版式设计-色彩设计

奥斯特瓦德色相环
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奥斯特瓦德色立体
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(三)日本色研配色体系 PCCS(Practical C0lor Cp
一0rdinate-Svstem)简称日本 色研配色体系。该体系的色相 环由24个色相组合，每一色前 标有一个数字，如：1紫味红／ 2红／3黄昧红／4红味橙／5橙 等。为了保持色相环上的色相 差均匀，经过直径两端的色相 并非绝对补色。
a.个人因素 某种色彩，往往会随着它对人的用处的不同，或者会与这 种色彩所依附的事物不同而引起不同的反映。
b.社会文化背景
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二 色彩的象征
象征是美学上的重要概念。象征是指某种涵义的 表象．对于色彩的象征，便是关于某种色彩的一种社 会化联想，即大家都将这种色彩与一个共同的经验。 色彩成为具有普遍意义的某种象征后，便会给人们以 共同的心像,
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4.色彩的重量感
这种衍生性感觉来源于生活经验，也与色彩的空间感有关。生活中许多膨松的 物体，如天上的云、液体中的泡沫和棉花，都是色浅而轻，源于及密度的经验 ，深色给人一种结实沉重的感觉，浅色则给人以轻浮的印象。
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此外，色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关，表面光 均匀的色彩显的轻，表面毛糙的色则显得重。
最短，红光波长最长。长波系列的色彩有温暖的感觉。这一关联的转移 感觉有比较直接的物理背景．
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大家好Biblioteka 26大家好272.色彩的扩张与收缩
波长长的暖色光、光度强的色光对眼睛成像的作用力比较强，从而使 视网膜接受这类色光时产生扩散性，造成成像的边缘出现模糊带，产 生膨胀感。反之波长短的冷色光或光度微弱的色光成像清晰，相比之 下有收缩感。一般而言，暖色、浅、亮的色有扩张感；而冷、暗的色 有收缩感。这是一种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉。
黑——夜、死亡、邪恶、严肃。
不可转换)的。
3：RGB通道灰度图中偏白表示发光程度高；CMYK通道灰度图中偏白表示油墨含量低。反而反之 特别注意第2条：两者各有部分色彩是互相独立(即不可转换)的。
左图中绿色大圆表示RGB色域，蓝色小圆表示
CMYK色域。这一大一小表示 RGB的色域范围
(即色彩数量)要大于CMYK。而在转换色彩模
式后，只有位于混合区的颜色彩可以被保留，
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除上面提到的互补色（或对立色）对比条件外，
明度对比中，亮色为进，暗色为退； 饱和度对比中，高饱和度色是前进色，低饱和度是后退色； 有彩色系与非彩色系对比中，前者是前进色，后者是后退色。
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色彩的进退感对比有助于图形知觉基本模式——“图像/背景”模式的建立，是提高视觉传达有效性的一种重要手段
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一般情况下颜色象征意义 红——血、夕阳、火、热情、危险； 橙——晚霞、秋叶、温情、积极； 黄——黄金、黄菊、注意、光明； 绿——草木、安全、和平、理想、希望； 蓝——海洋、蓝天、沉静、忧郁、理智； 紫——高贵、神秘、优雅；
白——纯洁、朴素、神圣；
虽然理论上RGB与CMYK的互转都会损失一些颜色，不过从 CMYK转RGB时损失的颜色较少，在视觉上有时很难看出区别。而 从RGB转 CMYK颜色将损失较多，视觉大部分都可以明显分辨出来。 因此习惯上也有CMYK转RGB时颜色无损的说法，其实这种说法的
真正所指是：宁可CMYK转 RGB，不可RGB转CMYK。
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4、浓味色 咖啡、巧克力、调味品、红茶等，这些气、味浓烈的东
西在色彩上也常较深浓，故褐色、暗紫色、茶青色等便属 于这类使人感到味道浓烈的色彩。
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五、色彩的其他感觉转移
(2)以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜 色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、 翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。
(3)以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠 檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶 色、橘红、橙红等。
(4)以动物命名的色彩：孔雀绿、猩红、象牙白、 鼠灰、驼灰、鹰灰等
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pccs色相环 17
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三、色彩联觉
在心理学上，对于一种感觉兼有另一种感觉的心理现象，叫联觉现象。
人们对颜色感觉容易引起联觉，那是因为颜色容易对人的心理产生这样或那样的影响。
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1.色彩的冷暖
知觉经验 这是一种最普遍的
，这种经验来源于联想。颜色的冷暖更多是
来自人对光的体验。不同颜色的光的波长（色相）是不同的，紫光波长
例举如下：
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1、食欲色
能激发食欲的色彩源于美味食物的外表印象，例如熟透的红葡萄 ，新鲜的橙子、柠檬等，食用色素大多属这类色彩。
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2、败味色 与食欲色相反，常与变质腐烂事物及污物的外观印象相联系
，各种灰调的低纯度色，如灰绿色、黄灰色、紫灰色等。
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3、芳香色
“芬芳的色彩”常常出现在赞美性的形容里，这类形容来自人们对植物嫩叶 与花果的情感，也来自人们对这种自然美的借鉴。因此，在香水包装、化妆
品与美容、护肤、护发用品的包装设计上经常被采用。
版式设计 版式设计 平面构成＆色彩构成
版式设计
平面构成＆色彩构成 平面构成＆色彩构成
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学习内容
色彩基本原理 色彩的表示方法
色彩联觉 色彩的易读性 平面广告色彩应用 招贴包装色彩应用 网页色彩应用
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LAYOUT DESIGN
编排设计
一、色彩原理
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人们在白天只要睁开眼睛，就能感知万物均有色彩。没有光就没有色。
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四、色彩的味觉与嗅觉转移
人类与其他动物一样，要靠摄取食物和呼吸空气以维持生命， 从确保呼吸与饮食的安全上着眼，嗅觉比味觉更为重要。这两 种感官都靠化学物质的刺激引起的。
色彩与嗅觉的联系在食品、饮料、化妆品和日用化工产品 的产品开发及其包装设计上具有十分重要的意义。按味觉和嗅 觉印象，可将色彩分成各种类型，
位于RGB特有区及CMYK特有区的颜色将丢失。
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这意味着如果你用RGB模式去制作印刷用 的图像，那么你所用的某些色彩也许是无 法被打印出来的。一般来说，RGB中一些较
为明亮的色彩无法被打印，如艳蓝色、亮绿色 等。如果不作修改地直接印刷，印出来的颜色 可能和原先有很大差异。
左图在RGB模式下制作的图像，在转换为CMYK模式 后的比较，可以看出，原先较为鲜亮的一些颜色都变 得黯淡了，这就是因为CMYK的色域要小于RGB，因 此在转换后有些颜色丢失了。
淡蓝色的洁净感最高，亮灰白次之，与此相反，灰黄、黑、紫灰、带绿味的 灰都显得脏。嫩黄绿色最有新色，犹如植物在春天刚破鞘的嫩牙。而褐色、旧 木黄色与古铜色都给人古旧印象的色彩，如陈年老屋与出土文物的印象。
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人对色彩的好恶与偏爱
人与人之间对于色彩的喜好并不一致，因为观察者本人以 及观察者之间， 在不同场合，所得到的经验往往是不同的。然而，这并不能 证明，人们对色彩的喜好是无规律可言的。而仅仅是说， 决定色彩喜好的因素，是非常复杂的。 总的来说我们把这些复杂因素归结为两点：
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注意，此时再把CMYK模式转为RGB模式，丢失掉的颜色也找不回来了。
这好比原先是一个装满水的2升杯子，后来倒入了一个1.5升的杯子，流失了0.5升。即 使以后再倒回2升的杯子，这杯子中装的实际只有1.5升。
因此，不要频繁地转换色彩模式。转换一次就相当于倒了一次杯子，可能有些水就流失 了。
光与色的关系的发现，科学地揭示了色彩的原始本质，它是宇宙中存在的一种高
速运动的物质能量样式。
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色彩三属性
色彩区别与易读性
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请大家列举多种颜色名称
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请大家想想这些颜色是根据什么取的名？
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一、色彩的表示方法
(一)自然表示法
(1)以自然景色命名的色彩：海蓝、天蓝、湖蓝、 曙红、雪青、土黄、土红等。
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我们到底该如何选择适当的色彩模式呢？
RGB与CMYK这两大色彩模式的区别：
1：RGB色彩模式是发光的，存在于屏幕等显示设备中。不存在于印刷品中。CMYK色 彩模式是反光的，需要外界辅助光源才能被感知，它是印刷品唯一的色彩模式。
2：色彩数量上RGB色域的颜色数比CMYK多出许多。但两者各有部分色彩是互相独立(