人物照明

个别照明是为了突出特定的人物或被 摄物体而采用的照明方式。通常采用三点 式照明方式，也可以根据实际的需要而采 取其他的照明方法。当人物或被摄物体活 动时，往往会使电视观众的注意力集中于 形态方面，因而需求照明时注意人物或被 摄物体的整体效果。
爵
士
舞
大
河
之
舞
音乐演奏与舞蹈表演的照明
演出情节与舞台气氛
一、人物照明
不同景别中人物的照明
静态人物照明
动态人物照明
1.不同景别中的人物照明
景别概述： 景别是指摄影机同被摄对象的距 离的远近，而造成画面上形象的大小。 景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。 焦距变动，视距相应发生远近的变化。 景别的应用是影视艺术创作中的重要 手段。
景别的分类：
• • • • • 一、全景 二、远景 三、中景 四、近景 五、特写
人物照明
第六小组：史可伟、薛显攀、仲慧芳、马梅花、 崔菲、胡瑞、白马德庆、祁娟、蒋玲
良好的人物照明通常可以增添美 感和产生吸引力，使人物的缺陷尽量 地隐蔽起来，而使人物的优点最大限 度地得到表现。由于在电视画面中人 物是电视拍摄的主要目标，因此必须 采用精细的人物照明技术，使人物在 画面中获得最好的拍摄效果。
动态人物照明
对动态人物进行照明是电视创作中经常遇 到的问题，往往需要对较大面积的场景或具有 一定纵深的场景进行整体布光。动态任务照明 的基础依然是三点式布光。根据布光方式的不 同，通常将动态人物布光分为：连续区域照明、 重点区域照明和移动灯位照明。
1、连续区域照明
当人物的活动范围较大时，布光时就需要考 虑用几盏灯在一个大范围内共同起着一种光线的 照明作用，以保持同一的光线效果。舞台照明就 属于这类照明，利用多个灯光照亮整个舞台区， 无论演员在舞台上如何运动，都能得到富有表现 力的光线效果。
远景：
全景：
全景和远景照明注意事项：
• 以环境气氛为重点，注意整体结构。
• 不应注重人物的面部和细微处，而应利用一些光 线手段表现气氛、环境的特点及空间深度。 • 对于人物的形态和立体感应采用较强的轮廓光 来勾划，注意气氛光的塑造。
中景：
中景照明注意事项：
• 注意刻画人物的动作和形态状态。 • 面部光线不是照明的重点，但应认真考虑。 • 注意光线的连贯性。
3.轮廓光
轮廓光又称为隔离光、逆光和勾边光。轮廓 光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线，主要 哟功能来勾画出被摄对象的轮廓形状，使被摄主 体产生明亮边缘，将物体与物体之间、物体与背 景之间分开，突出主题，增强画面的纵深感。
三点布光
运用主光、辅助光、轮廓光3种基本 光线进行照明布光，其中主光、辅助光、 轮廓光的灯具以及位置、亮度之间的关系 均按造型效果应遵循的原则配置。
小型反射器的反光效果， 与美丽照明法的效果类似
反射器使光线 更加偏离镜头，并 使之发散，如此即 可极大地柔化光线。 实际上，这构成了 小型美丽照明装置。 利用这种装置，既 能利用相机自带闪 光灯的易携性，又 可获得极佳的照明 效果。
增加反光有助于改善整 体视觉效果
眼睛的反 光区域可能仍 然很小，而且 只位于瞳孔中 央，所以可对 其进行修润， 即在眼中添加 一些发光区域
三点布光
在拍摄演讲或讲话时，根据人物的外 貌特征进行布光。通常主光与摄像机成45 度，辅助光与摄像机成50-60度，辅助光 与人物的高度成25-30度，逆光与人物高 度成60-70度，逆光高度高于主光2倍。主 光高度高于辅助光2倍。 采用1：2的光比，人物的立体感 和层次就比较好，其灯位与人物的距离 应该根据灯具的发光强度而确定，而且 灯位与人物间的距离是可以改变的。
1）进行舞台布光时，要注意气氛的渲染 和节奏的变化，还要时时对色调进行变化， 对主题进行强调。因此要对音乐，舞蹈艺 术内涵理解，从而实现光与舞台结合
同 样 的 舞 台 不 一 样 的 视 觉 效 果
2）局部与整体的画 面构图控制灯光和色 彩和 照明区域以面 积大小、形状、数量 来表现舞台视觉画面 的构图。
二、演播室照明
小型演播室少数人物的照明 演播室内移动人物的照明 音乐演奏与舞蹈表演的照明 效果照明
小型演播室少数人物的照明
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国内各级电视台均设置有小型演播 室，面积一般在80～160㎡，承担着重要 的新闻直播或新闻录制节目及主题访谈 类节目的制作任此类节目参与人员虽然 有限，但在演播室灯光设计上更强调人 物的写实和突出，因此布光的设计方式 与中大型文艺或综合演播室不同。小型 演播室大多按一个演区设计，演区设计 照度为1500lX以上，采用光源的色温应 为3050士150K显色指数大于90。
近景：
特写：
近景与特写照明注意事项：
• 注意面部光的造型。
• 表达人物的性格特征和内心世界应当注意 眼睛的光线处理。 • 眼睛的光线不仅要逼真、细腻，而且要自 然并富有连贯性。
静态人物照明
这里的静态是相对的。例如：播音员在播 音时，或许头会有轻微的晃动，或者是手有小 范围的动作，并非是整个人纹丝不动。在照明 时，必须首先考虑面部方向，其灯光设计应使 面部线条清晰、立体感强，暗部层次细腻。
静态人物照明通常采用三点式布光的方 法或根据剧情的具体要求，以及创作意图来 进行灯光设计。在设计中应当注意的是，由 于拍摄的人物外表会有某些缺点，照明中应 注意不要将观众的注意力引向这一方面，或 者夸大这些缺点。
三点式布光法：是电影、电视拍摄场景 时，运用主光、辅助光、轮廓光三种基本光 进行照明布置，能将三维物体的立体感、质 感、和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏 幕上。这种基本布光的方法称三点布光。三 点布光法是保证人物基本造型的程式化照明 方法。
主光又称“塑型光”，是塑造形象的主 要光线。不论照射方向如何，主光起到主导作 用。主光多为直射光又叫硬光，有较强的亮度 和明确的方向性。 主光的位置和角度选择与所追求的艺术效 果有关。它是造成人物光线阴影的主要决 定者，揭示了被摄主体外部形态、表 面结构和特征。 主光的位置一般在被摄对象左或右 两侧的位置上。
分区照明是在大面积照明中分前区、 中区和后区来进行照明的，这三种区域 在电视中的照明是不相同的。分区的目 的在于使画面出现层次感。前区照度应 在2000~2500lx，中区的照度以 1500~2000lx为好，后区的照度则应为 800~1000lx。采用分区布光的方法，可 以增加景物的层次，使画面呈现出较强 的立体感。
追光灯 是一种高功率射灯，是由凸透镜和光 源组成的。主要在舞台全场黑暗的情况下用光柱 突出演员或其他特殊效果，或对演员进行补光。 追光灯可以变换各种不同的颜色，还有的追光灯 可以打出不同的图案。特点是要人操纵,跟随新人 移动的. 是在灯暗环境下使用的. 烛光仪式时少不 了的。而且追光灯应用甚广，比如舞台剧、婚庆 典礼、会场开幕式、闭幕式等场合都是常见的灯 光效果用具。
3）表现形式选择根据创作的整体风格 确定恰当的表现表式。过去到现在 将 来 连想 幻觉 梦境 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与写实等。
效果照明
追光照明 ——追光照明的方法在舞台表演 中较为常见。在拍摄音乐、舞台节目中，有时 为了突出演员的表演技巧，往往采用追光的方 式加深电视观众的视觉印象。在用追光灯进行 追光照明时。其他灯均调得较暗或关闭。
运用追光灯去体现和达到某些艺术效果，几 乎在每一部舞剧的演出中都是常见的。追光灯能 很好地突出主要角色，塑造不同类型的人物形象、 表现戏剧情节和人物感情的变化，并能营造舞台 气氛。因此，舞剧（包括一般舞蹈）编导和灯光 设计师在自己的创作中，将追光灯的运用作为不 可或缺的重要手段之一。在舞剧的设计中，用灯 光追光灯来达到以下目的： 1、环境气氛的创造；2、照明人物，塑造形象； 3、表现重点，突出重点；4、表现剧情及其发展 等。
辅助光又称“副光”、“补助光”，是 一种无阴影的软光，目的是提高暗部照明水 平，调整画面反差，用来减弱主光所投射的 生硬粗糙的阴影，帮助主光造型，减弱强光 部分与阴影部分的反差比，揭示阴影的细部。 辅助光亮度不可以超过或等同于主光。
轮廓光也叫逆光，是用以勾划被摄主体的 外部轮廓线条的光线，是从被摄主体的背面或 侧后面逆向照射的，旨在勾勒出被摄物体的轮 廓。轮廓光能够强调空间深度、交待远近物体 的层次，人为区分被摄体与环境的关系、形成 被摄体与被摄体之间的立体感。
演播室内移动人物的照明
在较大的演播室内根据剧情的需要，拍 摄中常会遇到人物不定位地移动的场面，人 物的活动面越大，布光的精确性就越小，这 给照明工作带来很大的困难。室内移动人物 光线的处理方法是：将总体照明、分区照明、 个别照明这三种方式结合起来使用，这样可 以取得较好的效果。

总体照明是为多台摄像机同时使 用而采用的照明方式。其整个场面均 采用散射光照明，主要目的是提高普 遍的照明，使所摄取的图像保持色调、 影调的统一。
2、重点区域照明
当任务的活动区域在表现上有主次之分或者 在运动过程中形成若干个区域时，对人物活动的 重点区域实行重点照明，力求表现出最符合清洁 要求的人物形象；在人物非主要活动区域只是提 供基本的照明，保证画面有一定亮度。在电视剧 中，通常采用重点区域照明方法。
3、移动灯位照明
如果人物活动范围大、无规律可循，或人物的整个 活动均比较重要的情况下，可以采用移动灯位的照明方 法。移动灯位的照明有多种形式：其一是照明人员手举 主光或辅助光随机位和被摄主题的运动而运动；其二是 利用小型电瓶灯具安装在摄像机上进行照明；其三是将 灯光架在移动车上随机位一起移动进行照明。在电视纪 实类节目中，通常会用第一、二种移动灯位照明方法， 具有高度的灵活性。但应注意的是，移动灯位照明 方式会造成画面内的光影移动，产生光线的不确定感。
主光在不同场景，不同剧情的条件 下使用，一般有它的特点和规律性，但 也有复杂性与多变性，对于一景一物， 主光可能是一个；对于多景多物，人物 处于活动状态下，主光可能有几个
主光的布光要注意以下几点：