维也纳自然混响音乐录音棚的声学设计
酒吧、演艺会所的声学设计
首先是必须要在梁柱及楼板增设减振阻尼层和隔声层。这样可以大大的减轻 上面我们所讲的这种声污染。
其次就是要在各个地方的消防管道与下水管道增设阻尼层和隔声层。这也是 一个非常有效的方法。我们知道酒吧声波可以透过水管薄壁直传各户，因此，必 须对各与楼上住户连接的下水管道重新包裹，内层加包减振阻尼层，外层加裹隔 音层，中间还必须增加软联结。
墙可以不铺设吸声材料，但为了避免一些声学缺陷，两边侧墙靠墙处座椅排 放应该保持不对称，保证两边侧墙的吸声量不同以避免颤动回声的声学缺陷。
当酒吧和演艺场所的吸声量依旧不足，可以在顶棚添加一定吸声材料，因为 酒吧和演艺场所的顶棚通常都会有挂有较重的音响设备，所以在考虑荷载的情况 下顶棚的吸声材料可以选用较清的玻纤板材料。
二、声学设计依据
《城市区域环境噪声标准[s]》GB3096 - 1993 《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005
《民用建筑隔声设计规范》GB50118-2010 《歌舞厅声环境研究 20040601》
三、声学设计指标
混响时间 500Hz 混响时间 0.6~1.2 频率（Hz）
Ⅰ 居住、文教机关为主的区域
55 45
Ⅱ 居住、商业、工业混杂区
60 50
Ⅲ 工业区
65 50
Ⅳ 城市中道路交通干线道路两侧区域，穿越城区内河航道两 70 55
KTV包房的声学设计
量贩式KTV包房的声学设计维也纳声学郎宇福一、声学环境概述随着社会的不断发展，量贩式KTV在大街小巷中越来越常见。
虽然各种各样量贩式KTV包房的装修风格各有千秋，但普遍问题是声学效果差，很多装修富丽堂皇的KTV包房，音质效果极差，音质干涩无力。
同时KTV包房在隔声方面的不重视，导致各个临近的KTV包房窜音严重，人们听闻体验差。
二、声学设计依据《民用建筑隔声规范》GB50118-2010《厅堂、体育馆扩声系统设计规范》GB/T28049-2011 维也纳声学郎宇福三、声学设计指标混响时间根据实际经验来说，KTV最佳混响时间在0.8s-1.0s之间，如果KTV 包房面积较大，其混响时间可以适当延长，但不能超过1.5s。
没有声染色、声聚焦以及颤动回声等声学缺陷。
四、声学设计内容1、体型设计量贩式KTV包房一般来说面积较小，符合小房间的声学特性。
小房间容易产生简并现象，从而使得声源中某一些频率得到过分加强或减弱，这样就破坏了小房间内原有声音的频率均衡性，造成所谓声染色现象，使房间的声音品质下降。
为了解决这种声染色现象，我们在KTV包房的体型设计就要做足功夫。
首先在体型上我们需要尽量避免房间的长宽高比为整数倍，我们通常所说的黄金比例在声学设计上也同样适用，所以在这里，我们推荐的房间高宽长比为0.618:1:1.618。
在量贩式KTV中通常是一个包房紧接着一个包房，所以从空间使用率和声学角度考虑，kTV包房一般采用符合黄金律的矩形。
当然，我们也可以在体型上稍加改变，让很多声学问题从体型设计就得以避免，所以也可以采用以下的体型设计这种体型设计的好处，两边侧墙不平行，从而避免侧墙之间颤动回声，在后期的声学处理上也不需要着重的在两边侧墙上布置吸声材料从而节约了成本。
2、混响时间的控制KTV包房为了表现出富丽堂皇效果，装修时会大量使用软包，软包的吸声系数较高。
通常在布满软包的包房唱歌，会感觉唱歌很“吃力”，声音干涩，不丰满。
会议室声学设计
会议室声学设计维也纳声学郎宇福一、设计依据：《剧院、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》 GB/T50356-2005《办公建筑设计规范》 JGJ67-2006《民用建筑隔声设计规范》 GB50118-2010二、主要声学技术指标：会议室根据用途，需要满足一定的语言清晰度，要采用短混响声学设计；同时无明显回声和颤动回声等的声学缺陷；因此，需要用强吸声措施，降低室内混响时间，保证厅内语言清晰度。
根据《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005中规定，不同体积会议厅、报告厅和多用途礼堂最佳混响时间如图1。
中频（500Hz）混响时间0.8±0.1秒，可允许低频稍长，高频稍短；混响时间频率特性平直。
图1 会议室最佳混响时间根据《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》GB/T 50356-2005中规定会堂、报告厅和多用途礼堂的厅内噪声限值，采用自然声时，会议室厅内背景噪声应满足应满足NR-30，采用扩声系统时，会议厅内背景噪声应满足NR-35.根据《办公建筑设计规范》JGJ67-2006中规定，办公建筑的空气声隔声标准如表1，一般会议室隔墙应满足隔声≥35dB。
对噪声控制要求较高的会议室应对附着于墙体和楼板的穿绳源部件才去防止结构生传播的措施。
表1 会议室隔声标准三、声学设计：会议室根据参会人数需要可分为中、小会议室和大会议室，其中，中、小会议室可分散布置；小会议室使用面积宜为30㎡，中会议室使用面积宜为60 ㎡；中小会议室每人使用面积：有会议桌的不应小于1.80㎡，无会议桌的不应小于0.8㎡。
大会议室应根据使用人数和桌椅设置情况确定使用面积，平面长宽比不宜大于2:1。
为了保证会议室的室内良好音质要求，要控制室内为短混响时间，保证语言的清晰度，避免回声、颤动回声和声场不均匀等声学缺陷，可采用以下声学处理措施：1、墙面在会议室四周墙面合理布置吸声材料，不仅可以将室内混响时间控制在会议室容积所对应的最佳混响时间范围内，而且能够消除回声和颤动回声等声学缺陷。
音乐厅建筑的声学效果与舞台设计
音乐厅建筑的声学效果与舞台设计音乐厅建筑是为音乐表演而设计的场所，它的声学效果和舞台设计对于音乐表演的质量和观赏体验至关重要。
本文将探讨音乐厅建筑的声学效果和舞台设计如何影响音乐表演，并分析一些优秀音乐厅建筑的案例。
1. 音乐厅建筑的声学效果音乐厅建筑的声学效果是指音乐在厅内传播和反射的效果，包括各种声音参数的控制，如音质、音量、声音的延迟等。
良好的声学效果可以提高音乐表演的声音质量和清晰度，使听众能够更好地欣赏音乐。
首先，音乐厅建筑的内部结构应该具备良好的吸声和反射能力。
吸声材料的运用可以减少声音的反射，避免产生回声和混响，使音乐更加纯净。
而反射板和拱顶等结构元素可以有针对性地反射声音，使音乐在整个空间中得以均匀传播。
其次，音乐厅建筑的座位布局也需要考虑声学效果。
座位的排列应该产生合适的声音扩散和衰减，确保每个座位都能够获得良好的听音效果。
此外，座位之间的距离和高度的差异也会对音乐的传播和反射产生影响，需要科学地进行设计。
最后，音乐厅建筑的各种设备和装备也对声学效果起到重要作用。
如扬声器的选用和布置，音响调音师的技术水平，都会直接影响到音乐的传播效果。
2. 音乐厅舞台设计音乐厅舞台设计是为了适应各种音乐表演的需求，为表演者和观众创建一个良好的空间。
首先，舞台的设计要确保良好的视线和视觉效果。
观众能够清晰地看到表演者的动作、神态和表情，从而更好地沉浸在音乐的氛围中。
此外，舞台的高度和倾斜度也应考虑到观众的视野，以避免阻挡观看。
其次，舞台的大小和布局需要与音乐表演的需求相匹配。
对于交响乐演奏，舞台需要足够宽广，以容纳管弦乐团和合唱团等大型表演团体。
而对于小型室内乐或独奏演出，舞台可以适当缩小，以凸显表演者的个性和音乐细节。
然后，舞台的灯光设计也是不可忽视的因素。
通过灯光的亮度、颜色和变化等调配，可以为音乐表演营造出独特的氛围和情感。
灯光的投影方向和角度也需要注意，以不影响观众的视线和精神集中力。
最后，舞台的音响设备也需要与建筑的声学效果相协调。
维也纳报告厅的声学设计
维也纳报告厅的声学设计一．报告厅的类别1.按报告厅的用途：学术报告厅、电化教育厅、大型讲堂和合班教师等四类。
2.按报告厅的方式：自然声和采用扩声两类，后者如作为国际会议的报告厅时，则要设有同声传译和即席提问的设施二．报告厅的声学设计不论何类报告厅的规模，通常在100~500名听众左右，而多数则为150~350名听众。
容积在400~2500m³范围内。
由于报告厅容量和容积的变化范围较小，因此声学设计通常采用统一指标。
根据经验，在工程设计中通用的声学设计指标如下：1.混响时间：中频（500Hz）混响时间为0.8~1.0s，混响频率特性接近平直。
2.声场不均匀度：自然声报告时，厅内500Hz的声场不均匀度不大于±3.5dB;采用扩声系统时，应小于±3.0dB。
3.噪声级：自然声报告时，厅内噪声级不大于30dBA;而采用扩声系统时，应低于40dBA。
4.没有音质缺陷：报告厅的平面形式都常有矩形切角、扇形和正方形对角线配置等三种。
如下图所示。
当自然声报告时，讲台台口两侧墙和吊顶应作反射面，按几何作图法确定反射面的倾角，使厅内反射声均匀分布，并使最后排的听众也能有足够的声级。
下图为一个报告厅的反射声设计示意。
报告厅的护墙应做胶合板，或砌筑共振吸声器，以控制低频混响；其他部位可设多孔性吸声材料或结构，如矿棉吸声板或钻孔铝板结构等。
报告厅的地面起坡应大于视线设计要求，以此减少听众对直达声的掠射声吸收。
当报告厅采用扩声系统时，体型、反射面设计就不必有过多的考虑，重要的是扬声器的合理配置和墙面的强吸声处理，以确保厅内的声场均匀和避免不利的声反射。
至于听众席内的声级，因设有扩声系统，通常是不会有问题的。
设有同声传译和即席发言系统的国际会议报告厅，应根据语种设置相应数量的传译室和控制室，当厅内采用固定座位时，宜采用有线同声传译系统；如为活动坐席，可设置无线红外同声传译系统。
由于有即席发言设备，这是，声源发声和接收均在厅内，因而要特别注意防止平行侧墙间的颤动回声干扰。
消声室和混响室的声学设计原理
消声室和混响室的声学设计原理声学设计是指在建筑和室内设计中，考虑声学效果和声学环境的设计。
在音乐、影视、广播等领域，声学设计是非常重要的一环。
消声室和混响室是音乐录音和演出过程中常用的两种房间，它们的声学设计对于音乐品质和录音效果至关重要。
本文将重点介绍消声室和混响室的声学设计原理。
一、消声室的声学设计原理消声室是指通过特殊的声学材料和结构，减少或消除外界的噪音干扰，创造一个完全隔音的环境，用于音乐录音、语音录制、声音效果制作等。
消声室的声学设计原理主要包括以下方面：1. 隔音设计消声室的最基本要求是隔音设计。
这需要在室内墙壁、天花板和地面等部位采用隔音材料，如密度板、隔音棉、吸音板等，以减少声音的传递和反射。
同时，消声室的门和窗户也需要采用隔音材料，以保证整个房间的隔音效果。
2. 吸声设计除了隔音设计，消声室还需要吸声设计。
吸声是指将声波能量转化为热能或其他形式的能量，使其不再反射回来。
这需要在室内墙壁、天花板和地面等部位采用吸音材料，如吸音板、吸音棉、天花板吸音板等，以减少声波反射和回声。
3. 空气处理设计消声室的空气处理也是非常重要的一环。
由于消声室内部的空气往往是封闭的，空气中的湿度和温度会对录音质量产生影响。
因此，消声室需要采用空气处理系统，包括通风系统、空气调节系统、加湿器和除湿器等，以保证空气的湿度和温度在合适的范围内。
4. 设备安装和布局消声室内的设备安装和布局也需要考虑声学效果。
例如，麦克风的位置和角度、扬声器的位置和角度等，都需要根据声学原理进行调整，以达到最佳的录音效果。
二、混响室的声学设计原理混响室是指通过特殊的声学材料和结构，模拟不同的混响效果，用于音乐制作和演出。
混响室的声学设计原理主要包括以下方面：1. 吸声设计混响室中的吸声设计与消声室类似，需要采用吸音材料，如吸音板、吸音棉、天花板吸音板等，以减少声波反射和回声。
不同的是，在混响室中需要保留一定的混响效果，因此吸声材料的密度和分布需要根据不同的混响效果进行调整。
录音棚的声学设计方案
录音棚的声学设计方案随着音频行业的发展和进步，录音棚的声学设计方案成为确保音质和音频制作质量的重要环节。
一个好的声学设计方案可以提供相对干净、真实和低噪音的录音环境，以确保录音的准确性和品质。
在这篇文章中，我们将探讨录音棚声学设计的一些核心要点和方案，以期为读者提供有用的指导和建议。
首先，录音棚的声学设计应该考虑到三个主要目标：控制反射，消除共振和最小化传播噪声。
控制反射是指减少室内表面的反射和回声，以确保声音在录音环境内传播时不受干扰或失真。
消除共振是为了避免室内空气的共振频率与音频频率相匹配，产生不必要的声音颜色和失真。
最后，最小化传播噪声是指减少外界环境噪声以及设备本身产生的噪音的传播，以确保录音的清晰度和纯净度。
要实现以上目标，首先要考虑到录音棚内的材料选择和布局。
在墙壁和地板方面，应选择具有低反射和吸音性能的材料，如声学隔音板、海绵板等。
这些材料可以有效地吸收声音，减少回响和共振，改善录音环境的清晰度和纯净度。
此外，录音棚内的角落和表面也应该充分考虑到反射的问题，可以采取安装声纹吸音板或采用倾斜或凹凸的设计来避免声音的过度反射。
其次，录音棚的声学设计还需考虑到合理的布局和隔音措施。
录音棚应分为两个主要区域：控制室和录音室。
控制室是用于放置录音设备和工作人员的区域，应该采取隔音措施，以避免外部噪音对录音的影响。
隔音措施可以包括使用声纹隔音板和密封门窗等。
另一方面，录音室是用于记录声音的区域，应该有良好的声音传播能力和良好的吸音效果。
通常情况下，录音室可以采用多层墙体结构和可调节的吸音板来实现这些目标。
在录音棚的声学设计中，还需重点考虑声音噪音的控制和管理。
外部环境噪音和设备产生的噪音都有可能对录音的准确性和品质产生负面影响。
因此，在声学设计方案中，我们需要合理选择和布置隔音门窗、风道和空调设备等，以有效隔离和减少外部噪音的传播；同时，我们还可以考虑采用噪音处理设备，如降噪电路和噪音消除器等，来减少设备产生的噪音。
录音棚混响时间设计
录音棚混响时间设计具体内容：1）选择最佳混响时间及其频率特性（根据使用功能）；2）混响时间计算（体积和吸声量计算）；3）室内装修材料的选择与布置。
一、最佳混响时间T60及T60频率特性曲线（一）最佳混响时间T601、定义：中频500Hz所对应的混响时间。
根据大量的、经过主观评价认为音质良好的观众厅进行T60测定，所得到的500HzT60的统计值。
常用最佳混响时间（秒）音乐厅1.8-2.2剧院1.4-1.7多功能1.0-1.3电影院0.8-1.0录音室0.3-0.42、特点：与使用功能、容积有关1）房间用途不同，最佳混响时间也不同：用于语言的房间——报告厅、会议室等，最佳混响时间要比用于音乐的房间（音乐厅、歌剧院）短。
2）房间容积不同，最佳混响时间也不同：房间容积大的，最佳混响时间要比容积小的长。
房间用途RT（s）房间用途RT（s）音乐厅歌剧院多功能厅话剧院、会堂普通电影院立体声电影院多功能综合性体育馆音乐录音师（自然混响） 1.6~2.11.4~1.61.1~1.40.9~1.30.8~1.10.45~0.91.4~2.01.2~1.6强吸收录音室电视演播室语言音乐电影同期录棚语言录音室琴室教室、讲演室视听教室语言、音乐0.3~0.60.4~0.70.6~1.00.4~0.80.25~0.40.3~0.60.8~1.00.4~0.80.6~1.0二）最佳混响时间T60的频率特性：——各个频率的混响时间T60以频率为横坐标，以各个频率混响时间T60与500Hz时的比率为纵坐标。
1、语言类：——语言用房，尤其是播音室，为提高语言清晰度，混响时间频率特性曲线以平直为好。
计算混响时间频率：125Hz，250Hz，500Hz，1000Hz ，2000Hz ，4000Hz—— 6个倍频程的中心频率。
2、音乐类：——音乐用房，为增加丰满度、浑厚感，应提高低频混响时间；而高频（2000～4000Hz）的混响时间应与中频相同（实际上略低于中频）。
录音棚装修声学设计方案
录音棚装修声学设计方案录音棚的声学设计是非常重要的，它直接影响到音频录制和音乐制作的质量。
一个优秀的声学设计可以最大程度地减少噪音干扰和混响，提供良好的声音隔离和声学环境。
下面是一个录音棚声学设计的方案，以确保录音棚能够提供最佳的声音录制和音乐制作环境。
1.录音棚房间选择：选择一个不受外界噪音干扰的地方作为录音棚的位置，例如远离街道和交通噪音的地方，最好是在地下室或独立建筑物内。
2.录音棚房间尺寸和形状：录音棚房间的尺寸和形状对声音品质有很大影响。
一般来说，较长的房间可以产生更好的低频响应，而较窄的房间则适合高频响应。
避免使用方形房间，而选择长方形或异形房间。
3.声学材料选择：录音棚中应使用吸音和隔音材料，以减少回声和噪音干扰。
吸音材料包括吸声板、吸音泡棉和吸音隔板等，可以在墙壁、天花板和地板上安装。
隔音材料则用于隔离录音棚与外界的噪音，例如门窗密封和隔音门。
4.声学布局：录音棚的声学布局应考虑到各种声音的传播和反射路径。
例如，录音棚中的主要声源（如麦克风）应与反射面（如吸音板）有一定的距离，以避免声音的反射和回声。
5.低频控制：低频声波在房间中很难控制，容易导致“咕咕声”和混响。
为了控制低频声波，可以使用低频吸音材料，如低频吸音板和螺旋形吸音器。
此外，还可以采用声学漏斗和低频陷波器等设备来控制低频声波。
6.空气循环和通风系统：录音棚中的空气质量对声音品质也有一定影响。
在录音棚装修时，应考虑添加通风系统和空气过滤器，以确保空气流通和质量。
7.安装地下挖坑和地下贝尼尔桶：地下挖坑和地下贝尼尔桶是录音棚声学设计中常用的声音处理设备，它们可以帮助改善低频响应和吸声效果，提供更好的音色和声音质量。
8.控制反射和早期反射：控制反射和早期反射是录音棚声学设计中的重要概念。
控制反射是指控制声音反射的路径和强度，以减少回声和混响；早期反射是指控制声音在录音棚中传播的路径和时间，以确保清晰和透明的声音。
音乐建筑的声学设计指标规定
音乐建筑的声学设计指标规定
音乐建筑的声学设计指标规定具体内容是什么，下面本店铺为大家解答。
1.自然声-响度（对于自然声演出，足够的响度是最基本的要求；厅堂越大，音质的主观评价越受响度大小的影响；清晰度、丰满度、空间感）；
2.混响时间；
3.声扩散；
4.声场分布（均匀度，避免厅内各处响度差别过大，或死角；Δp(分贝)不均匀度值；指标：无楼座的厅堂:在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于6分贝；有楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于8分贝）；
5.频率响应（指听众席某一座位上，接受到的各个频率声压级的均衡程度，关系到听闻的纯真度。
指标为：63-8000的覆盖范围内各频率的声压级差小于等于10分贝）；
6.早期反射声和声能比（明晰度）（早期反射声作用：提高直达声的强度和亲切感，侧向反射声可以增强空间感）；
7.允许噪声级（对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声；不同音乐建筑对噪声的要求不一样；标准较高，音乐厅、歌剧院和音乐录音棚；其次，音乐演奏厅为主的多功能大厅；稍低，
排练厅、琴房、音乐教室（一般允许噪声级25分贝）；8.没有音质缺陷（音质缺陷与声扩散、均匀声场是对立关系）。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
自然混响音乐录音棚声学设计的特点是：棚是乐队的组成部分。
棚内的音质在很大程度上决定录音效果。
录制的内容主要是传统的交响乐。
因此，其规模通常是大、中型的(即70~120名乐师)，小型的很少。
自然混响音乐棚的声学设计与音乐厅类同，要考虑体型、混响时间、声扩散、早期反射声和允许噪声标准等方面的问题。
（1）音乐棚的体形
在大、中型自然混响音乐棚内，体形设计要适当考虑棚的长、宽、高比例，以免房间低频共振而引起失真。
为了尽可能增加房间的低频共振数目，房间的各向尺寸应当不同，经研究发现：房间的理想比例是2的立方根次幂，即1:1.26:1.59；同样适用的比值还包括这几个值中的一个或几个的整倍数。
例如：1:2.52:1.59,1:1.26:3.18或1:2.52:3.18.对于大型音乐棚来说，并不要求非常严格的遵守这些比值，但是整数比（1:1,1:2,1:3）是应当避免的。
如果采用不规则体形，对声扩散和防止平行墙面的不利声反射是有利的，但无法计算棚内的简正振动频率，只能通过几何声学作图法和缩尺声学模型实验进行审核。
在大型自然混响音乐录音棚内，为了便于配置乐队的各声部、以及建筑、结构设计简单等原因，通常采用矩形平、剖面的形式。
只要注意房间比例和两对平行墙面的声学处理一般不会在体形设计上出现问题。
对中、小型自然混响音乐棚，由于跨度小，现浇屋盖和墙体的难度不大，有可能时，尽可能采用不规则形体，免得在两对平行墙面上设置多种形式的扩散结构，以及减少由此而占用的面积和空间。
（2）混响时间
自然混响音乐录音棚的混响时间，通常要低于同容积音乐厅的混响时间，这是因为接收对象不同，音乐厅是人的双耳听闻，而录音棚是传声器接收（单耳听闻）。
混响长了，会严重影响清晰度和各声部的层次。
其最佳的经验值可根据棚内的容积在1.2~1.4s（中频500Hz）内选择。
低频混响（125Hz）的提升（相对于中频）也低于音乐厅，因为低频混响长了，会影响乐器的质感和清晰度，通常选用中频混响的1.1~1.2倍。
高频混响时间原则上要求不低于中频，否则会影响高音乐器的亮度。
但实际上不易做到，特别在大型音乐棚内，空气对高频的声衰减很大，追加乐师本身对高频的声吸收，影响了高频混响达到理想的要求。
因此，在工程实践中，允许高频混响稍低于中频，但差异过大是不允许的。
应该指出，在上述提及的混响时间值，均指空场混响时间，这是录音棚建筑与其他各类会堂的不同之处，其原因在于：
1.影剧场和音乐厅内，大厅的每座容积最大值通常都低于10m³，听众的数量对大厅混响有较大的影响，因此，都按满场确定混响时间指标。
而音乐录音棚内，每个乐师通常要占25~40m³，因此，乐师本身的声吸收影响很小；
2.音乐厅和剧场内本底混响较长，听众声吸收的影响较大，而录音棚内本底混响相对地比音乐厅短，因而听众声吸收的影响不大。
由于以上原因，目前对所有录音棚的混响时间，都按空场考虑。
（3）声扩散
在自然混响音乐录音棚内，声扩散是至关重要的，棚内的声扩散不仅可以获得均匀的声场分布，从而使乐队演奏的声音均衡和融洽，同时可减少录音师为选择“最佳”拾音位置所带来的麻烦。
棚内的声扩散成都，目前较为一致的评价值是水平位置的方向性扩散，它定义如下: d=1-m/m0
式中，m为棚内实测的传声器方向特性，m=△M/M;m0为该传声器在自由声场（消声室内）条件下测得的方向特性。
式中，为水平方向测得的0°~360°方向特性曲线所围成的面积。
由上式可见，扩散值均小于1.0，d值愈大，表示各方向接受到的声压接近相同，扩散愈好。
对于录音棚来说应争取接近于1.0的d值。
至于获得声扩散的具体措施，通常有下述几种方法：
1.选用有利于声散射的不规则形体
2.在短形平、剖面的各界面（地面除外）设置各种不同尺度的扩散结构，其中以球切面为最佳形式，其次是圆柱形，多变状椎体和三角形柱体等；
3.在不规则形体的个别界面配置扩散结构，对获得声扩散更有效。
（4）早期反射声
50ms以内的反射声可以提高到达传声器直达声的强度和亲切感，从而增加录音效果的活跃度。
但在大型的自然混响录音棚内，依靠棚的界面使传声器获得早期反射声是很困难的。
原因是传声器离棚的界面较远，且传声器位置经常有变化。
目前最常用的有效措施是设置活动声屏障，它可以在传声器区域内的顶部悬吊反射板，然后按需要调整其悬吊高度和倾角。
（5）声场的不均匀度
声扩散是同一位置来自不同方向的声压分布状况；而声场不均匀度是指厅内不同位置上接收到的声压级差别。
目前都以棚内测得的声压级最大值与最小值之差值来表征，即最大值与最小值之差<±3.0dB为允许值。
它与棚的声扩散是属同一问题的两个方面，一般说来声扩散好，声场不均匀度值就小。
因此，达到均匀声场的具体措施与声扩散是相同的。
（6）低噪声
由于自然混响音乐棚是采用单点收录的录音方式，传声器离各声部的距离较大，因此，棚内噪声对录音效果有明显的影响。
根据经验棚内背景噪声应控制在A声级25dB以下，与此相应的噪声评价曲线为NR-20。
为了要控制棚内噪声达到设计要求，必须严格把握围护结构的隔声和空调系统的消声设计。