中国现当代文学

1.文学研究会（名词解释）

文学研究会是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一。

由周作人、沈雁冰、叶绍钧等十二人发起。

十分重视外国文学的研究介绍。他们的目的一半是为了介绍外国的文艺以促进中国新文学的发展，一半是为了介绍世界的现代思想。其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。

局限：夸大了文学的现实社会作用，过分强调文学的社会价值。

代表刊物《小说月报》《文学旬刊》

2.创造社（名词解释）

创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体。

1921年7月中旬由留学日本归来的郭沫若、郁达夫、田汉等人在日本东京成立。

前期反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，强调文学应该忠实于自己“内心的要求”，是其文艺思想的核心命题，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。

郭沫若的诗集《女神》，郁达夫的小说《沉沦》及郭沫若的译作《少年维特之烦恼》（歌德），是该社最有影响的作品。

影响：创造社办刊物，出丛书，推动文学创作，借鉴世界文学的最新潮流，加速新文学的现代化。前期提倡浪漫主义文学，开创了中国新文学的浪漫主义流派，加强了中国新文学的反封建情绪。后期则转向马克思主义，提倡无产阶级文学，影响深远。

3.新月社

新月社是由胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人于1923年创建的文学团体。

新月社名称以泰戈尔的散文诗《新月集》命名。

新月社的成立，造就了一批着重现代格律诗的新月派诗人，对中国的新文化运动产生了重要的影响。新月派在提倡现代诗歌格律化的同时，强调对诗歌语言词汇的运用，在诗歌创作中体现文学美的意境，因此新月派也称为新格律诗派。

代表刊物：徐志摩在《晨报副刊》上创办了《诗镌》、《剧刊》；由徐志摩、罗隆基、胡适、梁实秋等创立了《新月》月刊。

徐志摩飞机失事遇难，不久《新月》杂志停刊，新月社解散。

4.语丝社

从1924年底自1930年初，历时约五年多时间，得名于《语丝》周刊，围绕着鲁迅和周作人，在“语丝社”的旗号下聚集了一批后来在文学史上留下赫赫名声的作家和学者，其中既有“五四”时期的文坛老将，亦有1920年代中期于文坛崭露头角的青年作者。

倡导“文明批评”与“社会批评”，实际上继承了《新青年》批判旧思想、旧文化、旧道德和鞭挞社会丑恶与黑暗的精神传统。

5.问题小说（名词解释）

它是一个很宽泛的概念，在此特指五四前后三四年间的一股小说的“题材热”，当时作家们借小说的形式提出有关社会、人生的诸多问题，并探讨解决问题的方法。

代表作家有冰心、叶圣陶、王统照、庐隐、许地山等。

6.孙犁的《荷花淀》写于1944年，发表后，在文学艺术界影响很大，有许多作家都努力探索其写作技巧，并在艺术实践中体现其风格，不久便形成了一个影响当代颇为深远的文学流派——“荷花淀派”。其代表作家除了孙犁，还有刘绍棠，丛维熙，韩映山等。“荷花淀派”的作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，

情节生动，语言清新、朴素，富有节奏感，描写逼真，心理刻划细腻，抒情味浓，富有诗情画意，有“诗体小说”之称。

7.山药蛋派是以赵树理为代表的一个横跨现当代的文学流派，产生于40年代，形成于50年代中期，其主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，他们都是山西农村土生土长的作家，有比较深厚的农村生活基础。代表作有《小二黑结婚》、《三里湾》、《登记》、《锻炼锻炼》等。这一流派的作品坚持现实主义的创作方法和口语化的写作特点，追求生活的真实，反映生活的矛盾和问题。此派继承和发展了我国古典小说和说唱文学的传统，以叙述故事为主，人物情景的描写融化在故事叙述之中，结构顺当，层次分明，人物性格主要通过语言和行动来展示，善于选择和运用内涵丰富的细节描写，语言朴素、凝炼，作品通俗易懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。

☆号重点

1.新小说大体可分为两大类：人生派写实小说；“自叙传”抒情小说

2.人生派写实小说：随着1921年文学研究会的成立，人生派写实小说成为了新文学第一个十年气度最为开阔的一个小说流派，在艺术宗旨上它坚持为人生而创作，尽管起初艺术追求颇为多样化，但或迟或早都开始趋向现实主义的创作方法，这一派的作者最众，作品也最丰富，主要代表作家有叶圣陶、王统照、许地山及鲁彦等乡土派小说家们。（名词解释）

3.乡土写实派小说：乡土写实小说于1923年前后陆续出现，鲁迅是首次使用“乡土文学”(即“侨寓文学”)这个术语来概括这个以现实主义的创作方法为主忆述故乡情与事之流派的人，并把王鲁彦、台静农、许钦文、蹇先艾等作家归入其中，而他本人也在创作实践上成为乡土写实小说流派的艺术楷模。

王鲁彦：《菊英的出嫁》；《黄金》（朴实沉着细密的写实手法）

废名：《菱荡》；《竹林的故事》（静美朴讷的田园风格）

彭家煌：《怂恿》；《茶杯里的风波》（稳健质朴的笔力，结构单纯，描写深婉）

台静农：《拜堂》；《烛焰》（善于剪裁，笔墨经济，笔调冷隽浑厚）

蹇先艾：《水葬》；《盐巴客》（格调阴沉压抑）

许钦文：《石宕》；《鼻涕阿二》（感情郁结，落笔深沉）

许杰：《惨雾》（视野开阔，笔墨纵横，元气淋漓，好胜斗狠的民风）

4.“自叙传”抒情小说：它是在19世纪欧洲浪漫主义文学与20世纪二十年代日本的“私小说”影响下形成的小说体式，是中国现代抒情小说的最初体式，以郁达夫的小说为主要代表，作者多集中于创造社，为中国后来的现代小说发展开了重要的源头。（抒情小说的先行者――民初“诗僧”苏曼殊，其小说《断鸿零雁记》以旧形式始创了近世的浪漫主义）

5.前期新月派：指1927年以前，以徐志摩、闻一多和朱湘等为代表的诗人群。为使新诗走向规范化，他们提出了“理性节制情感”的美学原则与新诗格律化的主张，强调诗的“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美”，新诗创作于是进入了一个“自觉”的时期。

6.后期新月派：是前期新月派的继续与发展，它以1928年创刊的《新月》为标志，主要以徐志摩为核心而形成的诗歌流派。前后期新月派一致之处在于其超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗”立场，不同之处在于后期“诗感”更趋近现代派了。