4、光线运用(摄影基础)

想保持模特 的照明效果，又 不想照亮背景， 这就要用到栅格 了。栅格是用反 光的金属箔片做 成的网格状附件， 其效果是可以增 强光的方向性， 又能保持主体区 域的光性不发生 大的变化。
由试拍效果可以看出，模特面部、肩部的光线仍然是那么柔和 曼妙，但背景明显地被压暗了，可见栅格是一个非常有效的控制光 线方向却又不破坏柔化效果的附件。
布置好发灯以后， 关闭主光，拿开 反光板，单独用 发灯试拍，按头 发的高光部位曝 光，看发灯的效 果：
设置背景灯: 将最后一盏闪光， 放在低灯架上， 置于模特身后， 平射到背景布上：
单灯直射布光
我们展开背景后 ，放一张椅子，请模 特坐在背景前，用一 盏带有柔光箱的影室 灯作为唯一的光源， 直射模特的面部。
1. 填充闪光 在户外拍摄时，若被摄体或人物脸部有阴影，最简单的处理方式是 使用填充闪光。给阴影区加入少量的人造光。
2. 使用柔光罩 柔光罩可以削弱光线的“硬度”。它可以柔化光线，拍摄出更好看的照片。所有 的外接闪光灯都可以使用柔光罩，大部分数码单反相机的机顶闪光灯也可以用。 柔光罩很便宜，但是很实用。
一、控制被摄者到窗口的距离。
• （1）当被摄者靠近窗口时．由于一侧直接受室 外光线的照射．亮度非常高．而阴影面则非常暗， 这就造成了强烈的明暗反差．使我们很难兼顾明、 暗两极的细部层次．给曝光带来了较大的困难。 室内人像阴影面的亮度不可能与室外一样，它只 能依靠室内墙壁发出的微弱反光，而这些反光有 时是不够用的。人物离窗口越近，明暗反差越大。
主光的布置: 先安装好背景布，将闪 光灯套上柔光罩，装在 灯架上放在相机右前放。 灯的大概位置摆好之后， 请模特就坐。正式拍摄 之前跟模特进行一些沟 通，说明我们需要拍摄 的效果。跟模特的沟通 很重要，无论你准备怎 样拍摄，要让模特感到 舒适并配合你的拍摄。
主光布置好之后准备 试拍。由于闪光灯的 色温接近于太阳光， 我们将相机的色温设 置为5500K，感光度 设为ISO 100，使用 手动对焦。测得曝光 组合为1/60秒，F8。 将相机按测光结果设 置，装上同步器试拍。
（3）当然还可以让被摄者背对窗口，利 用逆光照明，产生剪影效果，表达简洁的 形式感。
上图侧逆光勾勒出人物性感的线条，人物处于黄金线中，配合布帘 和墙壁，构图完美，交待出拍摄场所，渲染出诱惑的气氛。
三、了解室内反射面的反光能力：
窗口投入的自然光影响着被摄者的亮面。而室内的 墙壁、地板、家具陈设等反射面的反光强弱就直接 影响了被摄者的暗面即阴影部分，从而也决定了人 物光比的大小。
软金色反光板
仔细看被反光板照亮的头发和面颊，色彩微微变暖了
金色反光板
金色反光板有明显的“暖光”效果，就像模特正坐在炉火前一样。
效果对比
未补光的效果
白色反光板的效果
银色反光板
软金色反光板
金色反光板
通过移动反光板的位置控制光比
反光板后移两英尺
这时的光比近似于1:1，但由于反光板是反射柔光箱的光线，不可能 与灯光有同等亮度，所以，此时的光比应介于1:1与2:1之间。
•
另类个性写真
选择背景
服装面料的选择
整体色彩的控制
图6
中间调人像的拍摄
• 中间调是指由深灰至浅灰的影调在画面构成中占绝对优 势的拍摄基调，它的反差适中，层次丰富细腻，用于拍 摄人像作品能够充分表现被摄人物的立体感、质感和空 间感。灰调善于模糊物体的轮廓，制造出柔和、恬静、 素雅之美。拍摄中间调人像，是对摄影师影调控制能力 的真正考验。
潮汕学院
摄影
------巫佛建
光线的运用
什么是闪光指数？
• 闪光指数是表示闪光灯性能、反映发光强度的一个重要 指标，用英文缩写“GN”来表示。按照国际标准和我国 国家标准，闪光指数定义是：当相机内的胶片（或感光 元件）得到合适的曝光量时，相机镜头的F光圈值与闪光 灯到被摄体之间的距离L的乘积，称为闪光指数，即GN ＝F×L。通常，距离以米为单位来设定。
高调人像摄影
• 什么是高调人像摄影？它实际是从黑白摄影衍生 到彩色摄影的一个概念。高调人像摄影作品一般 以白到灰的影调层次占了画面的绝大部分，少量 的深灰及黑色影调则作为点缀出现。高调人像适 宜表现愉悦、轻快、清雅的感觉，比较适合拍摄 少女和儿童，当然，随着主题内容和环境的变化， 也容易产生惨淡、空虚、悲哀之感。所以怎样把 握控制好高调，成为当下摄影师普遍关注的话题， 下面我们就照片作具体的分析讲解。
图1 高调人像的服饰宜浅 不宜深，配搭饰品也要与 服装背景协调一致
图2 纯净典雅的高调白纱照
图3 清纯明快的高调儿童照
。
用反光板对阴影 进行补光
补光最简单 的办法自然是使 用反光板。反光 版有白、银、软 金、金等多种类 型，
白色反光板的效果
效果出奇地好，阴影立刻减淡了。白色反光板可说是最容易操 作，也最廉价的补光工具。

银色反光板
银色反光板能反射更多的光线，模特的头发等更亮了一些，但色彩、 漫射性等效果与白色反光板并没有太大区别，只是其亮度更高。
• 闪光灯有效距离十分有限，经常出现远距离主体 曝光不足
如何表现物体的透明度
• 方法： • 1，白背景光拍摄法；
• 注意：物体离明亮的背景 远一些，不要让背景光反 射到被摄体上。
2，黑背景逆光拍摄法
• 灯具以聚光型，光束要 明亮、集中。 • 聚光灯处于逆光位，光
线 从被摄体的背面摄向被摄
体 当明亮的光线透过透明体 内部时，便会产生晶亮的 轮廓线条的折射光。
使用栅格可以控制光线的照射范围却并不导致光线 变硬；
反光板是最简单、最廉价的补光工具；银色反光板 与白色反光板的光性近似，但亮度更高；金色反光 板能让光线变“暖”；
当使用反光板与主光配合进行布光时，反光板离模 特越近光比越小，越远光比越大。
室内人像用光教程 巧用散射光
• 透过窗户射进的阳光一般属于散射光。它的特点 是：照明面积大，且柔和均匀，既能再现丰富的 层次与质感，又能较好地表现立体感，应是拍摄 室内人像的理想选择。
反光板补光：
现在用反光板对模特进 行补光。将一块32寸的 双面反光板固定在架子 上，按上图位置放置， 用银色面给模特阴影面 补光，反光板中心对着 模特肩部。 反光板架好 后，
关闭主光，利用反光板 反射的现场光试拍一张：
布置发灯: 下一步是布置发 灯。将一盏闪光 灯模特身后的位 置，光线从上方 打向模特的头发：
灯光中心直射模特的面部
很快，我们得到了这样一幅专业级的精彩人像，请注意模特面部的光影，单 灯的效果竟然也如此漂亮，非常像利用窗口自然光拍摄的室内人像。
但我们注意到，模特的鼻影显得过于浓重，背景也太亮了点。
让灯光稍微偏斜
这仅仅是灯光方向的稍微偏移，你可以明显地注意到模特面部 的光影变得更加柔和，而且，由于光线不再直接照射到背景上，背 景也稍微暗了一些。
现在把前面拍摄的两张样片放在一起来对比，可以明显地看出，偏移灯光角度 之后，模特右肩的头发被照亮了，暗部也出现了更多的细节，整个照片的反差显 著降低。
增加一个栅格 现在，对于模特面部的光照效果基本满意了，但如果
希望背景再暗一点该怎么办呢？可以把背景往后移一点， 但那得有足够的空间，而且，移动背景后，会改变布景纹 理与人物的比例。
看看效果能否接受。木质的天花板会形成暖色的光线，往 往效果更好。
4. 离机闪光 在不使用柔光罩的情况下，离机闪光是唯一能拍出精彩照 片的方法。离机引闪线非常便宜，却很有用。把闪光灯装 在引闪线的热靴座上，放在相机左侧或右侧位置，这样可 以避免直射的光线造成生硬的效果。你可以把离机闪光灯 装在三脚架或专用灯架上。
3. 跳闪 如果你用过外接闪光灯，应该能注意到直射的硬光会破坏 照片美感。解决这个问题的方法很简单。大多数外接闪光 灯的灯头都可以 旋转一定角度。将灯头指向天花板，经
过天花板反射的光线同样也被柔化了。只有一种情况会有 点问题——天花板有颜色。如果天花板不是白色的，那么 光线也会带 上同样的颜色。所以在拍摄前先试拍一下，
人物靠窗口很近，反差较大，但为求得一种特殊的光效，只进行了 少量的补光，勾勒出人物的线条和描绘裙子的质感。
• （2）如果被摄者能远离窗口，靠近没有光源的 墙面，这实际等于减弱了主光，而加强了辅助光。 人物反差则会降低，影调趋于平淡，但层次丰富， 细节表达较好。
如上图，人物远离窗口，脸部反差小，明暗过渡均匀。需要注意的 是：远离窗口之后，照明强度会有所降低，光线较弱
低调人像的拍摄
• 低调，又叫“暗调”，同上期我们讲的“高调”一样， 也是构成摄影画面影调的一种表现形式。它主要由黑到 中灰或是明亮度较低的色彩组成，有时也会运用少量的 白来调节影调的反差。低调适合表现深沉、刚毅、凝重、 神秘的画面气质。拍摄低调照片时，多采用光比较大的 侧面光和逆光，来追求昏暗的艺术氛围。
二、被摄者朝向调整
在室内拍摄人像可根据不同的要求灵活调动被摄者 的朝向。 （1）如要较为完整、鲜明地表现人物形象，并形 成理想的眼神光，可让被摄者正面朝向窗口，利用 顺光照明来实现
（2）如要强调立体感 ，可让被摄者侧面朝 向窗口，利用侧光形 成鲜明反差．突出立 体感：
如上图：人物 前额、鼻子、 颧骨和下巴都 处于照明之中 ，浓重的阴影 模糊了脚步与 背景间的界线 ，勾勒出人物 完美的线条
外接闪光灯的有效闪光距离更远
• 相机内置闪光灯的闪光指数很低，一般在GN.12 左右，外接闪光灯可以达到GN.30，甚至GN.50 以上。每种闪光灯的闪光灯指数各不同，比较保 险的闪光摄影距离大约在2～4米之间，基本可防 止闪光摄影失败，过近则曝光过度、过远则曝光 不足。闪光灯有效距离十分有限，由于闪光亮度 强烈耀眼，因此很多人认为它能达到较远的距离， 其实不然。
前投射法
45
后投射法
投射背景法
投影摄影
灯光布置讲解