平面构图2
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2.2《结构图》课件(选修1-2)
• 在画结构图时，要根据具体需要来确定复杂程 度．一般地，“下位”要素比“上位”要素更 为具体，“上位”要素要比“下位”要素更为 抽象．“下位”要素越多，结构图越复杂，而 简洁的结构图有时能更好地反映主体要素之间 的关系和系统的整体特点．
• ◎试画出所学过的函数的知识结构图．
【错解】 函数 ―→ 概念 ―→ 图象 ―→ 性质
• 2．结构图的呈现原则 • (1)由上到下，由左到右的原则． • (2)从属关系一般用树形结构，逻辑关系一般 用环形结构． • 3．结构图的详略原则 • 结构图的详略要根据具体需要来确定．上位要 素抽象概括，下位要素具体形象，下位要素越 多，结构图越复杂，要更好的反映系统内主体 要素间关系时，应略，反之，则应详．
• 结构图是一种静态图示，通常用来描述一个系 统各部分和各环节之间的关系． • 结构图一般由构成系统的若干要素和表达各要 素之间关系的连线构成．一般用图框和文字说 明表示系统的各要素，各图框之间用线连接起 来，结构图的书写顺序是：根据系统各要素的 具体内容，按照从上到下，从左到右的顺序， 所指的方向将各要素划分为逻辑的先后关系．
• • • •
3．画流程图的步骤 工序 第一步：确定 ． 第二步：确定 这些工序的先后顺序 第三步：用 流程图 表示．
．
• 1．结构图的概念 逻辑 • 一些事物之间不是先后顺序关系，而是存在某 种 关系，像这样的关系可以用结构图来 描述． • 2．常用的结构图 知识各部分内容之间 • (1)知识结构图：用来描述 组织或部门的 的关系． • (2) 组 织 结 构 图 ： 用 来 表 示 一 个 构成．
• §2 结构图
• 1.通过实例，了解结构图，运用结构图梳理已 学过的知识、整理收集到的资料信息. • 2.结合作出的结构图与他人进行交流，体会结 构图在揭示事物联系中的作用.
《美术与幼儿美术创作》第一章 第二节 几何图形练习与构图.pptx
线描基础
必备知识
点、线、面组成了物象的形，形的状态各式各样，主要有方形、圆形和不规则形，是 平面形式，方形有正方形、长方形和梯形，圆形包括正圆和椭圆等，外形是物象塑造的 开始，所以在实施教学时，首先引导孩子对物象形体的理解和概括，然后观察和分析物 象的基本结构和特征，即从立体的三度空间观念着眼，上、下、左、右、前、后来观察 研究物象各部分间的面与面、线与面、线与线之间的衔接、穿插、转折、组合的相互关 系和变化规律，然后再进行写生就显得比较容易和主动。 练好这些基本图形。要做到下笔有力，横平竖直，线条均匀，棱角分明，图形鲜明。 要徒手画，不许用直尺和圆规等工具。我们要画某一种事物，首先要看一看它与哪一种 几何图形接近。任何事物的轮廓，都可以用几何图形来概括，这就使复杂的东西变得简 单易画，做到人人都能学会。
线描基础
有的事物本身就是几何图形，如玻璃杯、脸盆和书。还有的事物只要在几何图形上补 充几笔便可画成，如水桶、茶杯、热水瓶、旗子、雨伞、气球、酒杯和帽子等。即使是比 较复杂的事物，分解开来，仍然是由许多基本线条和基本几何图形构成的。如卡车、自行 车、螃蟹和公共汽车等。 许多事物的基本形状是同一种几何图形，这是它们的共性。但他们又有不同的特征，这 是它们的个性。抓住这些不同的特征，就可以在同一几何图形的基础上画出许多不同的事 物来。例如电视机、收音机、录音机、照相机、钟、信封、明信片和相框等都是以长方形 为基础的，但电视机有屏幕，照相机有镜头，钟有指针，只要我们抓住这些特点，就可以 很容易把它们区分开来。 下面这些东西的共同特点是以圆为基础的，但它们又各有自己的特征，钟有指针，风 扇有叶子，西瓜和球有不同的条纹，镜子和地球仪有架子，抓住它们各自的特征，就可以 把它们区别开来。
线描基础
（二）突出一个主体，重点中显“饱满”
Photoshop CC平面设计实战案例教程 第2章 数码照片处理
Photoshop CC平面设计 实战案例教程
（全彩微课版）
第02章
数码照片处理
本章首先介绍了数码照片的相关知识，包括拍摄构图类型、曝光与拍 摄技法，以及照片格式的选择等，然后详细讲解如何使用Photoshop对数 码照片进行各种修饰与调整。
学习要点数码照片相关知识 风景照来自处理 商业图片修图 人物美颜处理
2.1 数码照片处理概述
在学习数码照片的各种修图技巧之前，我们有必要先了解一些数码照片 的相关知识。
2.1.1 拍摄构图
在拍摄照片时，适当掌握一些构图知识，可以使拍摄出来的照片更具美感。 下面介绍几种常用的构图形式。
1. 三角形构图 2. 垂直式构图 3. 曲线式构图 4. 水平式构图
2.1.2 曝光与拍摄技法
2.3 实例：人物美颜处理
本实例将对照片中人物的面部 进行美颜处理，包括调整脸型、 处理面部瑕疵、美白等，然后添 加一个合适的背景图像，实例效 果如图所示。
2.3.1 处理面部瑕疵
（1）打开“人物.jpg”素材文件，选择“污点修复画笔工具”，在属性栏中 设置画笔“大小”为30像素、“模式”为“正常”，单击“内容识别”按钮，如图 所示。
2.2.1 提升产品质感
（9）使用“修复画笔工具”和“修补工具”对散落的花朵图像进行修复。
2.2.1 提升产品质感
（10）选择“仿制图章工具”对背景中的深色线条图像进行修复。并对背景图 像中的纹理进行适当的修复，得到比较干净的背景图像。
2.2.2 文字的应用
（1）新建一个图层组，并将其重命名为“文字”。 （2）选择“横排文字工具”输入文字，并调整文字的位置和大小，如图所示。
2.3.1 处理面部瑕疵
（6）使用“曲线”命令，调整图像暗部的亮度，如下图所示。
（全彩微课版）
第02章
数码照片处理
本章首先介绍了数码照片的相关知识，包括拍摄构图类型、曝光与拍 摄技法，以及照片格式的选择等，然后详细讲解如何使用Photoshop对数 码照片进行各种修饰与调整。
学习要点数码照片相关知识 风景照来自处理 商业图片修图 人物美颜处理
2.1 数码照片处理概述
在学习数码照片的各种修图技巧之前，我们有必要先了解一些数码照片 的相关知识。
2.1.1 拍摄构图
在拍摄照片时，适当掌握一些构图知识，可以使拍摄出来的照片更具美感。 下面介绍几种常用的构图形式。
1. 三角形构图 2. 垂直式构图 3. 曲线式构图 4. 水平式构图
2.1.2 曝光与拍摄技法
2.3 实例：人物美颜处理
本实例将对照片中人物的面部 进行美颜处理，包括调整脸型、 处理面部瑕疵、美白等，然后添 加一个合适的背景图像，实例效 果如图所示。
2.3.1 处理面部瑕疵
（1）打开“人物.jpg”素材文件，选择“污点修复画笔工具”，在属性栏中 设置画笔“大小”为30像素、“模式”为“正常”，单击“内容识别”按钮，如图 所示。
2.2.1 提升产品质感
（9）使用“修复画笔工具”和“修补工具”对散落的花朵图像进行修复。
2.2.1 提升产品质感
（10）选择“仿制图章工具”对背景中的深色线条图像进行修复。并对背景图 像中的纹理进行适当的修复，得到比较干净的背景图像。
2.2.2 文字的应用
（1）新建一个图层组，并将其重命名为“文字”。 （2）选择“横排文字工具”输入文字，并调整文字的位置和大小，如图所示。
2.3.1 处理面部瑕疵
（6）使用“曲线”命令，调整图像暗部的亮度，如下图所示。
平面形态的构成(特异、密集、肌理、空间)
5. 肌理的特异 在相同的肌理质感中，塑造不同的肌 理变化
特异
特异是指在有序的构成关系中有意违反秩 序，使少数要素凸现出来，以破坏规律性，并 形成视觉焦点。
特异构成是一种在众多有规律的图形中进行 少数变异以突破某种规范性的构成形式。特异 也称畸变，特异的因素有形状、大小、位置、 方向及色彩等。特异前提是对比，它夹杂于规 律性之中，是对规律的突破，它因突出个别的 要素而引人注目。
１１、熏烧法
指用烟火熏烤纸边，追求随意多变或缺损的外型， 也可用烟熏纸的表面，以获得烟熏留下的灰色痕 迹，达到一种柔和虚化的视觉效果．此技法要注 意烟熏痕迹的保存（可用定型液或蒙上透明塑料 纸），更不要使用过旺的明火，以免控制不 住．此做法常用做图形的局部，并与其他方法同 时使用
１２、拼贴法
指用现有材料，以拼贴在画面中来代替颜 料的描绘．此法应充分调动现有材料本身 的质地和自然纹理，以获得巧妙而意外的 形式美感．在拼贴时应注意材料与图形本 身的意义转换．
图6-103 点的密集 图6-105 线的密集
图6-104 点的密集
3. 自由密集 在构图中，基本形的组织没有点或线的密集
约束，完全是自由散布，没有规律，基本形的疏 密变化比较微妙（图6-107、图6-108）。
图6-106 线的密集
图6-107 自由密集
图6-108 自由密集
4. 拥挤与疏离 拥挤是过度密集，所有基本形在整个构 图中是一种拥挤状态，占满了全部空间，没 有疏远的地方。疏离与密集相反，整个构图 中基本形彼此疏远，散布在各个角落，散布 可以是均匀的，也可以是不均匀的（图6-109、 图6-110）。
1．先确定图形外框大小, 然后绘制基本骨格线
2．绘制出一个单位的基本形
经典园林景观2欧洲园林景观作品
30
加尔佐尼庄园平面图
31
庄园正立面
32
神像和半圆形水池
33
瀑布状水阶梯
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实例8 伊索拉· 贝拉庄园（Villa Isola Bella，1632— 1671年） 设计：［意］卡尔洛· 封塔纳（Carlo Fontana） 伊索拉· 贝拉庄园是意大利唯一的湖上庄园，建造在 马吉奥湖（ Lake Maggiore）中波罗米安群岛的第二大 岛屿上，离岸约 600 米，由卡尔洛伯爵三世博罗梅奥 （Carlo Borrmeo）建造。
14
2）布局壮丽 全园布局分成了六个台层，上下高差近50米，高低 错落，整齐有序。花园以及大量的局部构图，均以方形 为基本形状，反映出文艺复兴全盛期的构图特点。在贯 穿全园的主轴以及分布左右的次轴上，遍布高大的植物、 花坛和各式喷泉。纵向中轴线，从高处别墅建筑往下一 直贯穿全园。横向主要有三条轴线，居中的横轴与纵轴 交叉处，设一精美的名为“龙喷泉”的椭圆形泉池，是 全园的中心所在；在龙喷泉上面的横轴为“百泉台”， 其东端为水剧场，西端有雕塑；龙喷泉后面的第三条横 轴是水池，水池东端为著名的“水风琴”。
22
兰特庄园平面图
23
底层台地
24
圆形喷泉和铜像
25
实例6 巴切托城堡（1556—1620年） 设计：［意］贾科莫· 巴罗兹· 达· 维格诺拉(Vignola)， 贾科莫 · 戴尔 · 丢卡，吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂 (Girolamo Rainaldi) 巴切托城堡位于卡普拉罗拉，是在16世纪由红衣主 教法尔尼斯(Farnese)修建的一座设防宫殿，是一个庞大 的、有堡垒的五角形建筑。1556年，建筑师维格诺拉授 命将堡垒改为一座避暑别墅。吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂在 1620年左右修建了一些附加物。
加尔佐尼庄园平面图
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庄园正立面
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神像和半圆形水池
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瀑布状水阶梯
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实例8 伊索拉· 贝拉庄园（Villa Isola Bella，1632— 1671年） 设计：［意］卡尔洛· 封塔纳（Carlo Fontana） 伊索拉· 贝拉庄园是意大利唯一的湖上庄园，建造在 马吉奥湖（ Lake Maggiore）中波罗米安群岛的第二大 岛屿上，离岸约 600 米，由卡尔洛伯爵三世博罗梅奥 （Carlo Borrmeo）建造。
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2）布局壮丽 全园布局分成了六个台层，上下高差近50米，高低 错落，整齐有序。花园以及大量的局部构图，均以方形 为基本形状，反映出文艺复兴全盛期的构图特点。在贯 穿全园的主轴以及分布左右的次轴上，遍布高大的植物、 花坛和各式喷泉。纵向中轴线，从高处别墅建筑往下一 直贯穿全园。横向主要有三条轴线，居中的横轴与纵轴 交叉处，设一精美的名为“龙喷泉”的椭圆形泉池，是 全园的中心所在；在龙喷泉上面的横轴为“百泉台”， 其东端为水剧场，西端有雕塑；龙喷泉后面的第三条横 轴是水池，水池东端为著名的“水风琴”。
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兰特庄园平面图
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底层台地
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圆形喷泉和铜像
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实例6 巴切托城堡（1556—1620年） 设计：［意］贾科莫· 巴罗兹· 达· 维格诺拉(Vignola)， 贾科莫 · 戴尔 · 丢卡，吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂 (Girolamo Rainaldi) 巴切托城堡位于卡普拉罗拉，是在16世纪由红衣主 教法尔尼斯(Farnese)修建的一座设防宫殿，是一个庞大 的、有堡垒的五角形建筑。1556年，建筑师维格诺拉授 命将堡垒改为一座避暑别墅。吉罗拉莫 · 雷纳尔蒂在 1620年左右修建了一些附加物。
某小区800平米2层砖混结构住宅楼平面设计CAD图纸（含结构图）
270010005100240051001630027002800240051001630240073601400220026560240015001800210021001800150024002400496014002200265609006090900620120012007201200152012001350900165015001500900120090015001500165090090013009005001800152018001510180026801800210018002100180021001800厨房餐厅大厅卧室卧室卧室卫生间卫生间大厅餐厅厨房卫生间卫生间厨房餐厅5706909001560900900240240大厅门厅门厅卧室底层平面图卧室卧室卫生间大厅卫生间卧室卫生间卧室卫生间大厅大厅卫生间卫生间多功能厅多功能厅多功能厅卧室卧室客室客室阳台阳台阳台阳台阳台阳台阳台阳台客室二层平面图1200院子院子院子3300大厅底层平面图卫生间卫生间卫生间阳台卧室二层平面图卧室阳台阳台大厅卧室阳台阳台卧室卧室阳台卧室卫生间多功能厅大厅客室多功能厅卫生间阳台大厅客室客室多功能厅阳台卫生间卫生间餐厅厨房卧室卫生间天井卧室卧室卧室大厅卫生间天井卫生间卧室卧室阳台阳台阳台二层平面图二层平面图天井6201600160016001100140012001000140014001200140010001100120010001000140012001400140011001100110011002000x2100L-1基础平面图1202h1墙下条基大样-1.500TJ16TJ12TJ14TJ10120014001000编 号h1100100h2B505050h2B12100%%p0.000[室外路面标高240-0.45[]60501]室内地面标高50TJ112002002002001100浆砌毛石条基ZOZOZOZOZOZOZOZOZOZOZOZ1Z1ZO 1:20Z1 1:20JQL 1:20L-1 1:201001002000x2100ZOZOTL-1TL-1SL-1LL-1LL-1LL-2LL-2L-1L-2L-3%%1308@140%%1308@140%%1308@140%%1308@140%%1308@140%%1308@150%%1308@150%%1308@150%%1308@150%%1308@140%%1308@140对称布置对称布置对称布置对称布置L-49YKB51369YKB51369YKB5136.89YKB5136.82YKB5136.82YKB5136.82YKB51365YKB5136.85YKB51146YKB5114板厚100100板厚%%1308@140%%1308@140%%1308@140%%1308@140%%13010@180%%13010@180%%13010@180%%1308@140%%1308@140%%1308@140%%13010@180%%13010@180%%1308@140%%1308@140%%13010@180%%13010@180%%1308@180%%1308@180%%13010@180%%13010@140%%13010@140%%13010@180%%1308@180%%13010@180%%1308@140%%1308@140%%1308@140%%1308@140屋面结构图板厚为120mm二.三层结构图天沟WTL-1WTL-2WTL-1TL-2LL-39YKB51369YKB51249YKB5125%%1308@180%%1308@140%%1308@140%%1308@180%%1308@140仅三层楼面设置L-4L-3L-1LL-3L-2LL-2LL-2SL-1LL-1LL-151001600016000510015003680109603680360024001000510024003001096049602400140022001600016000510051003680109601500150036003680150024001096024003100100027002400360015005100310027001400496036001500220051005100163001630026560736014602200210021001600140021001800150024002100175021002100180018002100240021001800180021001500265602180496014602180180049607360265602656051001630090050018201500220014001800510060909002400100027001200210022002100160014005100609090024001500220027001000120018209005001400510016300150090084050090090091084090050015009009001350120091012002100240024001800150021002400180015002800240033002700180021002100240017502100210018002100180015002100240018002100150018001200210091024001200240090013509001800500150015009008402100330028002400900910240050090018008409001500150027001096036001096022005502200510016000368015003680150060024001200600240010006007004960240036001400510016000109603680950150015003680950130095036009009509001500270031001096024006001500150027007503100240024001000360036001500125030006006001300600600130095060060070070065070055022009501300550750750496012509001250900650140022001500900120015003600600160001600024003100240109603600510036802403680240051004004002700210035d4001001002501003501400109602400510010004960360015002200300240350270031005100160005100150036801096036803600510024002400100049601096024001400220016000150036001500中国专业人士的网络家园；因为专业，所以完美市场部：ivpmarket@ 技术部：ivptech@网易 NetEase建筑在线 编辑部：ivpinfo@==
平面构成-比例与分割
《贝多芬》海报中各同心圆弧的几何韵律与音乐中表现出的各种数学体系和结构有着直接的 关系，每个元素的尺寸、摆放、位置在比例上的生动变化与贝多芬音乐的戏剧效果产生共鸣。
正 圆 锥 壶
阿 尔 多 。 罗 西
• 著名的巴塞罗那椅由设计师密斯在 1929年巴塞罗那世界博览会上，为 了欢迎西班牙国王和王后而设计。
3．这个黄金矩形能够被进一步分割，产生一个较小比例的黄金分割矩形和一个正方 形，分割过程可以无限继续下去，产生许多更小的等比的矩形和正方形。
• 达·芬奇的“美丽密码” 共有六大“法则”，其中 包括脸的宽度必须是鼻宽 的4倍；前额的宽度、鼻 子的长度以及下颌骨长度 必须都相等；研究人员吃 惊地发 现，“六大法则” 中的5个都与现代人的审 美标准奇迹般地吻合，只 有一项关于“鼻子与嘴的 比例”的法则与现代略有 出入。小巧的嘴型是文艺 复兴时期的审美标 准， 嘴的宽度是鼻宽的1.5倍 被认为最完美。与之不同 的是，研究发现，现代人 普遍认为嘴宽与鼻宽的比 例达到1.6的更美。
• 第二，图形与底的大小比例关系，即图在整个构图中的分量，构图的形 式美是通过用单纯的形态与比例之间构成一种和谐、均衡的关系。
一、比例
• 造形上的比例是量（长度、面积等）的比率。 1．完全相等的比例也是比例，即时1：1：1……，这种比例就相当于原始的
骨骼或者等形等量分割（如下图所示）。
• 2．黄金率与黄金比例矩形
根号2分割 1．这个根号2矩形可以被分割为两个较小的根号2矩形， 将这两部分在细分又得到更小的根内含根号2矩形的对角 线可以得到根号2递减螺旋线。
根号2的一些比例关系
不断分割一个根号2矩形产生较 小的等比根号2矩形。
由圆构成根号2矩形的方法： 1.在圆中插入内接正方形。
服装结构设计_张文斌_女装平面结构设计2
测试一一、填空题（每题2分，共20分）1. 服装放松量是指在基础上加放的尺寸，它是构成的重要依据。
2. 衣袖的结构种类主要分圆袖、连袖和分割袖，其袖身的结构种类主要分直身袖和。
分割袖（插肩袖、半插肩袖等）的前袖中线与水平线的夹角最小值为，最大值为。
3. 衣领的结构种类主要分、立领和翻折领，当翻折领的领下口线＜领窝线时，应采用结构上的处理方法和工艺上的处理方法，使其长度与领窝线长度相等。
4. 在文化式原型中，前后领宽的关系是前领宽后领宽，而前领宽+cm=前领深。
5.原型进行省道转移的方法有、、。
6. 在衣袖结构设计中，若AH一定，袖山高尺寸越大，越好，越差。
7. 女装原型衣袖的袖口曲线前凹后凸是因为_____________________________。
8.袖长的计算公式为__________________________________，袖肘位置的计算公式为__________________________。
9. 扁领（坦领、开领）制图时，需前后肩线有重叠量，原因是________ _____ 。
10. 就前衣片而言，连身领通常表现为三种结构类别：一类为前衣片与衣领相连；第二类为前衣片与衣领通过全部相连；第三类为前衣片与衣领通过部分相连。
二、判断题（正确的画√，错误的画×，每题1分，共10分）1. 连翻领领凹越大，则领型越平坦，领凹越小，则领型越耸立。
……（）2. 女子上衣前、后衣片横开领的大小始终应保持一致。
………………（）3. 在连身袖结构制图中，前后袖中线的倾斜度一般是不一致的。
……（）4. 在袖窿弧长一定的前提下，袖山愈高，袖肥愈小，反之袖山愈低，袖肥愈大。
……………………………………………………………………（）5. 分割线是省道的组合，在服装上应用分割线主要是使服装合于体型。
（）4. 翻折领结构设计中最重要的是使领外轮廓线的长度与衣身上衣领翻下时所在的轨迹线相等。
……………………………………………………（）6. 影射法只适合于驳领结构设计中。
摄影与摄像基础 第二单元 任务四取景与构图
陪体随主体的变动而变动，有时可能会在 画面中成为不完整的形象。在摄影画面上，陪 体应处于次要的地位，不能“喧宾夺主”、 “强宾压主”，要与主体相呼应，并与主体和 背景相结合，形成一个完整而统一的整体。
图2.88《赶海的渔民》牟善章 摄
3．前景
前景是指在摄影画面上，位于主体前面或 靠近镜头位置的人物或景物。前景有时可以是 主体也可以是陪体，但多数是环境的组成部分。 前景在摄影画面中的位置无一定之规，根据画 面内容和结构的需要，可安置在画面的左右边 缘，亦可安置在画面的上下边缘，甚至可以遍 布画面，形成一个“画框” （见图2.89）。
1.拍摄距离 拍摄距离影响着主体与环境的表现，
一般分下面五种景别（见图2.92）： ⑴远景：画面容纳的景物范围较大，
着重表现景物所处的场景、环境、气氛 与气势。
⑵全景：表现某一事件或某一具体的 对象，将该事件或对象置于画面的主要 位置，画面能通过特定的气氛、环境来 烘托主要对象。
⑶中景：画面具体介绍某一事件的主要部分， 着重表现参与事件的人物之间的相互关系。
憬》单光磊 摄
图2.99《憧憬》单光磊 摄
ห้องสมุดไป่ตู้
图2.99《憧憬》单光磊 摄
3.拍摄高度
拍摄者站在一定的高度，如果是相机 镜头光轴和视平线等高平行拍摄是平拍； 镜头光轴上仰高于视平线拍摄是仰拍； 下俯且低于视平线拍摄是俯拍。
⑴平拍。是最常使用的镜头角度。它接近人 眼的视觉习惯，有利于突出前景人物（见图 2.100）。但主体、陪体和背景易于重叠、混 淆。画面上的地平线或水平线常出现在画面的 几何中线上，画面上下对分，显得呆板。新闻 摄影多用这种角度，特别是中、近景，对抢镜 头、抓拍颇为方便。
图2.87《大学生》苏明静 摄
图2.88《赶海的渔民》牟善章 摄
3．前景
前景是指在摄影画面上，位于主体前面或 靠近镜头位置的人物或景物。前景有时可以是 主体也可以是陪体，但多数是环境的组成部分。 前景在摄影画面中的位置无一定之规，根据画 面内容和结构的需要，可安置在画面的左右边 缘，亦可安置在画面的上下边缘，甚至可以遍 布画面，形成一个“画框” （见图2.89）。
1.拍摄距离 拍摄距离影响着主体与环境的表现，
一般分下面五种景别（见图2.92）： ⑴远景：画面容纳的景物范围较大，
着重表现景物所处的场景、环境、气氛 与气势。
⑵全景：表现某一事件或某一具体的 对象，将该事件或对象置于画面的主要 位置，画面能通过特定的气氛、环境来 烘托主要对象。
⑶中景：画面具体介绍某一事件的主要部分， 着重表现参与事件的人物之间的相互关系。
憬》单光磊 摄
图2.99《憧憬》单光磊 摄
ห้องสมุดไป่ตู้
图2.99《憧憬》单光磊 摄
3.拍摄高度
拍摄者站在一定的高度，如果是相机 镜头光轴和视平线等高平行拍摄是平拍； 镜头光轴上仰高于视平线拍摄是仰拍； 下俯且低于视平线拍摄是俯拍。
⑴平拍。是最常使用的镜头角度。它接近人 眼的视觉习惯，有利于突出前景人物（见图 2.100）。但主体、陪体和背景易于重叠、混 淆。画面上的地平线或水平线常出现在画面的 几何中线上，画面上下对分，显得呆板。新闻 摄影多用这种角度，特别是中、近景，对抢镜 头、抓拍颇为方便。
图2.87《大学生》苏明静 摄
平面设计基础理论知识
平面设计基础理论知识平面设计基础理论知识大全平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。
下面yjbys店铺为大家分享平面设计基础理论知识，希望对大家学习平面设计有帮助!一、基本概念(一)、平面设计平面设计是将不同的基本图形，按照一定的规则在平面上组合成图案的。
主要在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。
而平面设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
(二)、平面设计的术语：1.和谐：从狭义上理解，和谐的平面设计是统一与对比两者之间不是乏味单调或杂乱无章的。
广义上理解，是在判断两种以上的要素，或部分与部分的相互关系时，各部分给我们的感觉和意识是一种整体协调的关系。
2.对比：又称对照，把质或量反差很大的两个要素成功的配列在一起，使人感觉鲜明强烈而又具有统一感，使主体更加鲜明、作品更加活跃。
3.对称：假定在一个图形的中央设定一条垂直线，将图形分为相等的左右两个部分，其左右两个部分的图形完全相等，这就是对称图。
4.平衡：从物理上理解是指的重量关系，在平面设计中指的是根据图像的形量、大小、轻重、色彩和材质的分布作用与视觉判断上的平衡。
5.比例：是指部分与部分，或部分与全体之间的数量关系。
比例是构成设计中一切单位大小，以及各单位间编排组合的重要因素。
6.重心：画面的中心点，就是视觉的重心点，画面图像的轮廓的变化，图形的聚散，色彩或明暗的分布都可对视觉中心产生影响。
7.节奏：节奏这个具有时间感的用于在构成设计上指以同一要素连续重复时所产生的运动感。
8.韵律：平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规律变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐的旋律感，成为韵律。
平平面设计的元素1.概念元素，所谓概念元素是那些不实际存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。
例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上有边缘线。