水印版画技法
水印版画综述
传统水印版画技艺是中国特有的版画印刷技艺，它具有特殊的艺术魅力与文化内涵，显示了与其他现代印刷工艺不同的优势，具有无可替代的地位。
水印版画通过勾描、刻版、印刷的创作流程，向人们展现了深刻的思想内涵和独特的民族艺术语言。
通过对传统水印版画的继承，我们能够感知它的文化意义，也能明确水印版画的发展方向，进而保持水印版画的历史文化性、独特性和优越性。
一、传统水印版画的概述传统水印版画是由雕版印刷术的发展而产生的，并随着时代的发展不断地变化发展。
因此，水印版画具有悠久的历史。
它的制作就如雕版印刷一样采用复制的方式，利用水质颜料来印刷，这种颜料的运用使水印版画作品呈现出中国国画的清透、高雅、水漾等审美特征。
例如，《天姥对廷图》《十竹斋书画谱》《巨川舟楫图》等作品都是我国古代木刻版画的优秀代表，这些作品无论是在表现内容方面还是在制作工艺上都充分展示了中国传统水印版画的特点，具有很高的历史研究价值和艺术鉴赏价值。
现代水印版画的技艺主要是人们在学习传统水印版画过程中改良创新的“创作水印木刻”，其在工艺上由原来刻板制作的不同种类笺的印刷发展到能活灵活现地印制，如气势磅礴、笔墨淋漓的《奔马图》，以及唐代的《簪花仕女图》等作品都标志着现代木刻水印艺术的发展。
二、传统水印版画的技艺特点水印版画之美在于材、刀、晕、痕、韵之中，能让人充分感受到创作者想要表达的情感，通过视觉感受引起观者的共鸣。
在画面表达上具有观象生意、以象寓意、造像表意的意象韵味，使人通过水印版画中概括出来的形，感受到版画创作者的创作意图，既突出了画面整体的意象氛围，又充分表达了意境。
水印版画的技艺特点主要体现在以下几个方面。
第一，表现手法概括简练，展现出来的画面黑白对比鲜明强烈，且画面主体突出，干湿、虚实、浓淡效果丰富，具有平面艺术美感。
第二，水印版画含有丰富的韵味，一幅作品之中木质材料、刀刻痕迹、水性颜料三者争相展现，共同构成传统水印木刻的独特风格和深远意蕴。
水印版画
水印版画课程小结木版水印这种纯手工印刷工艺步骤有勾（分版）、刻（制版）、印（印刷）等基本工艺程序和刻、挑、描等特殊技巧，它以笔、刀、刷子、国画颜料或水彩颜料、水等材料为基础工具，以追求复原传统书画的艺术形态、笔墨、神采为目的。
以下我会说明我在这两个星期的过程中对水印木刻的步骤进行一个基本的阐述和理解。
工具国画颜料或水彩颜料、木板、刷子、复写纸、图像原作、砂纸、透明胶片（菲林片）、毛边纸、夹宣（2层以上）、马连、刻刀、硬笔。
做版第一步，我们在为后期的对版节省时间和难度会对版进行一个制作。
我们需要把自己做的版做的尽可能的相近大小，也就是对版进行大小上的切割裁剪，达到基本的相似大小之后，再用砂纸进行边缘的打磨，这样能使版达到基本意义上的相同。
勾描第一步先分色，即把画稿上所有同一色调的笔迹划归于一套版内，画面上有几种色调，即分成几套版。
色彩简单的画面有二、三套至八、九套版不等，工细而复杂的要分到几十套。
勾描时先用原作覆盖在复写纸上压在木板上，照着勾描；将描好以后的画稿，极其精细地反复检查其笔触、神韵，同原作有无出入。
之后，再从原作的色调和印刷需要分别勾出几套版备用。
刻板这是木版水印的第三道重要工序，即把勾在木板上的线稿再进行雕刻。
除了要依据墨线雕刻外，还须参看原作，细心领会，持刀如笔，才能把原作的精神和笔法传对版这一步很重要，若没有对准，则会出现色块或者线条的错位，所以对版一定要准确，小窍门就是先掀起来看作品的边缘在透过宣纸摸边缘线，这样就可以做到较为准确的对版。
印刷这是木版水印画的最后一道工序，各分版刻成后，依次逐版套印成画。
印刷使用的宣纸、墨、色等材料和原作材料完全一致。
印刷的过程中切记不要用水过多，要掌握水分根据作品需要的效果进行水分的添加或者消减。
这就是我对这次水印版画的基本技巧理解，然后若需还要做出较为好的作品，则需要更多的尝试和制作才可以理解的更多吧。
最后感谢李勇老师在这次课程中对我的许多疑问的细心解答。
水印木刻版画教案
水印木刻版画教案
水印木刻版画教案：
水印木刻版画是一种传统的艺术表现形式，通过雕刻木块来制作印刷版画。
在这种技术中，木块上的图案通过刀子的刻痕来表现，然后在墨水中浸湿，再用压力的方式将图案转移到纸张上。
这种方法可以在印刷过程中产生独特的纹理和水印效果，为作品增添了艺术的魅力。
在进行水印木刻版画之前，需要准备好一些工具和材料。
首先是木块，可以选择适合自己需求的木材，如橡木或者樱桃木。
然后是雕刻刀具，包括精细刻刀和平刀，以及一些其他雕刻工具。
此外，还需要准备墨水、毛刷、纸张和压印工具。
制作水印木刻版画的步骤如下：
1. 设计：确定作品的主题和图案，并在纸上进行初步的素描。
可以参考一些自然景观、人物形象或抽象元素等概念。
2. 准备木块：根据设计的图案，选择合适大小的木块，并将其修整成需要的形状。
如果需要多个颜色，可以将木块分割成不同的部分。
3. 雕刻：使用刀具将图案在木块上细致地刻划出来。
注意掌握力度和角度，以创造出所需的纹理和细节。
4. 涂墨：将墨水均匀地涂抹在木块上，确保每个刻痕都被覆盖到。
5. 印刷：将墨水涂抹的一面木块轻轻地放置在纸张上，并用手或压印工具施加适量的压力，使图案转移至纸上。
确保每个部分都压得均匀而富有深度。
6. 收尾修饰：印刷完成后，可以根据需要进行一些修饰，如对色彩进行强调或添加背景纹理等。
水印木刻版画是一项需要耐心和技巧的艺术形式。
通过练习和不断尝试，可以逐渐掌握其中的技术，并创作出独具个性的作品。
无论是作为艺术创作方式还是作为一种教育工具，水印木刻版画都具有独特的魅力和表现力。
木版水印技法
木版水印技法
木版水印技法是一种传统的印刷技术，也是一种文化艺术形式。
它是将图案或文字雕刻在木板上，然后将墨水涂刷在木板上，在纸张上印刷出图案或文字。
木版水印技法的印刷过程需要经过多次涂刷、烘干、调整等步骤，需要耐心和技巧。
制作木版水印的首要步骤是选择木板。
选择木板时，最好选择坚硬、细腻、质地均匀、无裂痕的木材。
选好木板，需要将其加工成平整的正方形或矩形。
接下来，需要将设计图案或文字绘制在木板上，然后使用专业的工具进行刻划。
刻划时需要根据图案或文字的线条特点和厚度，选用不同的刀具和切割方式。
刻划结束后，需要对木板进行打磨，以消除木板表面的毛刺和瑕疵。
完成木版制作后，便可以进行印刷了。
首先需要将墨汁涂刷在木板上，然后将木板放置在印刷机上，用压力进行印刷。
印刷时需要控制墨汁的均匀度和厚度，以及控制压力的大小、时间和速度。
印刷结束后，需要将纸张晾干，并进行整理、裁剪等后续处理。
总的来说，木版水印技法是一项艰难而值得追求的技能，需要投入大量的时间和精力。
然而，在这个数字化时代，木版水印技法将以它独特的魅力和价值一直被传承下去。
木刻水印版画
放油墨
調油墨
滾油墨
第二次印刷
擦印
檢查修版
擦印時馬連以順時針方向旋轉擦印。並翻開一角檢查 壓印狀況。
套色完成
木刻水印不但保留水彩豐富 的色彩變化，也兼具版畫中 充滿刀趣的線條特色。
版畫欣賞
版畫欣賞
版畫欣賞
版畫欣賞
版畫欣賞
版畫欣賞
版畫欣賞
木刻版畫介紹
凹版及凸版的製作
各種刻刀的紋路及版面上的應用
凸版及凹版的製作方式
凸版是刻掉不要印
的部分，保留須著 色的部分，再以油 墨印刷出來。
凹版是刻掉要呈現
的部分，再以油墨印 刷出來，讓刻去的圖 像呈現或輪廓留白。
刻掉的部分油墨印不到會留白
完 成 圖
握刀的方式
以握筆的方式握 住雕刻刀，由裡 向外推刻，另一 隻手在刀後壓注 木版。
第一次擦色
對位
噴水
第一次擦色
放紙
擦印
擦印時馬連以順 時針方向旋轉擦 印。並翻開一角 檢查壓印狀況。
擦色完成
第二次雕刻
欲留下的顏色部分以雕刻刀刻去，凸起的部 分在以滾筒滾墨時將會印成黑色。
刻掉的部分 會保留原來 的色彩
沒有刻掉的地 方會印成黑色
滾油墨
調好油墨，以十字法，將木板表面滾上油墨 ，油墨必須均勻分布才能掌握作品品質。
以墨色打稿
雕 刻 版 畫 的 正 確 握 筆 姿 勢
凹 版 方 式 製 作 的 版 畫 欣 賞
羅特洛夫《戴帽子的女子》
藝術家為了創造這 幅版畫的視覺效果 ，特別在印版上把 不要印上油墨的區 域刻掉，使這些區 域較其他的部份為 低，因此當油墨塗 在印版上時只有未 被刻去的部份會沾 上油墨，而呈現出 美麗的畫面。
中国传统特有的刻版印刷方法——木板水印
中国传统特有的刻版印刷方法——木板水印
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木版水印（古代彩色版画印刷术）水印字画是中国传统特有的版画印刷技艺。
它集绘画、雕刻和印刷为一体，根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，既可用以创作体现自身特点的艺术作品，也可逼真地复制各类中国字画。
木版水印字画在我国具有悠久的历史。
远在唐代，单色木版印刷已经具有相当水平。
明末以十竹斋为代表的“饾版”、“拱花”等套色叠印，表明技术有了更大的进步。
由于这项技艺始终基于手工进行，所以中国目前纯粹作为非物质文化遗产予以继承和发展。
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木版水印工艺分为勾描、刻版、印刷3道工序。
首先,根据原作进行设计分版,在透明涤纶片或赛璐珞片上勾摹原作,依据所勾墨线轮廓在雁皮纸上精确描绘刻稿；然后反贴在刨平的梨木板或其他纹理细致的木板上，运用不同刀具和刀法，刻出线条版、枯笔版或平版；最后选配原作所用的材料和颜料，将水墨和色彩刷掸到已经刻好的木板上，再根据需要，套印到宣纸、连史纸、绵麻纸或画绢上。
| 视频 | 留住手艺再现经典木板水印
北京荣宝斋、杭州十竹斋的木版水印继承了中国明末十竹斋传统手工技艺并将之发扬光大，其技艺过程具有观赏价值，应该加以保护和传承。
要有关方面施以援手，帮助解决困难，走出低谷。
END。
关于水印木刻版画的表现技法的思考
关于水印木刻版画的表现技法的思考马丹孙立丽摘要：水印木刻版画是一类独具特色的绘画艺术表现形式。
水印木刻版画与普通绘画存在本质的差异，其中最显著的差异就是间接艺术语言和创作技法的不同。
在水印木刻版画创作中，表现技法尤为关键。
因此，本文将围绕水印木刻版画的内涵与主体表现技法展开探究。
关键词：水印木刻版画内涵表现技法一、水印木刻版画的内涵二、水印木刻版画的表现技法（一）纸张湿度（二）水分比例在印制色版时，不仅要注重色版自体色彩的合理性，还需要为主版印制提供良好的条件。
一般情况下，印制色版环节的水分调和空间较大，不会受到过多的限制，而在印制主版时，必须谨慎控制水分比例。
在纸张喷水时，应严格控制主版湿度。
若纸张湿度过大，则会导致纸张破损，这不仅会影响整体水印木刻版画的艺术效果，还会造成资源浪费。
（三）纸张（四）刀法刀法是影响水印木刻版画艺术效果的直观要素。
在水印木刻版画制作中，不同刀法的技巧和特点不同，所呈现的艺术效果也各不相同。
在铲底时，必须注意纸张湿度造成的连锁反应。
若纸张湿度过大，极易导致作品因纸张透过性而沾染颜料。
为此，要尽可能地铲深铲平。
另外，在水印木刻版画雕刻描绘时，要注意阴阳之分。
阴面线条需要更加细腻，而阳面线条则要更加粗实。
由此，保证整体水印木刻版画艺术形态的均匀性。
（五）肌理一，湿印法。
湿印法是指在印制前，提高纸张水分饱和度，将所需的颜料注入清水进行调和。
调和完毕后，均匀地涂抹在肌理版面上。
随后将纸张覆盖在肌理版面上展开印制。
二，重叠法。
同一个着色版面上，预先使用浅色颜料实行印制，再使用深色颜料完成覆盖，以此加强色彩的深度性、自然性和协调性。
在水印木刻版画创作中，采用重叠法必须遵循色彩由浅入深的次序。
与此同时，在冷色调印制后，覆盖暖色调，从而保证整体水印木刻版画的层次感与自然感。
三、结语。
水印版画
儿童版画儿童版画是少儿美术教育的重要组成部分，它是手工和绘画的综合体，对儿童动手动脑及创新能力、实践能力的培养是其它课业形式所不能替代的。
一、工具材料吹塑纸、圆珠笔、电烙铁、水粉画颜料（或浓缩广告画颜料）、橡胶磙（可用橡皮管、木棒等自制）、油画棒、毛笔等。
吹塑纸质地较软，用圆珠笔用力在吹塑纸上划过，其表面即可留下大小宽窄不同的点、线、面，可制作出丰富多彩的版画效果，水粉颜料（或浓缩广告包）代替油墨便于儿童独立操作及课后清洗。
二、基本制作方法1．画稿：在教师的指导下，学生根据自己的生活感受（或写生）画出稿子（如：校园生活，乡村风情等）。
在画稿时，教师应结合范图，讲构成画面线条的疏密关系：画面中，哪些地方线条最密集，哪些地方线条最稀，哪些地方线条不稀不密（即构成画面的黑白灰关系），在小学中低年级，不直直接讲构成画面的“黑”…它”“灰”。
2.刻版：将画好的稿子用泡沫水彩笔直接画在吹塑纸上，画得不满意的地方，可以用湿布轻轻擦去。
画好后用圆珠笔（成竹签、铁钉等）用力刻画，由于吹塑纸质地较软，圆珠笔划后成凹痕，线条密集的地方，用力凹下去形成凹块，线条稀疏的地方就形成灰色。
3.印制：用胶磙将水粉画颜料（或浓缩广告画颜料）在平板上来回滚动，使胶磙表面均匀受墨，（颜料中不能加水太多，应使之有较高的浓度），磙在刻好的板子上（根据需要，可随意调整各种颜色），使吹塑纸版画上均匀受色（吹塑纸上的色不能太少），然后用图画纸或宣纸覆盖在吹塑纸上，稍用力压印，完成作业。
还有一种印制方法：用毛笔调水粉色填在吹塑纸上，然后将事先作了底色的图画纸压印在吹塑纸上，填一种色印一种色，逐一将画印完，这种方法印的版画叫粉印版画，该方法基本上已被广泛采用。
其缺点就是印一张画需要较长的时间。
以上制作方法，用吹塑纸代替木板，用圆珠笔代替木刻刀，用浓缩广告画颜料代替油墨，降低了制作的难度，缩短了儿童版图制作时间，使学生在课堂、课外及家里均能进行版画创作。
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摇刻 用圆口刀、三角刀左右摇动着向前运刀，可刻成两边似锯齿状的曲折、奇变的效 果。
铲刻 将刀头略平放，用刀平平地铲过去，就成“铲刻”。铲的面一般都较宽，除方口刀 以外，其它的刀铲出来的刀触，边线毛糙，变化较多。由于铲的面宽，用的力也需大一些。
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水印版画技法（二）
作者：凌君武 来源：中国艺术品
三、水印版画几种特殊的肌理技法
肌理原意指肌体的纹理。在水印版画中泛指拓印出的各种自然形态的结构、特征。肌理在 版画表现中不是刀刻划出来的，肌理是通过特殊选定的材料木皮、布纹、白版纸、装饰墙纸、 砂子、木屑等表现出来的。肌理的运用增强了水印版画的艺术感染力，在水印版画中也是不可 忽视的。
另外，古代的一种水印版画，目的在于复制国画。经过细致的分版、制作、套印，可以做 到有笔、有墨、有色，而且水色滋润，浓淡相宜，几乎可以酷似原作的特殊效果。现在我国的 荣宝斋、朵云轩等出版单位，仍沿用此法复制古今国画。
这种方式的印制过程为：
(一)勾描：由画师专任此项工作。第一步先分色分版，把画稿上的所有同一色调的笔迹划 归于一套版内，画面上有几种色调，即可分几套版。色彩简单的画面有二三套，工细而复杂的 要分几十套。勾描时按照分就的套数用墨线勾在一张透明纸上，要求将画面深浅浓淡的层次和 笔触如实反映出来，然后将此纸粘在木板上付刻。
二、水印版画的制作步骤和方法 画稿 一幅水印版画的完成首先要作好小构图的设计，设计时应该根据印成作品后所表现
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出的干湿、浓淡、虚实等特点在画稿上预先考虑好，然后完成一张小画稿。按照自己的创作意 图及用墨、用色来作多种尝试，从中挑出能体现自己意图、又有水印特色的画稿进行放大。画 稿放大后，在考虑到水印版画的特性和特点的同时，要着手解决板材、分版、刻主版、水份的 变化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技术问题。
刮刻 利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，轻刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮会出现较强 烈的刮痕。刮出来的刀触，常有一种较含蓄的感觉。
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单刀刻 用斜口刀可进行阴刻或阳刻，用刀时保持一定的斜度。
“阴刻”是在黑底上刻成凹于版面的线、面、点，除此以外的版面仍留在版上；“阳刻” 是在白底上刻成凸出状的线、面、点，除此以外版面刻掉。运用“阴刻”或“阳刻”的单线， 勾勒出形体的轮廓，这是我国的传统手法，运用得恰当，非常优美而又富有民族特色。
在画稿中，构图的表现形式一经确定，便需要进一步遵循形式上的规律，推敲、加强、充 实构图形式的结构。作品构图中的结构，是形、色、刀味、木味、韵味等形式因素的综合，不 同的结构造成了构图形式丰富多彩的形式美感，给人以不同的艺术感染力。
翻版稿 用削尖的铅笔在拷贝纸上用单线勾画出轮廓与结构部位的画稿，再将此画稿反过 来覆在已处理好的板面上。另外，无论采用什么方法把画稿描画到板面上，在刻制前，均需在 板上刷一遍浅色的颜色，使得刻制时刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀触清晰，这样，有 助于作者更好地运刀。
中国现代水印版画艺术，主要是吸收中国传统绘画的精髓，重结构，长于运用干湿、浓 淡、虚实的对比与谐调，去表现丰富多彩的物象，使画面水色淋漓具有装饰性的效果。它的这 种民族艺术风格，是其明显区别于其它国家版画种类的一个标志，“给世界文化宝库创造了珍 贵的版画遗产”(李平凡语)。
注： ①饾板——明万历年间，安徽民间流行一种在套版基础上发展起来的多色迭印的美术印刷 方法。先根据画设色深浅浓淡、阴阳向背的不同，进行分色，刻成多块印版，然后依色调套印
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木刻刀 纸张 水印版画在拓印时，常用宣纸，宣纸以“特净”最好。根据需要选用单宣或夹宣， 也有人习惯用皮宣、过滤纸、吸水纸和专业版画纸。总之，印水印版画的用纸，以吸水性能 好、敏感、有韧性、干后变色少者为宜。 颜料 选用透明性能好的中国画颜料和水彩画颜料。使用水粉广告之类的粉质颜料，亦可 达到滋润厚重的效果。日本制的水性版画颜料也不差，但不宜用油性的颜料。
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马连 刷色色用笔 根据版面部分的大小，准备好各种尺寸的底纹笔、水粉笔、油画笔和羊毫毛 笔。 其它用具 调色盒、白色盘子，湿纸用的喷壶，作镇纸用的金属尺条等等。
喷壶 常言道：“工欲善其事，必先利其器。”因为版画画面的效果是和工具及材料的性能分不 开的，只有熟悉和掌握这些2E_具的特性，才能发挥出工具及材料的表现力。
以上刀法的运用关键是如何塑造物象的造型，无论是选用阳刻、阳刻还是使用何种刀具， 采取何种刀法，都要既注意把握对象的形体和特征，又要充分发挥刀触、刀痕的作用，增强艺 术感染力。运用刀法，选择刀具种类，在一幅作品中不可变化太多而杂乱。也要防止用刀平庸 单调，照稿子描着刻，而缺乏生 机。
拓印 水印版面的关键，就是要掌握好水份的变化。无论是木板的水份，还是纸里吸收的 水份，都对拓印质量有直接影响。拓印前，先用喷水壶均匀地将纸喷潮，使水雾均匀地散布在 纸面上。天气炎热或干燥季节则喷得湿一些。如是阴雨天气，空气湿度大，纸里的水份不易蒸 发，最为适宜。纸张在受潮后会比干燥时胀大一些，在整个拓印过程中，基本上都要保持一定 湿度，以免套不准确。一般情况先印副版后印主版，先印淡颜色后印深颜色。在拓印过程中将 湿纸平放在版上，覆盖旧报纸或塑料薄膜，压上镇纸工具，对好标记线(在水印版画中将印纸 边对准较长的和画面平行的一条线，然后再将竖线延长标到印纸上的中端，这样即使印纸吃水 后变形、胀大，也只能从中间向二连延伸，不会影响套版的准确性)。开始在版上敷色，每块 版面敷色需要反复多次。如果拓印时发现水份过多的渗化，可采用“破墨法”，即急用干净的 毛笔蘸清水在相反的方向落笔，使清水压迫色水回缩。
十竹斋笺谱（明崇祯十七年） 胡正言
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《金刚经》说法图（唐） 王階
一、水印版画的材料和工具 木板 一般选用木纹细密、木质匀净、板面光洁的梨木、白果木、桦木、枣木和椴木。用 椴木和桦木制成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。水曲柳制的多合板，木纹变化多，在水 印版画中能取得拓印的特殊艺术效果。 在刻制木板之前，首先要用木砂纸磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂 纸打磨时，应将木砂纸包在长方形小木块上，平贴在木板上顺着木纹磨擦，直到平整为止。如 用作副版，质地不一定十分光滑，稍粗糙有木纹痕迹的，易印出各种天然趣味，达到水印版画 的“木味”效果。 木刻刀 备好一套12件装的高级木刻刀。如能设法定做顺手的木刻刀则更好。刻水印版画 尤以圆口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀为宜。方口刀和平口刀可用来铲大面积剔除部 分。斜口刀可用来切断木质纤维，斜口刀的刀头要尖而锐利，宜备斜角不同的刀各一把。
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或迭印，因其零砌拼凑如有饾钉，故称“饾版”。胡正言刊印的《十竹斋笺谱》是短板的代表 作。
②拱花——我国早期一种不着黑色刻版印刷方法，以凸出的线条来表现花纹，类似现在的 凹凸印，五代时(公元十世纪)已用这种方法在木板上刻山水、花鸟、虫鱼，制砑光纸。明代胡 正言用饾板和拱化衬托画中的流水行云、花卉虫羽，画面生动而且富有神韵。
现代水印版画拓印完成干透以后，根据国际版画题签惯例，须在紧靠画面底部半公分处，
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从左到右，用铅笔签上作品的印数(用分母表示总印数，分子表示第几幅)、作品标题、版画种 类、作品的尺寸、作者姓名及创作年月，以表示作者对自己作品的责任感和作品真伪区别的标 志。
捣练图（水印复制）
挑刻 用圆口刀、三角刀、方口刀短促着版，刀入版表层即向上挑，可形成大小、长短、 宽窄等不同的圆、三角、方形的点。如果选用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向与木纹走向 垂直着力，挑时木质才可自然断落。如顺木纹走挑刻，不易断落。
晕刻 用方口刀、平口刀、斜口刀倾斜刻削版面，时轻时重，运刀过后，便产生类似画笔 深浅过渡的效果。
刻制 用刀在木板上刻制，不论何种刀，都可以刻出许许多多不同形状的点、线、块。几 刀相连还可以产生不同的感觉和艺术效果。运刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正锋、侧锋在 木板上进行推刻、挑刻、晕刻、颤刻、摇刻、铲刻、刮刻、单刀刻等等。
推刻 这是刻画物象的主要刀法，捏刀向木，用圆口刀、三角刀、方口刀平稳均匀地按一 定角度向前推着刻，可造成整齐的阳或阴的线、块、面。
木刻年画在清初(十七世纪)的兴起，是以“南桃北杨”为最。苏州桃花坞木刻年画，最早 是线刻、笔绘，后改为刻版套色。画面效果更加强烈，并富有装饰性。北方的杨柳青木刻年 画，采取刻版、套色和彩绘的方法，既有版画刀味、版味，又有彩绘的笔触感。同时，受杨柳 青影响的山东潍坊民间木刻年画，亦采用水色套印，色彩鲜艳、透明，更富有浓郁的民族风格 和地方特色。中国的水印版画和木刻年画对国外的版画，特别是日本版画产生了深远的影响。 十八世纪中期，日本吸取中国水印套色方法，并受到苏州桃花坞木刻年画中的技法和题材影 响，为日本的“浮世绘”的形成奠定了内容与形式的基础。十九世纪后期的“浮世绘”又影响 了欧洲的“印象派”艺术。到二十世纪的前期和中期，“印象派”艺术又传入东方，影响中 国、日本等国的艺术。
本世纪三十年代，鲁迅先生借鉴欧洲和日本版画艺术，结合中国实际经验，倡导新兴版画 运动，使版画艺术很快在中国普及和发展起来。
五十年代初期，新兴起来的创作水印版画又继承发扬古老而深厚的传统，并从中国民族、 民间以及国外现代艺术中吸取营养，形成了目前这种兼具传统风貌和时代精神而又有独特技法 的艺术式样。已渐为国内外美术界、艺术研究家和收藏家所瞩目。
分版 水印版画一般需要一块主版和多块副版，分版的方法：把画稿翻描在一块板上，刻 成后即为主板，再以此版为依据，借拷贝纸的透明，用笔把主版上的物象描画在纸上。然后以 这张有主版套色区域位置的拷贝纸为准，垫上复写纸，复写到第二块板上，即为副版。根据画 面需要，主、副版不够套用，可视具体情况增加第三、第四块刻版，用以增加画面覆盖后物象 的形或色。如碰到某处刻坏，可以增加一块刻版弥补，对齐在原部分套印上去。