20世纪西方文学试题库
《20世纪世界文学》练习题库参考答案

华中师范大学网络教育学院《20世纪世界文学》练习测试题库参考答案一、填空1、瓦雷里克洛代尔2、《追忆流水年华》3、《火线》《光明》4、尤奈斯库5、布勒东《第一次超现实主义宣言》6、萧伯纳7、西蒙斯艾略特@8、《荒原》9、《到灯塔去》10、《布登勃洛克一家》11、《虹》12、《有产业的人》《进退维谷》《出租》13、勃洛克叶赛宁14、《企鹅岛》《诸神渴了》《天使的反叛》15、《欣悦的灵魂》16、《共产党人》17、贝克特|18、《西线无战事》19、《普鲁弗洛克的情歌》20、《华伦夫人的职业》《鳏夫的房产》21、里尔克22、《尤利西斯》23、《人性的枷琐》24、《变形记》25、《母亲》26、奥尼尔27、《美国的悲剧》。
,28、肖洛霍夫《静静的顿河》29、《喧哗与骚动》30、《恶之花》31、《太阳照常升起》32、阿斯图里亚斯,《百年孤独》33、约克纳帕塔法34、斯坦尼斯拉夫斯基布莱希特梅兰芳35、哲学政治36、《恶心》37、《犀牛》【38、《月亮与六便士》39、《白猿》、《银匙》、《天鹅曲》40、《美国》、《审判》和《城堡》41、《毁灭》42、《苦难的历程》43、庞德44、尤金·奥尼尔45、《毛猿》二、根据下列作品写出相应的作家.1、《橡皮》阿兰·罗伯-格里耶2、《老人与海》海明威3、《荒原》艾略特4、《鼠疫》加缪5、《穿裤子的云》马雅可夫斯基6、《海滨墓园》瓦雷里7、《华伦夫人的职业》萧伯纳8、《娜嘉》布勒东9、《审判》卡夫卡10、《送菜升降机》阿尔比11、《青鸟》梅特林克12、《苍蝇》萨特13、《根》哈利14、《乌贼骨》蒙塔莱15、《沉钟》霍普特曼16、《椅子》尤奈斯库17《荒野的呼唤》杰克·伦敦18、《夜色温柔》菲兹杰拉德19、《一日长于百年》艾特玛托夫20、《八月之光》福克纳【三、名词解释1、魔幻现实主义:魔幻现实主义是拉丁美洲文学中一个最重要的文学流派,它兴起于20世纪30-40年代,成熟于50年代,到60-70年代达到高潮。
西方现代派文学试题1+答案word版本

《西方现代派文学》试卷一一、单项选择题1、下面不属于乔伊斯的作品是()。
A、《喧哗与骚动》B、《都柏林人》C、《死者》D、《尤利西斯》2、乔伊斯带自传性的作品是()。
A、《都柏林人》B、《青年艺术家的肖像》C、《尤利西斯》D、《芬妮根们的守灵》3、加缪写了一场瘟疫的作品是()。
A、《局外人》B、《鼠疫》C、《西绪弗的神话》D、《正义者》4、()是荒诞派戏剧的奠基人。
A、尤奈斯库B、贝克特C、品钦D、阿达莫夫5、下列作品中不属于加缪的是()。
A、《鼠疫》B、《局外人》C、《西绪弗的神话》D、《禁闭》6、下面不属于萨特的作品是()。
A、《局外人》B、《恶心》C、《苍蝇》D、《自由之路》7、下面萨特作品中()属于文学作品。
A、《想象》B、《墙》C、《存在与虚无》D、《存在主义是一种人道主义》8、下面萨特作品中()属于小说。
A、《死无葬身之地》B、《禁闭》C、《恶心》D、《苍蝇》9、下面不属于贝克特的作品是()。
A、《等待戈多》B、《剧终》C、《啊!美好的日子》D、《秃头歌女》10、下面不属于贝克特的作品有()。
A、《局外人》B、《出了毛病》C、《最后一幕》D、《第二十二条军规》二、名词解释1、后期象征主义:出现于一次世界大战后的世界性文学潮流,20年代达到高潮,40年代接近尾声,其创作手法延续到后来的各种写作中。
它的主要特点是:创造病态的“美”,表现内心的“最高真实”,运用象征暗示,在幻觉中构筑意象,用音乐性增加冥想效应。
代表作家有瓦雷里、叶芝、艾略特等。
2、表现主义文学:出现于世纪初的现代主义流派,它涉及绘画、音乐、诗歌、小说、戏剧、电影等各个领域。
该流派强调要突破事物的内在表象,表现内在世界,用“表现”取代“再现”,注重抽象化、变形,在戏剧中运用面具,注重时空的真幻错杂,使用象征和荒诞的手法。
代表作家有卡夫卡、奥尼尔等。
3、“境遇剧”:萨特对自己戏剧的称谓。
其剧作不按传统原则处理环境与人物的关系,而是给人物提供一定的环境,强调人物在特定的环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。
西方文论试题及答案

名词解释:布拉格学派:(发起者、贡献最大者、内涵、理论主张、影响、评价)①理论渊源:1926年雅各布森与马捷齐乌斯共同创立布拉格语言学学会,到1935年更名捷克结构主义.一方面肯定索绪尔(de)共时性语言学研究,一方面反对脱离历史发展过程单纯谈论共时性,以结构和功能为两个基本点构建了自己(de)理论体系.文学作品不只是言语或文学性(de)东西,而是一种系列结构,一种与各种社会环境密切相关(de)系列结构.②主要特征:⑴注重语言(de)功能研究.文学语言(de)特点是最大限度(de)偏离日常生活实用语言(de)指称功能,而把表现功能放到首位.⑵类比方法是布拉格学派(de)主要研究手段之一.通过对音位类比(de)研究来区分词语和语法(de)意义,从而达到对语言体系结构乃至文学作品结构(de)把握.⑶把共时性语言学研究与历时性语言学研究结合起来.解释语言本质(de)最佳研究途径是对语言体系作共时性分析,但共时性分析不可能否认历史进程对语言体系(de)影响,要正确理解语言(de)结构和功能,就必须深入探讨历史(de)语言环境.⑷读者阅读是作品审美价值实现(de)原因.一部作品印刷成书只有潜在(de)审美价值,只有被读者阅读之后,其审美价值才能真正实现,且由于审美标准不同,审美价值是可变(de)不确定(de).这些观点预示着接受美学(de)基本观点.③地位影响:布拉格学派存在时间较长且较活跃,是连接俄国形式主义与英美新批评、法国结构主义(de)桥梁,对现代西方文论(de)发展产生了很大影响.它提出(de)语言(de)功能研究、类比方法(de)运用、共时性与历时性研究(de)结合以及在对读者(de)转向等方面取得了令人瞩目(de)成就.但它过分夸大艺术形式(de)作用,用形式来规定文艺本质,把文学发展规律和形式发展规律等同起来.虽然艺术形式有自身(de)发展规律,但从根本上来说,这一规律是由社会文化和艺术内容(de)发展所决定(de),艺术形式无法自我规定.且语言学方法只是一种研究文艺(de)手段,不能将之当成研究目(de).文学性:文学性是指文学之所以为文学(de)独特性质.文学性就是文学(de)性质和文学(de)趣味,它存在于文学语言(de)联系和构造之中.文学性不存在于某一部文学作品中,而是一种同类文学作品普遍运用(de)构造原则和表现手段,如结构、韵律、节奏、修饰等.文学性(de)诗性功能:雅各布森认为,文学性存在于文学作品(de)语言形式之中,诗歌是具有独立价值(de)词(de)形式显现,即诗歌(de)本质不在指称叙述外在世界(de)事物,而在具有表达目(de)(de)诗歌语言形式显现.诗歌语言往往打破符号与指称(de)稳固(de)逻辑联系,而为能指与所指(de)其他新关系和审美功能(de)实现提供可能.诗歌语言虽然有提供信息(de)功能,但应以自指(de)审美功能为主.荒诞派戏剧:20世纪50年代兴起于法国(de)反传统戏剧流派.代表作有尤奈斯库(de)秃头歌女,贝克特剧作等待戈多 .荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎(de)舞台直观场景、奇特怪异(de)道具、颠三倒四(de)对话、混乱不堪(de)思维,表现现实(de)丑恶与恐怖、人生(de)痛苦与绝望,达到一种抽象(de)荒诞效果.代表作家有尤奈斯库、贝克特等人.尤奈斯库(de)荒诞派戏剧理论:1、戏剧表达超现实(de)真实:一是作为意义之无和物质之有(de)“超现实(de)真实”.二是作为永恒之在(de)“超现实(de)真实”.2、戏剧(de)虚构本质与非理性本质.3、悲剧性与戏剧性及其戏剧张力.4、纯喜剧:戏剧(de)独立性.原型批评:发展概况:原型批评是20世纪五六十年代流行于西方(de)一个十分重要(de)批评流派,其主要创始人是弗莱.理论基础主要是荣格(de)精神分析学说和弗雷泽(de)人类学理论.主要主张:原型批评试图发现文学作品中反复出现(de)各种意象、叙事结构和人物类型,找出它们背后(de)基本形式,并强调作品中(de)神话类型,认为这些神话类型同具体(de)作品比较起来是更基本(de)原型,并把一系列原型广泛应用于对作品(de)分析、阐释和评价.纵观整个原型批评,其呈现出整体性批评和文化批评(de)倾向.影响评价:原型批评是20世纪西方文学批评最重要(de)流派之一,它以荣格精神分析学说和弗雷泽(de)人类学理论为基础,在文学观念上,弗莱受到了马克思主义文艺思想和社会历史观(de)影响,使其原型批评呈现出一种整体性文化批评(de)倾向.在方法论上,原型批评还吸取了斯本格勒(de)历史有机循环发展论和早期结构主义(de)一些理论,此外,原型批评虽然反对新批评,但其理论仍带有一定程度上(de)文学自足论(de)痕迹.细读法:细读法可以说是新批评(de)阅读方式,它(de)目(de)不是要找出诗歌(de)意义.也就是说,对于诗歌(de)意义不应从内容上来认识,而是要从诗歌(de)整体内在结构上来阅读和理解诗歌语言,通过这种阅读,发现文学作品(de)语言是否成功地形成了一个富有张力(de)和谐(de)整体,组成这个整体(de)各个部分之间又具有怎样(de)相互关系.为形式主义辩护:⑴布鲁克斯认为形式主义批评(de)一个基本信条就是,文学批评是对于批评对象(de)描述和评价,形式主义批评家主要关注(de)是作品本身,这一观点就将文学批评与作者读者之间(de)关联割裂开来.⑵文学批评就是对作品本身(de)描述和评价,只有在作品中体现过(de)意图才是作者真正(de)意图,而不是以作者生平为依据(de)猜测,读者也应该找到一个中心立足点来研究诗歌或者小说(de)结构.⑶布鲁克斯(de)观点为现代文本理论奠定了基础,将文学作品视为独立自足(de)整体来研究获得了许多重要成果,对新批评(de)发展起了巨大推动作用,但其割裂了文学作品与外部事物(de)关系从而陷入了形式主义(de)泥潭.悖论与反讽:布鲁克斯主张文学批评应当只关心作品本身,文学作品应当是一个和谐整体,对于一件成功(de)作品来说,形式和内容是不能分割(de).作品(de)形式关系包含了逻辑关系但又超出了逻辑关系.总体上说,文学是隐喻(de)、象征(de).布鲁克斯对作品形式(de)关注主要体现在运用语义学方法对作品(de)语言和结构进行分析研究上.⑴悖论是修辞学上(de)一种修辞格,指(de)是表面上荒谬而实际上真实(de)陈述,诗歌语言和结构(de)各种平面不断倾倒产生种种重叠、差异和矛盾.⑵反讽指(de)是所说(de)话与所要表达(de)意思恰恰相反,是语词受到语境压力造成意义扭转而形成(de)所言与所指之间对立矛盾(de)语言现象.这也是诗歌语言与科学语言(de)区别,科学语言是不会在语境(de)压力下改变意义(de).但诗歌语言则是多义(de),诗人使用(de)词包含多种意义,是具有潜在意义能力(de)词,是意义(de)网络.结构理论:⑴有机整体观,⑵布鲁克斯指出结构(de)基本原则就是对作品(de)内涵、态度和意义进行平衡和协调,结构不是仅仅把不同(de)因素安排成同类(de)组合体,而是使相似(de)与不相似(de)因素相结合.结构是一种积极(de)统一,不是通过回避矛盾取得和谐,而是通过解释矛盾、展开矛盾、解决矛盾而取得和谐.意见谬误:意图谬见在于将诗歌和诗歌(de)起源和产生过程相混淆,从诗歌创作(de)心理原因中推演批评标准最终只能是传记式批评和相对主义.意图谬见(de)结果是取消了作为批评(de)具体对象(de)文学作品本身.由于文学作品本身就是一种独立自足(de)存在,在诗歌之外寻找创作意图并批判诗就是多此一举.维姆萨特对意图说(de)批判高度强调了作品本身(de)重要性,这对于传统文学批评中只注重作者意图(de)传记式批评(de)批判,(de)确具有积极意义.但是意图说还将矛头指向历史批评、社会批评及其他传统文学研究,尤其是完全割断了作品与作者之间(de)关联,又走向了一种新(de)片面性,只将是个看作一种形式方面(de)风格技巧,谬误更为明显.简答:举例说明当代西方文艺理论(de)两大主潮:人本主义与科学主义是当代西方文艺理论(de)两大主潮.所谓人本主义,就是以人为本(de)哲学理论,其根本特点是把人当作哲学研究(de)核心、出发点和归宿,通过对人本身(de)研究来探寻世界(de)本质及其他哲学问题.人本主义文艺理论(de)主要代表有象征主义诗论、表现主义文论、精神分析学文论、直觉主义文论、现象学和存在主义文论、西方马克思主义文论、解释学和接受理论等.这些人本主义文艺理论重视主体(de)艺术和审美经验在审美活动中(de)作用,高度重视人(de)个性与心灵活动,尤其是注重无意识心理活动嫉妒者阅读接受等层面,开辟了以往文艺理论研究未涉及(de)新领域,并对后世文艺理论有深远(de)影响.所谓科学主义,是以自然科学(de)眼光、原则和方法来研究世界(de)哲学理论,它把一切人类精神文化现象认识论根源都归结为数理科学,强调研究(de)客观性、精确性和科学性,其思想基础在本世纪主要是主观经验主义和逻辑实证主义.科学主义文艺理论(de)主要代表有俄国形式主义、布拉格学派、英美语义学和新批评文论、结构主义文论、符号学文论、叙事学文论以及解构主义等.这些科学主义文艺理论较之人本主义文艺理论更清晰地呈现出一条一脉相承、前后相继(de)线索,尤其是反对人本主义(de)口号更是旗帜鲜明.在索绪尔语言学(de)影响下,形式主义、结构主义都希冀能在科学方法(de)指导下研究文艺作品及文学现象,试图找到其内部规律,揭示文学之为文学(de)文学性,专注于作品本身(de)形式、语言、语义等内部研究,甚至完全割裂了文学作品与作者、社会、读者(de)关联,但对文本研究(de)规范性、客观性和科学性作出了巨大贡献.俄国形式主义(de)理论主张:俄国形式主义是1914年至1930年在俄罗斯出现(de)一种文学批评流派.这一流派分为两个分支,一是莫斯科语言学小组,代表人物是罗曼·雅各布森,一是彼得堡小组(诗歌语言研究会1916)代表人物有什克罗夫斯基、日尔蒙斯基和艾亨鲍姆.理论渊源:俄国形式主义深受日内瓦语言学派、胡塞尔现象学、象征主义、未来主义和立体主义(de)影响,把音位学作为语言成分(de)因素用来剖析和建造形式结构,反对只根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学外部因素去研究文学作品,认为文学研究(de)对象应该是文学作品本身,文学评论家要探寻文学自身(de)特性和规律,亦即研究文学作品(de)语言、风格、结构等形式上(de)特点和功能.主要主张:⑴文学作品是意识之外(de)现实.文学作品只是一种构造和游戏,形式主义者不研究作者和读者(de)主观意识和主观心理,而仅仅局限于对客观现实(de)艺术作品(de)研究.⑵文学创作(de)根本艺术宗旨不在于审美目(de),而在于审美过程.形式主义者提出了陌生化这一概念,认为要使人们对熟悉事物(de)自动感知变为审美感知,就要采取陌生化(de)手段,使现实中(de)事物变形,创造出新(de)艺术形式,使人们重新审美(de)感知原本已经熟悉(de)事物,尽可能(de)延长审美感知(de)过程.⑶文学批评(de)任务是要研究文学性,文学性即文学之所以为文学(de)内部规律,要着重研究艺术形式,深入文学系统内部去研究文学(de)形式和结构.既然文学作品可以表现多样化(de)内容,那么文学性就不在作品(de)内容而在作品(de)形式,,即语言(de)运用和修辞技巧(de)安排组织.⑷共时性(de)语言学研究方法是文学批评(de)主要方法之一.这一方法能够科学揭示文学作品(de)形式结构、把握文学创作(de)规律,按照索绪尔语言学研究方法将文学研究分为内部研究和外部研究,并着眼于以形式分析为主(de)内部研究.影响:⑴俄国形式主义是对传统文学批评进行反拨(de)艺术理论上(de)先锋主义.它从形式角度规定文艺本质,把文艺创作视为一种表现形式,并认为过去把形象思维作为文艺本质,把反映生活看成文艺(de)主要任务是很不科学(de).文艺创作(de)目(de)不是给人提供认识,而是提供感受与体验,欣赏文艺(de)人首先直接得到(de)是审美感受与审美体验.⑵俄国形式主义(de)最大贡献就在于它始终坚持文学是一个特殊领域,力图解释文学内部构造及其发展(de)特殊规律.它提出(de)陌生化、文学语言与日常语言(de)区别、文学性、诗性功能等理论概念和原则,极大地丰富了西方文学批评理论.⑶俄国形式主义(de)局限性:它过分夸大艺术形式(de)作用,用形式来规定文艺本质,把文学发展规律和形式发展规律等同起来.虽然艺术形式有自身(de)发展规律,但从根本上来说,这一规律是由社会文化和艺术内容(de)发展所决定(de),艺术形式无法自我规定.且语言学方法只是一种研究文艺(de)手段,不能将之当成研究目(de).俄国形式主义(de)理论主张与批评实践并不完全一致,还没有超出19世纪唯美主义(de)范围,是唯美主义(de)延续.俄国形式主义存在时间并不长,但其影响却是深远(de).布拉格学派、结构主义、符号学等文学理论流派都深受俄国形式主义(de)影响而形成了20世纪西方文论史上(de)独特线索.接受美学(de)理论意义:接受理论兴起于60年代后期,在70年代达到高潮,不仅是一种文学理论也是一种美学理论,因此又被称为接受美学.尽管其与现象学、存在主义和俄国形式主义也有密切(de)关系,但它直接起源于解释学文论,而且从20世纪西方文论史(de)总体背景上看,它是读者反应批评(de)一支.读者反应批评这一术语出自美国文学批评,是指所有以读者为中心(de)文学理论与批评,包括60年代以来(de)现象学意识批评、解释学批评、精神分析学(de)自我心理学派、结构主义、解构主义和接受理论,它也被用来专指受德国接受理论影响(de)英美读者反应批评,因此无论从哪个角度来看,接受理论都是读者反应批评(de)突出代表.其主要代表人物有姚斯、伊瑟尔、福尔曼、普莱斯丹茨、斯特里德等人组成(de)康士坦茨学派.举例说明解构主义(de)基本理论主张:①解构主义是整个后结构主义思潮中最重要(de)组成部分,兴起于60年代末盛行于70年代,总体上表现出对结构主义(de)不满和失望乃至批判否定.60年代法国一些文论家、作家和哲学家组成了“太凯系”集团,明确打出后结构主义(de)旗号,德里达也是其重要成员之一,该集团在思想上与尼采(de)非理性主义有密切(de)联系.随后德里达将解构主义介绍至美国,很快取代了新批评长期以来(de)支配地位,尤其是耶鲁学派(de)解构主义文学批评颇负盛名,80年代后半期解构主义逐渐退潮.②代表人物:德里达、德·曼、哈特曼、布鲁姆、米勒、福柯等.③理论来源:⑴尼采和非理性主义:尼采(de)非理性主义与解构主义关系密切,他主张文字超越一切观念形态,真理就是一支由隐喻、拟人和双关等修辞手段组成(de)军队,哲学和一切观念形态都首先是文字.德里达受尼采影响也肯定文字(de)自由游戏.⑵海德格尔:德里达在解构西方形而上学(de)哲学传统上与海德格尔极为相似,其语言第一(de)观点以及用文学和艺术来解构并拯救哲学(de)观点也对德里达发生了直接影响.⑶巴尔特:巴尔特后期转向了后结构主义,建构了独特(de)文本理论与阅读理论:⒈能指群与复数(de)文本:从消解索绪尔(de)符号理论入手,认为文本语言(de)能指与所指并不能构成索绪尔所谓(de)完整固定(de)符号,能指所指涉(de)不是一个概念即所指,而是一个能指群,这就导致能指与所指(de)分裂,能指(de)意指活动还未达到其所指前就已经转向了其他(de)能指,能指最终只能够在所指(de)表面进行自由漂移,语词符号不再是明确固定(de)意义实体,有限(de)能指符号所折射(de)是一个能指大海.巴尔特据此指出作品是单数(de)而文本则是复数(de),任何文本真正成为文本时,其四周已经是一片无形(de)文本海洋,每个文本都是由其他文本(de)碎片编织而成(de),根本不存在一个原初文本,这种复数特点导致文本意义(de)不断播散和转换,文本本身只是一个开放无尽(de)象征活动,任何意义都只不过是这个活动中迅速生成而又迅速消失(de)东西,这是对结构主义作品论(de)有力消解.⒉阅读理论包括以下三个方面:A、阅读结构主义作品只需要理解性思维,而阅读他所谓(de)文本则需要转喻式(de)思维,就是需要把文本(de)每一部分和每一个象征都看作对另外更大部分和象征群体(de)无限替代品.B、判断结构主义作品间(de)区别主要根据我们所理解(de)确定(de)意义内容,而判断他所谓(de)文本之间(de)区别则需要根据不同(de)能指所指(de)活动路线和意义传播过程.C、阅读结构主义作品是按照兴趣享受意义(de)文化商业消费,而阅读他所谓(de)文本则是一种创造(de)双重游戏,既要遵循文本意指活动玩文本游戏,不断再生产文本(de)意义,又要把文本当做乐谱来演奏,这种演奏不是解释而是生产,是一种合作式(de)创造,在此意义上阅读就是写作和批评.④解构主义对文学(de)影响:乔纳森·卡勒指出解构主义对文学产生了以下影响:⑴解构主义影响了一系列有关文学和文学批评(de)概念,包括文学本身(de)概念.⑵解构主义为文学批评提供了新话题.⑶德里达本人(de)解构阅读实践为一个新读解模式树立了样板.⑷解构主义还影响了人们对文学批评性质目标(de)看法.⑤评价:⑴重要贡献:⒈试图推翻逻各斯中心主义,动摇了西方全部哲学传统赖以安身立命(de)始源范畴(de)语言学基础,无疑是对企图为世界寻找某个终极根源(de)整个西方传统哲学(de)根本(de)反叛和致命(de)打击.体现出一种极其鲜明(de)反传统色彩和大胆变革、锐意创新(de)强烈愿望,为西方哲学美学和文学理论(de)现代变革打开了全新思路.⒉发现了揭示了文本(de)无始源性、开放性和互文性,把包括文学文本在内(de)一切文本都看作无限开放和永恒变化(de)动态过程,这是辩证而深刻(de),对于说明一切优秀作品(de)无限生命力具有重要(de)理论价值.⒊分解式阅读理论强调了阅读批评(de)创造性,把阅读等同于写作,与接受美学遥相呼应,与当代主张文学平民化(de)方向也是一致(de).⒋解构主义文论彻底反传统、反中心、反权威、反社会(de)超前倾向表现出后工业文明时代知识分子对抗资本主义现存秩序(de)一种普遍心态,与西方马克思主义反对现代资本主义异化(de)思潮异曲同工,具有一定积极意义.⑵根本缺陷:⒈过分强调语言文本(de)隐喻性和修辞性,从而实际上彻底否认了语言(de)表意和交际功能,由此对语言文本(de)一切阅读实际上也面临无所适从(de)困境.⒉从怀疑、破坏、反抗一切权威、中心、传统(de)怀疑主义出发,彻底否定颠倒消解一切现有(de)秩序、界限、传统和框框,终于走向相对主义和虚无主义,走向充满自相矛盾(de)谬误,最终也难逃被怀疑、被颠覆和被消解(de)命运.语义学批评(de)理论主张:①产生背景:俄国形式主义将文学研究(de)重点从以作者为中心转移到以作品为中心之后,语义学与新批评学派在20年代发端兴起.②发展概况:语义学批评形成于20世纪20年代,主要代表人物为英国文艺理论家瑞恰兹.此外还有查尔斯·奥格登和詹姆斯·伍德.③理论主张:⑴语义学批评带有鲜明(de)实证主义和心理学倾向,它受到了逻辑实证主义哲学(de)深刻影响,以逻辑实证(de)研究原则重新审视文学批评问题,将文学艺术中使用(de)语言与科学中使用(de)语言严格区分开来,将语义分析作为文学批评(de)最基本手段.⑵语义学批评又深受20世纪心理学发展(de)深刻影响,瑞恰兹甚至认为文学批评从根本上说是心理学(de)一个分支.在艺术鉴赏、艺术传达和艺术价值等重要问题上,语义学批评都试图从心理学(de)角度进行阐释.⑶语义学批评还引入了类型学和词源学,通过对文学作品(de)类型研究和语词分析,达到对作品各部分相互关系(de)了解并进一步理解作品整体.④地位影响:语义学对西方文论产生了极大影响,如新批评、结构主义和早期心理学派批评等,尤其是新批评派直接来源于语义学批评.论述题:简述新批评(de)理论主张:新批评派是20世纪英美文学批评中最有影响(de)流派之一,兰色姆在1941年新批评一书中称艾略特、瑞恰兹和温特斯等人为新批评家,新批评派由此得名.①产生背景:19世纪西方文学批评以实证主义和浪漫主义(de)文学批评为主导.实证主义只注重作家个人(de)生平和心理、社会历史和政治等因素对文学(de)影响;浪漫主义只强调文学是作家主观情感(de)表现,热衷于谈论灵感、激情、天才、想象和个性.这两种批评方式都忽视了对文学作品本身(de)研究.新批评(de)兴起正是对这一理论倾向(de)反拨,它一开始就抓住了传统文学批评最薄弱(de)环节而以一整套完整具体操作性极强(de)阅读批评文学作品(de)方法进行批判,因而在相当长(de)一段时间内该流派在西方文论界都占据主导地位.②发展历程:新批评派在20世纪20年代(de)英国形成,30年代至50年代在美国经过长足发展达到鼎盛,60年代之后逐渐衰落.退特、布鲁克斯与沃伦在30年代成立了“南方集团”.维姆萨特、韦勒克、布鲁克斯、沃伦等人在40年代后期成立“耶鲁集团”.从艾略特和瑞恰兹到南方集团再到耶鲁集团体现了新批评发展(de)一条主线.③流派特点:⑴极端(de)文本中心主义彻底割裂了文学研究与社会历史文化、与读者作者及社会效果等(de)关联.⑵对文学作品结构(de)分析较为细致深入,常常包含了某些辩证法因素.⑶以语义学分析作为文学研究(de)基本方法,并高度重视对文学语言(de)研究.⑷理论与实践(de)结合较为紧密,其理论一般都能在文学批评实践中自觉地运用.④代表人物:⑴瑞恰兹是新批评(de)奠基者之一.新批评学派十分重视瑞恰兹将语义学引进文学研究(de)努力,从中获得了基本方法论,但另一方面新批评派又对他(de)心理逐主义加以尖。
西方文论试题库

《西方文论》一、填空1、新古典主义有着共同的基本主张,即“”、“”、“严守规范”、“服从古典”等。
模仿自然、崇尚理性2、毕达哥拉斯学派认为事物的本质是由构成的,美就是。
数、和谐3、《判断力的批判》的作者是,《美学》的作者是。
康德、黑格尔4、柏格森认为,实在,就是“”或“”,只能用直觉把握。
绵延、生命冲动5、伽达默尔把作品的存在视为与的相遇,参与者和历史流传物的攀谈。
解释者、原始文本6、文化诗学注重以、的诗学的眼光分析一切文化本文。
虚构性、想象性7、布瓦洛认为艺术创作中人物必须、。
定性化、类型化8、在建立民族文学的问题上,歌德认为文学是的,又是的。
民族、世界9、唯美主义的传播因其和适应了青年知识分子的心态。
反叛性、纯美要求10、《艺术哲学》的作者是,《拉辛与莎士比亚》的作者是。
泰纳、斯丹达尔11、《读者反应批评:理论与实践》的作者是,《存在与虚无》的作者是。
费什、萨特12、中世纪已经有了较为成形的阐释《圣经》的和考释古典文献的。
释义学、文献学13、狄德罗强调戏剧要,提出了戏剧的。
拥抱现实、情境说14、车尔尼雪夫斯基认为文学的功能在于:、和判断生活。
再现现实、说明生活15、弗洛伊德提出人格结构由、和超我组成。
本我、自我16、《真理与方法》的作者是,《机械复制时代的艺术作品》的作者是。
伽达默尔、本杰明17、卡勒认为批评的注意力应着眼于,读者的。
文学能力、阅读行为18、柏拉图提出了、两大文艺政策。
驱逐诗人、文艺法制化19、《诗的艺术》的作者是,《新科学》的作者是。
布瓦洛、维柯20、叔本华宣称世界是我的,世界是我的。
表象、意志21、维柯认为全世界各民族的历史都经过三个大的时代:、和人的时代。
神的时代、英雄的时代22、英美新批评对于文学语言的研究提出了、、悖论、反讽等理论概念。
含混、张力23、费什认为文学作品是,阅读是个。
活动艺术、事件24、灵感的来源有两条途径:一是,另一条是。
神灵凭附、灵魂回忆25、在康德看来,审美活动是一种与无关,不以概念为前提的“的合目的性”活动。
《20世纪西方文学》练习题库

华中师范大学网络教育学院《20世纪世界文学》练习测试题库一、填空1、20世纪初期法国最重要的象征派诗人是和。
2、普鲁斯特的代表作品是他的长篇巨著。
3、和是巴比塞的两部代表作品。
4、《秃头歌女》是法国戏剧家创作的的一个独幕剧。
5、超现实主义运动开始于1924年发表的。
6、《华伦夫人的职业》是写作的揭露资产阶金钱的肮脏的戏剧。
7、20世纪英国最重要的象征派诗人是和。
8、艾略特的诗歌创作进入第二个创作时期的标志长诗。
9、这部小说具有明显的自传成分,它通常被视为弗吉尼亚·伍尔夫最出色的作品。
10、托马斯·曼是享誉欧洲的作家,并于1929年因小说而获得诺贝尔文学奖。
11、代表劳伦斯小说最高成就的作品是。
12、高尔斯华绥第一个三部曲《福尔赛世家》包括三部作品,它们是、和。
13、20世纪在俄国和苏联重要的象征派诗人是和。
14、晚年,法朗士创作了三部具有重要影响的长篇小说:、和。
15、罗曼·罗兰后期创作的代表作是多卷本长篇小说。
16、超现实主义作家阿拉贡的代表作品是。
17、《等待戈多》是法国荒诞派作家的著名戏剧18、以纪实性的手法描写战争的残酷和揭露战争的真相。
这部小说的作者是雷马克。
19、艾略特出版的第一部诗集在诗歌领域里开了一代诗风。
20、萧伯纳写作的延续了的主题,继续揭露资产阶金钱的肮脏。
21、20世纪在现代德语文学中最重要的象征派诗人是。
22、被视为现代小说经典之作的是乔伊斯的作品。
23、毛姆的成名作是作家最重要、流传最广的一部小说,主要揭示虚伪的宗教教义、世俗观念正是人生的枷锁。
24、卡夫卡最重要的代表作品是短篇小说,它向人们讲述了一个人变成虫的故事。
25、高尔基最优秀的作品是长篇小说。
它是世界文学史上一部划时代的巨著,是20世纪无产阶级文学的奠基作。
26、《毛猿》是美国著名表现主义戏剧家的作品。
27、是美国小说家德莱塞最优秀、最重要的作品,也代表了他艺术上的最高成就。
28、的长篇小说是一部描写顿河哥萨克的史诗。
西方文学】20世纪文学模拟试题及答案(一)

第九章20世纪文学(一)一、单项选择题1.马雅可夫斯基的揭开了30年代苏联诗坛序幕的长诗是()。
A.《穿袜子的云》B.《列宁》C.《放开喉咙歌唱》D.《好!》2.马雅可夫斯基创作的并受到列宁高度评价的讽刺诗是()。
A.《向左进行曲》B.《开会迷》C.《一亿五千万》D.《放开喉咙歌唱》3.马雅可夫斯基的描写苏维埃共和国从诞生、巩固到繁荣昌盛全过程并被誉为苏联革命英雄史诗的诗作是()。
A.《放开喉咙歌唱》B.《列宁》C.《一亿五千万》D.《好!》4.被称为马雅可夫斯基从事文学创作的纲领和20年创作的总结性诗作是()。
A.《放开喉咙歌唱》B.《向左进行曲》C.《列宁》D.《好!》5.苏联当代文学的“第一只春燕”指的是()。
A.特罗耶波利斯基的《农艺师手记》B.田德里亚科夫的《不称职的女婿》C.奥维奇金的《区里的日常生活》D.扎雷金的《今年的春天在蒲扬诺夫卡》6.苏联文学中开启了“集中营文学”先河的作品是()。
A.爱伦堡的《解冻》B.索尔仁尼琴的《伊凡·杰尼索维奇的一天》C.帕斯捷尔纳克的《日内瓦医生》D.特瓦尔多夫斯基的《焦尔金游地府》7.法国的安德烈·纪德创作的唯一的长篇小说(也被称为是“连环小说”)是()。
A.《田园交响乐》B.《蒂博之家》C.《黛累丝·德斯盖鲁》D.《伪币制造者》8.英国作家维尔斯是现代科幻小说的鼻祖,其被英国文坛称为“天下奇书”的作品式()。
A.《隐身人》B.《时间机器》C.《星际战争》D.《莫若博士岛》9.英国威廉·戈尔丁创作的被称为典型“荒岛小说”的是()。
A.《继承人》B.《自由堕落》C.《绳王》D.《看不见的黑暗》10.毛姆是英国拥有读者最多的作家之一,其成名作是()。
A.《人性的枷锁》B.《月亮和六便士》C.《寻欢作乐》D.《刀锋》11.托马斯·曼的代表作是()。
A.《约瑟夫和他的兄弟们》B.《绿蒂在魏玛》C.《浮士德博士》D.《布登勃洛克一家》12.斯蒂芬·茨威格的“压卷之作”是()。
20世纪西方文学A-80911002

[试题分类]:20世纪西方文学_80911002[题型]:单选[大题名称]:单选题[题目数量]:15[分数]:21.普鲁斯特的代表作品是他的长篇巨著()。
A.《追忆流水年华》B.《欢乐与时日》C.《让·桑德伊》D.《驳圣伯夫》[答案]:A[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:22.《秃头歌女》是法国戏剧家()创作的的一个独幕剧。
A.贝克特B.加缪C.海勒D.尤奈斯库[答案]:D[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:23.托马斯·曼是享誉欧洲的作家,并于1929年因小说()而获得诺贝尔文学奖。
A.《国王的神圣》B.《磨山》C.《布登勃洛克一家》D.《被挑选者》[答案]:C[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:24.《等待戈多》是法国荒诞派作家()的著名戏剧。
A.乔伊斯B.贝克特C.福克纳D.奥尼尔[答案]:B[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:25.20世纪在现代德语文学中最重要的象征派诗人是()。
A.里尔克B.维马丁C.巴赫曼D.德斯诺斯[答案]:A[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:26.()是美国小说家德莱塞最优秀、最重要的作品,也代表了他艺术上的最高成就。
A.《麦琪的礼物》B.《尤利西斯》C.《红与黑》D.《美国的悲剧》[答案]:D[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:27.被视为现代小说经典之作的()是乔伊斯的作品。
A.《喧哗与骚动》B.《尤利西斯》C.《追忆似水年华》D.《百年孤独》[答案]:B[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:28.高尔基最优秀的作品是长篇小说()。
A.《童年》B.《在人间》C.《母亲》D.《我的大学》[答案]:C[难度]:5[一级属性]:[二级属性]:[公开度]:公开[小题分数]:29.毛姆最重要、流传最广的一部小说,也是他的成名作()。
2024年汉语言本科-20世纪欧美文学史考试历年真题常考点试题带答案

2024年汉语言本科-20世纪欧美文学史考试历年真题常考点试题带答案卷I一.综合检测题(共100题)1.尤·特里丰诺夫的小说_____中的主人公格列勃夫是一个“现代市侩”的典型形象。
2.简述存在主义文学和传统文学的本质区别。
3.在20世纪的俄罗斯诗坛,惟一可以与阿赫玛托娃相媲美的女诗人是()。
A.帕甫洛娃B.洛赫维茨卡娅C.茨维塔耶娃D.苔菲4.由于海勒的小说,“第二十二条军规”已进入美国语言,成为一切官僚主义和()。
A.教条主义的代名词B.专制主义的代名词C.文牍主义的代名词D.反人性现象的代名词5.20世纪创作了著名的“苔雷丝系列”作品的是法国著名心理小说家()。
A.马丁·杜·加尔B.安德烈·莫洛亚C.安德烈·马尔罗D.弗朗索瓦·莫里亚克6.安德烈·马尔罗以1927年上海工人起义和“四一二”政变为题材的作品是()。
A.《王家大道》B.《征服者》C.《人的处境》D.《希望》7.简述奥尼尔的戏剧创作的几个阶段,请分别举出一部代表作。
8.俄国白银时代的新一代现实主义作家主要集中在“星期三”文学小组和知识出版社周围,其核心作家是()。
A.曼德尔什塔姆B.高尔基C.库普林D.布罗茨基9.新小说派最重要的理论家和作家是_____。
10.试论述罗曼·罗兰长篇小说《约翰·克利斯朵夫》中主人公形象的基本特点。
11.确立茨维塔耶娃在俄罗斯流亡作家群中第一流诗人地位的,是她的诗集()。
A.《手艺》B.《里程碑》C.《致波洛克诗抄》D.《普叙赫:浪漫作品》12.“布卢姆斯伯里团体”13.俄国象征派14.论述《喧哗与骚动》的主要艺术特点。
15.福克纳的绝大多数作品都是以作家虚构的美国南方密西西比河北部的一个县为人物活动与故事发生的背景,这些作品统称为()。
A.约克纳帕塔法世系B.卢贡一马卡尔家族C.威弗利小说D.威塞克斯小说16.威廉·戈尔丁的小说_____将故事背景放在一场未来的原子战争中,构想了一个在远离人类文明的背景下关于人性的黑色寓言。
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20世纪西方文学一、填空题1.西方文学的演进,大约经历了人与自然、()()三个发展阶段。
答:人与神人与物3.现实主义的三个基本特征是()()和典型性。
答:客观批判4.()是作为一个小说家而在现代英国文学乃至世界文学中占有重要的地位的。
他一直同乔伊斯、劳伦斯和伍尔芙被称为20世纪英国最伟大的小说家。
答:爱德华.福斯特5.高尔斯华绥的三个三部曲是(《》)(《》)和《现代喜剧》答:《福尔赛世家》《尾声》6.《樱桃园》《漂亮朋友》的作者是()答:莫泊桑7.高尔基《母亲》中母亲名叫()答:尼罗夫娜8.文学史上一个公认的事实是:()是近现代欧洲一切艺术革命的策源地——19世纪的现实主义文学运动和象征主义诗歌运动都是从法国开始的,而后扩散到其他国家。
答:法国9.在20世纪欧美现代派文学中,()是出现最早持续时间最长的影响最大的文学流派。
答:象征主义10.《青鸟》是()的代表作品。
答:梅特林克11.西方文学界关于《城堡》主题内涵有三种理解:第一,犹太人长期漂泊而寻找精神家园;第人二,()。
第三,()。
答:人类寻找上帝;人类追求真理和人生目的12.意识流手法作为一种创作方法,扩大了文学的()描写空间。
答:心理12.()是20世纪英国文学史上最重要的作家之一。
一生中写下了《儿子与情人》、《恰特里夫人的情人》等多部长篇小说。
答:戴维德.劳伦斯13.海明威在《午后之死》中说:“我总是按照()的原则来写作。
”答:冰山14.《太阳照常升起》的主人公是()。
答:杰克·巴恩斯15.()的戏剧常被称为“境遇剧”或“环境剧”。
答:萨特16.戈戈和狄狄是(《》)中的人物形象。
答:《等待戈多》17.20欧美现实主义文学的基本特征是一,()二,()三,()。
答:人道主义内涵的新发展;观察和描写的向内转移;叙事形式的演进和分化18、德国20世纪现实主义文学的代表作家首先当推亨利希.曼和托马斯.曼兄弟。
哥哥的《臣仆》和弟弟的《》中许多细节都取自他们的个人经历和所熟悉的慕尼黑社会。
答:布登勃洛克一家19、()在美国20世纪初期的文坛上占有极为重要的地位。
他的代表作包括长篇小说《嘉丽妹妹》、《美国的悲剧》等。
答:西奥图.德莱塞20、()是英国20世纪前期最有代表性的现实主义戏剧家,1925年的诺贝尔文学奖获得者。
《伤心之家》被认为是其最优秀的剧作之一。
答:萧伯纳21、《青鸟》是一出六幕童话剧或梦幻剧,是()的代表作品。
该剧在思想和艺术两个方面都取得了成功,作者也于1911年因其在文学上的成就而获得诺贝尔文学奖。
答:梅特林克22、罗曼.罗兰的代表作是《》。
作为“一部现代心灵的道德史诗”,该作兼备了史诗性的大气和抒情诗的优美风格。
答:约翰.克里斯多夫23、象征主义文学的发展大体上经历了两个阶段:19世纪中叶至19世纪末为早期象征主义文学,以魏尔伦、兰波、()为代表;20世纪初至40年代为后期象征主义文学,以瓦雷里、里尔克、叶芝、()为代表。
答:马拉美、艾略特24、( )的《布登勃洛克一家》是一部延续了19世纪批判现实主义传统的杰作。
作者因此有“托尔斯泰的弟子”之誉。
答:托马斯.曼25、苏联当代著名作家鲍里斯.帕斯捷尔纳克于1948年开始创作长篇小说《》,呕心沥血,近十年而成,该作被译成20多国文字风行各地。
1958年瑞典皇家文学院授予他诺贝尔文学奖。
答:日瓦戈医生26、杰克.伦敦是美国19世纪末20世纪初现实主义文学的杰出代表。
他短促的一生写下了50多部中、长篇杰作,其中《》是他最杰出的作品,也被视为作者本人的传记。
答:马丁.伊登27、高尔基是无产阶级文学最杰出的代表,他的长篇小说《》被认为是社会主义现实主义文学的奠基之作。
答:母亲28、约翰.斯坦倍克,美国小说家,1962年度诺贝尔文学奖获得者。
1939年,其代表作《》的出版,从而把作家的成就推向了顶峰。
答:愤怒的葡萄29、( )是20世纪后半叶西德最重要的作家之一,也是战后德国唯一的一位荣获诺贝尔文学奖的作家。
答:赫里奇.伯尔30、波兰作家()被波兰社会认为“成为可能是我们这个时代最伟大的诗人之一”。
其代表作是《权力的攫取》,1980年荣获诺贝尔文学奖。
答:切斯拉夫.米沃什31、伊夫林.沃在20世纪30年代初发表作品。
其中《》三部曲被认为是第二次世界大战后英国涌现出来的最优秀的小说。
答:荣誉的剑32、战后的捷克文学中最有影响的作家是()。
1984年出版了一部使他声誉达到顶点的长篇小说《生命中不能承受之轻》,《华盛顿邮报》甚至认为这部小说是“20世纪最伟大的小说之一”。
答:米兰.昆德拉33、《福尔赛世家》是()的代表作,全部作品包括三部小说和两部插曲。
答:高尔斯华绥34、《》是索尔.贝娄1976年获诺贝尔文学奖的作品,被评论界视为是他最有代表性的作品之一。
他也被评论界视为继福克纳、海明威之后最伟大的当代美国作家。
答:洪堡的礼物35、在美国现代文坛上,约翰.帕索斯是与菲兹杰拉德和海明威几乎同时崛起的又一位“迷惘的一代”作家。
其长篇巨著《》提示了从19世纪末到20世纪30年代美国社会的动荡与变迁,被誉为是一部现代美国的“民族史诗”。
答:美国36、20世纪50年代至80年代,苏联文坛的主要特点是批判现实主义与社会主义现实主义重新并存。
在战争题材中,有西蒙诺夫的《战争三部曲》、()的《这里的黎明静悄悄》等作品。
答:瓦西里耶夫37、安德烈.布勒东是超现实主义运动的创始人、理论家、诗人和小说家。
()是其代表作,也是超现实主义文学的一部力作。
答:娜嘉38、()是象征主义的先驱。
他于1840年发表的十四行诗《应和》被瑞士学者舍里克斯称为“象征派的宪章”,影响极为深远。
答:波德莱尔39、()是20世纪法国著名的哲学家、文学家和文艺批评家。
1943年,他发表了其哲学巨著《存在与虚无》,而其文学代表作《苍蝇》则表现了鲜明的存在主义文学的艺术特色。
答:萨特40、如果说波德莱尔、魏尔伦是浪漫主义和象征主义之间的自觉的中介,那么()则是象征主义运动的理论家。
答:斯蒂芬.马拉美41、尤金.尤内斯库的代表作《》是荒诞派戏剧中最有影响的作品之一,其成就只有贝克特的《等待戈多》可以与之比肩。
答:秃头歌女42、()的创作经历了从自然主义、现实主义到象征主义的转变,并因在戏剧方面取得的成就而获得诺贝尔文学奖,其代表作是《沉钟》。
答:霍普特曼43、在法国象征派诗人中,()是与瓦雷里齐名的诗人。
他最著名的诗歌是《五大颂歌》和散文诗《认识东方》。
答:克洛代尔44、阿历克斯.哈利是美国著名新闻记者和小说家。
1976年其代表作《》出版,该作出版后获得众多的奖励,如在1977年获得全国图书奖和普利策奖。
答:根45、勃洛克是俄罗斯象征主义的代表诗人。
1918年写作了长诗《》,该诗是勃洛克最优秀的作品,是他的创作达到顶峰的标志。
答:十二个46、在欧洲,意大利文坛由于受到法国象征主义的影响,在20世纪上半叶产生了在西方有重要影响的隐逸派。
()是隐逸派诗歌的重要代表,于1975年获诺贝尔文学奖。
其代表作有《乌贼骨》、《境遇》等。
答:蒙塔莱47、()是新小说文学流派的重要作家,《佛兰德公路》被认为是其代表作,他于1985年摘走了诺贝尔文学奖的桂冠。
答:克洛德.西蒙48、托马斯艾略特是后期象征主义文学的代表作家,他的诗歌、戏剧创作和文学理论对20世纪西方文学以及世界文学产生了重要的影响。
《》被认为是其诗歌创作的顶峰,作者因此于1948年获得诺贝尔文学奖。
答:四个四重奏49、“黑色幽默”出现于20世纪60年代至70年代而大盛,约瑟夫.海勒和他的代表作《》被视为该文学流派的主帅和经典之作。
答:第二十二条军规50、爱尔兰作家詹姆斯.乔伊斯是意识流文学代表作家之一。
长篇小说《》历时8年完成,是乔伊斯的代表作,也是意识流文学的扛鼎之作,该作被西方评论界奉为意识流的百科全书。
答:尤利西斯51、加西亚.马尔克斯是哥伦比亚当代著名的小说家,也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的杰出代表。
他的长篇小说《》是“继塞万提斯的《堂.吉诃德》之后最伟大的西班牙语作品”(聂鲁达语)答:百年孤独52、()是意识流文学奠基者,其长篇小说《追忆似水年华》是意识流小说的经典之作,在法国文学史上占有重要地位,对后世欧美文学也产生了巨大的影响。
答:马赛尔.普鲁斯特53、()是美国当代最重要的黑人女性小说家之一。
其代表作有《所罗门之歌》、《娇女》和《秀拉》等,1993年作家荣获诺贝尔文学奖。
答:托妮.莫里森54、菲兹杰拉德的代表作《》深刻地提示了中年人在“爵士时代”的道德沉沦和“美国梦”的幻灭的悲哀。
该作是美国文学史上最优秀的小说之一,它将“迷惘的一代”小说的创作推向了高潮。
答:了不起的盖茨比55、意识流文学的奠基者是法国作家马赛尔.普鲁斯特。
其代表作七卷本长篇小说《》实践了作者“主观真实论”的艺术观,是“单纯型”意识流文学的范本。
答:追忆似水年华56、1926年,()的第一部长篇小说《太阳照样升起》发表。
这部真实描写战后美国“迷惘一代”异化感、孤独感和失落感的长篇小说,实际上是这个流派的宣言。
答:海明威57、塞缪尔.贝克特被公认为荒诞派戏剧的奠基人之一。
1969年,贝克特获得诺贝尔文学奖,其代表作是《》。
答:等待戈多58、1920年,瓦雷里的代表作《》发表,震动了法国文坛。
该作也是西方象征主义的名篇。
答:海滨墓园59、阿兰.罗伯-戈里耶是法国著名的小说家,学术界公认的“新小说派”的领袖。
《》是其主要代表作,也是新小说派的代表作之一。
答:窥视者60、()是美国当代著名的“黑色幽默”作家,其代表作是《万有引力之虹》。
这部小说现已被视为当代美国小说的经典作品之一,有人甚至把它与现代派文学的名著《尤里西斯》相媲美。
答:托马斯.品钦61、()是当代墨西哥著名的魔幻现实主义作家。
他在1955年发表的中篇小说《佩德罗.帕拉莫》被认为是魔幻现实主义发展史上一件划时代的大事,它宣告了魔幻现实主义流派的正式形成。
答:胡安.鲁尔福62、()是表现主义文学最具代表性的作家。
被称为“欧美现代派文学之父”,其代表作有《变形记》和《城堡》等。
答:卡夫卡63、在20世纪初,英国作家阿瑟.柯南.道尔塑造的侦探()几乎成了家喻户晓的人物。
该人物至今仍然具有很大影响,甚至成了所有侦探的代名词。
答:福尔摩斯64、美国作家威廉福克纳是意识流文学的又一杰出代表。
其最有代表性的作品是长篇小说《》。
答:喧哗与骚动二、单项选择题1、1948年,()因“对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用”而被授予诺贝尔文学奖。
()A、艾略特B、叶芝C、西蒙斯D、马拉美答:A2.下列不属于劳伦斯作品的是()A.《白孔雀》 B 《儿子与情人》 C《恋爱中妇女》 D《珍妮姑娘》答:D3、英国著名小说家、批评家()是一位著名的意识流作家和意识小说的奠基者。