电视真人秀节目的奇观化思考
《2024年电视真人秀节目研究》范文
《电视真人秀节目研究》篇一一、引言在媒体技术迅速发展的时代，电视真人秀节目成为了人们日常娱乐生活中不可或缺的一部分。
电视真人秀节目以其真实性、娱乐性和观赏性吸引着观众的眼球，在国内外广受欢迎。
然而，随着节目数量的增加和竞争的加剧，对电视真人秀节目的研究显得尤为重要。
本文旨在分析电视真人秀节目的特点、影响及存在的问题，并提出相应的建议。
二、电视真人秀节目的特点1. 真实性：电视真人秀节目以真实生活为背景，展现参与者的真实情感和表现，使观众产生共鸣。
2. 娱乐性：节目内容丰富多样，包括游戏、挑战、竞赛等元素，具有较高的娱乐性。
3. 观赏性：节目制作精良，画面精美，音效逼真，为观众带来良好的观感体验。
4. 互动性：观众可以参与节目投票、评论等互动环节，增强观众的参与感和体验感。
三、电视真人秀节目的影响1. 文化传播：电视真人秀节目作为文化传播的载体，能够传递不同地域、民族的文化特色，促进文化交流与融合。
2. 娱乐消费：电视真人秀节目成为人们娱乐消费的重要方式，丰富了人们的业余生活。
3. 价值观塑造：节目中的成功案例和励志故事能够激发观众的积极向上精神，引导正确的价值观。
四、电视真人秀节目存在的问题1. 内容同质化：部分真人秀节目内容相似，缺乏创新和特色，导致观众审美疲劳。
2. 过度商业化：部分节目过于追求经济利益，忽视了节目的文化价值和社会责任。
3. 真实性争议：部分节目为了追求观赏性和话题性，过度加工和包装，导致节目真实性受到质疑。
4. 侵权问题：部分节目存在抄袭、侵权等问题，损害了原创者的权益。
五、建议与展望针对电视真人秀节目存在的问题，本文提出以下建议：1. 创新内容：鼓励节目制作方创新节目形式和内容，挖掘更多具有特色和吸引力的元素，以满足观众多样化的需求。
2. 平衡商业与文化价值：在追求经济利益的同时，注重节目的文化价值和社会责任，传播正能量和正确价值观。
3. 保证真实性：节目制作方应尊重参与者的真实生活和情感，避免过度加工和包装，保证节目的真实性。
《2024年电视真人秀节目研究》范文
《电视真人秀节目研究》篇一一、引言电视真人秀节目在全球范围内已成为一种流行文化现象，为观众提供了真实、互动的娱乐体验。
在中国，电视真人秀节目也在不断地创新和发展，成为电视节目市场的重要组成部分。
本文旨在通过对电视真人秀节目的研究，探讨其发展现状、特点及存在的问题，并提出相应的建议。
二、电视真人秀节目的发展现状随着电视技术的不断进步和观众需求的日益多样化，电视真人秀节目在全球范围内迅速发展。
中国的电视真人秀节目市场也呈现出蓬勃发展的态势，各种类型的真人秀节目层出不穷。
从竞技类、生活类、情感类到旅行类等，电视真人秀节目在内容、形式和风格上都呈现出多元化的特点。
三、电视真人秀节目的特点1. 真实性：电视真人秀节目以真实生活为创作基础，通过捕捉参与者的真实反应和情感变化，为观众带来真实的观赏体验。
2. 互动性：电视真人秀节目通常设有观众投票、在线互动等环节，增加了观众参与度，使观众与节目产生互动。
3. 娱乐性：电视真人秀节目以娱乐为主要目的，通过轻松愉快的氛围和多样化的内容，为观众带来轻松的观赏体验。
4. 多样性：电视真人秀节目的类型和风格多样，满足了不同观众的审美需求。
四、电视真人秀节目存在的问题1. 内容同质化：部分电视真人秀节目在内容上存在同质化现象，缺乏创新和个性化。
2. 过度消费嘉宾隐私：为了追求收视率，部分节目过度消费嘉宾隐私，侵犯了嘉宾的合法权益。
3. 过度商业化：部分电视真人秀节目过度追求商业利益，忽视了节目的艺术价值和审美价值。
五、建议与展望1. 创新内容形式：电视真人秀节目应注重创新，开发新的节目形式和内容，以满足观众的多元化需求。
2. 保护嘉宾隐私：节目制作方应尊重嘉宾的隐私权，避免过度消费嘉宾隐私，保护嘉宾的合法权益。
3. 平衡商业与艺术价值：电视真人秀节目在追求商业利益的同时，应注重节目的艺术价值和审美价值，提高节目的整体质量。
4. 加强监管：相关部门应加强对电视真人秀节目的监管，制定行业规范，提高节目的制作水平和品质。
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近期电视上的“真人秀”类节目热播，原汁原味的生活化情景，现场即时流露的丰富情感，往往能引起观众的共鸣，赢得观众的好评。
但随着这一类节目的泛滥，大家又觉得审美疲劳。
“真人秀”的“真”让人质疑，“秀”的成分居多，“人”最宝贵的情感和品质变成了招徕观众的招牌。
此类节目引发了你怎样的思考?要求：①自选角度，确定立意，自拟标题，文体不限。
②不要脱离材料内容及含意的范围。
③不少于800字。
④不得套作，不得抄袭。
真人秀的定义：尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。
还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。
特点：1.真，戏剧性的节目，纪实手法反映。
2.人，突出人性、人格，才有成功之处。
在冲突中表现。
3.秀，虚构和游戏，虚拟的规则，不能少。
4.现场直播，没有剧本，不是角色扮演。
代表节目：爸爸去哪儿、变形计、中餐厅、向往的生活、创造101、荒野求生、running man （快乐大本营没有戏剧性、没有具体的规则、没有冲突朗读者没有冲突、戏剧性、目标竞赛类，有一些不是以人物为核心的，譬如开心辞典，属于铁打的主持人，流水的参与者，以及非诚勿扰相亲节目，不能突出人性、人格，也不纪实。
有点秀的成分，但不是真人秀。
）写作要求：文体、立意、1-2段引议提，3-4-5-6段线索清晰，针对论点进行多角度证明，结尾升华（呼吁、提倡、建议、希望），注意段落长短，长短句交错，长句太多修饰词滥用容易写出很多病句，表达生动、贴切，不要过于平淡，忌过于口语化。
一、【文题解析】：本题围绕材料中“真人秀”的电视节目形式进行思考立意。
时评作文——赞扬、批评、建议，三种类型做法——就事论事，讲清楚这一件事的看法、期待、要求、态度——就事论理，以事件为核心，看到人生的某个道理，达到匡扶社会某种不良现象、风气的目的的文章。
后电视时代真人秀节目明星群像的审美反思——以《乘风破浪的姐姐》为例
后电视时代真人秀节目明星群像的审美反思——以《乘风破浪的姐姐》为例近年来，随着电视娱乐节目标兴起，真人秀节目在观众的生活中扮演着越来越重要的角色。
然而，随着《乘风破浪的姐姐》等真人秀节目标出现，明星群像所呈现出的审美观也引发了人们的深思与谈论。
作为一档明星竞演类真人秀节目，《乘风破浪的姐姐》给观众呈现了一群优秀的女明星，她们经过选拔和竞争，最终脱颖而出。
她们的经历呈现出了成功和努力背后的故事，同时也凸显了当代审美观的多元与变革。
一方面，《乘风破浪的姐姐》给观众带来了审美上的新颖感。
相对于过去娱乐节目中的审美标准，节目中的明星群像呈现了更加奇特、多样化的美。
无论是外貌、身材仍是气质，她们与以往所熟识的明星形象有所不同，更加个性化、真实和鲜活。
这种全新的审美观念突破了传统的审美边界，为观众展示了一种全新的审美领域。
另一方面，《乘风破浪的姐姐》也将审美观念更进一步地推向了极端。
千禧一代的兴起使得年龄观念逐渐改变，越来越多的人开始对年长者呈现出较高的认可度。
而在这个节目中，女明星们大多都是年过三十甚至是四十的姐姐级别的艺人，她们不仅在年岁上有自己的沉淀和生活阅历，同时也具备了出众的才艺和表现力。
这种年龄上的跨越让观众重新审视了女性的美，并突破了年龄对于外貌的传统观念。
作为一档真人秀节目，审美观的呈现不仅体此刻明星群像的外在形象上，更体此刻她们的演艺表现、心里呈现以及自我价值的认知上。
在《乘风破浪的姐姐》中，观众不仅可以感受到明星们的坚持和付出，更能看到她们通过这个节目重塑了自己的形象与认知。
有些姐姐明星经历婚姻的痛苦、事业的低谷等，而通过这个节目她们重新焕发了生活的活力和自信。
观众们在通过这些明星的故事和成长中，对自己的生活也会产生一些审美的反思。
但与此同时，真人秀节目也存在一些问题。
有人认为，这些节目过多地强调了明星们的外在形象和外在评判，使得观众对于美的认知变得更加局促和浮浅。
观众只通过节目中的外在表象来评判一个人的价值，这种审美观可能产生一定的误导和压力。
当前我国选秀节目的叙事与奇观
当前我国选秀节目的叙事与奇观随着时代的发展，电视选秀节目在中国娱乐圈逐渐占据着重要的地位。
从最初的《超级女声》到如今的《创造营》，它们无论在名气、知名度、收视率以及商业价值上都独树一帜。
这种选秀节目创造了大批新贵，改变了一些草根做梦的人的人生轨迹，同时也改变了电视节目的生态、社会的氛围和观众的审美。
本文将探讨当前我国选秀节目的叙事与奇观。
一、叙事1.强调竞争性电视选秀节目的竞争性是其本质特征，几乎所有的选秀节目都借助竞争的手段来吸引更多的观众及赞助商。
强调竞争性可以让选手们在紧张的氛围下展现自己的实力，也可以给观众们刺激和惊喜。
在选手之间的竞争中，产生了各种各样的“碰撞”，让节目本身更加引人入胜。
2.渲染人神共愤的斗争一些选秀节目还引入了“对抗”和“联盟”这样的概念，大大增强了节目的叙事性。
一方面，对抗可以增加节目的娱乐性，另一方面，也可以让互相之间的比较更具有分歧与竞争性，增加观众的参与感和情绪投入。
联盟也能让选手之间的关系变得更加复杂，呈现出更多的人性因素，让观众可以更好地了解选手的背景、经历和情感状况，同时也可以渲染出人神共愤的斗争。
3.重视草根大街的群众路线电视选秀节目不再是明星云集的大舞台，越来越注重挖掘草根文化、大众艺术和当下文化中的流行元素，反映出草根大街的群众路线。
让原本被遗忘的人群有机会进入娱乐圈，让他们能够在草台班子和民间艺术中寻找到自我价值。
这也是电视选秀节目能够得到广泛关注、喜爱和支持的根本原因之一。
二、奇观1.舞台效果的精益求精电视选秀节目注重舞台效果的精益求精，追求最佳的视听效果。
舞台上的LED大屏幕、灯光、音效、舞美等，无论在素材选择上还是艺术效果上都更加精细，将选手的才华表现得淋漓尽致，颜值与实力并重，让选手的演出更加具有现代感。
2.视觉效果的惊心动魄电视选秀节目注重视觉效果，创意与想象力也得到了发挥。
一些节目凭借丰富的视觉效果和传统文化背景，呈现出会呼吸的景观，给观众们提供了视觉上新颖而多彩的享受。
真人秀节目的中国本土化问题思考
真人秀节目的中国本土化问题思考真人秀节目作为一种从西方引进的娱乐节目形式,在我国已经落地生根,形形色色的真人秀节目如雨后春笋,层出不穷。
但是大部分国内真人秀节目出现了模仿痕迹重、缺乏创新、观赏性和道德底线相矛盾、缺少应有的“娱乐”氛围、缺乏产业化的运作理念等问题。
面对这些问题,我们应该积极应对,认真解决,使真人秀节目真正实现本土化,实现在中国的发展。
标签：真人秀;中国本土化一、真人秀节目兴起的原因2006年伊始,从地方台到中央台,各大电视台不约而同的开始力推真人秀节目,这既非心血来潮,也非刻意制造中国电视节目生产制作的某种时尚,而是顺应中国电视娱乐节目内在发展规律的必然选择。
1.真人秀顺应了电视观众对真实强烈需求的趋势真人秀是综合娱乐节目的一种,与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性,因此被称为“REALITY TV”。
作为一种新的节目形态,真人秀是电视自身发展的必然产物。
它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限,是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。
2.真人秀节目拥有巨大的市场空间西方电视产业中,从来没有哪一种节目形式能像真人秀这样,从问世之初就一直得到观众的青睐。
真人秀节目不仅吸引观众眼球,而且具有强大的商业价值。
2006年初,中国社科院正式发布文化蓝皮书《2006年:中国文化产业发展报告》,追踪了直接模仿美国著名真人秀节目《美国偶像》的《超级女声》节目的整个产业链条,并估算出这个节目各利益方直接总收益约7.66亿元。
按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析,“超女”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。
按照品牌估价的一般方法,目前其品牌的商业价值将超过20亿元。
3.真人秀节目是国内娱乐类节目升级换代的产物中国电视娱乐节目发展到今天,先后经历了以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的表演类综艺晚会时期、以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表的游戏娱乐时期、以中央电视台《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智博彩时期、以《超级女声》、《赢在中国》为代表的真人秀时期四个时期。
观察类真人秀节目的奇观化表达
影视艺术研究 Research on Film and Television Art171观察类真人秀节目的奇观化表达白林（赣南师范大学，江西 赣州 341000）摘要：随着新媒体的快速发展，真人秀节目在新媒体平台中愈演愈烈，其借助网络平台传播并成为电视节目中的“新生力量”。
近年来，“观察类”节目形式成为真人秀节目创作的一大趋势，节目观察样本多样，主要以《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》等恋爱、夫妻以及新进职场观察探讨的节目为主。
节目顺应大众的需求及观看心理，通过制造出一个又一个的“奇观”吸引受众，占据市场。
关键词：观察类真人秀；媒体奇观；媒介融合一、引言媒体奇观现象作为人类景观社会的升华，凯尔纳认为媒体奇观是指当今美国社会中存在冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象，这种文化现象能够对现代人的生活方式产生引导作用，能够体现当今社会的基本价值观。
这也为当下观察类真人秀节目奇观化表达提供了理论依据。
如今大众生活在由视觉作为主要导向的影像社会中，观察类真人秀节目就是将这一过程完整在节目中展现。
通过节目中充斥着大量可视化影像，给节目中场内嘉宾及观众视觉感官刺激，形成视觉感官娱乐奇观化，并逐渐渗入大众的日常生活，对其日常行为有着不同程度的影响。
二、观察类真人秀奇观呈现的特征（一）技术与内容变革：平台多元与议题精准当下媒体环境快速发展，观察类真人秀节目的奇观化首先就是基于媒体才能够呈现的。
随着媒介技术的变革，目前的视频播放平台越来越多，呈现出平台多样化的特点。
此类节目把人们所熟悉的日常生活转变为视觉的感官体验，将真实的客观世界转化为影像世界。
这也十分符合当下受众的观影习惯，人们越来越依赖于手机等智能客户端。
观察类节目的核心在于“观察”，而这里的“观察”其实代表了信息传播和反馈的整个过程。
纵观几档比较火爆的观察类真人秀节目，都具有鲜明的主题，其内容议题把握住了核心，精准击中了受众群体的情感痛点或焦虑点，例如《我家那小子》主打都市青年独居观察，《心动的信号》侧重素人情感走向。
电视奇观现象及其反思
电视奇观现象及其反思作者：陶盼来源：《新闻世界》2013年第07期【摘要】近年来，媒体奇观文化飞速发展，在当代政治、经济、文化、娱乐、生活等领域引发了强烈反响。
本文试在厘清媒体奇观理论的基础上，分析我国电视上呈现的各种奇观现象及其特征，并探讨其所引发的反思。
【关键词】媒体奇观娱乐化奇观文化早在20世纪60年代，法国著名学者德波（Guy Debord）就已经指出，我们生活的社会是一个以“景观”为核心的社会。
电影、电视、广告、商品橱窗、建筑装潢将我们的目光牢牢抓住，除了那些正常的视觉享受外，仿佛连我们的感情、思想和欲望也越来越视觉化甚至被视觉替代了。
而到了21世纪的今天，“景观”已经不足以形容这个“注意力经济”大行其道的社会了。
正如《媒体奇观——当代美国社会文化透视》这本书的作者道格拉斯·凯尔纳（Douglas kellner）所说：“奇观文化涵盖了从影视到网络文化，从总统大选、恐怖主义到当下的媒体活剧的种种现象。
”一、奇观社会理论20世纪60年代，法国理论家盖·德堡和他的“国际境遇主义运动”中的同事们共同提出了景观社会这一概念。
德堡认为，在消费社会里，视觉形象越来越受重视，只有在商品被包装得更能吸引眼球时，才越能引起受众的注意以达到最终的消费目的。
在德堡景观社会这一理论基础上，道格拉斯·凯尔纳提出了媒体奇观理论。
凯尔纳认为：“媒体奇观是指那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象，它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件。
”①奇观现象已经渗透到了政治、经济、娱乐、体育、社会生活的各个方面，而大众传媒作为各种奇观现象的展示平台更是发挥了不可小觑的作用。
因此，笔者试从微观角度入手，以电视上呈现的各种“奇观”为具体案例来分析电视文化奇观的具体表现特征。
二、电视奇观现象及其表现特征1、电视奇观盛宴之新闻节目颇“软”纵观国内新闻栏目，近几年，除了少数几档新闻栏目保持严肃风格外，其他电视台几乎都将新闻栏目的报道重点放在了软新闻上，对市井趣闻、犯罪新闻、网络奇谈等软性内容给予了极大关注；另外，即使是报道国内国外的政治、经济等严肃的硬新闻，不少媒体也极力淡化其严肃性，尽量挖掘其中的娱乐价值。
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“奇观”一词来源于拉丁文“specere ”，意思是指被展现出来的可以观察到的客观景观，也指主体性、有意识的表演和作秀。
“奇观”一词引入到媒体领域要追溯到上世纪，美国著名的学者道格拉斯·凯尔纳提出“媒体奇观”的概念，掀起了学者对电视奇观化研究的热潮。
“媒体奇观”指“那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象，它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件等。
”[1]奇观化可谓是中国电视发展的趋势之一：一方面电视奇观化满足了电视观众的收视需要，能有效规避因为大众文化的兴起带来的诸多弊端；另一方面，电视奇观化是中国社会主流意识形态的产物，它使得主流意识形态能够以润物细无声的方式去影响、感染电视观众。
随着电视行业的发展，真人秀这种舶来品俨然成为今天中国荧屏上的收视宠儿。
真人秀作为中国综艺节目的重要支撑力量，自引入中国以来，通过本土化的改造和内容形式方面的创新，相继出现了全民选秀、婚恋交友、亲子互动、科学竞技等各种不同类型的电视节目，电视真人秀节目在发展过程中不断创造着媒体奇观化现象。
一、真人秀节目的奇观化特征真人秀作为一种电视节目形态，在节目题材、视听效果、人物设置三个方面表现出了奇观化。
（一）题材的奇观化随着真人秀节目形态的引进，相对保守的中国电视行业有了更多施展电视工作者智慧和才能的空间，以湖南卫视为主导的各大卫视开始对真人秀这种节目形态进行本土化的改造和提升，在题材上呈现出‘百花齐放，百家争鸣”之势。
就音乐题材而言，音乐选秀、音乐评论节目独占鳌头：2005年湖南卫视《超级女声》成为全民选秀的典范；2012年浙江卫视的音乐评论节目《中国好声音》重新掀起歌唱类比赛的热潮。
就婚恋交友题材而言，不温不火的婚恋题材在80后、90后择偶话题的追捧下又一次成为香饽饽：值得一提的就是江苏卫视的《非诚勿扰》，继《玫瑰之约》热播之后，该节目成为婚恋的龙头老大，带动了一批婚恋交友节目。
就亲子题材而言，《爸爸去哪儿》开创了野外综艺、明星亲子互动真人秀的先河。
就科学题材而言，出现一枝独秀：90年代购买国外版权而在国内红极一时的益智类节目如果尚且属于科学的范围的话，江苏卫视的《最强大脑》则把收稿日期：2014—05—03作者简介：韩东梅（1989- ），女，南京师范大学新闻与传播学院2012级在读研究生。
总第59期湖南广播电视大学学报2014年第3期Sum No.59 Journal of Hunan Radio & Television University No.3.2014电视真人秀节目的奇观化思考韩东梅（南京师范大学新闻与传播学院，江苏南京210024）内容摘要：电视真人秀节目自引入国内以来，逐渐呈现出蓬勃发展之势。
随着激烈的商业化竞争和电视节目的整体娱乐化，电视工作者一方面对真人秀节目进行着本土化改造，一方面又不断挖掘新的表现形式和题材，让真人秀这种舶来品在中国出现奇观化发展态势。
本文以当前热播的《爸爸去哪儿》、《最强大脑》、《花儿与少年》等真人秀节目为讨论范本，对真人秀节目的奇观化表现和原因进行学理化的分析和解读，以期对今后真人秀节目的发展有所助益。
关键词：电视栏目；真人秀；奇观化中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1009-5152（2014）03-0076-03“科学元素”运用得的更纯粹。
就旅游题材而言，电视荧屏上真人秀节目尚不多见，湖南卫视的《花儿与少年》当属国内首例自助远行明星真人秀节目。
我国在对真人秀进行探索和本土化改造的过程中，不断拓宽真人秀节目的表现领域，现实生活中的婚恋、游戏、旅行等话题都被作为真人秀节目表现的对象和内容，“在现代生产条件蔓延的社会中，其整个的生活都表现为一种巨大的奇观聚集。
曾经直接地存在的所有一切，现在都变成了纯粹的表征。
”[2]（二）视听的奇观化观众看电视不仅可以从古至今，甚至还可以“预见”未来，神奇的视觉效果让观众如痴如醉。
例如国内首档科学励志真人秀节目《最强大脑》，这档节目打着“让科学流行起来”的口号，在娱乐至死的电视节目竞争中脱颖而出，成为最具科技含量和人文关怀的“高大上”节目。
节目在视觉语言、场景布置、人物造型、节目拍摄、剪辑、制作等方面更具冲击力和震撼力，试图创造一种视觉奇观体验。
节目最值得一提的是舞台道具的视觉冲击：3D版的《清明上河图》每个人物和动物的表情和动作都展现的淋漓尽致；五千个魔方，35个魔方达人连续5天完成的魔方墙，颇具震撼力；节目组花费三个月在全国7个省市找到的101只斑点狗等等道具，让电视观众在惊叹节目组的尽心竭力和追求完美细节的同时，也在享受着一场视觉带来的奇观。
另外，电视真人秀节目也运用音乐和音效效果营造了真人秀节目的听觉奇观。
《中国好声音》、《中国好歌曲》、《我是歌手2》等节目都是以歌唱为主要表现方式，声音、音乐是节目嘉宾展现个人魅力、传递情感的媒介和途径，在整个比赛过程中，各具特色的人物逐渐以音乐作为个人标签，或欢快或高亢或低沉。
在节目音效效果方面做得比较成功的当属《非诚勿扰》，节目在各个环节都精心准备了代表性音乐。
随着《非诚勿扰》节目的热播，作为渲染节目气氛、增加戏剧冲突的音乐也成为电视观众津津乐道的对象。
电视真人秀节目为观众准备了一场视听奇观。
（三）人物的奇观化真、人、秀是真人秀节目的三个关键要素。
作为真人秀节目的中心--人，是戏剧化冲突集中体现，也是节目吸引观众注意的部分。
真人秀节目的吸引力在于通过真人的演绎，可以让观众产生情感共鸣，节目的娱乐性也因为有了真实的基础而显得更贴近人心。
例如，湖南卫视的《花儿与少年》是一档致力于自助远行的明星真人秀节目，节目五女二男的搭配，包容的大姐、豪爽的二姐、优雅的三姐、贤惠的四姐、古灵精怪的五姐、一意孤行的导游、憨态可掬的会计，不同个性的人物在节目中承担着不同的角色，七个年龄、层次、个性不同的嘉宾在节目中如何磨合各方关系成为观众关注的焦点。
《爸爸去哪儿》是国内首档亲子互动户外真人秀节目，节目不仅为观众展现了五位不同的萌娃星爸，更展示了五种不同的亲子相处方式，观众在这个节目中得到的不仅仅是窥视欲的满足，节目也为观众提供了在育儿、亲子相处、做饭方面的活教材。
二、奇观化现象的原因分析真人秀节目真实与虚构相结合的人物奇观满足了观众的窥视欲和好奇心，成为当前最受欢迎的节目类型之一，也是电视台在激烈的媒体竞争环境中的必然选择。
电视真人秀节目的奇观化的原因大致有以下几个方面：（一）奇观化是电视媒体主流意识形态的有效表达电视是国家意识形态的传声筒，是党和人民的喉舌。
而电视的奇观化是电视解构和建构国家意识形态的手段和工具。
电视节目只有吸引观众的注意，才能潜移默化的向电视观众传达主力意识形态，没有电视观众，电视的宣传效果无从谈起。
奇观化是吸引观众注意的一种方式方法。
真人秀节目是电视领域最容易进行奇观化改造的部分，也是观众最容易放松警惕的环节，因此真人秀节目的奇观化越发明显和突出。
（二）电视消费文化日益崛起以往电视是进行宣传说教的传声筒，如今大家在消费社会观看电视不再仅仅停留在获得知识、接受教育那么高端的层面上，巨大的生活、工作压力使电视观众极力寻找一个可以释放、宣泄情绪，娱乐心情的媒介，电视尤其是真人秀节目在这种社会需求中应运而生，不断满足大众心理、文化方面的消费需求。
因此，真人秀节目开始注重奇观化的呈现和表达，以期吸引更多的电视观众。
（三）受众审美水平提高在传播学中，受众作为群众中的个体，受到人际传播和社会联系的影响，会按照现时与自身的习惯有意识地选择信息。
对于媒介传递的信息，他们会具有选择性注意、选择性理解和选择性记忆的心理。
[3]在观众信息选择过程中，更倾向于选择一些易于理解、方便接受、新鲜即使的信息。
电视真人秀节目采用奇观化的表现手段，节目整个过程充满悬念、冲突，节目中人物的设置、空间的设计、节目的拍摄和后期制作，都能给观众带来更加直观的体验，从而产生更深刻的心理期待。
三、真人秀节目奇观化解读与反思为了迎合观众、提高收视率，电视节目越来越注重娱乐化和快餐性，这使得奇观化容易造成电视节目尤其是真人秀节目虚假繁荣。
人们在享受电视奇观带来的审美快感的同时，逐渐失去分析和辨别节目好坏的能力，越发的麻木会使观众失去对现实问题的思考和关注。
因此奇观化背后所隐藏的一些弊端不容小觑。
奇观化不要只注重形式不注重内容，把握奇观本质是关键。
奇观化要体现当代主流价值观，能引导观众正确的生活方式，而不应该是仅仅追求视觉刺激和叙事猎奇的哗众取宠。
“宁愿坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车上笑”，这样的“奇”并不是奇观，更不值得电视以此来标榜或者炒作。
如何让电视节目尤其是真人秀节目真正实现奇观化：既能满足观众娱乐的需要，又能潜移默化的向观众渗透正确的价值观和生活方式，这是电视节目应该考虑的问题。
笔者认为应该从以下几个方面作出改进：一是增强节目的文化内涵和人文关怀。
电视节目不应一味迎合受众，也不能为了收视率而失去底线。
电视节目尤其是真人秀节目要不断提高节目的文化内涵，多表现真善美，少以假恶丑来哗众取宠，宣扬正确、健康的价值观，实现电视教育性和公益性的双重属性。
例如《最强大脑》就是一个成功的范例，它没有极力表现“科学”的酷炫，而是在每一个平常人甚至是残疾人身上，挖掘他们科学的闪光点甚至是超人的技能。
在残疾人“中国雨人”周玮身上，节目将人文关怀发挥到了极致，节目给了周玮一个展示自己超强大脑的舞台，节目评委和制作方给予周玮最人性化的关怀，这种直指人心的温情甚至比科学的炫酷表演更具感染力和教育意义，瞬间提升了节目的档次。
二是注重本土化改造，提高原创能力，不要一味的拿来主义。
真人秀节目在中国发展的如火如荼，但是真正中国原创的节目少之又少。
无论是轰动一时的《中国好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》还是《最强大脑》，都是购买国外版权，进行本土化改造的产物。
更有甚至，《中国好声音》的转椅都是直接购买国外的，这种死板的拿来主义实在有损我们电视界的声誉。
综观中国真人秀几十年的发展历程，引起轰动效应的节目基本都是国外版权，照搬或者部分复制，可以带来电视领域一时的繁荣，但是无法激发中国电视持久的活力。
因此，奇观化的真正实现需要原创节目。
三是利用新媒体，制造、呈现更多的奇观。
新媒体是制造奇观的重要场所。
随着信息技术的发展，以互联网、微信微博、手机媒体为主的新媒介在人们生活中的地位和作用越来越突出。
观众通过新媒体参与节目互动的机会越来越多，如何利用好新媒体既丰富节目的表现形式和发布渠道、又加强节目与观众的互动和交流是真人秀节目在制作过程中应该思考和考虑的问题。
《超级女声》就制造了海选奇观，堪称“全民选举”的典范，在整个比赛过程中，各大网站纷纷成立超女论坛，每天的跟帖、评论成千上万；手机短信投票让真人秀的娱乐细胞渗透到生活的每个角落。