魔幻现实主义
《魔幻现实主义》课件
起源与发展
起源
魔幻现实主义起源于拉丁美洲，尤其 是墨西哥，受到印第安文化和欧洲文 学的影响。
发展
魔幻现实主义在20世纪中叶开始流行 ，逐渐成为拉丁美洲文学的重要流派 ，并对世界文学产生了深远影响。
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目录
• 魔幻现实主义简介 • 魔幻现实主义文学风格 • 魔幻现实主义作品分析 • 魔幻现实主义的影响与启示 • 魔幻现实主义在中国
01
魔幻现实主义简介
定义与特点
定义
魔幻现实主义是一种文学流派， 将现实与奇幻、梦境、神秘等元 素相结合，创造出一种独特的超 现实氛围。
特点
起步阶段
20世纪80年代，中国文坛开始接触到魔幻现实主义，一些作家开始 尝试将这种文学风格融入到自己的作品中。
发展阶段
20世纪90年代，随着中国改革开放的深入，魔幻现实主义在中国得 到了更广泛的传播和应用，许多作家开始深入探索这一文学风格。
成熟阶段
进入21世纪，中国魔幻现实主义文学逐渐走向成熟，出现了许多优秀 的作品，成为中国文学的重要组成部分。
作品将个体的命运与社会的 变迁紧密结合，通过描绘霍 乱时期的背景，展现了生活 的苦难和社会的动荡。
人物塑造
作者通过对主要人物的深入 刻画，展现了人性的复杂和 多样，使读者对生活和爱情 有了更深刻的理解。
《爱丽儿》
异化主题
作品中的主人公们都在不同程度上遭受着 现代社会的异化，他们生活在一种孤独和疏离的状态中。04来自魔幻现实主义的影响与启示
对世界文学的影响
魔幻现实主义文学的兴起，打破了传统文学的界限，为世界文学注入了新的活力。
魔幻现实主义
魔幻现实主义的形成
（一）、拉丁美洲的客观社会背景
1.16世纪起沦为西班牙、葡萄牙殖民地。 2.18世纪大部分地区爆发独立战争。
ห้องสมุดไป่ตู้
3.20世纪初，民族独立运动高潮的到来，拉丁 美洲人民日益觉醒。
许多流亡在欧美各国的拉丁美洲作家也意识 到自己的历史使命，运用魔幻现实主义表现 手法创作一系列优秀作品，从而出现了拉丁 美洲文学空前繁荣的景象
2、在拉丁美洲,第一个引用这个术语的作家
是委内瑞拉当代著名文学家乌斯拉尔· 彼特里, 1948年，他在《委内瑞拉的文学与人》中说： “在故事情节中一直占主导地位并给人以深 刻印象的东西，就是人们对现实生活的神秘 看法。对现实或者是富有诗意的猜测，或者 是富有诗意的否定，在没有找到更确切的表 达方式之前，姑且称之为魔幻现实主义。”
（二）、民族文化传统的影响
古代印第安文化
玛雅、阿兹台克和印加三大文化
原始部落图腾崇拜式的生活模式 殖民者带来的西方科学文明的现代化生活 几乎所有的魔幻现实主义文学作品中都 出现过鬼怪、巫术、神奇人物和超自然现象， 都带有印第安神话传说和土著传统观念的奇 异、神秘、、怪诞的色彩。
（三）、欧洲文学和西方现代主义文学 众多流派的影响
小说描写了海地黑人英雄马康达尔领导人民
发动武装起义失败和他英勇牺牲的全过程。
马康达尔会变形，能长出翅膀飞翔，在被处
以火刑、化为灰烬之后仍能永生不灭，在烈 火中自由的飞翔、升腾，然后神不知鬼不觉 的回到这个世界。
文学传统上看，受西班牙和法国文学的影 响较大。 塞万提斯《堂· 吉诃德》
拉伯雷《巨人传》
创作手法上看，借鉴了西方现代主义文学众 多流派的表现方法。
卡夫卡的表现主义 布勒东的超现实主义 艾瑞特的象征主义 《磁石》
魔幻现实主义
二、加西亚· 马尔克斯
哥伦比亚当代著名的小说家，也是拉丁美洲
魔幻现实主义文学的杰出代表。 他的长篇小说、代表作《百年孤独》在1967 年出版后，立即轰动拉美文坛，被誉为“拉 丁美洲的《堂吉诃德》”，“在拉丁美洲引起 了一场文学地震”。是“继塞万提斯的《堂" 吉诃德》后最伟大的西班牙语作品”（聂鲁 达语）。它标志着魔幻现实主义文学进入了 鼎盛时期。
（2）艺术特征
首先，用魔幻的手法反映社会现实。
魔幻与现实的关系。
其次，使用现实、象征、暗示、夸张、荒诞
手法，采用时空错置、交叉独白的结构。
（3）代表作家
委内瑞拉的乌斯拉尔· 彼特里、危地马拉 的米格尔· 安赫尔· 阿斯图里亚斯、古巴的阿莱 霍· 卡彭铁尔、墨西哥的胡安· 鲁尔福、哥伦比 亚的加西亚· 马尔克斯
早在1928年，乌斯拉尔· 彼特里发表的著名的
短篇小说《雨》，被认为是拉丁美洲最早的 魔幻现实主义的作品，从而开创了魔幻现实 主义的先河。
卡彭铁尔对于魔幻现实主义的最大贡献是提
出了“神奇现实”这一著名理论。他在《这 个世界的王国》的序言中全面阐明了“神奇 现实”的理论含义。
（4）定义 魔幻现实主义文学是20世纪拉丁美洲最重要的 文学流派，发轫于20世纪20年代，形成于50年代， 6、70年代达到了它的鼎盛阶段。它根植于民族文 化传统的基础上，又吸收了欧美现化主义的表现手 法。“变现实为幻想而不失其真”，在现实生活的 叙述与描写中，引入大量超自然的因素，奇迹、幻 觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于情节中，时序关 系被打乱，场面常带有象征色彩，带有鲜明的民族 和地域色彩。代表作家及作品有哥伦比亚的马尔克 斯(1928- )的《百年孤独》，墨西哥的鲁尔弗(1918)的《佩德罗· 帕拉莫》，危地马拉的阿斯图里亚斯 (1899-1974)的《玉米人》、《总统先生》，• 巴的 古 卡彭铁尔(1904-1980)的《这个世界的王国》等。
什么是“魔幻现实主义”
什么是“魔幻现实主义”魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。
它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
魔幻现实主义作为拉丁美洲所特有的文学样式，具有着与众不同的鲜明而独特的基本特征：（1）用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。
在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”，有着根本的区别。
魔幻现实主义中所表现的是一种拉丁美洲充满这个光怪陆离、虚幻恍惚的现实，也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”。
在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。
在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的“神奇现实”比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。
（2）魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。
这里，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。
不管作品采用什么样的“魔幻”“神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。
（3）“魔幻”表现手法的成功运用。
魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。
①这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩所谓本土色彩，是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。
比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出现一个小男孩。
当瓢泼大雨沛然而至时，小男孩却又神秘地不见了。
这种表现手法明显来自于古代印第安人对于雨神恰克的祭祀和崇拜。
②这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响由于魔幻现实主义作家受教育和生活环境的特殊性，决定了他们对于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法，采取兼收并蓄的积极态度，并在他们的作品中留下了深深的痕迹。
这主要表现在以下几方面。
象征，象征手法是象征主义乃至整个西方现代主义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义里使用得最多、得心应手的表现方法。
魔幻现实主义名词解释
魔幻现实主义名词解释魔幻现实主义（Magic Realism）是一种文学和艺术的风格，其特点是在现实的背景下加入一些超自然、神秘或非现实的元素，使故事或作品呈现出一种既真实又奇幻的感觉。
魔幻现实主义最早起源于20世纪初的拉丁美洲文学，其中最著名的代表作家是哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯。
魔幻现实主义作品尝试通过将平凡的现实与幻想巧妙结合，展示出人性的奇特和复杂的一面，以及生活中的生死、爱情、欲望、痛苦等世俗的主题。
魔幻现实主义的特点之一是将非现实和神秘元素与现实世界平行地存在。
在这种文学和艺术风格中，奇幻的事件和现实的情节相互交叉，人物和读者难以分辨真实与虚构的界限。
这种双重性和模糊性给作品赋予了一种神秘和夸张的氛围，让读者可以体验到真实和超现实之间的矛盾和对立。
魔幻现实主义的另一个显著特点是对细节和图像的精细刻画。
作家会以精细的笔触描绘人物形象、环境背景和情节发展，使读者能够感受到作品中的真实感和情感张力。
同时，魔幻现实主义作品中常常出现一些离奇古怪的情节和形象，如变身、乌龟说话、死者复活等，这些元素进一步增加了作品的戏剧效果和独特性。
魔幻现实主义还具有对历史、社会和政治问题的关注。
通过对现实和非现实交织的叙事手法，作家可以在表面之下探讨一些社会问题，如欧洲殖民主义对拉丁美洲社会的影响、政治权力的腐败和压迫等。
通过对现实与幻想的交错运用，作品可以传递出一种反抗、探索和启示的精神，使读者对社会问题有更深入的思考和认识。
总的来说，魔幻现实主义是一种将现实与幻想巧妙结合的文学和艺术风格。
通过模糊现实与虚构的边界、精细刻画细节和图像，以及探索社会问题等手法，魔幻现实主义作品不仅能给读者带来奇妙和震撼的阅读体验，还能激发人们对生活、人性和社会的思考与反思。
魔幻现实主义的兴起
魔幻现实主义的兴起魔幻现实主义是一种文学流派，它将奇幻元素融入到现实世界中，创造出一个既真实又超自然的虚构世界。
这种文学形式在20世纪初兴起，并在世界范围内产生了广泛的影响。
本文将探讨魔幻现实主义的兴起原因、特点以及对文学和社会的影响。
一、魔幻现实主义的定义与起源魔幻现实主义最早由德国作家弗朗茨·卡夫卡提出，他的作品《变形记》被认为是魔幻现实主义的开山之作。
魔幻现实主义通过描绘离奇的情节和超自然的元素，探索人类存在的本质和社会问题。
它与传统奇幻文学不同之处在于，它将奇幻元素融入到现实世界中，使得读者在阅读过程中感受到一种既真实又超自然的体验。
二、魔幻现实主义的特点超自然元素：魔幻现实主义作品中常常出现超自然的元素，如魔法、神秘力量等。
这些元素与现实世界相融合，使得作品具有独特的魅力和想象力。
离奇情节：魔幻现实主义作品的情节常常离奇而又扣人心弦。
作者通过创造出奇特的事件和情节，引发读者的好奇心和想象力。
反映社会问题：魔幻现实主义作品往往通过超自然元素来反映社会问题。
作者通过虚构的世界来探讨现实世界中存在的社会问题，使读者在阅读过程中思考和反思。
深层意义：魔幻现实主义作品往往具有深层意义，它们不仅仅是故事的表面，还包含着对人类存在、生命意义等哲学问题的思考。
三、魔幻现实主义对文学的影响创新性：魔幻现实主义打破了传统文学形式的束缚，创造出了一种新颖独特的文学风格。
它为作家提供了更多的创作空间和想象力，使得文学作品更加多样化和丰富。
反叛性：魔幻现实主义作品常常具有反叛性，它们通过对现实世界的批判和颠覆，揭示出社会问题和人类困境。
这种反叛性激发了读者的思考和反思，促进了社会的进步和变革。
全球化：魔幻现实主义作品在全球范围内产生了广泛的影响。
它打破了国界和文化的限制，使得不同国家和地区的作家能够通过共同的艺术语言来交流和合作。
四、魔幻现实主义对社会的影响激发想象力：魔幻现实主义作品激发了人们的想象力和创造力。
魔幻现实主义的兴起
魔幻现实主义的兴起魔幻现实主义是一种令人着迷的文学风格，它扭曲了现实与幻想的界限，让读者进入一个令人难以置信的世界。
近年来，魔幻现实主义在文学界和大众中越来越受到关注和喜爱。
本文将探讨魔幻现实主义的兴起，以及它在文化领域的影响。
对现实的颠覆魔幻现实主义的核心理念是通过奇幻、超自然的元素来反映现实世界中的问题和挑战。
它丰富了文学作品的层次，使故事更具吸引力和神秘感。
魔幻现实主义作品常常让读者深入思考现实生活中的种种问题，同时又能带来令人愉悦的阅读体验。
在魔幻现实主义的作品中，现实与幻想的界限常常被打破。
这种独特的叙述方式让读者尝试着去理解一个与自己熟悉的世界截然不同的世界观。
它挑战了传统文学规范，给予读者一种新奇和刺激的阅读体验。
魔幻现实主义的魅力魔幻现实主义的魅力在于它可以通过超自然的元素来探索人类心灵的深处。
它通过夸张、拟人化等手法，将普通事物赋予了神秘和神奇的属性。
这种奇妙的创作方式，让读者在阅读过程中不禁陶醉其中，同时也引发了对现实世界的思考。
魔幻现实主义作品中的人物形象生动而多样化，他们往往是一个个充满矛盾和迷惑的个体，使整个故事更加丰富多彩。
这些独特的人物形象不仅让读者感到亲近，更能深入到他们的内心世界，感受到不同的情感和思想碰撞。
随着科技的进步和信息的快速传播，读者对于传统现实主义作品的需求渐渐减少。
而魔幻现实主义作品的非凡魅力，正好满足了读者对于新颖、独特、充满探索性的需求。
因此，魔幻现实主义作品在当代文学中迅速兴起，成为人们追求文化消费的对象。
魔幻现实主义的影响魔幻现实主义作品不仅丰富了文学领域，还对影视、艺术等文化领域产生了深远的影响。
越来越多的电影、电视剧、绘画作品借鉴了魔幻现实主义的创作元素，在传达故事情节和表达主题时运用了魔幻现实主义的手法。
魔幻现实主义作品在传递信息、思想和价值观方面也起到了重要的作用。
它突破了传统的现实主义表达形式，通过艺术的创作方式，呈现了一种更加丰富、更有意味的视角。
魔幻现实主义名词解释外国文学
魔幻现实主义名词解释外国文学
魔幻现实主义是一种文学流派，强调对现实进行幻想和夸张，创造一个神秘和古怪的世界观。
它通常结合了现实主义的准确性和幻想元素的创新，强调于现实和想象之间的相互作用。
这种文学流派经常采用非线性结构，模糊现实和梦境的界限，以创造一种看似现实、却又不具体现实感的效果。
魔幻现实主义常常在想象和探索的维度之间游走，融合了寓言和神话传说的要素，以创造独特而异想天开的故事。
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发展
• 20世纪50至60年代间法国文学界突起一支异 军，这就是新小说派。以罗伯·格里耶 (1922— )、娜塔丽·萨洛特(1902— )、米 歇尔·布陶(1926— )、克洛德·西蒙（ 1913— ）、马格丽特·杜拉斯(1914— ) 等为代表的“新小说派”，公开宣称与19世 纪现实主义的文学传统决裂，探索新的小说 表现手法和语言，刻画前人所未发现的客观 存在的内心世界。这一文学流派在50年代刚 出现时被认为是“古怪”、“荒诞”、“好 像发精神病”。但到了60年代，新小说派已 经蔚然成为一大文学流派。
代表作家、作品
• [委内瑞拉]彼特里：《雨》（1928） • [危地马拉]阿斯图里亚斯：《总统先 生》、《玉米人》
魔幻现实主义中第一个获诺贝尔文学 奖（1967）的作家。
• [墨西哥]鲁尔福：中篇小说《佩德罗· 帕拉莫》（1955）
宣告了魔幻现实主义流派的正式形成 。
• [哥伦比亚] 加布列 尔· 加西亚 · 马尔克斯 ：《百年孤独》 • [ 阿根廷 ] 博尔赫斯： 《交叉小径的花园》
• 1950年5月11日巴黎梦游人剧场上演了尤 奈斯库的独幕剧《秃头歌女》 • 1952年《椅子》上演 • 1953年，贝克特的《等待戈多》在巴黎 演出成功 • 1961年，英国戏剧理论家马丁· 埃斯林出 版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作《 荒诞派戏剧》
• “荒诞派戏剧力图使人正视人所面临 的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时 代的现实主义戏剧。”
黑色幽默
• 幽默中包含着阴沉，在绝望中发出大 笑，在无可奈何的悲剧境遇中的喜剧 性，在痛苦郁闷中的玩世不恭和愤世 嫉俗中的冷嘲热讽。其目的是使主观 世界和客观世界保持一定的距离，以 获得精神上的解脱。
艺术特征
• 特殊的幽默 • “反英雄”式的人物 • “反小说”的叙事结构法
代表作家、作品
• 约翰· 巴思：《烟草 经纪人》（1960）
二、 后期现代主义文学的发展 1.存在主义文学
哲学渊源
存在主义是一个从揭示人的本真 存在的意义出发来揭示存在的意义和 方式,进而揭示个人与他人及世界的关 系的哲学流派。 • 创始人：克尔凯戈尔
• 有神论：克尔凯戈尔、雅斯贝尔斯 • 人道主义：海德格尔《存在与时间》、 胡塞尔 • 无神论：萨特《存在与虚无》（1943）
• 魔幻现实主义酝酿于20年代，发端于30 年代，形成于40、50年代，鲁尔福的《 佩德罗· 帕拉莫》一下使地方性的拉美文 学成为世界文坛的壮举，震惊了世界， 被称为“爆炸文学”。 60、70年代进入 高潮。
基本特征
• 现实与幻象结合。 • 结构上的革新，常见的结构形式是： 套匣式，跳跃式，平行蒙太奇式； • 运用象征、寓意、荒诞和意识流等西 方现代派常用的手法； • 语言丰富，色彩浓烈。
• （二） 阿尔贝· 加缪 ：《局外人》、 《鼠 疫》 • （三）波伏瓦 ：《女 客》、《一代名流》 、《第二性》——“ 女人并不是天生的， 女人是变成的。”
存在主义文学的特征
• 具有鲜明的哲理性 • 把人物放入特定的境遇 • 富“真实感”
2.荒诞派戏剧 概况
• 荒诞派戏剧是20世纪50年代初兴起于法国、 50－60年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧 流派。又称为“反戏剧派”或“反传统戏 剧派”。
《女仆》剧照
• （四）阿尔比 • 《动物园的故事》 • 《美国之梦》
• 《谁害怕弗吉尼亚· 伍尔夫？》
3.新小说
• 世界既不是有意义的，也不是荒谬的 ，它存在着，如此而已。 ———罗伯· 格里耶
• 50年代形成于法国，它并不具有统一的美学 纲领，严格说来，它只是一个松散的俱乐 部式的文学团体。 • 它的成员对很多问题的观点并不一致，但 他们对小说和小说技巧的看法，他们的文 学实验都是激烈反传统的，他们要彻底打 破传统小说模式，全面革新小说艺术。
代表作家、作品
• 凯鲁亚克 《在路上 》 • 金斯堡《嚎叫》
5.黑色幽默
• 黑色幽默是60、70年代主要流行于美 国的文学流派 。
• 又称为“荒诞小说”、“黑色喜剧” 、“绝望的喜剧”等。
得名
• “黑色幽默”一词译自法语，是法国超现实 主义者（布勒东和艾吕雅1937论著《黑色 幽默》）最早使用了这个术语。 • 后来，这一提法逐渐为社会所接受，成了 一股文学潮流的标志。
主要特点
• 新小说家贬低文学的思想性和倾向性 ，对文学的社会意义和道德功能没有 兴趣，他们关切的是技巧和表现手法 。 • 强调写外在的真实，热衷于对“物” 作细致的描绘，为此还特别注意运用 表明视觉的和纯描写性的词汇进行写 作，有“物本主义”的倾向。 • 大胆进行各种语言革新 。
作家作品
• 四个主要作家：萨 洛特、 罗伯· 格里耶 、布陶、西蒙
基本特征
• 在思想倾向上，深受欧洲存在主义的某些 观念的影响，他们关心的中心问题是个人 在当代社会中的生存状态，抗议社会对他 们的压抑，但往往以颓废、堕落、犯罪来 表现他们的“脱俗”，和传统的价值与行 为规范抗衡。
• 在艺术上，他们标榜“以全盘否定高雅文 化为特点”，追求无节制的自我放纵，作 品的结构无拘无束乃至杂乱无章，语言粗 糙甚至粗鄙。
• “存在先于本质”
• 存在即自由，人就 是自由。 “自由选 择” • “世界是荒谬的， 人生是痛苦的”
• 文论：文学介入生 活
• 小说：《墙》、《 恶心》、《自由之 路》
• 戏剧： • 《苍蝇》 • 《间隔》（最初叫 《他人》） • 《死无葬身之地》 • 《毕恭毕敬的妓女 》
境遇剧：
• 萨特为宣扬自己的存在主义思想特设的一 种戏剧类型。 • 强调对情境的刻画，把人物逼入一种或几 种特定的艰难情境甚至是绝境中，让他们 通过自由选择来决定自己的本质，决定自 己的命运。 • 这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的 忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主 义者的人道主义伦理道德观：立足于个人 本能，又不失良心、正义。
• 作品： • 娜塔莉· 萨洛特：《 金果》 • 阿兰· 罗伯-格里耶： 《窥视者》、《橡 皮》、《嫉妒》
4.“垮掉的一代”
• “垮掉的一代”在第二次世界大战后出 现于美国，这是一群松散地结合在一 起的年轻人，他们唯一共同之处是他 们对社会公认的一切都抱背道而驰的 态度。
• 这一名称最早是由作家杰克· 克鲁亚克于1948年前 后提出的。在英语中，形容词“beat”一词有“疲 惫”或“潦倒”之意，而克鲁亚克赋予其新的含 义“欢腾”或“幸福”，和音乐中“节拍”的概 念联结在一起。 • 之所以将这样一小群潦倒的作家、学生、骗徒以 及吸毒者当作“一代”，是因为这个人群对二战 之后美国后现代主义文化的形成具有举足轻重的 作用。在西方文学领域，“垮掉的一代”被视为 后现代主义文学的一个重要分支，也是美国文学 历史上的重要流派之一。
• 存在主义文学是在存在主义哲学思潮 的基础上产生的文学流派，是存在主 义哲学的主要表现形式。 • 它兴起于二战前夕的法国（萨特的第 一部作品《恶心》于 1938 年问世）， 战争时期得到广泛发展，战后盛行于 整个西方。
代表作家
• • • • (一)萨特 哲学家 文学家 政治家
• 萨特之墓
萨特存在主义哲学三原则
• 冯尼古特： 《第五 号屠场》
• 3、托马斯· 品钦： 《万有引力之虹》
6.魔幻现实主义 概况
• 拉丁美洲特有的一个文学流派。这个流派 的作家，以写小说见长。
• 首先提出是在1925年德国文艺批评家弗 朗茨· 罗论绘画的专著《魔幻现实主义， 后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题 》 • 第一个在西班牙语拉丁美洲文学中使用 “魔幻现实主义”这个术语的是[委内瑞 拉]乌斯拉尔· 彼特里，他在《委内瑞拉的 人与文学》（1948）中称正在兴起的文 学流派为魔幻现实主义 。
• 新小说在法国流行的时期是在1953年至1960年 间。1960年以后，新小说出现新的倾向，可以 说是第二代新小说的开始。 • 新小说派是以这样一些作品来开派的：萨洛特 的《马尔特罗》(1953年)、《天象仪》(1959年) 、《黄金果》(1963年)，罗伯· 格里耶的《橡皮 》(1953年)、《在迷宫中》(1959年)，布陶的《 路过米兰》(1954年)、《变化》（1957年），西 蒙的《风》(1957年)、《草》(1958年)、《佛兰 德公路》(1960年)以及杜拉斯的《夏天晚上十 点半》等。理论著作有萨洛特的《猜疑的时代 》(1956年)、罗伯· 格里耶的《论新小说》(1963 年)。 1971年巴黎讨论会进行回顾总结时得名 。也称为“视觉派”、“反小说派”。
内涵
• 几种参考说法： • *弗里德曼认为，“黑色幽默”是一 种把思想情绪上的黑色的东西与幽默 的东西的结合，具有玩世不恭的色调 。
• 尼克伯克曾举例，通 俗地说明什么是“黑 色幽默”：“当绞刑 架上的人问道：‘你 肯定这玩意儿牢靠吗 ？’他们（指美国观 众）便和他纵声大笑 ，因为他们的社会境 遇看来也同样岌岌可 危。”
产生背景
• 后现代主义是西方后工业社会的特殊 产物。 • 受各种非理性主义的影响 ，主要是存 在主义，特别是海德格尔的影响，并 和后结构主义合流。
基本特征
• 是一种无视任何既定规范的、极度自由的、“破 坏性”文学，是“反小说”和“反戏剧”，即某 种意义上的“反文学”。 • 后期现代主义不再追求终极价值 。 • 怀疑乃至否定文学的价值论和本体论。 • 视世界为“碎片”，否定作品中还有一种中心意 义和为这种中心意义服务的结构 ，蓄意让作品中 各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可 以寻求。 • 后现代主义文学则要打破精英文学和大众文学的 界线，出现了明显的向大众文学和亚文学靠拢的 倾向 。
第十二章：后现代主义文学
第一节：概述
一、后现代主义文学的基本特征
现代主义和后现代主义的关系
存在着许多不同的解释： • 一种意见认为，后期现代主义是现代主义的发展 和延伸，它继续了现代主义反传统的文学实验。 • 另一种意见，把后期现代主义归结为是对现代主 义的决裂和反叛，表现了后期现代作家抛弃现代 主义文学的内容和形式的企图。