浅谈中国当代乡土油画的双重面向
论中西方乡土油画的发展，从早期的人道、人文思想转向人态关怀！
论中西方乡土油画的发展，从早期的人道、人文思想转向人态关怀！一，乡土油画的内涵“乡土”《辞海》中有一种解释：“家乡的土地，出生地，本地的和乡村的含义，指家乡、故乡的意思”[5]。
“乡土”一词其内涵本身就带有着浓郁的地域文化色彩，表达着一特定区域历史发展的延续与本土文化的演变，“乡土”对于多数人来说既是熟悉的、又是陌生的，在现代城市化的大潮下，“乡土”的含义不仅没有淡出人们的记忆，而因具有怀旧特色又有重新崛起的意义，它阐述着对本地区的深深情感信仰，表达着对旧物、故朋、亲友、历史人物、生活常景的思念和回忆。
乡土油画，一般来说指描写本乡本土的绘画，表现着一个特定区域的文化倾向，是画家对于出生或生长生活的地方产生的感情，以及对地域性文化精神的提炼，并以乡村乡民的形象进行的创作，表现乡村风景和农村生活的油画作品。
也是指描绘家乡、故乡的田园风光、自然风景、生活习俗、宗教、节气、从乡村到城市中不同人的生活状态的绘画表现形式。
二，中西方乡土油画发展西方乡土油画最早在文艺复兴时期威尼斯画派中就已有雏形的出现，如：威尼斯画派的乔尔乔内就是一位早期的风情乡土油画家，代表作品《田园合奏》中那种人与大自然之间的亲密祥和之感，表现着乡村田园人民生活的幸福。
画面自然、生动、朴实，是一幅理想中的温暖祥和的田园画卷。
西方乡土油画的典型代表画家为：彼得·勃鲁盖尔是，在他的作品中，相当部分是描写尼德兰乡村景象和农民朴实的生活。
其作品带有着浓郁的民间趣味，特别是在表现人的内心情感上，自然、朴实，有本民族乡土和农民乡土的混合味道，被誉为“农民的勃鲁盖尔”。
代表作品有《绞刑架下的舞蹈》、《农民的婚礼》等。
米勒是19世纪法国一位最杰出的现实主义乡土画家。
他的著名作品为《播种者》、《晚钟》、《拾穗者》等，在其作品中能深切地感受到真实的生活气息和艺术家对生活细致观察。
在19世纪，西方乡土油画的发展达到了历史上的鼎盛时期，突破了美术表现中“神域”的束缚。
论油画《拾穗者》所反映的社会生活及对中国现实主义创作的影响
论油画《拾穗者》所反映的社会生活及对中国现实主义创作的影响1. 引言1.1 介绍油画《拾穗者》油画《拾穗者》是中国现实主义艺术的代表作品之一，由著名画家许农创作于1974年。
这幅作品描绘了一位农民在田间劳作的场景，表现了劳动者艰辛劳动的形象。
作品采用了明亮的色彩和粗犷的线条，展现了农民朴实、勤劳的品质。
画中农民的面部表情刻画了坚毅、坚韧和不畏艰辛的精神，给人一种力量和鼓舞。
油画《拾穗者》通过具体的场景和细致的描绘，展现了中国农民的实际生活，为中国现实主义创作开创了新的思路。
这幅作品以其真实的表现方式成为中国现实主义美术的典范之一，影响了后世的艺术创作和审美观念。
油画《拾穗者》的出现使观众更多地关注到社会底层人民的生存状态，引起了人们对劳动者命运和社会现实的反思。
通过《拾穗者》，观众可以感受到农民劳动的辛苦和农村生活的朴素，从而产生对劳动价值和社会正义的尊重和关注。
1.2 引出中国现实主义创作的背景中国现实主义在20世纪初兴起，是一种从社会现实中汲取素材、关注人民生活、反映社会问题的艺术创作风格。
在当时的社会背景下，中国正经历着战乱频繁、社会动荡不安的局面，人民生活贫困艰辛，社会问题丛生。
这种背景下，中国现实主义创作者们深入基层，走进农村和城市的底层群众，关注普通人的生存状况，体现人民的伟大精神和真实生活面貌。
中国现实主义创作者们通过自己的作品，真实地反映社会现实，批判社会不公，呼唤社会正义，引发了社会各界的广泛关注和深刻反思。
他们以强烈的社会责任感和艺术追求，为中国现代艺术的发展开辟了新的道路，探索了一条具有中国特色的现实主义创作之路。
这些作品无疑给当代艺术带来了深刻的启示和影响，激励着后人继续关注社会现实，探索艺术与社会的关系，为艺术创作注入更多积极向上的力量。
2. 正文2.1 油画《拾穗者》所反映的社会生活油画《拾穗者》所反映的社会生活是中国农村生活的真实写照。
作品中描绘了一位农民弯腰在田间地头拾割麦穗的场景，整个画面充满了勤劳、朴实和自给自足的氛围。
从传统文化元素的再挖掘之视角谈中国当代具象表现油画创作
从传统文化元素的再挖掘之视角谈中国当代具象表现油画创作 对于传统文化的挖掘与借鉴，成为了重要的时代课题，中国具象油画家兼顾着研究油画本体语言和挖掘中国传统元素的双重任务，在世界当代油画领域中发挥着重要的作用，对于传统文化元素的再挖掘，以及对于文化根性的再研究，也成为了中国具象表现油画家正在面临的重要课题和时代使命。
标签：传统文化元素;具象表现绘画;再挖掘 一、中国当代具象表现油画的现状分析： 1 中国的当代具象油画家与西方的具象表现油画家相比较，担任的使命和责任是不一样的，而且面临的问题是更多的，在肩负着保持西方油画本体语言的同时，又面临着与传统文化本体语言的结合，而我们的传统文化在历史的运动中已经支离破碎，在面临着油画本体语言的深入研究中，我们又没有完全系统的学习与足够好的消化，过去那种实用性地挪用某一段绘画史或者某个流派，来套用中国现实的问题，已经无法解决当前中国油画新形式的发展。再加上当代艺术“架上绘画灭亡论”的冲击，中国油画面临着前所未有的复杂形势——既要“补课”，又要“预习”。
2 不可否认的是在油画民族化的道路上，中国当代具象油画家对于传统文化的理解与深挖掘，给世界油画的发展与探索注入了新鲜血液，油画艺术在中国精神与中国文化的熔炉中壮大发展，具有崭新的气质与独特的中国化面貌，为油画艺术注入了新的活力，出现了很多不愧于民族和时代的经典作品;但也出现了不少移花接木式的“拿来主义”。
二、“再挖掘”的具体含义 我们在这里提到的“再挖掘”，是把传统文化元素放在历史的语境中来探讨的，而不只是把作为一种题材来对待，司徒立先生把具象表现绘画的基本方法归纳为：1现象学的看;2意识流和构成性;这也道出了对于观察和绘画主体性的理解。我们在挖掘传统文化元素的同时，对于背后的古人的观察方式与创作者内心情感的体验，关于文化根性的追寻，是对具象表现油画家的创作有着极强的指引作用。
无论是在观念上还是在艺术的表现形式上，中西方文化不断的交融着。中西思想的合并让油画的表达进入到了新的艺术形态。该如何将传统文化元素融进具象油画创作中，在交融的过程中该如何掌握“度”，如何悟透民族的文化底蕴，如何在中西方文化交融的过程中，保持自己的独立思考与观念的表达，架构绘画背后思考轨迹和潜力，让中国油画的色彩和形象更加符合中国艺术发展，成为了摆在中国当代具象油画家眼前的新挑战。
乡土风景油画创作发展探析
乡土风景油画创作发展探析作者：赵阳来源：《美与时代·美术学刊》2017年第08期摘要：乡土风景油画是油画中的重要分类，同样也是我国绘画的重要组成部分，它要求油画绘画者用独特的绘图方式将乡土的风情展现在画面之中，追溯风景油画的发展，探析乡土风景油画的现状，有助于乡土风景油画的未来发展。
关键词：乡土风景；油画；创作；发展油画是文化的一种，能够映像出一个国家的现状。
中国乡土风景油画的创作发展道路漫长，不同时代有着不同的油画作品，能够真实地记录当时社会的情形。
我国现代的农村已经发生了巨大的变革，乡土风景油画家如何才能够绘出当代风貌，逐渐成为绘画领域关注的焦点问题。
而笔者对乡土风景油画的创作发展做出探讨，以期对当代乡土风景油画的创作有所帮助。
一、西方风景油画的发展探析（一）文艺复兴时期的乡土风景油画14世纪，西方国家正处于文艺复兴时期，这个时期人们的思想有所转变，人们逐渐崇尚人文，并大力主张“尊重人”“关怀人”“以人为本”的全新世界观。
人们的思想从根本上得到解放，人们对于世界的认识促进了艺术领域的变革。
从此，风景油画开始朝向一条全新的路线发展。
（二）西方乡土风景油画的确立及发展15世纪到16世纪，西方的风景油画取得了突破性的进展，然而，乡土风景油画的最终确定却是在17世纪，乡土风景题材的油画独立为一个新的油画画种。
在荷兰，乡土风景油画的最终形成并非偶然，而是有很多的有利因素而促使的。
在16世纪末17世纪初，西方的三大文化艺术传入荷兰，并影响了当时的荷兰。
17世纪，乡土风景油画在荷兰受到了艺术家的重视，同样也得到了大众的普遍认可，其原因可能就是乡土风景油画的自然恬淡与荷兰人民的思想精神相吻合。
西方风景油画的形成，画家一改原来对于人物情节的追求，他们将视角转向大自然，自然中的山山水水和厚实的土地，体会大自然的美妙。
这为乡土风景油画的后期发展提供了良好的开端，促进了乡土风景油画的成熟。
17世纪是乡土风景油画形成的关键时期，在荷兰得到了较好的发展。
略论乡土油画中的情感表达
057一、乡土油画的背景20世纪五六十年代，出现了中国乡土油画。
随后，乡土油画成为一种独具特色的艺术流派。
艺术家以写实主义的手法，通过对色彩、线条和光影的处理来展现农村的真实情景。
20世纪80年代，乡村油画逐渐兴盛起来，成为中国现代艺术的重要流派。
它的起源与当时的社会环境和艺术氛围密切相关。
关于乡土的概念，刘淳在《中国油画名作100讲》中讲道，“乡土”即：“家乡 的土地，出生地，本地的和乡村，指家乡、故乡的意思”［1］。
自1949年中华人民共和国成立后，国家大力发展农业和农村经济，注重乡村文化建设。
为了弘扬劳动人民的精神风貌和塑造社会主义精神文明的形象，许多艺术家走进农村，通过绘画的形式表达对农民劳动和乡村生活的关注和赞美。
随着改革开放带来的社会变革，乡土油画也进一步发生了演变与发展。
从20世纪80年代开始，乡土油画逐渐转变为多样化和个性化的表现方式，创作内容也更加广泛和丰富，不仅关注农村和农民，还扩展到城市和社会各个阶层的人物形象，呈现出更加多元化的艺术风格。
乡土油画展示了艺术家对农村生活的关注与赞美，既丰富了中国美术的风格，也表达了劳动人民的精神面貌。
二、情感表达的内涵与方式乡村油画通常采用平衡、简单和对称的构图形式来传达稳定和完整的感觉图片。
同时，选择合适的视角也以增强情感表达效果，低视角可以突出物体的庄重和威严，高视角则表现构图的广阔性和开放性。
画面形象的塑造通过绘画中的人物形象、表情、姿态和动作来传递情感和故事。
如今现代化社会发展飞速，人们对故乡的怀念之情也愈加浓郁，也引发了更多艺术家与评论家们对乡土题材绘画的情感表达做出深入探究。
德国著名哲学家、文学家斯宾格勒认为：“现代社会容易导致都市人们的‘思乡病’，引起城市人们怀念故乡的情感。
”［2］这指向了关于思考艺术回归乡土文化的思想观念。
三、情感表达、视觉效果与文化表达乡土油画中的情感表达通过细腻的色彩和表现力强的形象塑造，传递出一种浓厚的情感氛围。
浅谈乡土题材油画
浅谈乡土题材油画作者：张恒源来源：《艺术评鉴》2019年第08期摘要：风景油画在绘画中占有重要的位置，而乡土文化思潮与具象写实性油画艺术结合的表现形式，一直以来都受到很多人的喜爱与认可，并且这种表现在中国绘画艺术上有着不朽的地位。
本文与毕业创作联系起来，通过对乡土题材的深层探究，自己在此过程中对专业的学习，结合创作油画作品《印象榆林》传达自己探究过程中的所思、所感、所悟。
通过油画的技法表现，去体会自然、融入自然，从而表现自然，展现榆林之美，抒发自己的喜爱之情。
总体说来，研究乡土题材的油画，探究它的精神内涵和人文价值，是十分有必要的。
关键词：风景油画; ;乡土题材; ;情感表达中图分类号：J205; ; ; ; ; ; ; ; ; 文献标识码：A; ; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文章编号：1008-3359（2019）08-0049-02人类自古以来就对自然有着无限的崇尚之情，感恩自然赋予我们的一切，所以面对自然美景，面对人与自然和谐相处的画面，不禁被其折服，心向往之。
意大利的艺术理论家阿尔贝蒂曾说：“人们必然总是从自然中获得我们想要的东西”。
乡土题材更多的是情感的传递，此类艺术作品，不仅能够勾起人们的回忆，产生情感上的共鸣，而且能激发人们对现实的思考，具有很强的社会意义。
本课题的意义是探究乡土题材内涵意义和乡土题材的情感表达，以此为基础，为创作提供支撑，结合自己所学的油画专业，通过油画的表现形式，记录对陕西榆林自然风光的印象，呈现自然和谐之美，引发生活在当下处于快节奏、浮躁的人们的深刻思考，希望人们可以偶尔停下急匆匆的脚步，感受生活的美好，从而表现自己的真情实感。
一、乡土题材油画的内涵虽然时代在不断地快速地发展，但乡土题材的作品永远不会被时代抛弃，因为作品中蕴含着怀旧的情愫以及人类日益匮乏的精神需求，是乡土题材绘画永恒的主题。
乡土的本义是指家乡的土地、本地的和乡村的意思，而乡土题材是指表现乡村、土地和劳动者的题材。
中国油画中的农民形象研究
中国油画中的农民形象研究中国的农耕文明延续千年，有着悠久的历史。
在绘画领域，对于农民形象的表现从未停止，尤其是代的油画创作，出现了大量以农民为题材的绘画作品。
本文论述了以农民为绘画题材的油画作品产生的必然性，理顺了从新中国成立以后此类题材绘画发展的脉络，而后详细论述了当代油画家以农民形象为题材的绘画创作的内涵和特点，通过对一些绘画作品仔细的分析和研究，挖掘其中深意，并通过对时代变化之下的农民形象研究，论述我国农民绘画的特点。
一、农民形象绘画产生的必然性农民，是社会中的重要群体，无论是在任何的历史时期，这个群体都为社会的发展做出不可磨灭的贡献。
在我国，政治、经济、文化、等各个方面的发展都离不来农民阶层，农民在中国发展、进步的历程中有着至关重要的作用。
在绘画领域，尤其是中国的传统绘画中，不难发现对于农民形象的表现。
在新石器时代的壁画和彩陶作品中，出现了丰富的人物劳动场景，其中的人物形象作为最早的农民形象，从这一时期开始登上历史的舞台，并也由此在绘画当中占据着重要地位。
在后来的传统中国绘画当中，也出现了大量的农民形象，例如马远的《踏歌图》中出现了老农行走于田埂上的形象，人物动作诙谐幽默，表现了丰年人足乐，陇上踏歌行的场景，从而体现当时农民的精神状态和生产生活状态。
还有《清明上河图》中也出现了农民形象，画家展示了宋朝农民的生活场景。
到了明清时期，对于农民形象的描写更加突出，在扬州八怪中，有的画家专门进行底层社会人物和农民形象的描绘，从而反映了那个时代农民的特点。
由此看来，中国农民形象的表现在绘画中由来已久。
从上个世纪开始，由于农民的地位不断提高，以及人们对地域文化、精神气质、内在品格等深层次方面的追求，农民题材绘画开始呈现繁荣发展的局面，出现了大批以农民题材为主还要表现内容的优秀绘画作品和优秀的艺术家。
这些艺术家们运用油画的方式表现农民的形象、生存状态等从而表现新时代农民的面貌，也表现着自身的情感诉求和思想内容。
乡土主题油画创作的趋势与发展
乡土主题油画创作的趋势与发展作者：高超来源：《艺术科技》2014年第04期摘要：艺术来源于生活。
所谓中国乡土油画，主要是表现农村、农民题材的绘画，是我国二十世纪五六十年代兴起的一种绘画形式。
乡土油画兴盛于二十世纪八十年代初的中国画坛，走向主流并几乎成为当时中国油画的代名词。
二十世纪九十年代以后，中国乡土主题油画逐渐淡出主流，成为众多绘画分支的组成部分。
关键词：乡土主题；油画；趋势1 乡土主题油画的发展历程二十世纪八十年代的肇始和发展阶段。
中国是一个有着悠久的历史及传统文化的国家，为乡土题材油画的发展奠定了良好的社会、文化基础。
乡土油画兴盛于二十世纪八十年代初的中国画坛，其中以四川美术出版社出版的王林的《美术概念100问》的定义最为全面，他是这样定义“乡土油画”的：“‘乡土绘画’或称‘生活流绘画’，是我国二十世纪八十年代初继‘伤痕美术’之后兴起的又一种美术思潮。
它是以完全真实可靠的场景描写，采用尽量客观的态度把日常生活事件展示于观者，‘生活流’一词原为文学术语，来源于现代派小说，意为人们的日常生活在流动的时间中不断发生和消失。
运用到绘画中却成了试图摆脱文学性、情节性桎梏的艺术现象。
‘生活流绘画’的画家为了强调作品的偶然性并加强画面的真实感，给人以随意的、自然的、仿佛是从一个窗口直观现实生活的真实效果，往往采用非传统的或不规则的构图以及特殊的肌理处理手法，去表现小人物、小情节。
这类作品的题材大多侧重于边疆少数民族生活或乡村生活，在表现形式上往往采用米勒式质朴纯真的风格，表现出浓郁的乡土气息，故与‘乡土绘画’具有相同性。
它们的特点主要就在于以形式和内容的单纯性打动观者。
”在诸多以乡土为主题的油画创作中，尤其以罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》、何多苓的《春风已经苏醒》最为知名，从而使中国乡土油画一跃成为中国油画的主流。
在这一时期，以乡土为体裁的油画创作的表现语言更为丰富，似乎很难用“写实主义”来形容和概况中国乡土油画。
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快， 这 不仅 改变 了中国农 民的世界观 ， 也影 响 了中国当代 乡土油
画的发 展。２ ０ ０ １ 年 之后 ， 中国农 民工题材 的油 画作 品开始 大量 出现 ， 作 为该领域领 军人 物 的徐 唯辛和 忻东 旺 以鲜 明的艺 术风 格成功地记录 了这 一时代 的变化 。
徐 唯辛 的《 矿工 组 画》 充分 体现 当下 的时代特 色 ， 标志 着农
民形象登上 了当下社会 转型时期 的艺术舞 台。徐唯辛 以理 性精
神和现 实主义 手法描 绘社会 现象 ， 表 现 出 了 艺 术 家 应 有 的 人 文
藏组 画》 ； 罗 中立 的油 画《 父亲》 受到美 国超 现 实主义风 格 的影
响， 运用 扎实稳健 的工笔 画法， 再现 了一位 饱经风霜 的中国农 民
大 的提升 ， 创作 风格 也 由早先 的 临摹 西方 变成 了融入 民族 精神
、
乡土 油 画与西 方艺 术
进入 ２ Ｏ 世纪 ， 欧 洲现 代 艺 术 发 生 了翻 天 覆 地 的 变化 。 这 种
的创造 。２ ０ 世纪 ９ Ｏ 年代， 王沂东 的《 蒙 山雨》 借 鉴 了国画大 师李
可染 先生 的积 墨法和积色 法 ， 创造性 地将 中国水 墨画技 法融入
的典型形 象。 《 西藏组 画》 和《 父 亲》 都是我 国现代 乡土 油 画派 的
代表 之作 ， 具 有强 烈的视觉 冲击感 与浓厚 的人文 情怀 ， 冲 击着人
精神 。在 《 工棚》 和《 打 工 图》 等作 品 中， 徐 唯辛通过对 场景 纪实
地 描绘 ， 向人们再现 了部分恶劣 的劳动环境 和生存条 件 ， 作 品具 有真 实的现场感 和 强烈的代表 性 ， 深刻地 展 示 了创作 者对农 民
改变首先发 生在 小说 、 戏剧领域 ， 继而推广到欧 洲整 个现代艺术
界。在这 场 艺术改革运 动 中， 新 式艺术风格 表现 出对于个 人创
造和个性表达 的推崇。新式 艺术风格 的 出现促进 了艺术的 多元 化发 展。 一些 画家用 独特 的表 现风 格表 达 对现 实 的蔑 视和 批 判， 在世界 绘画领域 掀起 了巨大的波澜。 到 了２ ０ 世纪８ ０ 年代 ， 中国油画受这 种思潮 影响 ， 开始从 对历史 的反 思走 向对 艺术 的 反 思。在 这一 时期 ， 表现 主义和象 征主义成 为 当时 中国油 画界 的主流 思想。 我国 的乡土艺术 画派诞 生 了一批如 陈丹青 、 罗中 立这样 的现代 油画家 ， 他们 的画风打破 了西 方的写实风格 ， 在取 材 上更重视 乡土 气息所反 映 出来 的朴实。 如， 陈丹 青采用 ｌ ９ 世 纪英国画家米勒 的写实手法 ， 以西藏 的风土人 情为主题 ， 选取最 普通 的生活细 节， 探 寻和表现 西藏居 民的 生活状况 ， 创作 了《黄土高原上 的人们 辛 苦劳作 的场 景 ， 力 图将 山人化 、 将人 山化 ， 利用 人与 山之 间的转
换表现 华夏子孙艰苦奋斗的精神。
二、 传 统艺 术对 乡土 油 画风格 形成 的影 响
我国 的传统 艺术来 自生活 ， 换言之 ， 生活孕育 了华夏民族未
譬强散 唷斯 充
浅谈 中国 当代 乡土油画 的双重 面向
口幸代远
摘 要： 在西方 的写实风格 和 中国的本 土写意以及 时代 变幻的共 同影响 下， 我 国当代 乡土油 画事业有 了长远的发展
。
在 发展的
过程 中， 我 国 当代 乡土油画形成 了一种具有 东西方绘 画风格 和优 点的新绘 画风格 。
（ 作 者 单位 ： 西 昌学 院 艺术 学 院）
工 的 关 注 和 深度 思 考 。
们 的心灵世界 ， 在人们 的内心 中激起 惊涛骇浪。 陈丹 青 、 罗 中立
等艺术家成功地借鉴 西方艺术手法 ， 敢于直面现 实的题 材 ， 为现 当代 乡土 油画风格 的形成打 下 了坚实的基础 。 象征主义 在西方 并没有 形成 一个 具体 的流派 ， 它既是 一种 语 言， 也是 一种表 现方式。在 它具 象的表现形式背后 ， 是发人 深 省 的社会 思考。 中国 乡土 油画 家更喜欢 象征 性构 思 ， 这 是 因为 象征性构思 的个性 化、 主观 化、 哲理化和 意象化更加符合 当代 乡
结语
在 世界联 系 日益 密切的今天 ， 世界各 民族 的艺术 文化不 断 交融渗透 。 当代 乡土 油画家在 学 习西方 的同时 ， 也从优 秀 的民 族传统 文化 中汲取 了养 分 ， 在 时代 的 大浪潮下 找到 了 自己的位
置。 中国有着 深厚 的文化底 蕴和 艺术传 统 ， 因此 中国 乡土 油画
关键词 ： 当代 乡土油画 传统文化 写实 写意
受 中国传统 艺术风格 的影 响 ， 中国 当代 乡土 油画 多反映劳
民族特 色的艺术语 言表 现丰 富多彩 的民族 风情和农 民生活。发
动人 民的生活 ， 以清醒、 健康 的艺术形式 出现在艺术舞 台上。
一
展 到今天 ， 中国 乡土 油画家 的创作 能力和 思想境界 已经 有 了很
油 画创作 。 《 蒙 山雨》 在 色彩 应用上将传 统 艺术 的色 彩 与西方写
实立体风格 相结合 ， 因而整体纯净 而简洁 ， 具有浓厚 的 中国东方
神韵。
三、 乡土油 画与 时代 变革
我 国油 画事业 的发 展始终 与经 济、 文化发 展 紧密结合 。进
入２ １世纪 ， 我 国的社会 经济飞速 发展 ， 城 市化速 度也在 不 断加
事 业会 不 断地 发 展 壮 大 。
参考文献 ： ［ １ ］ 詹建俊． 自觉建构油画艺术的 中国学派． 美苑， ２ ０ ０ ６ （ １ ）
土 油画家对 于美 的追 求。 丁方在早期作 品《 抗 旱》 中， 借 鉴 了伦
勃朗、 米开 朗琪罗 以及 拉美 艺术 中强烈的力量 感和 巨大的艺 术