《疯狂原始人》色彩分析

《疯狂原始人》色彩分析
《疯狂原始人》是梦工厂于2013年出品的大型3D动画片，这部由《驯龙高手》和《星际宝贝》原班制作团队打造的影片堪称“史上最好看的动画片”。

所谓美国动画片的好看，从视听语言的角度来说，无外乎新奇的造型、接近美学标准的构图、绚丽夺目的色彩、恰到好处的光线处理等方面。

而电影色彩学作为电影视听语言系统中独立研究的一门学科，加之《疯狂原始人》的主创团队在这次创作中可谓是下足了功课，所以这部电影在色彩的使用和创造方面可圈可点之处颇多。

电影时间设定在史前时代，讲述了一个居住在山洞中的原始人家庭因为世界末日的到来不得已离开山洞寻找“明天”的冒险旅游经历。

在电影《疯狂原始人》中，色彩则参与到了这个有趣又惊险刺激的故事中。

导演巧妙的运用色彩的视觉感官和色调高低，来强调故事的内容和人物情感气氛。

影片色调主要分为黄、蓝、绿三个主色系。

并且围绕故事内容，以主色系所延展出的不同色调、饱和度和纯度来区别故事内容所需的气氛色彩从而划分故事段落。

即黄色所延展的棕黄色、褐色、明黄色；蓝色所延展深蓝色、天蓝色、宝蓝色；之后加入红色为点缀色，红色又扩充为紫红色、暗红色、大红色等色彩补充，最后又回归到黄色系和蓝色系的世界构成。

最后由这三部分渐变的过程完成整个故事的讲述。

故事的第一部分讲述了咕噜家族一家六口在爸爸瓜哥的庇护下生活的故事。

他们住在洞穴里，太阳出来的时候才能走出黑暗的洞穴寻找食物，每天听着同一个故事，重复着一样的生活，一成不变。

唯独大女儿小伊是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的女孩，她不喜欢黑暗，不满足一直生活在山洞里，一心想要追求山洞外面的世界。

因此，在这部分的故事中，为体现剧情中的原始状态，混合了黄色和棕色以及苔绿色和橄榄绿制造出以棕黄色为主的主色系，棕黄色是没有生机的颜色，土色的戈壁摊、土色的岩石、整个世界除了几个色彩明艳的动物，呈现在观众眼前的是漫天遍地的土和岩石以及没有生命力的植物，整个色调配合着影片呈现出一种单调乏味之感。

而色彩的冷与暖、明亮与暗淡则是根据时间变化而变化的，这里主宰整个色调的是阳光而非导演。

另外值得一提的是，在戈壁追逐的场景中，导演将大场景锁定了土黄系上，色彩明亮沉稳，却对里面出现的动物以及鸵鸟蛋进行了色彩多元化的处理，橘色、红色、绿色等颜色的融入加剧了情节的趣味性和活泼性，展现出了咕噜家族乏味的生活中少有的
乐趣；另外，导演将被争夺的鸵鸟蛋处理成了浅绿色，而非写实主义上的青色，也是一大亮笔，绿色是比较特殊的颜色，它既不是冷色，也不是暖色，属于居中的颜色，也带有希望、生机之意。

这颗蛋是咕噜一家的食物，是他们生存在这个世界上最基本也是最重要的保障，另外，它明度较高，在很多将色调冷处理的大环境中绿色是最为合适的颜色，而导演将之往低调色系上靠拢的处理方法也是为了将颜色体系统一起来，使之更加和谐而自然。

之后要配合故事中的危机重重和故事悬念初现的内容，所以加上了可代表危机潜伏的深蓝色，进而将整个段落色系统一在低色调上；换句话说就是，为了表现咕噜家族的乐观和团结，以及故事悬念初期的内容，影片采用了土黄色系和深蓝色系，强调土黄色的亮度，又保证了蓝色的纯度，低调中又见明朗，成功的将戈壁的荒凉和咕噜家族的生机完美的结合在一起。

第二部分的故事则是由于末日的到来，山洞被毁，咕噜家族不得不离开自己的家，于阴差阳错之下来到了一个崭新绚丽又充满危险的新世界。

这里太美丽，也太危险，到处是食人的花草和叫不出名字的奇异鸟兽，红的鲜艳，绿的纯粹，瑰丽无双，绚烂至极。

初来乍到的咕噜一家根本应付不了这里的一切，这里所有的成员都在张着大口等待他们进去。

在危险之际，他们遇上了盖，一个充满智慧、用脑思考的现代人类，他帮助咕噜一家克服重重困难，告诉他们很多生存的智慧，并且和他们一起完成了一段惊险刺激的旅程。

我们可以看出，在这部分的色彩运用上，导演只是单纯的想要创造出一场酣畅淋漓的视觉盛宴，也为了突出新旧世界的对比，新世界色彩斑斓、绚丽明快，
美丽危险的食人花，被导演搬到陆地上的海底世界，长满了红色苔藓的小道，晶石一样剔透的植物，奶白色的爆米花，这一切都冲击着观众的视觉神经。

就像是詹姆斯卡梅隆所创造出来的阿凡达，新世界必须超越你对这个世界中极致美的概念。

因此，为了达到这种效果，一个画面中出现饱和绿、明黄色、深蓝色系以及紫红色系这些高饱和度和高明度的色系并不是一件令人匪夷所思的事，高饱和绿的大面积植被加明亮黄色的地面以及远方的阳光天空成为整个场景的底色，细节部分则由高饱和度的紫红色系和蓝色系点缀使得场景色彩统一，充满了细节丰富感；黄蓝绿三色饱和度和明度的大幅度提高，以及红色系的点缀，尤其是后部分导演加大红色、绿色的画面比例，蓝色、黄色则为点缀或铺底色彩，则使得新世界拥有了意想不到的奇幻美感。

而这一切颜色的属性都为赋予了危险与警告的含义，密集成灾的红色食人鸟和绚丽诱惑的大朵红色食人花是危险的代名词，蓝色系和黄色系在某种程度上也拥有了警告的意味。

第三部分故事讲述的是咕噜一家和盖最后面临危机，他们在绝望中克服艰难险阻、绝处重生的故事。

世界末日如约而至，盖所认为的“明天“并不能够到达，后面是地动山摇，前面是未知的一切，在瓜哥的保护下，一行人终于度过劫难找到了最美好的家园。

在这部分色彩回归至低色调系，云海，淡黄色系铺满场景，在对抗段落重新将棕黄、深蓝回归，由这两色始终代表危机。

值得注意的是，虽然这部分在色彩分配上和第一部分故事相同的土黄色和蓝色系的搭配，但是整个画面呈现出一种昏沉暗淡的状态，色彩的饱和度降低了不是一星半
点，导致出现了以灰蓝色为主色系的画面效果。

这部分的色彩处理，对比第二部分高色调的黄、绿、蓝、红所代表新世界，呼应第一段落的黄、蓝色系，使整部影片的色调气氛整体统一了起来。

我们可以看出，《疯狂原始人》的色彩丰富而有序，故事流畅又自然，斑斓的色彩看似杂乱无章，实则自成体系，它随着故事的发展而有序的变幻，即色彩在这部电影中是故事的附庸，却又自成体系，成为电影叙事体系下的独立个体。

避免了色彩凌驾于故事之上从而沦为一部三流影片的情况。

不仅情节上如此，影片中咕噜一家人的人物色彩为符合石器时代的人类身份，将色彩定位为棕黄色系，以低色调的颜色与高饱和的七彩场景的对比来突出人物与新奇世界的对比。

另外，导演将颜色与性格的关系这一概念也用在了电影中：橘色、亮土黄、红棕色代表着年轻女性特征，小伊是一个叛逆充满好奇的少女，她强壮坚韧又充满活力，黄色是亮度最高的颜色，它在这里被赋予了温暖、灿烂、快乐、渴望的意义，以明黄色作为小伊的衣服颜色是对她人物性格的最好诠释。

在影片的最后，小伊终于成长了，也明白了父亲，黑色与灰白色相间的衣服颜色也是她心境的写照。

另外，纯度高的褐色、棕色，加入淡蓝色即代表年轻男性特征，淡蓝色代表着沉着稳重，彬彬有礼，也代表博大胸怀,盖就是具有这种属性的人，他聪明且智慧，善良又懂礼，他是文明人的代表，他是咕噜一家的未来；同时他的家人都死了，只剩下他一个，这时的淡蓝色又代表着忧郁、悲伤和凄凉。

而饱和度稍低的棕色、深褐色、灰米黄代表原始的咕噜家族。

瓜哥那个黑
色的皮毛马甲是瓜哥人物性格的外化，他是一家之主，他最大的责任就是保护家人的安全，而唯一的方法就是不要改变，因此，黑色是权威庄严的象征，也是古板保守的代名词，黑色最能代表他的大家长身份，动物皮毛则是代表着野性和野蛮，他不会动脑子，只会用蛮力解决问题。

再则，妈妈的衣服则是黑白相间的动物皮毛，她和爸爸一样，是典型的穴居人，同时她也是一位母亲，在严肃固执的丈夫和叛逆的女儿之间，她充当了一个中间人的调停者角色，她将黑和白调节的非常恰当，黑色的稳重，白色的神圣典雅她一样不缺。

另外，这次的《疯狂原始人》使用了高饱和度、渐变色的斑斓艺术风格，“七彩渐变色”成为影片不同于其他动画电影的最大亮点之一，我们可以看到，每个配角动物身上和一些场景造型的色彩不是整体色或写实色，而是多种色彩的混合，好在整体色调统一，并着重体现细节之处的渐变色、对比色等多种色彩。

例如，一直鸟的身上，混搭了羚羊角和鸟脸鸟身，由饱和蓝渐变过渡到饱和绿再渐变过渡到明黄色，所有的蓝色不是完全的蓝色、绿色不是完全的绿色，黄色也不是完全的黄色，颜色色调却在整体上和谐而富有层次感，不仅新奇更具有美感。

其次，影片中的大猫则运用了中国舞狮子的元素，极有中国特色色彩组合方式的大猫，身体的颜色也是由饱和绿过渡到饱和蓝再过渡到明黄色的变化过程。

再比如一个场景中，绿色的植被上铺着淡淡一层明黄色的花草，中间过度着饱和度极高的绿色植被，近处则是大面积紫红色的苔藓延伸到大面积红色植被的深处，另一方位一
大片深蓝色系的景物则铺满画面。

这种由明黄色过渡到饱和绿色再过渡到紫红色系的过渡技巧在影片中也是随处可见。

因此，单就色彩这一方面来说，《疯狂原始人》真的堪称“史上最好看的动画片”，并且值得国产动画好好学习一番了。