服装设计之面料再造设计PPT(118张)
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面料再造 课件
（抽褶最常用，有些是制作布料时，用机器压的 肌理效果）
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
面料的二次改造PPT课件
面料的二次改造
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
服装面料再造设计PPT课件
运用拼贴、缝线. 进行纹样再造（作者：曾巧兰）
4
服装专题设计
4.1.3 肌理再造
服装面料的形态美感主要体现在材料的肌理上，材料的肌 理是通过触摸感觉给予的不同心理感受，如粗糙与光滑、硬与 软等。
运用拼贴、刺绣等方式进行的肌理再造
.
5
服装专题设计
4.1.4 组合再造
组合再造主要是通过拼接的手法将各种面料进行 重新设计，这是常见的一种面料组合处理方法,也是 一种很重要的面料再造表现思路与形式。
运用传统的扎染.工艺进行面料色彩再造
3
服装专题设计
4.1.2 纹样再造 面料的纹样再造是在现有面料基础上通过刺绣、珠饰、绘画、
染色等方式对原有面料图案进行改造，从而产生新的纹样。对纹样的 再造过程中，要充分考虑到点、线、面的结合，还要考虑到图案色彩的 搭配关系，要巧妙利用原有面料的图案，避免使新纹样产生杂乱、繁冗 的外观效果.
服装面料再造设计
.
1
服装面料再造设计
面料再造设计就是在原有面料的基础上, 根
据其材质对比、色彩对比以及组织肌理对比的原
理, 把原来的面料通过化学手段或物理手段进行
分解、 重新组合，使面料的质感、外观形态发
生变化，从而形成新的视觉效果。大部分设计师
都十分重视对面料进行第二次改造，通过换位思
考，打破传统的思维定势，结合剪、贴、扎、拼、
.
12
服装专题设计
以植物形态为灵感进行的面料再造
以树皮纹理及松果形态进行的再造设计
.
13
服装专题设计
4.4 面料再造在服装设计中的运用
在服装设计中，材料的表现属性和装饰效果 起到至关重要的作用，没有完美的材质来表现，再好 的设计灵感都是空谈。
面料二次再造类别(共123张PPT)
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料再造新方法ppt课件
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多色斜纹棉布条
呢料
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薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
50
重复
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பைடு நூலகம்
64
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66
面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
7
8
9
10
面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
11
12
13
14
15
16
17
3
从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
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多色斜纹棉布条
呢料
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薄昵条、彩线
亮片、珠子、兔毛
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重复
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பைடு நூலகம்
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面料 再造方法
1
服装材料设计
服装材料的再创造
服装材料的二次创造
·褶裥 ·抽褶 ·绗绣 ·加棉填充 ·切割 ·压褶 ·拼镶等
2
从平面化走向立体化：对一些平面材质 进行处理再造，用折叠、编织、抽缩、 皱褶、堆积折裥等手法，形成凹与凸的 肌理对比，给人以强烈的触摸感觉；把 不同的纤维材质通过编、织、钩、结等 手段，构成韵律的空间层次，展现变化 无穷的立体肌理效果，使平面的材质形 成浮雕和立体感。
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面料形态的增型处理：
一般是用单一的或两种以上 的材质在现有面料的基础上 进行黏合、热压、车缝、补、 挂、绣等工艺手段形成的立 体的、多层次的设计效果。 如：点缀各种珠子、亮片、 贴花、盘绣、绒绣、刺绣、 纳缝、金属铆钉、透叠等多 种材料的组合。
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从具象走向抽象:提取、变形抽象、装饰等 多种艺术表现形式，再灵活运用重复分割、 渐变、回转、造叠、重合等多种构成手法, 演绎出疏松的空间感或规则整齐或零乱交错 的节奏韵律感。
服装面料再造PPT课件
将原来的面料经过抽褶、 从正面或反面捏褶的处理， 用拧、挤、堆积、打散重组 等手法，呈现出一种浮雕感 的变形处理。
（其中抽褶最常用，有些是制作 布料时，用机器压的肌理效果。）
壹贰
4.综合型：
同时采用以上几种方法 设计出的新的富有变化的再 造材料。。
（如：运用了抽丝的手法之后， 在同一块面料中运用珠绣的手法， 这就同时运用了面料再造中的减 法型和加法型。）
（例如：用抽纱的手法将条格布料的经纬 纱有选择的抽取，使面料产生了稀疏有致的 视觉感，在稀疏之处还隐约露出放置其下面 的面料的颜色；这种手法增加了面料的流动 性，并表达出一种怀旧的感觉。）
壹叁
4.服装面料添加装饰性设计： 在现有面料的表面添加相同或不同 的质料，从而改变面料原有的外观 效果，常见的手法 有贴、绣、粘、 挂、吊等。
表在一张KT板上 要求：1.完整性
2.运用多种材料 3.运用面料再造的பைடு நூலகம்种手法 4.把握整个系列的风格特征
谢谢
印花：直接印花、防染印花、拔染印花、 转移印花、数码印花等
手绘：以手工绘画的技法在现有面料上 直接绘制而成的一种方法。
壹叁
2. 服装面料的结构再造： 通过改变面料原来形态特性,但不 破坏面料的基本结构，在外观上给 人以有别“原型”的艺术感受。常 用打褶、折叠、抽纵、扎结、扎皱、 堆饰、烫压等等方法。
壹贰
12
二
服
次
装
印
面
染
料
设
的
计
结
构
再
造
服装面料再造实现方法
根据加工方法和最终得到的艺术效果为划 分依据，将服装面料再造的实现方法分为 四大类：
叁
3
再服 造装 （面 破料 坏结 性构 设的 计局 ）部
（其中抽褶最常用，有些是制作 布料时，用机器压的肌理效果。）
壹贰
4.综合型：
同时采用以上几种方法 设计出的新的富有变化的再 造材料。。
（如：运用了抽丝的手法之后， 在同一块面料中运用珠绣的手法， 这就同时运用了面料再造中的减 法型和加法型。）
（例如：用抽纱的手法将条格布料的经纬 纱有选择的抽取，使面料产生了稀疏有致的 视觉感，在稀疏之处还隐约露出放置其下面 的面料的颜色；这种手法增加了面料的流动 性，并表达出一种怀旧的感觉。）
壹叁
4.服装面料添加装饰性设计： 在现有面料的表面添加相同或不同 的质料，从而改变面料原有的外观 效果，常见的手法 有贴、绣、粘、 挂、吊等。
表在一张KT板上 要求：1.完整性
2.运用多种材料 3.运用面料再造的பைடு நூலகம்种手法 4.把握整个系列的风格特征
谢谢
印花：直接印花、防染印花、拔染印花、 转移印花、数码印花等
手绘：以手工绘画的技法在现有面料上 直接绘制而成的一种方法。
壹叁
2. 服装面料的结构再造： 通过改变面料原来形态特性,但不 破坏面料的基本结构，在外观上给 人以有别“原型”的艺术感受。常 用打褶、折叠、抽纵、扎结、扎皱、 堆饰、烫压等等方法。
壹贰
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二
服
次
装
印
面
染
料
设
的
计
结
构
再
造
服装面料再造实现方法
根据加工方法和最终得到的艺术效果为划 分依据，将服装面料再造的实现方法分为 四大类：
叁
3
再服 造装 （面 破料 坏结 性构 设的 计局 ）部
《服装设计》-面料再造设计
可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独
特的设计表现手法。
A
FASHION M A T E R I 6A4 L
分类： 两点连接 三点连接 四点连接 多点连接
A
FASHION65 MATERIAL
一、系扎法
a、两点连
A
FASHION M A T E R I 6A6 L
b、三点连接
A
FASHION M A T E R I 6A7 L
A
FASHION M A T E R I14A L
平面衣料与主体相饰的强烈 对比在色彩的呼应中得到缓 和，突显出干练、流畅的美
对比与谐调
A
FASHION M A T E R I 15A L
比例与分割
A
FASHION M A T E R I 1A6 L
FAM SA HT IEOR NI A L
统一与变化是面料外观再 造设计中最为重要的运用 法则之一。
c、4点连接
d、多点连接
A
FASHION M A T E R I 6A8 L
A
FASHION M A T E R I 6A9 L
2、褶皱
褶皱是通过重叠、排列、 组合等处理技巧结合疏密、 凹凸、起伏等多种运动性的 变化，改变衣服的质感和造 型。
A
FASHION M A T E R I 7A0 L
面料再造设计作品赏析 ——蘑菇
A
FASHION M A T E R I109A L
面料再造设计作品赏析 ——蘑菇
A
FASHION M A T E R I 8A4 L
A
FASHION85 MATERIAL
在面料表面用线 迹做一定装饰的 手法。
面料再造ppt课件
5
刺绣
6
扎染作品
7
蜡染
8
加法
• 亮钻 • 珠子 • 绸带
9
加法
•线 • 亮片 • 水钻
10
加法
• 亮片 • 羽毛 • 珍珠 • 毛料
11
加法
• 刺绣（色彩搭配） • 珠子 • 布片
12
加法
• 珠子 • 亮片
13
加法
• 刺绣 • 纱质面料
14
加法
• 不同形状的珠子 • 不同颜色的线
根据材料肌理的 对比与组合运用进行 再造。
29
三、面料再造在服装设计中的 运用
• 必须遵循服装形势没的基本规律和法则
如：对称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、 反复等都必须遵循变化与统一的原则。
30
1. 在服装局部设计中的应用
• 主要部位：
领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀 部、下摆或者衣服边缘部位等。
2
面料再造的发展及现状
• 在我国的传统手工艺中有大部分
是面料再造
如：刺绣工艺（苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣） 抽纱工艺 十字绣
3
二、面料再造的表现手法
1. 加法 2. 减法 3. 变形法
4. 综合应用 法
4
1. 加法
• 定义
在整体面料上， 刺绣、扎染、蜡染、 叠加或堆积等工艺手 段，把线、绳、带、 布、珠片等材料运用 其中，使织物产生新 颖视觉效果。
31
局部运用
32
局部运用
33
局部运用
34
局部运用
35
衍缝
36
2. 在服装整体设计中的应用
• 对面料进行整体再造，强化面料本身的肌
理、质感和色彩的变化，展示服装设计师 对面料再造设计与服装设计两者之间的把 握和调控能力，该类服装以突出面料变化 为主，款式相对比较简单。
刺绣
6
扎染作品
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蜡染
8
加法
• 亮钻 • 珠子 • 绸带
9
加法
•线 • 亮片 • 水钻
10
加法
• 亮片 • 羽毛 • 珍珠 • 毛料
11
加法
• 刺绣（色彩搭配） • 珠子 • 布片
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加法
• 珠子 • 亮片
13
加法
• 刺绣 • 纱质面料
14
加法
• 不同形状的珠子 • 不同颜色的线
根据材料肌理的 对比与组合运用进行 再造。
29
三、面料再造在服装设计中的 运用
• 必须遵循服装形势没的基本规律和法则
如：对称、均衡、对比、调和、节奏、比例、夸张、 反复等都必须遵循变化与统一的原则。
30
1. 在服装局部设计中的应用
• 主要部位：
领部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀 部、下摆或者衣服边缘部位等。
2
面料再造的发展及现状
• 在我国的传统手工艺中有大部分
是面料再造
如：刺绣工艺（苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣） 抽纱工艺 十字绣
3
二、面料再造的表现手法
1. 加法 2. 减法 3. 变形法
4. 综合应用 法
4
1. 加法
• 定义
在整体面料上， 刺绣、扎染、蜡染、 叠加或堆积等工艺手 段，把线、绳、带、 布、珠片等材料运用 其中，使织物产生新 颖视觉效果。
31
局部运用
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局部运用
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局部运用
34
局部运用
35
衍缝
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2. 在服装整体设计中的应用
• 对面料进行整体再造，强化面料本身的肌
理、质感和色彩的变化，展示服装设计师 对面料再造设计与服装设计两者之间的把 握和调控能力，该类服装以突出面料变化 为主，款式相对比较简单。
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面料再造的设计原则：
1、对比与谐调 2、比例与分割 3、统一与变化 4、节奏与韵律 5、色彩的运用 6、不同机理的运用 7、均衡
对比与谐调
在面料的再造设计中， 可以运用的对比方式有 很多，如：薄厚对比、 轻重对比、软硬对比、 粗细对比、疏密对比、 褶皱与光滑、透与不透 对比等等
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平面衣料与主体相饰的强烈 对比在色彩的呼应中得到缓 和，突显出干练、流畅的美
对比与谐调
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比例与分割
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统一与变化是面料外观再 造设计中最为重要的运用 法则之一。
统一与变化
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节奏与韵律
在面料再造设计 中，可用面积的 大小变化，颜色 的重复、深浅变 化，褶皱的粗细 变化等加以表现。
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服装设计
面料再造设计
• 含义：服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根
据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新 的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创 新性。
在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面
料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海 燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计 开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一 件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中 的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作， 同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在 为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时 代”系列中，传统丝绸再设计面料的运用功不可没。
不同肌理的运用
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折纸艺术
不同类型的面料通过多种 折纸艺术手法打造出各种 褶皱造型
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节奏与韵律
通过面料再造的处理方法， 使裙摆的皱式自上而下，自 左而右，依次回旋，立体排 列，体现出明快的节奏韵律 感
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1、面料的立体型设计
改变面料的表面肌理形态，使其形成浮 雕和立体感。如：压褶（指在服装的布料上 进行压褶制作，以制造出具有褶皱效果的工 艺）、抽褶（也称为缩褶，广泛运用于上衣、 裙子、袖子等的服装部件的设计中）、折裥 （是为适合体型和造型的需要，有规律的将 部分衣料折叠或熨烫而成）、造花等等。
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二、教学内容：
（一）、面料再造的设计原则 （二）、再造设计的类型 （三）、再造设计的手法 （四）、再造设计的类别 （五）、面料再造设计作品赏析 （六）、面料再造设计的发展空间
FASHION
MATERIAL
面料再造设计
是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中，设计师为了充 分表达自己的设计构思，在符合审 美原则和形式美感的基础上，采用 传统与现代的装饰手法，通过解构、 重组、再造、提升来对面料进行再 次创新设计，塑造出具有强烈个性 色彩及视觉冲击力的服装外观形态。
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均衡
对称平衡
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不对称平衡
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面料再造设计的类型：
◇. 面料的立体型设计 ◇. 面料的增型设计 ◇. 面料的减型设计 ◇. 面料的钩编织设计
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在面料再造设计时， 不仅要会利用色相、 明度、纯度、色彩 面积、冷暖等变化 手法，而且也应当 考虑到同色不同材 质及同材质不同颜 色的色彩效应。
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色彩的运用
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面料再造在服装设计中的作用—为什么学
• 传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设 计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印 染技术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料， 要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产 量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而 再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行 第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。 是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻 求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。