俄罗斯美术史
俄罗斯美术史
俄罗斯美术史一、19世纪俄罗斯美术19世纪是俄罗斯艺术真正繁荣和民族风格确立的时代。
尽管19世纪初期俄国仍是一个以农奴制度为基础的封建君主专制的国家，但随着资本主义的发展、法国大革命的影响、拿破仑军队入侵等事件刺激，激起民众爱国热情，促使俄国资产阶级民主革命运动日益高涨，思想空前活跃，至19世纪下半期形成了文化方面人才辈出的局面。
?★巡回展览画派：（1）背景：?①取消农奴制以后，社会问题成为人们普遍关注的中心。
?②以别林斯基、车尔尼雪夫斯基为首的贫民知识分子登上历史舞台，他们提出：“艺术是实现的再现”，“美是生活”等文艺思想，认为艺术必须反映现实、干预生活。
他们的美学思想广泛影响和指导着当时的艺术家创作。
?③承接费多托夫的批判现实主义传统。
（2）简况：1863年，彼得堡美术学院14位应届毕业生要求当年毕业创作自由命题而遭院方否定，于是毅然离校，以克拉姆斯柯依为中心组成“彼得堡自由美术家协会”。
’此期间，由莫斯科的彼洛夫、盖依和米塞耶多夫三人发起成立一个全俄罗斯美术家联合组织，定名为“巡回展览协会”，传到彼得堡后，得到克拉姆斯柯依等人的响应。
1870年11月2日章程得到有关当局的批准，正式组成“巡回展览协会”，于1871年10月在彼得堡举行首届画展。
▲费多托夫?费多托夫是在革命民主主义思潮影响中成长起来的画家，他所画的讽刺性风俗画十分生动，令观者忍俊不禁而后陷入深思，他那微妙的幽默，针砭时弊。
真实的描绘和深刻的讽刺内容，揭露了当时社会中的畸形人物和丑陋现象。
●克拉姆斯柯依?克拉姆斯柯依是巡回画派的组织者和思想领导。
还在彼得堡美术学院学习的时候，他就成为向往民主和民族艺术胜利的热烈追随者的中心人物。
他的作品《荒野中的基督》表达出巡回画派的启蒙主义思想。
是当时俄国最伟大的肖像画家之一。
十九世纪俄罗斯画家及其作品赏析
在《不相称的婚姻》中，所 有人物都画得很大，有的如真人 大小。作者将自己的肖像也纳入 画中。
画面上，在教堂里神父毕恭 毕敬地给洒满香水的将军——活 的木乃伊，与为了官衔和金钱出 卖青春的，哭泣的姑娘举行的结 婚仪式。
不相称的婚姻 Неравный брак
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三勇士 Богатыри Масло, холст, 295,3х446
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阿廖努什卡 Алёнушка 这是以俄罗斯民间故事为题 材的富有诗意的绘画作品。画中 描绘了一个农村贫苦少女的形象。 瓦斯涅佐夫33岁时在第九届 巡回画展上展出了这幅画。
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十九世纪俄罗斯画家及其作品赏析
Русские художники 19 века и их произведения
布留洛夫（1799～1852） Карл Павлович Брюллов
1799年生于圣彼得堡，父亲是画 家兼装饰雕刻家；
他10岁时就被送进彼得堡美术学 院幼儿班学画；
1822年赴意大利学习，意大利古 代艺术和文艺复兴时期大师们的 光辉成就影响了他一生的创作活 动。早年受过严格的艺术教育， 还曾公费出国留学，并到意大利 临摹拉斐尔等古典大师的名作；
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女贵族莫洛卓娃
缅希柯夫在别留佐夫镇 Меншиков в Березове
瓦斯涅佐夫(1845–1926)
Васнецов Виктор Михайлович
瓦斯涅佐夫出生于维亚特省乌尔松县 农村的一个贫困的神甫家庭； 童年艰苦的生活，宗教家庭环境的熏 陶，使他从小就迷恋俄罗斯的风土人 情，崇拜英雄人物； 他入读圣彼得堡美术学院后，开始用 画笔延续童年的梦； 他的作品题材与众不同，喜欢描绘俄 罗斯民间传说中的英雄人物，或史诗 和民歌中传颂的男女主人公。构图新 颖，色彩绮丽，形象富有幻想性，为 俄国广大观众所喜爱。
俄罗斯巡回画派概论
俄罗斯巡回画派概论作者：王振来源：《丝绸之路》2011年第02期［摘要］本文简单回顾了俄罗斯巡回画派产生的历史背景、遵循的美学原则和发展历史，并分析了其代表画家的部分作品及艺术价值，在此基础上概述了巡回画派对俄罗斯甚至世界美术的影响。
［关键词］俄罗斯；巡回画派；克拉姆斯柯依［中图分类号］J209.9 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）02-0075-0219世纪，世界美术史的辉煌篇章——巡回展览画派在俄罗斯产生，对俄罗斯以及世界美术产生了深远影响，为俄罗斯美术史留下了光辉的篇章，并在世界美术史上留下了光辉的一页。
一、巡回画派诞生的历史背景和美学原则19世纪以前，俄罗斯美术由皇室和贵族垄断，画家为宫廷贵族服务，普通老百姓只能从拙劣的印刷品上欣赏美术作品，使得美术脱离生活，成为无源之水。
19世纪中叶，农奴制度解体以后，俄罗斯迎来了文化艺术的大繁荣。
1863年11月9日， 14名学生由于不满学院以古板的神话和圣经为题材奋起反抗，与学院公开决裂，退出美术学院以对抗脱离现实的学院派艺术。
他们高举艺术必须民族化、必须具有现实主义和人民性的旗帜，在克拉姆斯柯依的领导下成立了自由画家协会。
画派在创作思想上遵循车尔尼雪夫斯基的美学原则——“美是生活”，提倡面对现实，主张艺术要有思想性，绘画艺术应该参加改造现实生活的斗争，决心把绘画艺术从贵族沙龙里解放出来。
他们从民主的立场出发，真实地描绘俄罗斯的历史、社会、民众生活和自然景观，表现民众要求解放的愿望，“让俄罗斯人了解俄罗斯艺术”。
他们不但揭露和讽刺了沙皇的黑暗统治，表现了贫苦百姓的苦难生活，而且还打破了只在首都举办美展的惯例，在俄罗斯境内各地也经常举办展览，故称为“巡回展览画派”，对俄罗斯绘画艺术的发展产生了重大影响。
二、巡回画派的发展历史巡回艺术展览协会从1871年产生到1923年结束，在此53年中，举办48次展览，展出地点遍及俄罗斯各地，受到了广大人民的热烈支持，在美术史上产生了深远的影响。
19世纪末至20世纪初的俄国美术
19世纪末至20世纪初的俄国美术19世纪末至20世纪初是俄国资本主义矛盾空前集中的时期，也是俄国美术发展最为复杂的时期。
由于悲观主义和颓废情绪的侵入，在某些画家的作品里病态的现象开始抬头。
从前曾对巡回画派干预时代的倾向给予高度评价的人们，现在则认为此派过于夸大叙述性的作用，导致色彩运用上的局限性，因而迫切需要探索新的绘画形式。
这个时期风景体裁发展迅速，并出现所谓“情绪风景”的作品。
“情绪风景”的任务是使大自然人格化。
通过自然状态表达人类的感情世界。
列维坦（1860—1900）就是确立“情绪风景”画的画家。
1879年，列维坦在学生时代画的《秋天·猎鹰公园》就幸运地被特列恰柯夫所收藏，后来列维坦提到这件作品时说：“寂寞的林荫路，寂寞的妇人。
”一语道出风景的情绪和人物的情绪融为一体的构思。
列维坦曾四次到伏尔加河去作画。
他的《伏尔加河上的傍晚》（1887—1888）、《金色的普辽斯》（1889）等作品都能表达画家特有的感受，而这种感受对俄国人民来说也是特有的。
这些作品使得列维坦获得全俄的声誉。
1892年他所作的《伏拉基米尔道路》是历史的有力见证。
列维坦在风景画中天才的贡献已成为人类精神世界的瑰宝。
这个时期在风景画体裁中涌现出一批画家，很快成为俄罗斯画家协会的成员。
他们都有自己的创作特色，如戈拉巴尔（1871—1960）奥斯特拉乌赫夫（1859—1929）、雷洛夫（1870—1939）、尤恩（1875—1958）等人。
他们的风景创作既有别于巡回画派，也不同于列维坦。
他们探索着20世纪初的绘画新技法，并越来越广泛地把风景画与风俗画结合起来。
阿尔希波夫（1862—1930）在继承巡回画派传统的基础上，作了绘画新技法的探求，如他的《洗衣妇》（1890—1891）和《奥卡河上》（1890）等。
俄罗斯画家协会另一名成员柯罗文（1861—1939）的作品和阿尔希波夫的作品一样，从颜色的处理上，以及尽量避免情节的叙述方面都可以看到印象派的影响。
最新-俄罗斯绘画艺术的传入与影响 精品
俄罗斯绘画艺术的传入与影响摘要由于特殊的地缘政治关系，俄罗斯成为在特定历史时期吸收和获取西方近现代文明的一条重要渠道。
俄罗斯绘画艺术对中国的传入与影响就是在近现代东西方文明交汇碰撞这一历史大背景下发生的。
从《恰可图条约》后第一位来华的俄罗斯传教士团随行画家，到苏联十月革命后流亡的俄侨画家在中国开展的艺术活动，再到20世纪50年代中国美术的全盘苏化，直至苏联解体后俄罗斯绘画艺术在中国影响力的消退。
从一个侧面折射出近现代以来中国社会的曲折发展与文化变迁。
关键词俄罗斯；绘画艺术；俄侨画家由于特殊的地缘政治关系，俄罗斯成为中国特定历史时期吸收和获取西方近现代文明的一条重要渠道，俄罗斯绘画艺术对中国的传入与影响是在近现代东西方文明交汇碰撞这一历史大背景下发生的。
从《恰可图条约》签订后第一位来华的俄罗斯传教士团随行画家，到苏联十月革命后流亡的俄侨画家在中国开展的艺术活动，再到20世纪50年代中国美术的全盘苏化，直至苏联解体后俄罗斯绘画艺术在中国影响力的消退。
本文围绕上述几个历史节点探讨中俄两国的绘画艺术交流问题。
一、《恰可图条约》与俄国传教士团随行画家来华追溯俄罗斯绘画对中国影响的源头，大概要算1830—1864年期间俄罗斯传教士团的职业画家来华了。
沙俄的东扩导致了1727年清政府与沙俄签订《布连斯奇条约》，俄方称《恰克图条约》。
条约规定了两国的边界和贸易，同时准许俄国向中国派出传教士团。
此后的100多年间，俄国共向中国派出了14次传教士团，在第十一至十四届传教士团中，都有一名职业画家随行。
职业画家受命于沙皇，其主要任务是对中国进行社会文化、地理自然、民风习俗等内容的考察，并做客观的绘画记录。
安东•米哈伊洛维奇•列加舍夫1798—1865年，是第一个来到中国并停留10年的职业画家。
列加舍夫仅有10件油画和水彩画作品存世，内容是对中国王公贵族人物的描绘和对城市风光的记录。
科尔萨林1840年随第十二次传教士团来到北京，但仅在中国工作三年。
外国美术史
外国美术简史一、史前美术与古代美术史前美术古代两河流域美术古埃及美术古希腊美术古罗马美术二、欧洲中世纪及拜占庭美术早期基督教美术拜占庭美术罗马式美术哥特式美术三、欧洲文艺复兴时期美术文艺复兴时期意大利美术文艺复兴时期尼德兰美术文艺复兴时期德国美术文艺复兴时期法国美术文艺复兴时期西班牙美术四、十七、十八世纪欧洲美术意大利和西班牙的巴洛克佛兰德斯和荷兰的巴洛克法国和英国的巴洛克法国的洛可可其他国家洛可可法国古典主义美术五、十九世纪欧洲美术新古典主义美术法国浪漫主义美术西班牙和英国浪漫主义美术法国现实主义美术印象主义美术新印象主义美术后印象主义美术19世纪美国美术19世纪德国美术六、十九世纪俄罗斯美术19世纪上半期美术19世纪下半期美术七、现代美术20世纪欧洲现代派美术墨西哥壁画运动20世纪最具影响力的西方雕塑家西方现代主义建筑后现代主义建筑八、欧洲之外的美术印度美术东南亚与日本美术非洲与美洲美术伊斯兰教美术史前美术与古代美术一、史前美术洞窟壁画：西班牙-阿尔塔米拉洞窟、《受伤的野牛》、”史前西斯廷教堂”法国-拉斯科洞窟壁画、《大牡牛图》、史前卢浮宫旧石器时代洞窟壁画的特点：1、表现对象以动物为主体，手法-写实2、没有环境描写，彼此间没有必然联系3、常出现重叠画面，人工痕迹明显小型雕像伦道夫的维纳斯像、人类雕塑的艺术开端塞尔的维纳斯/持角的维纳斯原始雕像的特征：1、多为裸体；2形体夸张；3、突出女性特征；4、面部，四肢异常简化岩画：西班牙-拉文特岩画拉文特岩画特点：1、由洞窟—露天岩壁2、人类生活运动成为主要绘画对象3、表现人物动物特点4、以剪影的效果表现5、富有生活气息6、多为单色涂绘，以红色为基调巨石文化—英国斯通亨治巨石阵二、古代两河流域美术建筑塔庙：被称为“吉库拉塔”苏美尔—乌鲁克神庙雕刻苏美尔—《萨尔贡青铜头像》、《纳拉姆辛浮雕石板》古巴比伦—汉谟拉比法典亚述—拉玛苏（人首翼牛神兽）、《垂死的母狮》绘画—乌尔城出土的军旗工艺美术—牛头竖琴三、古埃及美术建筑：古王国时期-胡夫金字塔雕塑：《狮身人面像》《拉赫特普王子与其妻坐像》狮身人面像狮埃及最大最古老的室外雕塑巨像新王国时期：《埃赫纳顿肖像》《纳菲尔提提王后像》壁画古王国时期埃及浮雕做的特点：1、正面律；2、横带状排列结构；3、根据人物地位安排构图；4、填充法；5、固定的色彩程式工艺美术：古埃及美术的特点：1、贵族奴隶主是美术的服务对象2、美术为宗教服务3、建筑体量大，有强烈崇高感4、表现方法遵循正面律5、绘画线条流畅四、古希腊美术古希腊美术分为：荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期荷马时期：原始社会向努力社会过渡时期古风时期：造型艺术的形成期古典时期：希腊艺术的繁荣期希腊化时期：希腊文化向东方的传播和交流建筑古风时期-希腊神庙建筑形成典型形式—围柱式建筑柱式：多利安式、爱奥尼亚式、科林斯式雅典卫城—菲狄亚斯设计——古希腊最著名建筑群遗迹—帕特农神庙是最著名的建筑艺术特点：1、结构匀称，比例合理；2、丰富的节奏感和韵律感；3、内容和形式取得高度统一。
外国美术史
外国美术史第一编原始、上古美术（旧石器时代晚期-公元5世纪）旧石器时代雕刻《威伦道夫的维拉斯》壁画《西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画》《法国拉斯科洞窟壁画》新时期时代巨石建筑《环形巨石群》-英国古埃及1、人物雕像《狮身人面像》《门考拉王与王妃像》《拉荷切普王子与妻坐像》《村长像》《阿赫纳顿王像》《诺菲尔蒂王后胸像》2、浮雕与壁画《海塞拉木板浮雕》《群雁图》《三个女乐师》《捕禽图》3、陵墓与神庙建筑《吉萨三大金字塔》《卡纳克神庙》两河流域1、苏美尔-阿卡德时期（公元前3500-前2000年）《牛头竖琴盒》《乌尔的基库拉塔》《萨尔贡王头像》《纳拉姆·辛浮雕石碑》2、巴比伦王国时期（公元前1900-前1600年）《汉谟拉比法典石碑》3、亚述帝国时期(公元前1000-前612) 《人兽翼兽像》《受伤的母狮》4、新巴比伦王国时期（公元前612-前539）《空中花园》《伊什塔尔大门》古希腊1、爱琴文化（公元前31世纪-前13世纪）《牛头》《狮子门》2、荷马时期（公元前12世纪-前8世纪）3、古风时期（公元前7世纪-前6世纪）《阿咯琉斯宇埃阿斯玩骰子》4、古典时期（公元前5世纪-前4世纪）《哀悼的雅典娜》《掷铁饼者》《命运三女神》《赫格索墓碑》《赫尔墨斯》（留西波斯 8：1 波留克列特斯7:1）《刮汗污的运动员》《雅典卫城》《巴底农神庙》《露天剧场》5、希腊化时代（公元前4世纪-前1世纪）《萨莫色雷斯的胜利女神》《米洛斯的阿芙罗底德》《拉奥孔》古罗马（公元前8世纪-公元476年）1、建筑《迦德大桥》《科洛西姆竞技场》《君士坦丁凯旋门》《图拉真纪念柱》《万神庙》2、雕塑《布鲁特斯像》《奥古斯都立像》《高发式的女人像》古美洲、非洲、印度美术1、美洲《提奥第华太阳金字塔》《奥尔梅克的巨石雕像》2、非洲《诺克赤陶雕像》《贝宁国王青铜像》3、印度《阿育王狮子柱头》《桑奇大塔》《持拂药叉女》第二编中古美术（公元5世纪-公元15世纪）基督教美术《比萨大教堂与斜塔》《米兰大教堂》《巴黎圣母院》-哥特式《圣马可教堂》（拜占庭与哥特结合）《圣索菲亚大教堂》-拜占庭《夏特尔大教堂》《科隆大教堂》伊斯兰美术《伊斯法罕大清真寺》《泰姬·玛哈尔陵》佛教美术《日本奈良唐昭提寺》《日本奈良法隆寺》《印度尼西亚婆罗浮屠》《柬埔寨吴哥寺》《缅甸仰光的大金字塔》《持莲花菩萨》第三遍近代美术（公元15世纪-公元19世纪）第四遍现代美术（公元20世纪）▲后印象派。
俄罗斯现实主义美术风格特点
俄罗斯现实主义美术风格特点全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：俄罗斯现实主义美术风格是19世纪中后期欧洲现实主义美术运动的一支。
这一风格涌现于19世纪50年代的俄罗斯，持续到了20世纪初，其代表人物包括伊万·谢斯特斯科维奇、维克托·瓦斯涅佐夫以及伊利亚·列温。
现实主义美术强调对于世俗现实的描绘，摒弃了传统宗教和历史题材的表现方式，使得这一风格在俄罗斯的发展过程中显得尤为重要。
俄罗斯现实主义美术风格的特点可以从多个方面加以理解和阐述。
它的作品广泛涉及到社会现实主义问题。
艺术家们通过笔下的人物形象和场景，呈现出19世纪俄罗斯社会中的各种现实问题，如农奴制度、贫困和压迫等。
他们的作品不仅仅是艺术的表达，更是对当时社会的一种审视和批判。
俄罗斯现实主义美术风格在画面的构图和色彩运用上也有着独特之处。
他们注重通过细腻的线条和精准的透视来表现人物的真实感和场景的立体感，使得作品更富有细节和厚重感。
在色彩运用上，他们倾向于运用暗调和灰色调来刻画现实主义作品，让人感受到一种压抑和朴实的氛围。
俄罗斯现实主义美术风格对于文学和戏剧的影响也是不可忽视的。
许多俄罗斯现实主义美术家受到文学作品的启发，将文学中的情感和主题通过绘画表现出来。
他们在艺术创作中注重叙事性和情感表达，使得作品更富有生命力和感染力。
俄罗斯现实主义美术风格是一种对现实世界的深刻认知和表达，它较为贴近于生活，具有强烈的社会批判意识和人文关怀。
这种风格在俄罗斯的艺术史上占有重要的地位，对于后来的艺术发展产生了深远的影响。
希望在未来的发展中，俄罗斯现实主义美术风格能够继续保持其独特性和生命力，为世界艺术的发展做出更多的贡献。
第二篇示例：俄罗斯现实主义美术风格特点是俄罗斯近现代艺术的一个重要流派，它的出现和发展影响着俄罗斯美术的发展历程。
现实主义美术在俄罗斯发展的历史上有着重要的地位，它以真实主义的表现手法和深刻的主题内容吸引了众多艺术家和观众的关注。
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俄罗斯美术史
一、19世纪俄罗斯美术
19世纪是俄罗斯艺术真正繁荣和民族风格确立的时代。
尽管19世纪初期俄国仍是一个以农奴制度为基础的封建君主专制的国家，但随着资本主义的发展、法国大革命的影响、拿破仑军队入侵等事件刺激，激起民众爱国热情，促使俄国资产阶级民主革命运动日益高涨，思想空前活跃，至19世纪下半期形成了文化方面人才辈出的局面。
★巡回展览画派：
（1）背景：
①取消农奴制以后，社会问题成为人们普遍关注的中心。
②以别林斯基、车尔尼雪夫斯基为首的贫民知识分子登上历史舞台，他们提出：“艺术是实现的再现”，“美是生活”等文艺思想，认为艺术必须反映现实、干预生活。
他们的美学思想广泛影响和指导着当时的艺术家创作。
③承接费多托夫的批判现实主义传统。
（2）简况：1863年，彼得堡美术学院14位应届毕业生要求当年毕业创作自由命题而遭院方否定，于是毅然离校，以克拉姆斯柯依为中心组成“彼得堡自由美术家协会”。
’此期间，由莫斯科的彼洛夫、盖依和米塞耶多夫三人发起成立一个全俄罗斯美术家联合组织，定名为“巡回展览协会”，传到彼得堡后，得到克拉姆斯柯依等人的响应。
1870年11月2日章程得到有关当局的批准，正式组成“巡回展览协会”，于1871年10月在彼得堡举行首届画展。
▲费多托夫
费多托夫是在革命民主主义思潮影响中成长起来的画家，他所画的讽刺性风俗画十分生动，令观者忍俊不禁而后陷入深思，他那微妙的幽默，针砭时弊。
真实的描绘和深刻的讽刺内容，揭露了当时社会中的畸形人物和丑陋现象。
●克拉姆斯柯依
克拉姆斯柯依是巡回画派的组织者和思想领导。
还在彼得堡美术学院学习的时候，他就成为向往民主和民族艺术胜利的热烈追随者的中心人物。
他的作品《荒野中的基督》表达出巡回画派的启蒙主义思想。
是当时俄国最伟大的肖像画家之一。
★列宾
列宾（艺术活动是巡回画派现实主义艺术的最高成就。
列宾对绘画中的各种体裁都很擅长，但他始终不渝地坚持创作的是以人民的作用为基调的纪念碑绘画。
他的这种素质在最初的创作《伏尔加纤夫》中就表现出来。
此外，列宾对历史题材也有深刻探索，他的《索菲娅公主》、《伊凡·雷帝杀子》和《扎波罗什人给土耳其苏丹写信》都鲜明地突出了历史人物的性格。
列宾画过许多肖像。
他留有３５０件肖像作品。
▲苏里科夫
苏里科夫是与列宾并列的另一位俄罗斯民族绘画巨匠。
他在历史画创作中体现了巡回画派的最高原则。
他的历史画《近卫军临刑前的早晨》、《女贵族莫洛佐娃》、《缅希柯夫在别留佐夫村》等作品深刻揭示了重大历史事件中错综复杂的矛盾。
▲巡回画派的历史体裁绘画：
巡回画派在历史题材中进行的改革对发展民族美术有重要意义。
盖依的创作成为该画派在历史题材上的奠基之作。
盖依的《彼得大帝审询阿力克赛王子》一画是在俄国历史画中第一次把两种社会力量对抗的冲突场面表现出来的杰作。
到１９世纪７０年代历史画界又出现了瓦斯涅错夫他的《三勇士》把久远传说中的勇士用当代人民的形象表现出来，是烩炙人口的佳作。
▲巡回画派的风景体裁绘画：
在风景题材的发展中，巡回画派同样功勋卓著。
萨甫拉索夫的《白嘴鸦归来》、施什金的《黑麦》及《松林之晨》、库因芝的《白桦树林》、“情绪风景”画家列维坦的《伏拉基米尔道路》等作品，在探求民族风景画的创作道路上取得极为显著的成就。