京剧的行当
京剧角色划分
京剧角色划分
可分为生、旦、净、末、丑，共五大角色。
京剧角色又称行当，主要可分为生、旦、净、末、丑，共五大行当。
但末融合了丑，成为四大行当。
京剧行当的划分，除依据人物的自然属性和社会属性外，主要是按人物的性格特征来分类。
生是除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生、娃娃生。
旦是女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。
丑是扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
京剧曾称平剧，亦称乱弹、国剧，是中国五大戏曲剧种之一，被视为中国国粹，位列中国戏曲三鼎甲榜首，是中国和世界的非物质文化遗产。
京剧场景布置注重写意，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏。
京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面。
表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到以形传神，形神兼备的艺术境界。
表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂。
京剧人物分类
京剧人物分类
1、在中国京剧中有生、旦、净、末、五五个总的行当,每个行当中又有更细密的分支。
2、生”分为:老生——指成熟的中年男子，以正派人物或帝王将相出现；小生——表现的是青年男子。
3、旦”分为:青衣”--指中年妇女, -般指贵族家庭的夫人、小姐；武旦”-指能打斗的女性；花旦”--指青年小姑娘，社会底层的女性,如丫鬟”。
4、净”指格类花脸，一般演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。
5、末"也属老生类，但在年龄.上应更老，思维糊涂，生活在底层的老人。
由于化妆时在鼻梁上抹以小块白粉而俗称小花脸”，又同净角的大花脸、二花脸并列而俗称小花脸”。
6、丑"指小花脸，大多也是表现生活在社会底层的人，民间义士等多表现机敏、滑稽。
京剧的行当
京剧的行当京剧的角色根据男女老少，俊丑正邪，以及人物的不同性格特征，不同身份，分成生、旦、净、丑四大行当。
(一)“生”京剧中的“生”，一般指剧中扮演男子的演员。
“生”又可分为老生、小生和武生。
“老生”，老生主要扮演中年以上的男性角色。
老生又叫须生，或胡子生，这是说老生在舞台上扮演人物时要在嘴上挂一个胡子。
胡子在京剧里有个专门名词叫“髯口”。
老生还有一个名称叫正生，这是说由正生扮演的大多是严肃端庄的人物。
老生一般在剧中扮演正派人物，或帝王将相。
老生所挂胡子的颜色则表示了人物的年龄。
例如京剧《四郎探母》中的杨四郎是中年人，所挂胡子就是黑色的。
京剧《秦香莲》中的王延龄是老年人，所挂胡子就是白色的。
根据表演侧重的不同，老生行又可进一步细分为唱工老生、做工老生、文武老生等。
唱工老生的演唱部分要多一些，做工老生的念白与身段、表情表演相对要吃重一些，文武老生则是能唱又能打，如京剧《定军山》里的黄忠就是由文武老生来应工的。
因为文武老生在穿戴上大多穿靠衣（盔甲衣），紮靠旗（后背上插四面靠旗），所以又称为靠把老生。
老生在剧中一般注重演唱、念白和细腻的表演，在唱腔上也比较丰富。
老生的念白和演唱都用真声。
念白用韵白来表现。
老生的表演风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以庄重、潇洒为主要基调。
“红生”，红生在京剧行当里，是指老生应工扮演关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。
京剧界一般认为王鸿寿（老三麻子）是京剧红生行当的创始人。
以前虽然也有关羽戏，但剧目较少，因此并没有形成红生这个表演行当。
清末民初，王鸿寿从关羽的化装、服装、盔头、髯口、服装、青龙刀，还有造型、身段、唱腔等各方面，对关羽戏进行了全方位的改革与创新，还把关羽戏的剧目发展到数十出，并把关羽戏从南演到北，形成了王鸿寿风格的关羽戏一统天下的局面，有了众多的追随者，这才有了红生这个行当。
红生的表演风格独特。
红生吸收了老生、武生、净，三个行当的艺术因素，但与这三个行当又迥然而异。
京剧的四大行当
旦：主要表现剧中青年女性。重施朱粉，两颊红润衬托出额、 鼻、颌的粉白；由黑的重彩描绘美丽的眉眼，一点朱唇颜色十分鲜 明，显示了中国女性的古典美。
老旦：扮演老年女性，化淡妆。眼角、两颊略做描画，使人感 到人物已近暮年，苍老而稳重。
净：扮演豪放、威武、凶猛、剽悍的男性角色。用夸张的色彩和一 定的谱式在面部绘制成不同的图案，即“脸谱”。是传统戏曲中最 具特色的方法。
丑：通常表现那些灵巧、机敏、幽默、滑稽、狡猾的小人物。 其谱式较简单，只在鼻梁周围画上不同状的白色块并略点眉目，十 分生动。
每个角色又有中国传统戏曲中表现某些特定类型角色的专业分工。 京剧艺术一般把舞台上的人物依性别、年龄、性格、身份的不同分 为生、旦、净、丑四个类型。演员也以专门表演其中某一、二类角 色的行当来分工。
京剧的四大行当：
老生：通常表演中、老年男性角色。装扮、化淡妆。以年龄的 不同分别戴黑、灰、白色的髯口。
京剧的行当
京剧的行当京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。
它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有：生、旦、净、丑四大行当。
生（老生、小生、武生）、旦（青衣、花旦、花衫、武旦、刀马旦、彩旦、老旦）、净（铜锤花脸[正净]、架子花脸[副净]、武花脸[武净]）、丑（文丑、武丑）。
由于京剧人物造型形象鲜明、风格多样，有强烈的剧场效果，常常更易于激起观众的欣赏兴趣。
生京剧中的“生”，一般指剧中扮演男子的演员，其中又可细分为老生、小生和武生。
老生老生，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，他们演出时要戴挂在耳朵上的假胡须，在京剧的行话中也叫“髯口”，因此还专门有一套髯口上的表演功夫。
胡须的颜色表示了人物的年龄。
京剧《四郎探母》中的杨四郎年约三十岁，所戴胡须为黑色。
京剧《秦香莲》中王延龄年约六十，所戴胡须为白色。
老生一般分为文老生、武老生两大类。
文老生主要可分为唱工老生（安工老生）和做工老生（衰派老生）两类。
唱工老生的代表剧目和人物的名字：《文昭关》伍子胥、《二进宫》杨波、《乌盆记》刘彦昌。
做工老生的代表剧目和人物的名字：《四进士》宋世杰、《清风亭》张元秀、《一捧雪》莫成。
也有人将专门扮演帝王的老生单分为王帽老生一类。
武老生又名靠把老生。
老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。
台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。
小生与老生相对应的是小生，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。
在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。
小生可以细分为文武小生两类。
文小生可分为巾生（又称扇子生）、冠生（又称纱帽生）、翎子生（又称雉尾生）、穷生、娃娃生（一般由儿童演员或女演员扮演）。
例如京剧《白蛇传》中的许仙。
武生“武生”是指扮演剧中年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。
京剧的八种板式细分三十九种并例
京剧的八种板式细分三十九种并例8种。
西皮、二黄、反二黄、四平调、高拨子、南梆子、娃娃调、吹腔。
1、西皮：京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。
西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。
2、二黄：原系清初在长江中下游，即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。
二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。
旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。
3、反二黄：在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔结构，谓之反二黄。
胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者内弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。
4、四平调：亦称二黄平板。
四平调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组内各自的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。
5、高拨子：源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。
主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。
6、南梆子：梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。
比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。
南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。
7、娃娃调：本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。
8、吹腔：渊自于徽调中的吹腔。
京剧资料
京剧的行当有哪些?京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑，共四大行当。
1．生行简称“生”。
生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。
为京剧中的重要行当之一。
须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。
小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。
武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
2．旦行简称“旦”。
分青衣、花旦、武旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。
旦角全为女性。
青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。
花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。
花衫：介于青衣和花旦之间，梳古装头（如古代仕女画中的头型）。
武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。
老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。
3．净行简称“净”，亦叫花脸。
净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。
铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。
看到这里，可能有朋友要问，末行呢？其实，末行现在已经并入净行了。
4．丑行简称“丑”。
剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。
丑行又分文丑、武丑。
文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。
根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。
但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同.京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。
后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。
京剧四大行当简介
京剧四大行当简介
哎呦，各位看官，今儿个咱们就来聊聊京剧里的四大行当，这可是咱们国粹里的精华部分，保证让你听得津津有味，笑出声儿来。
首先得说说“生”，这生角啊，一般都是英俊小生或者成熟稳重的中年大叔。
他们要么风流倜傥，要么气宇轩昂，那扮相，简直了，迷倒一片女粉丝。
生角们讲究唱念做打样样精通，台上随便一个亮相，就能迷倒一片，专业术语叫“台风稳健”，通俗点说就是“帅得掉渣”。
接下来是“旦”，旦角全是美女，不管是青衣、花旦还是刀马旦，那都是千娇百媚，风情万种。
她们在台上一颦一笑，都能牵动观众的心。
旦角们的身段儿，软得像水，轻得像风，专业点说就是“身段轻盈”，接地气的话那就是“走路带风，美得冒泡”。
再来说说“净”，净角，也就是咱们常说的花脸，他们基本都是些性格豪迈或者形象威猛的角色。
脸上涂得五颜六色，看起来有点儿凶神恶煞，但其实他们心里都住着个小可爱。
净角们一亮嗓子，那叫一个震撼，专业术语叫“声如洪钟”，用现在的话说就是“自带低音炮”。
最后是“丑”，别看丑角其貌不扬，他们在台上那是绝对的搞笑担当。
插科打诨，逗笑观众，那都是他们的拿手好戏。
丑角们虽然长得不咋地，但是身手灵活，嘴皮子利索，专业点说就是“武艺高强，口才了得”，用流行语来形容就是“颜值不够，才华来凑”。
各位，这京剧四大行当各有各的特色，各有各的魅力，咱们得好好欣赏，细细品味，才能领略到咱们传统文化的精髓。
下次看京剧，
记得睁大眼睛，竖起耳朵，好好享受这场视觉和听觉的盛宴哦！。
京剧行当分类四大类
京剧行当分类四大类
角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。
这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。
生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生、武生、小生、红生、娃娃生。
旦：女性正面角色的统称，分青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。
“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净(重唱功，称铜锤、黑头)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一称毛净)。
丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
分文丑(分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子)、武丑(又称开口跳)等。
各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
浅谈京剧艺术中的青衣行当
浅谈京剧艺术中的青衣行当京剧是“逢动必舞，有声必歌”的综合艺术，在它数百年的形成过程中汲取了民间歌舞、说唱艺术和滑稽戏等各种艺术形式经过长期揉合，把歌、舞、诗、画熔为一炉并逐渐达到和谐统一的综合艺术体。
京剧在塑造人物方面有其独特的造型语言。
它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当。
“行当”一词是戏曲界用语，即角色的分类、造型的大致划分。
一般来说京剧表演行当为“生、旦、净、丑”四大行当。
原来所有的“末”行已基本不再成为独立行当。
而“旦”行中，又按照人物的年龄、性格、身份可细分为青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等。
其中，“青衣”又叫正旦，在旦行里面有着十分重要的地位，扮演严肃、端庄、正派的人物。
具有唱腔委婉动人、表演婉转细腻的特点，是京剧表演艺术中最为美丽灿烂的一种艺术角色。
因传统剧目中所扮人物大都是着青色或黑色衣裙而得名。
一、京剧青衣行当的“唱工”与“作工”在京剧青衣行当表演中，青衣扮演的一般都是贤妻良母、贞妇烈女等端庄正派、性格善良的人物，年龄一般由青年到中年。
可分为以“唱工”与“作工”两大表演形态。
“唱工”是以唱腔、念白为主要表现手段，青衣的唱、念都用“土嗓”，使用“小嗓”即假声发声，韵味浓厚、风格鲜明、声情并茂、流派明显。
“作工”是以身体形态、面部表情为主要表现手段，要求情真意切、细腻传神。
在京剧青衣行当表演中，“唱工”与“作工”又是相辅相成、缺一不可的，但根据剧情和人物不同，“唱工”与“作工”的表现手段各有侧重。
京剧《女起解》里的苏三、《二进宫》里的李艳妃、《凤还巢》里的程雪娥、《白蛇传》里的白素贞等角色，都属于“唱工”青衣，专门以“唱工”为主。
这些戏基本上是坐着唱，是比较典型的、标准的青衣戏。
当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容、《霸王别姬》里的虞姬、《贵妃醉酒》里的杨贵妃、《穆桂英挂帅》里的穆桂英等青衣戏，要求唱、念、做并重。
所以青衣的另外一个名称也叫青衫。
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“净”，俗称花脸， 大多是扮演性格、 品质或相貌上 有些特异的男性人物
这位就是 传说中， 铁面无私的
奸 诈 无 比 ， 狡 猾 无 比 的 是 ？
“丑”，扮演喜剧角色， 因在鼻梁上抹一小块白粉， 俗称小花脸。
虽 然 扮 丑 角 ， 可 是 小 孩 子 好 可 爱 啊
~~~
一 笔 一 划
~~~
除 了 花 脸 以 及 丑 角 以 外 的 男 性 角 色 的 统 称
生
武 艺 高 强 ， 武 生 是 也
“旦”是女性角色的统 称
我 们 再 来 看 看 旦 ， 猜 猜 我 是 什 么 角 色 ？
这 位 是 刀 马 旦 ！
别 看 衣 服 是 白 的 ， 其 实 她 是 青 衣
这 位 涂 着 厚 重 的 脂 粉 ， 她 是 谁 呢 ？
再 见 ！