1.服装面料结构的整体再造——变形设计实例
用细的铁丝穿梭在蓬松的网 状面料中，两种对比性很大 的材料可以运用于裙装等女 装、饰品上的装饰。
1.印花
运用传统的蜡染手法实现
服装面料二次再造的类别
（一）服装面料的二次印染处理
1.印花
传统的蜡染效果
服装面料二次再造的类别
（一）服装面料的二次印染处理
1.印花
传统的蜡染效果
服装面料二次再造的类别
（一）服装面料的二次印染处理
2.扎蜡染
面料小样是用抽纱的手法将 条格布料的经纬纱有选择的 抽取，使面料产生了稀疏有 致的视觉感，在稀疏之处还 隐约露出放置其下面的面料 的颜色；这种手法增加了面 料的流动性，并表达出一种 怀旧的感觉。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
附加塑料
苗绣
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
钉线绣
金黄色的是绚带绣
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
服装面料二次再造的类别
（四）服装面料的装饰再造设计
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
服装面料二次再造的类别
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
1.服装面料结构的整体再造——变形设计实例
以蒙德裹安的作品为灵感， 将条文图案的布料裁成细条， 再重新编制而成具有构成意 味的图案。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
1.服装面料结构的整体再造——变形设计实例
用细的铁丝穿梭在蓬松的网 状面料中，两种对比性很大 的材料可以运用于裙装等女 装、饰品上的装饰。
1.印花
运用传统的蜡染手法实现
服装面料二次再造的类别
（一）服装面料的二次印染处理
1.印花
传统的蜡染效果
服装面料二次再造的类别
（一）服装面料的二次印染处理
1.印花
传统的蜡染效果
服装面料二次再造的类别
（一）服装面料的二次印染处理
2.扎蜡染
服装面料再造设计PPT课件
运用拼贴、缝线. 进行纹样再造（作者：曾巧兰）
4
服装专题设计
4.1.3 肌理再造
服装面料的形态美感主要体现在材料的肌理上，材料的肌 理是通过触摸感觉给予的不同心理感受，如粗糙与光滑、硬与 软等。
运用拼贴、刺绣等方式进行的肌理再造
.
5
服装专题设计
4.1.4 组合再造
组合再造主要是通过拼接的手法将各种面料进行 重新设计，这是常见的一种面料组合处理方法,也是 一种很重要的面料再造表现思路与形式。
运用传统的扎染.工艺进行面料色彩再造
3
服装专题设计
4.1.2 纹样再造 面料的纹样再造是在现有面料基础上通过刺绣、珠饰、绘画、
染色等方式对原有面料图案进行改造，从而产生新的纹样。对纹样的 再造过程中，要充分考虑到点、线、面的结合，还要考虑到图案色彩的 搭配关系，要巧妙利用原有面料的图案，避免使新纹样产生杂乱、繁冗 的外观效果.
服装面料再造设计
.
1
服装面料再造设计
面料再造设计就是在原有面料的基础上, 根
据其材质对比、色彩对比以及组织肌理对比的原
理, 把原来的面料通过化学手段或物理手段进行
分解、 重新组合，使面料的质感、外观形态发
生变化，从而形成新的视觉效果。大部分设计师
都十分重视对面料进行第二次改造，通过换位思
考，打破传统的思维定势，结合剪、贴、扎、拼、
.
12
服装专题设计
以植物形态为灵感进行的面料再造
以树皮纹理及松果形态进行的再造设计
.
13
服装专题设计
4.4 面料再造在服装设计中的运用
在服装设计中，材料的表现属性和装饰效果 起到至关重要的作用，没有完美的材质来表现，再好 的设计灵感都是空谈。
面料二次再造类别(共123张PPT)
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料二次设计
1. 面料二次设计的灵感源
面料二次设计手法多样、风格各异，社会 的思潮、流行的观念及工艺技术密切相关 设计师的灵感源是多渠道的，多途径的。
• （1）姐妹艺术。 绘画、雕塑、建筑、音乐等姐妹艺术是设计灵感的最主要来源之一 ，古今中外的姐妹艺术在很多方面是相通的，不仅在题材上可以互 相借鉴，在表现手法上也可以融会贯通。绘画中的线条与色块，雕 塑中的立体与空间等都能被面料设计所利用。从姐妹艺术中寻求设 计灵感的主要表现是将姐妹艺术中的某个作品改变成符合服装特点 的形态。伊夫· 洛朗曾将蒙德里安、梵高等绘画大师的名作运用 圣· 到其设计中去，采用整合、手绘等方法，使面料具有全新的风格。 • （2）科技成果。 科技成果激发设计灵感主要是利用面料的形态来表现科技成果，即 以科技成果为题材反映当代的社会进步。.$ 年代，人类争夺太空的 竞赛刚开始，服装领域就出现了“未来主义”风格。在面料的再处 理上，大量采用了抽褶、挤压手法，使服装显现出非常前卫的艺术 风格。
展示
刺绣
缀饰
拼
添加
抽纱
破洞
蜡染
镂空
喷绘
总结
• 面料的二次设计创意不但对于服装设计师非 常重要，而且对于企业增加服装商业附加值 更是备受关注。如今的纺织界需要多元化、 个性化的面貌，对面料的要求正走向一个以 创意性为主流的设计趋势。面料视觉肌理二 次开发正弥补了这一缺陷，因为它顺应并满 足了瞬息万变的市场个性化、多元化需求， 也成为我国纺织产品结构调整和产业升级的 有效途径。
• 面料二次设计从提升面料的视觉审美风格和艺术 品味来提高面料的附加值和竞争力，来达到满足 消费者的个性化艺术和情感消费需求。面料丰富 的二次设计经过近几年的发展，丰富的二次面料 使过度“商业化”的服装设计工作变得更加柔性 、富于个性和充满原创艺术创造的趣味性，并使 它成为极具市场发展前景的又一深加工产业， 主要研究服装面料的创意设计的意义以及在现实 生活中的表现。并阐述了本系列服装的设计依据 、灵感来源，详细的记录了成衣制作的具体环节 和整个过程。
服装面料改造
面料再造设计：
是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中，设计师为了充分表达 自己的设计构思，在符合审美原则和形式 美感的基础上，采用传统与现代的装饰手 法，通过解构、重组、再造、提升来对面 料进行再次创新设计，塑造出具有强烈个 性色彩及视觉冲击力的服装外观形态
FAM SA HT IEOR NI A L
1、系扎法
系扎法是在一块布上通过线与点的连接，
使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有
独特感。
根据在面料上的连线，点的距离的长短
和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，
可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独
特的设计表现手法。
FAM SA HT IEOR NI A L
分类： 直线连接 折线连接 弧线连接
FAM SA HT IEOR NI A L
二、面料的增型设计
FAM SA HT IEOR NI A L
通过拼贴、刺绣、洐缝、吊挂等方法。
添加相同或不同的材料。如：珠片、羽毛、
花边、立体花、绣球等多种材料运用。
三、面料的减型设计
破坏成品或半成品面料的表面， 使其具有不完整、无规律或破烂感 等外观。如：抽纱、镂空、烂花、 撕剪、水洗、砂洗等。
2、尺寸每个边或直径均不 小于25X25厘米，边缘要制 作完整；
3、面料与辅料不限，根据 需要加衬或填充物，至少运 用两种表现手法，色彩有设 计感，突出创新点；
4
姓名: xxx 班级: xxx 设计主题: xxx 运用手法: xxx
20X20 10X6
FAM SA HT IEOR NI A L
FAM SA HT IEOR NI A L
面料再造设计作品赏析
以植物形态为灵感进行的面料再造 以树皮纹理及松果形态进行的再造
是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中，设计师为了充分表达 自己的设计构思，在符合审美原则和形式 美感的基础上，采用传统与现代的装饰手 法，通过解构、重组、再造、提升来对面 料进行再次创新设计，塑造出具有强烈个 性色彩及视觉冲击力的服装外观形态
FAM SA HT IEOR NI A L
1、系扎法
系扎法是在一块布上通过线与点的连接，
使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有
独特感。
根据在面料上的连线，点的距离的长短
和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，
可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独
特的设计表现手法。
FAM SA HT IEOR NI A L
分类： 直线连接 折线连接 弧线连接
FAM SA HT IEOR NI A L
二、面料的增型设计
FAM SA HT IEOR NI A L
通过拼贴、刺绣、洐缝、吊挂等方法。
添加相同或不同的材料。如：珠片、羽毛、
花边、立体花、绣球等多种材料运用。
三、面料的减型设计
破坏成品或半成品面料的表面， 使其具有不完整、无规律或破烂感 等外观。如：抽纱、镂空、烂花、 撕剪、水洗、砂洗等。
2、尺寸每个边或直径均不 小于25X25厘米，边缘要制 作完整；
3、面料与辅料不限，根据 需要加衬或填充物，至少运 用两种表现手法，色彩有设 计感，突出创新点；
4
姓名: xxx 班级: xxx 设计主题: xxx 运用手法: xxx
20X20 10X6
FAM SA HT IEOR NI A L
FAM SA HT IEOR NI A L
面料再造设计作品赏析
以植物形态为灵感进行的面料再造 以树皮纹理及松果形态进行的再造
最新《服装设计》-面料再造设计
面料再造在服装设计中的作用—为什么学
• 传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设 计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印 染技术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料， 要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产 量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而 再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行 第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。 是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻 求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。
___________________________ _______________________
FAM SA HT IEOR NI A L
在面料再造设计时， 不仅要会利用色相、 明度、纯度、色彩 面积、冷暖等变化 手法，而且也应当 考虑到同色不同材 质及同材质不同颜 色的色彩效应。
服装设计
面料再造设计
___________________________ _______________________
• 含义：服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根
据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新 的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创 新性。
在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面 料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海 燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计 开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一 件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中 的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作， 同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在 为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时 代”系列中，传统丝绸再设计面料的运用功不可没。
《服装设计》面料再造设计
织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各
面料再造设计作品赏析 ——波光粼粼的湖
FAM SA HT IEOR NI A L
面料再造设计作品赏析 ——晨雾
FAM SA HT IEOR NI A L
面料再造设计作品赏析 ——晨雾
FAM SA HT IEOR NI A L
面料再造设计作品赏析 ——晨雾
FAM SA HT IEOR NI A L
FAM SA HT IEOR NI A L
FAM SA HT IEOR NI A L
FAM SA HT IEOR NI A L
面料再造的设计原则：
1、对比与谐调 2、比例与分割 3、统一与变化 4、节奏与韵律 5、色彩的运用 6、不同机理的运用 7、均衡
对比与谐调
在面料的再造设计中, 可以运用的对比方式有 很多,如：薄厚对比、 轻重对比、软硬对比、 粗细对比、疏密对比、 褶皱与光滑、透与不透 对比等等
二、教学内容：
一 、面料再造的设计原则 二 、再造设计的类型 三 、再造设计的手法 四 、再造设计的类别 五 、面料再造设计作品赏析 六 、面料再造设计的发展空间
FASHION
MATERIAL
面料再造设计
是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中,设计师为了充分 表达自己的设计构思,在符合审美原 则和形式美感的基础上,采用传统与 现代的装饰手法,通过解构、重组、 再造、提升来对面料进行再次创新 设计,塑造出具有强烈个性色彩及视 觉冲击力的服装外观形态。
不同构成形式的拼贴
不同材料和图案的拼贴
FAM SA HT IEOR NI A L
5、绗缝是在两层织物中间加入适当的填 充物后再缉明线,用以固定和装饰,使之产 生浮雕效果的工艺手法,具有保温和装饰的 双重功能。绗缝工艺源自于欧美 我们传统 的手工棉花被应该也算是绗缝的雏形 ,法 国设计师夏奈尔将其用在自己的经典手袋 设计中,至今仍畅销不衰。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
--面料创造--
2 知识技能和个人倾向的效果
设计依据；
3 纤维材料、面料结构、表面肌理及
后整理工艺
观察、研究和分析；
4 原有材料与专业设计间的潜在关系
协调；
5 新的构成形式、表面肌理、及审美
情趣
产生。
*背景条件 *
---流行迅捷、短暂；
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
---挑战设计能力—设计师新— 需求游刃有余的专业技巧— —挖掘和发挥素材本身的潜 力空间；
*2、通过再造面料设计服装——时装*
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时装 *
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
• 金属材质当道 • 装配型服装
3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
本中。
结——语
* 21世纪是新材质层出不穷的时代。 * 设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
* 让我们点燃绚烂的创新火花吧！
服装面料的二次改造
服装材料学
本章主要内容
一 面料二次改造的概念 二 面料二次改造的工艺方法
三 优秀作品赏析 四 面料再造与服装设计
学习目标
1、掌握面料二次改造的方法。 2、具备在服装设计时根据需要进
行改造的能力。
面料再造=设计师的创意活动 一、概念导入
-----活动过程之五部分----1 感官直觉；
8、压印 压印是指通过特殊工艺在服装面料上压出所 需要的图案和纹样，通常压下去的部位是凹 下去的，没经过压印的部位是凸起来的，在 面料上形成很好的肌理效果。
9、扭曲 扭曲是指利用软性面料的可塑性,使 用揉、搓、拧等手法将面料进行拉 伸翻转,从而使面料表面形成某种肌 理效果的方法。
10、染色
染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
•肌理变化夸张的这 块面料，适合突出潮 流感的时装和家纺产 品。
•深深浅浅的牛仔蓝， 明黄色的缉线处理， 方块的投影面呈现出 各种各样的蓝色。立 体的造型充满创意， 可以用于室内软装饰。
2005年中国纺织面料大赛特等奖
2006
年 中 国 纺 织 面 料 大 赛 特 等 奖
2006年中国纺织面料大赛金奖
二. 改造的工艺方法
1、连接 连接是作为面性材料的织物常用的再设计手法。连接法又可 分为缝接和粘贴。
粘
缝
贴
接
2、剪贴
剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
13、喷绘 喷绘是利用喷笔或喷枪 等工具，将调和好的颜 料喷着在面料表面的一 种方法。
14、扎结 扎结是把珠子、扣子、棉花团或 腈纶棉等填充物放在较为柔软的 面料下面，再在面料的正面进行 系扎，或者直接用面料在面料表 面系扎。
---新型纤维+已存纤维=新的外 观和手感——更广阔的设计黏、拓、凹、
凸、腐等。
——纸张的 释意
引导
皱、揉、烧、镂、雕、黏、拓、凹、
凸、腐等。
——纸张的 释意
服装面料的二次 设计，也可称为 面料的再造，指 设计师根据服装 设计的需要，对 现成的面料进行 加工和改造，使 之产生精致优雅 的艺术魅力。
服饰背 后的再 造艺术
视 觉 艺 术 的 再 造 *1、通过再造面料设计服装——成衣*
• 形成凤爪纹
• 纤维艺术
*1、通过再造面料设计服装——成衣*
新古典元素
排 铺
*1、通过再造面料设计服装——成衣*
从低烧的红到温婉的绿—从平面到立体—从色彩对比到肌理映衬
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
2006
年 中 国 纺 织 面 料 大 赛 银 奖
—* 四、 面料再造与服装设计*—
* 1、通过再造面料设计服装——成衣 * 2、通过再造面料点缀服装——时装 * 3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
• 细节解读
质感的再生
减型设计法
*1、通过再造面料设计服装——成衣*
15、做旧 做旧是利用水洗、砂洗、漂洗、 染色、撕刮等手段处理面料， 使面料呈现出一种陈旧的感觉。
16、绗缝 绗缝是用长针缝制有夹层的纺织物， 使里面的棉絮等固定。
17、堆叠 堆叠是将服装面料或其他材料按照设 计需要一层层堆放叠合。
18、辑线 辑线就是在面料的表面用缝纫机缝出一条条的 明线迹。
19、刺绣 刺绣是最传统的服装面料装饰手法。绣 线的针路和凸起的花纹使图案具有浮雕 式的独特的造型美。刺绣有手工刺绣和 电脑刺绣。
4、镂空 镂空包括镂花、镂孔、镂空盘线、镂格等 。
5、缀饰 缀饰就是在服装上加缀某些造型的设计。
6、褶裥
褶裥通过对面料曲折变化带来微妙的动感和立体量感的装饰 效果，褶裥的工艺手法包括抽皱、压褶、捏褶、捻转、波浪 花边、堆叠、层叠等。
7、抽纱
抽纱是指抽去面料的经纱或纬纱，面料的经纬纱有时是同色 的，有时是异色的，抽纱后的面料会具有虚实相间或色彩相 间的感觉，有时还会露出里面的皮肤色或服装色，加强了服 装的层次感。
• 热塑定型而成的立体效果
• “键盘鞋”的表面肌理
面料与服装设计
靠枕的视觉肌理设计
面料再造相关的领域还涉及如家纺产品——靠垫、枕头、家居服等
家纺产品的视觉肌理设计
面料再造涉及的相关领域还如家纺产品——靠垫、枕头、家居服等
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
20、编结 编结主要是指用手将线性材料缠绕盘结或 者用棒针、勾针将毛线或丝线、纱线等编 结成型，编结的图案和花形变化非常丰富。
21、打结绣
中国人传统的打结绣，又称作布浮雕，西方人称作 smocking，它是一种立体化构造，也是一种较独特 的接合构造。
三、优秀作品赏析
•柔软、色彩丰富的棉质 针织面料和轻薄的纱质 面料结合，浓郁的色彩 融合在一起，浓烈得化 不开。如同莫奈的油画， 浓重的色彩和着油墨， 酣拙的笔触里透着厚重。
•随意绗缝的工艺，把碎 小的布片结合在一起， 可以想象这面料富有肌 理质感的触觉和手感， 适合做创意类的纺织品， 甚至是外套的面料。
•皮肤的粉红色系，娇艳 的嫩绿色、珊瑚的肉红 色，春天娇嫩的花瓣飘 落下来，透着一丝灵动 的春的气息。
•轻薄的纱质面料和丝绸 面料，层次丰富的出现， 适合做春夏轻薄、飘逸、 柔软的女装，或是装饰 性的纱帘。
•珊瑚粉、樱桃红、翡翠 绿、明黄，纯度很高的 几种颜色集中在一起， 彼此明媚的衬托着，黑 色调和各种艳丽的色彩。
•利用条状面料的彼 此穿插，形成格状图 案，明快的颜色、清 晰的图形，这款面料 适合设计成少女装。
•秋天的橘色、土地 的深褐色、明媚的日 晒黄，渐变的色彩结 合这些小球状物体， 立体感强烈。