中国工笔花鸟画的构图

两 者不 可太 悬 殊 。 密处 如果 太 密 ， 得 拥 挤 闷塞 ； 处 也 不 可 松 显 疏
此， 在布局中要认真对待 。 布 自在作品的内涵方 面有着重要的意义。画面中 ， 常常利用
纸或绢本身的 白色 ， 与物象相配合 、 相互生发 ， 形成鲜明 的虚实 、
深浅的对 比。既 突出作用 ， 画面对 比强烈 ， 明突出 ， 使 鲜 而又丰富 含蓄、 灵活生动 。空 白并非虚设 ， 它是通过其它物象 的提示 而产 生联想 ， 虽不 着一笔墨色 ， 其中蕴涵着许 多内容 ： 但 或作天 、 、 地 水， 或作 烟 、 、 云 雾气 ， 为顾 盼呼应 中的花卉 、 或 禽兽 、 虫鱼 的精
都应有 圆有缺 ， 有参差错落的变化。在画面的整体构成 上 ， 边沿 不要形成一条整齐 的直线 ， 参差的深度要有大有小 。这样 ， 物体 的总体构成才 富有变化 。 自然界 的变化 ， 的形态很美 ， 有 花瓣 的 自然组合本身就具有 圆缺参差 的变化 。这种 自然美 的形象稍作
加工便可入画。但有的花头 ， 花瓣 的组合太整齐 ， 太规则 ， 缺乏疏 密变化 ， 使花头外形形成一个机械的圆形 ， 形象板而不美 。对 这 种类 型的花 头必须进行加工处理 ， 将花瓣进行适 当的调 整组合 ， 使其外形产生圆缺参差 的变化 ， 口有大小之别 。但这种缺 口并 缺
两枝入 画， 则应一粗一细 ， 曲一直 ， 一 一长一短较为恰 当 ； 多枝 若 入 画应 有粗有细 ， 曲有直 、 有 粗细交错 、 曲直 互生 ， 或前细后 粗 、 或 以细破粗 ， 或以曲破直等等 ， 变化 多样 。画面的花头也应有大 有小 ， 两个 花头入 画者 ， 一大一小 ， 若 应 小者 多为花蕾 或将 开未 开 的花朵 。 布局的粗细 、 曲直都应从 大局 出发 。 粗与细、 曲与直都 是相 比较而言 的。任何相对立 的一方 ， 都不应该夸 张过 头 ， 应使 大小 曲直在画面上变化多样而又协调统一。
散 ， 中也要适 当有密 。处理好疏与密 、 疏 聚与散的对立关 系， 便能 使 画面平衡稳定 ， 协调一致而富有 节奏 。
五 、 与 实 虚
中国画很讲究虚 实关 系 ， 虚实浓淡对表 现物体的空间层次 ， 宾主关 系起着十分重要的作 用。近处物象墨色浓重则实 ； 远处物 象 墨色清淡则虚 。画面虚虚实实 ， 实实虚虚 ， 同音乐节奏一般 。 如 对于工笔画来说 ， 处理好虚实关系极为重要 。工笔 画常常实者容 易虚者难 ， 实者有余 虚不足 。
现代 国画作 品 ， 收西洋构 图形式 ， 留空 白 ， 背景或肌 吸 不 用 理填满 画幅 。这种满构图形式处理得好 ， 同样可 以充分表达作 品 的主题思想和作者的主观感受 。
九、 款题
照 自己的意趣来安排处理被画对象 的粗与细 、 曲与直 的关 系 ， 使 之形体多变而又和谐 ， 使画面产生粗细 、 曲直 的节奏之美 。若有
品 中动人 的神情也正是通过呼应关系而产生的。因此 ， 处理好作
品 中的开合 、 呼应关 系 ， 能使作 品情景交融 、 生动感人 。 四、 疏与密、 聚与散
过分偏侧 而失去平衡 ， 有一 种既变化且稳定 的感觉 ， 初学布 局 ，
・
பைடு நூலகம்
１ ８・
布局要有疏有密 、 有聚有散 、 紧有松 。前 人用“ 有 疏可走马 、 密不透风” 来形容疏密 、 聚散 的关系。疏与密两者是相对而言 的，
七 、 缺参 差 圆
一
自从 文人画兴起 以来 ， 、 、 、 诗 书 画 印结合一体 ， 为 中国绘 成
画艺术 的特色之一。而款题成为 国画作品中的重要组成部分 ， 在 创作构 图中就应 考虑款题 的位置 。款题包括题 、 、 、 跋 款 印几个部 分 。“ 是 指画的题 目或与主题 内容有关 的诗词 、 题” 短语 ， 以补 画 的笔墨不足 ， 或补画的未尽之意 。“ 是指在 画上题记 的跋语。 跋”
确立 ， 主体 物摆 好 ， 势 也 随 之 而 就 。 大
为其 主体 ， 其它花头 、 花叶便是客体 ； 以禽鸟为重点 的画面 ， 禽鸟 是 主体 ， 它景物是客物 。 其
一
幅画主体 和客体 的关系要处 理得 当 ，客体起着衬 托和突
出主体 的作 用 ， 为主体服务 ， 能主客不 分 ， 不 更不 能喧宾夺主 、 主 客倒置 。主体物是 画面最精彩 的部位 ， 应摆在 引人 注 目的地方 。 在 一般情况下 ， 主体 物应摆在 画幅中心略偏下 、 上或略偏 左 、 偏 偏 右的位置上较 为恰 当 ，具体安排应根 据题材 内容 的需要 而定 在恰 当的位置上。花鸟画不同于人物 肖像画 ， 主体物一般不置于
虚 。主体物刻画精细 ， 色彩浓重 ， 客体则描绘简略 ， 色彩清淡 ， 从
而使主体更 加突出。
六、 曲与 直 ， 与 细 粗
另一方面 ， 幅画的构图恰 当与否 ， 一 还可以从布 白这个角度 来检查衡量。从空 白的分 布和形状 ， 以反证 出物象布局是否合 可
在布局 中 ， 物象的 曲与直 、 与细关 系的处理 ， 对 粗 也应 当认 真地经营 ， 经营的适 当与否 ， 直接影响画面的艺术美感 。 自然界 的花木 ， 干有粗有 细 ， 曲有直 ， 枝 有 有刚有柔 ； 花卉 的 花头有大有小 ， 花叶有宽有窄 ， 有长有短 。这些 不 同的 自然形态 构成 了 自然之美 。但这种美不是艺术美 ，它是无 规律 的 自然组 合 ， 能直接搬上画面。画面布局 ， 不 需要作者根据 主题 的需要 ， 按
跋语 内容 比较广泛 、 自由 ， 比如 吟情 咏景 ， 借物抒 怀 ， 谈其 见解
等 。“ 是指题写作者的姓名及作 画年月 。“ 指 印章 ， 款” 印” 即姓名 章或 闲章。款题 ， 有一定的体式和位置 ， 题得好 ， 置得 当 ， 位 如点
幅作 品 ， 论是 画面的整体布局 ， 是物体 的具体形 象 ， 无 还
重 要 一 环 ， 图得 当 与 否 ， 接 影 响 画 面 的气 势 。 构 直
一
多从三 、 七停部位出枝人手 ， 宜求平稳 ， 熟练之后再求奇 特走险 ， 逐步作到理 中求奇的艺术处理 。
二 、 体 与 客 体 主
一
幅画 ， 无论 大小都有一个 突出的重点 ， 这个重点部位 的物
工 笔画要处 理好 虚实变化 ，自始至终都要从 整体 出发把握
虚实 ， 从开 始勾线 到最后 收拾 整理 的整个绘 制过程 ， 每一步都要 有虚实 变化 。该虚 的则虚 ， 该淡则淡 ， 简则简 ， 该 使画 面实 中有 虚 ， 中有 实 ， 虚 虚实相生 ， 虚实互 补。若 画面主题为实 ， 则客体应
或 七 份 左 右 的 位 置 出枝 ， 较 稳 妥 ， 不 居 中而 失 去 变 化 ， 不 比 既 又
在花鸟画构 图中 ， 采用何种开合形式 ， 这要根 据题 材 内容 的
需要和出枝 的方位来安排出枝 的位置 。开合与呼应紧密相关 ， 两
者 的关系好 比形体与神韵的关系。开合关系是通 过作品的可视 形象而产生 ， 呼应则是通过开合而产生的一种心理效果 。作 品中 的花与花 ， 花与鸟或鸟与鸟之间 ， 盼呼应而产生情感 联系。作 顾
想画 好一幅 工笔 花鸟 画首 先要处 理好构 图 中的诸 多关 系 。 关 键词 ： 势 取 构 图法
中国画 的构 图在传统画论 中称之为 “ 章法 ” “ 、布局 ” ，又叫 “ 经营位置 ” 置阵布势” 或“ 。构 图的过程 ， 就是把构 思中的腹稿变 成 画稿 的过程 ， 也就是 把所 描绘 的对 象 ， 经过 提炼 、 取舍 、 整理 、 加＿ Ｔ后巧妙地安排在一定形式的面幅里 。构 图是Ｔ笔 花鸟画的
体就是主体物。一幅画的主体物好 比戏剧中的主角 ， 起着主导作 用； 主体物之外的其它物体为客体 ， 起着 陪衬作用 。在 以花 卉为
题 材 的 画 面 中 ， 有 数 个 花 头 的 画 面 ， 中 重 点 突 出 的几 个 花 头 若 其
、
大 势 与 出枝
大势 ，就是物象在画面上大体位置安排 的趋势 ，也就是大 局， 或者叫做“ 取势 ” 。取势在花鸟画的构冈中极为重要 ， 若取势 不当， 无论 怎样精 细描 绘 ， 有损于画 面的整体气势 ， 也 有损 于主 题思想 的表达。因此 ， 在布局 中， 大势是应首先考虑 的问题 。 以 在 花枝为主体的画面上 ， 出枝对 确定大势关系极为密切 。主要枝干
下 薅 或
画面正 中， 太正 中显得呆板而缺少 变化 。但也不宜过分偏于一边 或一角 ， 太偏则失去平衡 。
三 、 合 与 呼应 开
０ ＠
一
构 图中的“ 开合” 又叫“ 分合” 开” “ 。“ 是 开放 ” “ 开” “ 、展 或 生
发” 的意思 ；合” 收” “ “ 是“ 、收拾 ” “ 、收拢 ” 的意思。画幅无论 大小 ， 般都包括着“ 与“ ” 开” 合 这两个部分 。大 幅画有大开合 、 小幅画 （ 如小 品、 册页等 ） 有小开合 。画面上开与合 的位置 灵活多变 ， 有 的上开下合 或下开上 合 ； 的左开右合或右开左合 ； 有的画面 有 还 有开无合而合在画外 。合 在画外 的作 品 ， 为画外 有画 ， 实 是立意
然而水 的清澈透 明 ， 的阻力 ， 水 因鱼游 动而漾起的微波 等 ， 都可 自然地联想出来 。山间的瀑布 ， 只画了瀑布两边和中间露 出的岩 石， 瀑布留作 空 白， 不加任何渲染 ， 却使人感到瀑布飞流直下 ， 水 珠飞溅 ，发 吼声 的情景 。这些都是空 白通 过联 想而产生的作
用。
神、 情意所 占领 ， 画面充满 生机和情趣 。因此 ， 白为 画中有 使 空
画， 也是 画外有 画。有 的作 品画鱼不 画水 ， 但它通 过鱼的动态而 联想到水。鱼的游动姿态 ， 可令观画者感觉 出是活鱼在透 明水 中
游动的生动情景 ， 而不会使人感觉鱼在空 中。只画鱼 ， 虽未画水 ，