新闻类节目主持人与其他对比论文

商丘学院

毕业论文

题目：新闻类节目主持人与其他类节目主持人的对比

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完成时间2015年03月27日

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摘要 (3)

关键词 (3)

一、新闻类节目主持人概论 (4)

（一）参与节目的选题、策划、采制 (4)

（二）节目主持人本身就是主持人节目的“标识” (4)

（二）新闻类节目主持人要注重“自我培养” (5)

二、其他类电视节目主持人概论 (5)

1. 综艺娱乐类主持人 (6)

2. 谈话类节目主持人 (6)

3. 竞赛及晚会现场类主持人 (6)

4. 儿童、生活服务、综艺类节目主持人 (6)

三、新闻类与各类节目主持人的对比 (7)

（一）新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人 (7)

（二）谈话类节目主持人 (8)

（三）娱乐、竞赛及晚会现场类主持人 (9)

（四）生活服务、社教综艺类节目主持人 (10)

四、电视节目主持人应具备较高的精神素质 (11)

结语 (12)

参考文献 (13)

致谢 (13)

摘要

新形势下的新媒体是报刊、广播、彩电等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态，包括网络媒体、手机媒体、电视等。作为电视节目主持人，应做到媒介角色、社会角色和个人角色三位一体，要追求荧屏内外形象的一致性，要提高自身的人格魅力。白岩松曾说过：“对于任何一个主持人来说，只有先拥有一个大写而丰满的人，才能派生出一个被观众认可的主持人形象。”。它正改变着我们的生活，影响着电视节目的发展形式，对电视节目主持人的职业素养要求也在不断的提高。

ABSTRACT

The insurance industry in our country is a sunrise industry, but it is also a special industry with high risk. In order to effectively prevent and defuse the risk of the insurance industry, the insurance industry to promote the healthy and orderly development of safety, we must strengthen the supervision of insurance Therefore, we should take full use of the advanced experience of the international insurance industry to establish and perfect the supervision system of China's insurance industry and improve the supervision level of China's insurance industry.

关键词

新闻类主持人电视节目主持人职业素养对比

一、新闻类节目主持人概论

新闻类节目主持人是各年龄层的成人均适宜，具有大学以上文化程度，对各方面知识均有涉猎，最好能懂外语。在主持时庄重严肃、谈吐直率、口齿伶俐、思路敏捷。应具有悦耳的音质，并且语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对男性主持人的倾向高于女性，但二者不存在质的差异。

１９９３年５月１日开播的《东方时空》和１９９４年４月１日开播的《焦点访谈》，不但是中国电视史上新闻杂志型节目和新闻评论类节目的一次重大改革和尝试，而且也成功地推出一批观众喜爱的新闻类电视节目主持人，如白岩松、水均益、方宏进、敬一丹、王志等。回眸这些如今被观众视为“名人”的主持人走过的历程，不难发现他们都来自新闻采编工作的一线，有一定的新闻采编工作水平和经验。应该说，白岩松、水均益、方宏进等一批主持人的成长，离不开中央电视台新闻评论部这片良好的土壤。中央台评论部的成立和《焦点访谈》节目的创立，没有框框，也没有因袭。如果大家还记得的话，《焦点访谈》、《东方时空》开播的初期，出镜的人不论是在现场还是在演播室，字幕打的都是“记者”，而且有很多记者都出镜。后来，逐步在很多记者的基础上逐渐向一些记者集中，如曹荭、章伟秋、翟树杰、柏杨、叶晓林等，这之后又从一些记者向少数几个记者集中，最后形成了几位总主持人。几年来，评论部的几位主持人在观众中的影响力逐渐扩大，也得到了专家们的认可，而且在第二届、第三届全国广播电视节目主持人金话筒评选中，敬一丹、白岩松等都获过金奖，王志曾获过全国主持人大赛新闻评论类一等奖。

由此看来，要把一名记者培养成一位新闻类节目主持人，特别是名主持人，离不开一个好的环境和机制，让他们能够施展才华。

（一）参与节目的选题、策划、采制

真正的新闻类节目主持人应该是这一节目或栏目的策划者和采编者。像美籍华人宗毓华在美国ＮＢＣ主持《夜间新闻》时，主要新闻的筛选由她决定，重要的采访对象也由她确定，所有的稿件由她最后审定，一些重要的评论由她亲自执笔撰写，主要的采访或主持也都由她承担。当然，我国与美国的媒体有不同之处，但有些方面是值得借鉴的。

实践证明，只有对所主持节目有了整体、全面的把握，主持人在主持时才能把握节目的主题和实质，点评时才能到位。主持人水均益素以对国际题材节目的采访和主持见长，在设计《焦点访谈·和平：使沙漠变绿洲》（曾获中国新闻奖二等奖和中国电视新闻奖一等奖）时，水均益和编导盖晨光进行了一番唇枪舌战，最后从《圣经》中翻出了一句古训，就是这个节目的标题和结尾的立意：和平，使沙漠变绿洲。（引自袁正明、梁建增：《用事实说话一中国电视焦点节目透视》）。

在《焦点访谈·与联合国秘书长对话》（曾获中国电视新闻奖一等奖）这期节目的前期策划中，编导李群英和制片人李小萍、主持人水均益一块儿反复琢磨，寻找切入点，但一个个方案都被否决了。最后水均益提出了一个“找中国的观众向联合国秘书长加利提问题”的大胆而独特的设想和思路，使一个重大题材的节目变得平实且富有新意，因而获得了成功。

（二）节目主持人本身就是主持人节目的“标识”。

所以包装主持人有利于创建节目品牌，这无疑对节目的传播效果是很有益处的。“名人效应”从新闻心理学的角度来看就是“晕轮效应”或叫“光环效应”，即“指对某个人的某个方面有了好的印象之后，便对这个人的其它方面也做出好的认识和评价。”（引自刘京林：《新闻心理学概论》）因此，对新闻类节目主持人的适当包装，能增强观众对主持人的好感和信任感，从而使新闻类节目能吸引更多的观众。如湖南电视台经常在湖南各地举行主持人与观众的见面会，扩大主持人在观众中的影响，通过主持人与观众的面对面交流与沟通，来增强观众对主持人的信任感和认同感。

（三）新闻类节目主持人要注重“自我培养”。

新闻类节目主持人的培养除了依赖于环境和节目之外，还需要注重“自我培养”，即自身要加强学习和人格修养。白岩松、方宏进等虽然不如罗京、张宏民等播音员英俊，字正腔圆更比不过新闻播音员，甚至他们还达不到国家语委规定的普通话测试水平（笔者此处要说明的是，并不是说主持人只要别的方面出色，就可以不达到国家语委规定的普通话测试标准），但他们的主持风格之所以能让观众接受，有一个重要的原因就是他们有着较高的知识修养和良好的人格魅力。像方宏进本科学的是物理专业，研究生学的是社会学专业，曾在深圳大学当过讲师，较宽的知识结构使他对于相当多的话题都能做

到游刃有余。

作为电视节目主持人，应做到媒介角色、社会角色和个人角色三位一体，要追求荧屏内外形象的一致性，要提高自身的人格魅力。白岩松曾说过：“对于任何一个主持人来说，只有先拥有一个大写而丰满的人，才能派生出一个被观众认可的主持人形象。”（引自陆锡初：《节目主持艺术通论》）。

二、其他类电视节目主持人概论

1、综艺娱乐类主持人：

19－45 岁最适宜。具有大学文化程度，擅长表演，懂乐器，知识广博，外形英俊靓丽。主持时能够轻松自然、热情活泼、笑容可掬、幽默风趣，并且具有丰富的表情，口齿伶俐，思路敏捷。在语言上，应具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准，而且语言能够口语化，生动灵活，与观众交流随和。在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。

2、谈话类节目主持人：

各年龄层的成人均适宜。具有大学文化程度，学有专长且知识广博，最好能懂外语，有的栏目应外语流利。外貌上，观众对其无特定要求，但在主持时应该轻松自然，亲切温和，与观众交流随和。语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。

3、竞赛及晚会现场类主持人：

19－45 岁。本科以上文化程度，学有专长，知识广博，最好能懂外语。在主持时能够轻松自然、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对男性主持人的倾向明显高于女性。

4、儿童、生活服务、综艺类节目主持人：

19－30 岁，且不排除 18 岁以下年龄段的人。具有本科文化程度，学有专长且知识广博，擅长表演，懂乐器。富有童心和朝气，主持时能够热情活泼、轻松自然、亲切温和、笑容可掬、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。在性别上，公众对女性主持人的倾向明显高于男性。

三、新闻类与各类节目主持人的对比

众所周知，主持人和节目类型要协调，也就是说，适合的是最好的。那就是因为，“不同类型节目对主持人的要求和选择标准是不一样的，主持人在节目当中的角色和地位也不一样。”[5]以下逐一分析不同类型电视节目主持人的特点及其意义。

（一）新闻及深度报道、评论杂志型节目主持人：

这种类型的主持人在我国要先于其他类型的主持人出现，如果把播音员也看作是主持人的一种特殊形式的话。我国电视口播新闻开始于1958年11月2日，最早是沈力作为播音员出现在电视荧屏上。那么这点与国外先出现娱乐节目主持人有所不同。总体来说，这个类型的主持人客观、冷静，逻辑思维清晰而敏锐，具有很好的洞察力。在信息传播过程中，是情感参与程度较低的话题和观点引导者。给受众的印象是值得信赖的。因为电视这一媒体肩负着重要的社会监督和舆论引导的作用。而在信息传播和观点传达的过程中，依据传播学的原理，信息来源的可信性对传播效果会产生重要影响。人们倾向于去相信可信度高的信源所给出的信息，无论是呈现事实还是阐述观点。在美国，“三大电视网的主播播新闻都超过30年，年龄都在50岁以上。但是由于大家长期收看，已经养成习惯，觉得他们特别值得信赖，从而成为电视网的无形资产。”这是个多元化的时代，人们的价值观念体系受着各种各样的冲击。正如庞勒在他的著作《乌合之众》里说到，“以往的观念虽已残破不全，却依然有着十分强大的力量，取而代之的观念仍处于形成的过程之中，现时代呈现为群龙无首的过渡状态。”观众对新闻节目主持人的“意见领袖”作用，还是非常看重的。其实，1956年前后，美国电视新闻主持人体制被确定下来了，然而这种电视新闻主持人体制的确立是与美国50年代的国内外形势密不可分的。从50年代中期开始，美国动荡不安的局势使人们失去了对领袖人物的信任感，从而转向了从电视上了解局势的变化。再比如60年代末期，沃尔特﹒克朗凯特对越战的报道，使美国人民进一步认清了越战的真正局面和无可挽回的损失。以至于美国总统约翰逊发出感叹：如果我失去了克朗凯特，我就失去了整个美国。这个类型的节目主持人，一般都具备记者的素质和从业经历，也都具备作为一个记者的敏感度。无论节目的具体内容是关于政治、经济、法律或者是其他方面的新闻及评论，他们都有一定程度的相关背景知识积累。美国传播学者们对三大商业电视网历任晚间新闻节目主持人年龄考察得出结论：43岁被称为是主持人的“黄金年龄”——成熟、稳重、权威、和男性魅力，容易赢得人们的好感和信任。

在中国此类节目主持人有很多，白岩松、水均益、方宏进、敬一丹，还有中央电视台新闻频道“社会记录”的主持人阿丘，也很受观众的欢迎。除此之外，体育新闻评论员如黄健翔等，我认为也应该归入此类。因为决定主持人类型的，不应该是节目的具体内容，而是节目的制作形态。

这种类型的主持人对整个社会的意义在潜移默化当中是不同寻常的，如果说其他三种类型涉及到受众的心理和日常生活细节，那么该类型则涉及到他们对社会的许多宏观看法，也就是说在观念形成方面起到了相当重要的作用。如克朗凯特在美国公众于上世纪60-70年代经历了许多痛苦----骚乱、暗杀、越战、迷惘的一代以后，以稳重可靠的形象出现，对空间技术、环境保护、科学发展等成就进行了坚持不懈的报道，平衡了受众的心理，满足了受众情绪上的需要，并且带给了他们希望和信心。

（二）谈话类节目主持人：

中国大陆第一个真正意义上的电视谈话节目是上海东方电视台1993年一月开播的“东方直播室”。这个节目是利用黄金时间段，与当时中央台的“新闻联播”相抗衡，结果大获全胜。

这种类型的主持人具有较强的沟通能力，人际交往能力和与交谈对象的深入挖掘话题能力。该类节目对主持人的亲和力要求较高，主持人的生活阅历带来的智慧和感悟能力以及交谈技巧在节目中得到充分的发挥。“实话实说”是非常典型的谈话类节目。敏捷幽默机智的崔永元，用朴实的话获得了观众的注意力和认可。谈话类的节目主持人注重的是抓住细节，循循善诱的能力。这里面有很多的技巧，也涉及到分寸把握的问题。就像《创造性采访》一书中提到的，“（对记者和主持人来讲）如果你想获得坦诚，试着暴露一下自己也无妨。”“轻松的非正式气氛会让人性深处的一些东西自然流露、没有遮掩地充分体现”。谈话类节目主持人是最富生活自然状态的一种，也是情感注入程度相对较高的一种。“鲁豫有约”中鲁豫十年不变的经典微笑，“半边天”中主持人张越那和善而诚恳的眼神、前倾的姿势、聆听的神态，都是谈话类节目主持人魅力的细节构成元素。谈话节目主持人比新闻节目主持更贴近大众，更生活化，具有随意性。

因为谈话类节目其他形式的信息传递素材如新闻短片、现场活动较少，所以主持人的作用在整个节目中显得更为关键。谈话节目主持人是节目的组织者，虽然并非专家，但是他的人生阅历显得很重要。因为主持人的人生体验和观众人生体验的融合和交织使他们具有天然的接近性。这也会决定他将能话题引向哪个方向。同样重要的，他作为“主

人”和“主导”，倾听也是必不可少的。营造一种氛围、真诚分享是他们很重要的角色任务。亲近性、感受力强、温馨、愉悦、亲切、自然、热情是该类主持人一贯的形象特征。“创造友好、亲切、愉快的谈话氛围是大部分美国脱口秀的主持风格。”在谈话类节目当中，主持人一般不直接表达甚至不表达个人观点，不像新闻节目主持人那样，引导舆论，在这里，他们更多的是促成嘉宾和观众的有效沟通。拉里．金在他的谈话节目当中，一般都不发表自己的看法，而是让他的客人积极交流。这也是不同于其他类型主持人的很重要的方面。另外，在外貌上，许多人认为，相比其他类型而言，谈话类节目主持人可以不做太高的要求，很多时候，恰恰是普通的长相，反而能拉近和嘉宾以及现场观众的距离。传播学有时候需要借鉴一些心理学的现象和原理，这也是其中之一。

（三）娱乐、竞赛及晚会现场类主持人：

实际上，起串联和司仪作用的娱乐、游戏竞赛类节目主持人历史最长，先于新闻节目和专题、专栏节目主持人而出现。而中国娱乐节目主持人是近些年才比较多地涌现出来。这种类型的节目一般都涉及到现场感和时尚性或观看性。因此，该类节目的场面调度和随机应变的能力非常的重要。另外多以外形气质见长，或者表演功力不凡。相对于前两种类型的主持人来讲，此类型的主持人不需要新闻的深刻和睿智，也似乎不那么需要谈话类的亲和力和娴熟的沟通技巧，他们最需要的是临场的掌控能力、对受众心理的把握和自己时尚抑或极富特点的风格和外在。。

在中国，相当一部分偶像类主持人出现在此种类型当中。阿多诺在其文化工业的研究中最先注意到，创造偶像崇拜是文化工业一个非常重要的策略。不同于前两类的另外一个方面就在于此类节目主持人本身的气质外形及风格打扮都会成为节目内容本身的一个比较重要的组成部分。李湘甜甜的酒窝、“活泼”的港台腔，李霞瘦瘦的身材、靓丽的时装，马东经典的幽默，王小丫与众不同的干练的表情和手势，都成为节目本身的一个看点。“主持人李咏竟然晃悠两条腿来主持”，但是李咏独特的外形和语言特点为节目带来的活力却也是他最大的优势。轻松时尚、动感、一体化、流畅是这类节目的总体感觉，娱乐观众、放松身心是它们的主要目的。受众在这里消费的是一种休闲的方式。这类节目主持人在某种程度上演绎一种风格和表演秀的倾向更明显，整体来讲，该类型的节目主持人也更加的年轻化潮流化一些。受众在这类节目上的诉求点也不存在于舆论导向的获得，或者交流生活体验，更多的在于对一种仪式化的活动的观赏。

这种类型的主持人相对来讲，“内容为王”的策略似乎并不适用，因为这类节目中

主持人的信息挖掘和传递作用并不很强，他们作为被观赏的对象出现，起到串联作用，对节目本身内容不构成参与，但是却也能作为节目的标识吸引数以万计的眼球。然而，在对节目品位和主持人水准的评判中，也往往是这类节目最先成为众矢之的。这就是娱乐的大众化、通俗性可能会带来的媚俗倾向。在这四中类型的节目主持人当中，此类主持人应该说对社会消费心理和文化是影响最大的，不同于新闻类型的侧重社会舆论，谈话类型的侧重社会情感，和服务综艺类的侧重社会生活。众说纷纭的电视的后现代性也是在这类主持人身上体现的最为明显。

（四）生活服务、社教综艺类节目主持人：

这种类型的主持人在节目中一般都采用与观众“模拟交谈”[17]的形式，使用更为口语化和通俗易懂的生活化语言。这种类型的主持人面向的说话对象基本上都直接指向观众，因此，平等交流的成分较之其他类型有所增强，在主持中也多用第二人称。温馨愉悦、自然、热情成为对该类主持人要求的关键词语。电视作为家庭性媒介，最适合问寒问暖，人们把它誉为“生活的教科书”、“家庭艺术”。[18]它的日常性特征是生活服务和社教综艺类节目最能体现出来的。因此，相比其他类型主持人来说，该类主持人更为真实和生活化，平民风格可能也是最强的，他们所传达给受众的信息多以实用性为主，或提供生活常识性帮助，或愉悦精神生活。

这里以“天天饮食”中的刘仪伟为例，分析一下此类主持人的特点和对观众的需求满足方向。在“天天饮食”中，刘仪伟典型的家居好男人的装束，用滑稽的动作、幽默的高度生活化的并不标准的普通话，吸引了许许多多观众的注意力。他用平民风格将自己的主持和节目形态进行外在包装，满足了受众的亲切实用的诉求。并且精神上也得到了放松。因此也提升了央视的生活栏目的好评度。

实际上，中国电视的服务栏目和综艺栏目在很长的一段时期内受不到应有的重视。尤其是文革期间，生活服务节目因其“宣扬福利社会”、“不突出无产阶级政治”几近停播。直到1979年“为您服务”专栏的设立，沈力作为主持人出现，才使这类节目又一次接近了百姓的生活。一直以来，这类节目的主持人，一般都是以可靠的阿姨、邻家好女孩、或者忠厚的男人为主要形象诉求，在观众面前的定位就是“能够给你提供许多生活方面知识和建议的一个朋友。”[19]思想性、情感性、娱乐性和实用性可以分别用以概括上述四种主持人类型。

四、电视节目主持人应具备较高的精神素质

主持人的良好形象往往通过人格、修养、风度、气质等状态反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质。这包括对生活和人民的热爱、爱岗敬业等等。只有热爱生活和人民，主持人才能在节目中毫不做作地表露真诚和质朴，观众的眼睛是雪亮的，能够从主持人的主持中接收到这种深层次的内容。而爱岗敬业，是从事主持工作的主持人的源泉，只有全身心地投入才能把主持工作做到更优秀，播出的节目才能更受观众喜爱和支持

1.思想是一个主持人雕塑形象的根本。主持人对某事某物的看法、观点，往往会对观众产生极大的导向力，这就要求其思想认识必须具有超前性、权威性，使观众认可其价值，接受其观点，从而将节目的主旨完满地传导给观众。

2.人格魅力对于主持人雕塑形象来说是最为持久的因素。尽管屏幕中呈现的是一种经过完善的魅力，但在屏幕中的追求依然是人格的真实，是本色的流露。主持人的“真我”表现对观众是最具吸引力的，这种“真我”的表现必然将主持人完整的精神世界展示给观众，而同时又展示着人格的魅力。著名节目主持人白岩松在他的演讲《人格是最高的学位》中有这样一段话：“怎样才能成为一个优秀的主持人呢？心中有个声音在回答：先成为一个优秀的人，然后成为一个优秀的新闻人，再然后就会成为一名优秀的节目主持人”，坦露出白岩松在为人和做主持人的道路上对人格的崇高追求。

3.离开气质的主持人不能称为素质全面的人。主持人的素质体现一定要有优秀的风度气质的支撑，才能有活力和吸引力。气质优秀的主持人必然吸引大量的观众，而观众对其所主持的节目也会产生“爱屋及乌”的感受。主持人的气质这一素质是由综合因素形成的，包括人格修养、道德情操、文化结构、个性意志等诸种因素。它一方面具有先天性，另一方面又来自后天的修养和磨练。主持人的风度气质是伪装和掩饰不出来的，完全是自然的袒露，有什么样的气质就有什么样的表现，这在屏幕上观众能够一目了然。

【结语】

随着电视节目的发展，对主持人类型的研究也会进一步拓展和深入。主持人的类型取决于时代、社会潮流和社会风尚的现实状况及其需求，也会随着社会的发展而层出不穷。再有，如果对主持人类型给予充分细分的话，将是一个没有止境的过程，因为甚至可以细化到一个人一个类型，一个人一种风格。但是这样的研究就显得没有意义了。因此，在这里我只对上述四种类型的节目主持人进行了简要分析，我想，主持人的个人魅力和风格的确可以为节目增色，甚至帮助形成节目的品牌优势，让观众能够爱屋及乌。国外电视界就把主持人看成是决定节目成败的关键人物，那么每当节目收视率下降时，通常的做法就是更换它的主持人，也往往能够起到作用。但是，主持人在坚持自己的风格的同时，也要注意参考到自己所属或者适合的类型，并结合其特点以及相应受众的需求加以调整和适应。如果我们以教条的态度对待主持人的类型和评价标准，一定会毁掉一些好节目和节目中的优秀主持人。但是，如果没有类型和标准的存在和参照作用，主持理论的体系也就无法真正建构起来，只能停留在一些具体的业务性指导的层面上。

参考文献

1.《电视节目主持》北京师范大学出版社赵淑萍2009第一版

2.《走进美国广电传媒》南方日报出版社钟海帆著201年4月第一版

3.Ken Metzler著《创造性的采访》中国人民大学出版社201年5月第一版

4.《通俗文化理论导论》多米尼克﹒斯特里特纳蒂著商务印书馆 2001年3月第一版

5.《中国电视前沿调查》欧阳国忠著经济日报出版社 201211月第一版

6.《中国电视史》郭镇之著中国人民大学出版社 2011第一版

7.《电视与社会》[英]尼古拉斯．阿伯克龙比南京大学出版社 2013棱镜译丛

8.《中国电视概述》壮春雨著中国广播电视出版社 2012一版

9.头里的“第四势力”—美国电视新闻节目》北京广播学院出版社王纬主编 2009

10.《电视研究》，《“观察与思考”与节目主持人》袁沫 2011第04期

11.《自然辨证法》，恩格斯著，人民教育出版社， 2011

12.《电视节目主持》北京师范大学出版社赵淑萍 1999年5月第一版

13.《传播学教程》中国人民大学出版社郭庆光“传播效果及其影响因素”

14.《走进美国广电传媒》南方日报出版社钟海帆著 2003年4月第一版

15.《乌合之众---大众心理研究》庞勒著中央编译出版社 2000年1月第一版

16.新闻传播学英文原版教材“Creative Interviewing”中国人民大学出版社 2013

17.《美国电视脱口秀主持人特征分析》钟新，《中国青年政治学院学报》2000年04期

18.《视觉文化的消费社会学解析》，周宪，《社会学研究》，2004年第5期

19.《主持人天地》“从《生活》的演变看我国主持人节目的走向”曾鸿 2000年第11期

20.《电视与社会》尼古拉斯．阿伯克龙比南京大学出版社 2001年2月第一版

21.《中国电视概述》壮春雨著中国广播电视出版社 1985年2月第一版

22.《世界电视前沿》汪文斌胡正荣华艺出版社 2001年11月第一版

致谢

在论文的准备和写作过程中，笔者得到了老师的悉心指导和热情帮助,再此特别感谢。

2016年3月

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2、指导成绩和答辩（评改）成绩按百分制记；