中国大剧院及音乐厅声学设计(声学顾问)名单
音乐厅的声学设计与空间感受
音乐厅的声学设计与空间感受音乐是一门艺术，而音乐的表演需要一个合适的场所来展现其魅力。
音乐厅作为专门用于音乐演奏和欣赏的场所，其声学设计和空间感受对整个音乐体验起着至关重要的作用。
一个好的音乐厅必须具备良好的声学设计，以确保声音在空间中的传播和反射达到最佳效果。
声音的传播和反射对音乐演奏的效果起着决定性的影响。
如果音乐演奏者的声音无法在整个音乐厅中均匀传播，那么观众们将无法获得良好的听觉享受。
因此，音乐厅的声学设计应该考虑到声波的传播路径、反射板的布置以及吸音材料的合理使用，从而创造出一个具有良好音质的空间。
另外，音乐厅的空间感受也是不可忽视的因素。
一个优秀的音乐厅不仅应该具备良好的声学条件，还应该给人带来舒适和宜人的空间感受。
音乐厅的建筑设计和内部装饰应该协调一致，充分考虑观众的视觉享受。
从大厅的入口到座位的安排，每一个细节都应该为观众提供舒适和愉悦的空间感受。
此外，音乐厅还应该考虑到观众的视角和视线距离，以确保观众在任何位置都能够享受到最佳的视觉效果。
在音乐厅的声学设计和空间感受中，材料的选择和处理也是非常重要的。
音乐厅的建筑材料和吸音材料的选择将直接影响到声音的反射和吸收效果。
比如，木材是一种常见的音乐厅建筑材料，它具有优秀的声音反射和吸音特性，能够营造出柔和而温暖的音质。
此外，声学顾问还需要对音乐厅进行精确的测量和计算，以确保各个位置的声音反射和吸收效果达到最佳的平衡。
除了声学设计和空间感受，音乐厅的舞台和舞台技术也是非常重要的因素。
舞台的设计和技术将直接影响到音乐演奏的效果和观众的视觉体验。
一个宽敞而灵活的舞台可以容纳更多的表演者和乐器，同时还能提供更多的舞台效果，如照明和特技等。
此外，音乐厅的舞台技术还包括音响系统和视觉设备的配置和运用，以确保音乐演奏的质量和观众的视觉享受。
总而言之，音乐厅的声学设计和空间感受对音乐演奏和欣赏起着至关重要的作用。
一个好的音乐厅应该具备良好的声学条件，给人带来舒适和宜人的空间感受。
音乐厅舞台的声学设计
音乐厅舞台的声学设计舞台是厅堂的重要组成部分。
舞台的声音设计有助于凸显舞台表演的效果。
那么，关于音乐厅舞台声学的设计知识，你知道多少呢?以下是有店铺为大家整理的音乐厅舞台的声学设计，希望能帮到你!舞台演奏直达声的分布与衰减据统计，古典音乐厅舞台(乐台)面积平均约为158m2，近现代音乐厅乐台面积平均为203m2，交响乐演奏时乐队乐器人数较多，现代常见的布置方式见图1。
我们按宽18m，深10m考虑，舞台对角线约为20m，乐师间最近与最远距离的比值可以达1：20，我们知道乐师间听闻的直达声随距离增大而衰减，乐师间相互的遮挡引起进一步的衰减，特别是在高频段，同时乐队中不同乐器的声功率级有差异，因此，相邻、相隔乐师间的听闻效果相差较大，若舞台上无任何反射界面，乐师间的相互听闻条件与整体感很难保证。
早期古典“鞋盒”式音乐厅尽端式舞台“乐罩”在长期经验与技术限制的基础上，古典音乐厅多为“鞋盒”式，矩形平面形体且相对窄而高，具有混响时间长，早期反射声丰富，音质效果良好，由于理论研究的滞后，在较长一段时间很多人认为只有“鞋盒式”音乐厅才能获得完美音质。
古典音乐厅均采用尽端式舞台设计，即演奏台设在观众厅的尽端部位，舞台除面向观众席开口一侧，均有建筑界面包围。
其中包括世界公认的三座音质最好的音乐厅：维也纳音乐厅，阿姆斯特丹音乐厅以及波士顿音乐厅，它们的舞台均为尽端式，舞台侧墙为八字形，向观众席倾斜，开口宽度比观众席稍窄，舞台面积在150～160m2，乐队布置紧凑，顶板面向观众席方向微倾斜，舞台侧墙和顶板均可给舞台反射声，有利于乐师相互听闻，并把部分声能反射给观众席，使前排听众获得较好的融合声。
其中波士顿音乐厅舞台深约10m，舞台平均宽度约15～16m、顶部平均高度约12～13m，见图2。
尽端式舞台至今仍然是现代音乐厅常用的舞台形式，特别是对于容量不大的厅堂。
环绕式厅中心式舞台与“浮云式”反射板1963年，由德国建筑师Hans Scharoun和声学家L.Cremer设计的柏林爱乐音乐厅，采用山地葡萄园式座位布置，即中心式环绕舞台形式，并获得了优良的音质效果，从此动摇了只有“鞋盒”式厅才能产生完美音质的神话。
建筑声学概述
建筑声学概述1.1 建筑声环境设计的意义声环境设计是专门研究如何为建筑使用者创造一个合适的声音环境。
1.2 建筑声环境研究的内容1.2.1 音质设计1.2.2 隔声隔振1.2.3 材料的声学性能测试与研究1.2.4 噪声的防止与治理1.2.5 其他1.2.1 音质设计主要是音乐厅、剧院、礼堂、报告厅、多功能厅、电影院、体育馆等。
设计得好: 音质清晰、丰满、浑厚、亲切、温暖、有平衡感、有空间感。
设计得不好: 嘈杂、声音或干瘪或浑浊，听不清、平衡感和空间感差。
实例：中央音乐学院音乐厅（已重建） 维也纳音乐厅 石家庄铁道学院礼堂首都剧场 怀特大海乐园 北大纪念堂、人大会堂（小礼堂） 设计不好或完全没有考虑声学的 设计良好的1.2.2 隔声隔振主要是有安静要求的房间，如录音室、演播室、旅馆客房、居民住宅卧室等等。
对于录音室、演播室等声学建筑对隔声隔振要求非常高，需要专门的声学设计。
对于旅馆、公用建筑、民用住宅，人们对隔声隔振的要求也越来越高。
随大跨度框架结构的运用，越来越多地使用薄而轻的隔墙材料，对隔声隔振提出了更高的设计要求。
1.2.3 材料的声学性能测试与研究吸声材料：材料的吸声机理、如何测定材料的吸声系数、不同吸声材料的应用等等。
隔声材料：材料的隔声机理，如何提高材料的隔声性能，如何评定材料的隔声性能，材料隔振的机理，不同材料隔振效果等。
实例：1）天花板吸声性能、剧场座椅吸声性能。
2）轻质隔墙产品隔声性能、如何提高隔声能力？3）军委演播大厅雨噪声问题。
1.2.4 噪声的防止与治理噪声的标准、规划阶段如何避免噪声、出现噪声如何解决。
实例：教师住宅受交通噪声影响，教师选房问题。
1.2.5 其他电声。
模型声学测定。
声学测量：声音本身性质的测定、房间声学的测定、材料声学性质的测定。
声学实验室的设计研究。
计算机模拟。
1.3 建筑声学发展简史古罗马的露天剧场露天剧场存在的问题是：1、露天状态下，声能下降很快。
现代建筑设计集团声学所章奎生、杨志刚春节赴美参访文化演艺建筑
馆 、 ｌ金 山的金 门大桥和 圣玛丽教堂等一些美 国有特 色、有意义 的著名建筑 景点 。 Ｅ ｔ
我们在洛杉矶还会 见了 曾合作设计 上海大剧 院和现 合作设计文化广场 音乐剧场 的美 国 Ｔ Ａ Ｅ Ｍ７公司的建筑与室 内设 计 师 Ｊ ＫＴ ＡＣ ＡＭ 先生和从事舞台工艺设计 的 ＡＤＡ 先生 ，作了聚谈交流 ， Ｍ 章奎 生还幸会 了在美 国西方环境科 学院任职 院长的
的 技 术 和 特 点 ，值 得 学 习 和借 鉴 。这 次 赴 美 参 访 除 了 以文 化 演 艺 建 筑 工程 为 主 外 ， 也 参 观 了著 名 的洛 杉 矶 盖 亭 中 心 博 物 馆 、
华 盛顿的国家艺术馆和纽 约的古根哈姆博物馆及大都会 博物馆 以及林肯纪念 堂、华盛顿纪念碑 、贝聿铭设计 的中国大使馆 新
北 京 留 美 学 者 方 丹 群 教 授 ，他 在 环 境 保 护 和 心 脏 量 子谱 检 测 技 术 领 域 均 作 出卓 越 的 成 就 ，令 人 印象 深 刻 。
上海 现 代 建 筑 设 计 集 团 章 奎 生
内基 厅 虽 建 于 １９ ８ １年 ，但 在 １ ８ 重 新 作 了改 建 ，而 戴 维 斯 厅 、迪 斯 尼 厅 和 橙 县 厅 均 建 于 ８ ～ ０年 代 。这 些音 乐 厅 和 剧 院 ９ ６年 Ｏ９
有的进厅 内参观并听取 了介 绍，有 的看 了部分排练演 出，试听 了音质 ，有 的如最 新的洛杉矶迪斯尼音乐厅还 买票观看 了音 乐
厅 内装 修 简 洁 ，实 用 而 并 不 奢 华 ，观 众 厅 的容 座 都 较 多 ，多用 途 观 众 厅 相 对 较 少 ，观 众 厅 的视 线 设 计 略 有 不 足 ，但 音 质 效 果
酒店声学设计顾问及工作内容介绍
酒店声学设计及咨询顾问简介酒店噪音问题噪音是酒店运营中客户投诉最多的问题之一, 主要原因是建筑楼板及墙体隔音效果差，室内功能布局失当及机电设备的噪音及振动未妥善处理所致，因此酒店建设需考虑声学设计以免对建成后的运作及管理造成困扰。
声学顾问工作及作用声学顾问是针对声学专业在工程设计、招投标、实施中代表业主对项目的进度、成本和质量进行监督和控制，并提供技术支持。
我们提供全过程专业声学咨询及设计服务有效起到以下作用:控制声学处理造价成本、可实施性及合理性符合法律、规范及发展方或运营方对声环境的要求避免噪音、振动影响及投诉提高项目档次及环境品质避免因噪音、振动影响项目租、售情况避免后期声学治理的费用、难度及对建设工期的延误一般酒店项目声学工作内容声学设计阶段A. 通过有关文件﹑会议﹑图纸和现场实地考察来了解项目情况。
B. 为项目划分噪声及振动敏感区域，并根据国家标准制定声学设计指标。
C. 就已订立的声学指标，为项目提出专业声学建议并提交报告。
D. 在确认设计目标及甲方设计意向后为项目开始声学设计, 与各设计团队沟通协调并建议合适之噪声及振动援减措施。
设计建议书将包括详细列表说明声学处理之应用区域并提供详细图及安装指引。
E. 对声学处理措施提供初步价目评估。
F. 建筑声学设计●为建筑部分提供设计指标及规范，包括建筑饰面，隔声物料，门等。
G. 机电声学设计●了解基本机电设备及设计概念，并指出潜在声学问题并建议适当的消声减振措施。
●以声学指标为基础拟订声学处理安装详述图，消声器，浮动地台及墙身多孔板处理等。
●为机电工程师及当地设计院之机电安装详述图及机电设备数据表提供专业声学建议。
H. 室内声学设计●以混响时间及声音清析度为基础，审查室内精装修及饰面。
●为室内精装修及饰面提供设计指标、声学标准。
招投标阶段A. 审查及为建筑结构提供专业声学建议及设计规范，服务范围包括︰●地台及墙体隔声量。
●机电房及设备房的结构要求。
上海大剧院建筑声学设计
研究自评
上海大剧院建成后，经现场音质测量表明：在歌剧 演出条件时实测中频平均混响时间为1.37s，低频混 响时间有显著提升，低音比BR值达1.4左右，而高 频混响下降很少，仅约<10%，表明混响特性十分 优良，保证了观众厅音质具有足够的丰满度、清晰 度和明亮度，且空满场混响时间基本相同。当音乐 演出条件舞台装设音乐罩时，实测中频混响时间约 为1.82s，低频混响时间仍有明显提升，高频混响下 降也不甚明显，中高频的平均可调混响时间幅值达 0.41s，较好地满足了音乐演出的音质要求。而声场 分布测试表明，观众厅内的声场均匀度非常好。全 场72个测点，声场不均匀度△Lp≤±3dB。厅内本 底噪声≤30dBA。噪声评价标准符合NR-20号曲线。
上海大剧院建筑声学设计
喻立天 建筑1001 100603125
上海大剧院简介
上海大剧院整个工期自1994年9月 开始，至1998年8月。建筑设计由 法国夏邦杰建筑设计及华东建筑设 计研究院中标；室内设计方案，由 美国史迪奥和天舍文公司中标。总 建筑面积为62803平方米，总高度 为40米，分地下2层，地面6层， 顶部2层，共计10层。其建筑风格 新颖别致，融汇了东西方的文化韵 味。白色弧形拱顶和具有光感的玻 璃幕墙有机结合，在灯光的烘托下， 宛如一个水晶般的宫殿。 上海大剧院有近2000平方米 的大堂作为观众的休闲区域，大堂 的主要色调为白色，高雅而圣洁。 大堂上空悬挂着由6片排箫灯架组 合而成的大型水晶吊灯，地面采用 举世罕见的希腊水晶白大理石，图 案形似琴键，白色巨型的大理石柱 子和两边的台阶极富节奏感，让人 一走进大堂就仿佛置身于一个音乐 的世界。 大剧场的建声要求极高，音响 和灯光设备更具独特性能。音响系 统选用美国JBL专业设备，灯光系 统采用比利时ADB公司的顶级产品。 舞台设备全部采用计算机控制，能 满足世界上级别最高的剧团的演出 要求。
中国音乐学院音乐厅声学设计综述
中国音乐学院音乐厅声学设计综述王静波，章奎生【摘要】【摘要】对中国音乐学院音乐厅声学设计做了相关的综述，着重介绍了音乐厅的形体优化设计、室内声学设计等内容。
【期刊名称】演艺科技【年(卷),期】2010(000)001【总页数】6【关键词】【关键词】室内声学；计算机模拟；音质参量；噪声与振动控制1 引言中国音乐学院是以中国民族音乐教育和研究为特色的综合性高等音乐学府，位于北京北四环健翔桥畔。
学院于2005年筹建排演厅及综合教学楼工程，综合楼内包括937座的音乐厅、300座的演奏厅、录音棚及排练厅等，同时还设有国乐展厅、图书阅览室等公共空间。
该工程项目中各专业的初步设计于2005年10 月完成，之后进行了施工图设计，2008年8月工程建设基本完成，其中的音乐厅、演奏厅于2008年10月投入使用。
作为国内著名音乐学府的音乐厅，其功能定位于专业交响乐和室内乐演出、各类民族和西洋乐器的演奏。
院方与欧美及亚太地区的一些音乐院校有着广泛的交流，因此，在建设过程中，无论是学院领导还是专业教师，都对这座新建音乐厅的声学效果给予并提出了很高的期望和要求。
音乐厅室内声学设计采用了室内声学计算机模拟分析这一辅助设计工具，对声场特性及其对应各项音质的物理参量进行了模拟分析计算，对声学初步设计所提出的音质设计方案进行了论证，为音乐厅的室内声学设计提供了优化和调整的依据。
本文对上述内容进行介绍，并对完工后的声学测试结果和使用后的主观音质效果进行阐述。
2 功能及建筑概况937座的音乐厅在规模上属于中型音乐厅，该厅以音乐演出为主要功能，为中国音乐学院排演厅及综合教学楼工程的一项重要组成部分。
音乐厅平面形状呈椭圆形，观众厅池座长度约36 m，最大宽度约28 m。
观众坐席环绕演奏区布置，包括一个有起坡的、由栏板分隔的池座区和一层楼座区及两边侧包厢。
音乐厅的建筑平面及剖面图如图1a、图1b和图2所示，图3为音乐厅内室内装修完工后的图片。
广东中山文化艺术中心大剧院建筑声学设计
广东中山文化艺术中心大剧院建筑声学设计文／吴硕贤赵越吉吉作者单位／华南理工大学建筑学系摘要：本文介绍大剧院的建筑声学设计，包括计算机仿真、缩尺模型试验以及建成后的建筑声学测试结果。
关键词：中山文化艺术中心．剧场，建筑声学ＴｈｅａｔｅｒｂｕｉｌｄｉｎｇａｃＯｕｓｔｉｃｓｄｅｓｉｇｎＯｆＺｈＯｎｇｓｈａｎＣｕＩｌｕｒｅ＆ＡｒｔＣｅｎｔｅｒＤｙｎａＳｔｙｌＡｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅｄｅｓｉｇｎ０ｆｂｕｉ｜ｄｉｎｇａｃＯｕｓｔｉｃｓＯｆｔｈｅａｔｅｌｉｎｃｌｕｄｉｎｇｃｏｍｐｕｔｅｒｓｉｍｕｌａｔｉＯｎ，ｓｃａｌｅｍｏｄｅＩＩｅｓｔａｎｄｔｈｅｒｅｓｕＩｔＯｆｂｕｉＩｄｉｎｇａｃＯｕＳｔｉｃｓｂｅｉｎｇｂｕｉＩｔｕｐ，ｉｓｐｒｅｓｅｎｔｅｄｉｎｔｈｉｓａｒｔｉｃＩｅ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ＺｈＯｎｇｓｈａｎＣｕｌｔｕｒｅ＆ＡｒｔＣｅｎｔｅＬｔｈｅａｔｅｒ，ｂｕｉＩｄｉｎｇａｃＯｕｓｌｉｃｓ一、大剧院概况及建筑声学设计目标中山文化艺术中心位于广东省中山市中区南侧主要景观道兴中道及博爱路的交汇处，西南侧为中山纪念公园．是中山市政府投资建设的市属重点工程项目，由演艺中心、培训『中心两大部分组成。
其中演艺中心包括一个１４００座的大剧陟和一个多功能小剧场。
该工程于２。
Ｏｏ年１２月底启动设计招标，于２００５年１０月建成．总投资近６５亿元，建成后的实景照片如图１所示。
建筑设计单位是中建国际（深圳）设计顾问有限公司。
我方担任声学顾问。
中山文化艺术中心大剧院观众厅的平、剖面示于图２，３。
大剧院包括池座和两层楼座包厢，池座座位为８３３座（乐池升起时，可增加９５座），二层、三层楼座包厢各设座席２４２座。
池座平均宽２９ｍ．座位排距为Ｏ．９ｍ，宽Ｏ５５ｍ，观众厅体积约为１２．∞Ｏｗ，每座容积９１ｍ３。
主舞台尺寸为３０ｍ×２１ｍ（宽×深），舞台台口宽１８ｍ，高１１５ｍ。
表演区尺寸为１４ｍ×１４ｍ：侧台尺寸为１６ｍ×１８ｍ．后舞台尺寸２２ｍ×１２ｍ，设置升降乐池。
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中国大剧院及音乐厅声学设计（声学顾问）名单
一个经过声学设计的音质良好的观众厅，包含以下几个重点：
1、具有足够的响度和清晰度。
观众做在任何位置均能感觉来自舞台的声音足够
响，同时还有清晰地听到声乐的细节。
对于以自然声演出的剧场和音乐厅尤为重要。
2、具备一定的混响感，也就是一般描述声音的干或丰满。
所谓“余音绕梁”。
不同观演建筑类型对干或丰满的程度要求是不一样的。
3、具有一定的空间感。
就是说观众能感受到舞台上声音的分布位置，包括大小、
宽度、深度，以及各乐器的方位等。
同时能感觉到来自各个方向富有层次的声音，并被它们包围。
产生“身临其境”的感受。
4、亲切感，观众从声音上感觉与乐队的距离，如果观众即使坐的比较靠后，但
仍感觉自己与乐队很近，就表明空间具有好的“亲切感”。
5、在空调运行的状态下，具有较低的背景噪声。
较低的背景噪声意味着演出声
压级能有较高的动态范围，动则排山倒海，静则针落可闻。
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2017.12.10。