景观营造实例分析

Hefei University

景观营造实例分析

专业班级： 12级建筑学1班

学生姓名：骆家伟

学生学号： 1201081026

指导老师：胡毅

完成时间： 2015/6/20

无锡寄畅园景观营造分析

摘要：寄畅园是江南地区一座保存较完好的明末清初的别墅型私家园林，其巧妙的选址，别具匠心的叠山理水，偏多野趣的景色，无不表现出别墅型私家园林的造园特色，不愧是一座优秀的屮国古典园林。

关键字：寄畅园因借自然叠山理水花水配罝建筑布局

正文

寄畅园位于无锡城西的锡山和惠山间平坦地段（即锡山风景名胜区内），占地约1公顷，属于中型别墅型私家园林。元代原为佛寺的一部分，明正德年间兵部尚书秦金辟为别墅；后经秦氏几代人的经营，寄畅园更为完美，名声大噪。清咸丰十年（1860年)，园曾毁于兵火。如今的园林是后来重建的，但山水格局未做变动，依旧传承着文人园林简远、雅致的特质。

中国古典园林的园名，很多都含有隐喻（象征）的特点。寄畅园也不例外，其初名为“凤谷行窝”，后取王義之《兰亭序》“一觥一咏，亦足以畅叙幽情……因寄所托，放浪形骸之外”的文意，更名为“寄畅园”。

1．寄畅园布局

寄畅园总体布局为水池偏东，池西聚土石

为假山，两者构成山水骨架。假山约占全园面

积的23%，水面占17%，山水一共占去全园面

积的三分之一以上。建筑布置疏朗，相对于山

水而言数量较少，故王穉登《寄畅园记》评价：

“兹园之胜……最在泉，其次石，次竹木花药

果蔬，又次堂榭楼台池沼。”

寄畅园西靠惠山，东南是锡山，园的总体

布局抓住这个优越的自然条件，以水面为中

心，西、北为假山接惠山余脉。东部以水池、

水廊为主，池中有方亭，相互对映。园的面积

虽不大，但近以惠山为背景，远以东南方锡山

龙光塔为借景，空间感、秩序感极为强烈。园

内池水、假山是引惠山的泉水和开采山中的黄

石做成，所以，寄畅园在借景、选址上都相当

成功，处理简洁而效果丰富，水平甚高。在路

线的组织上，寄畅园运用了江南园林常用的疏

密相间手法。从现在西南角的园门入园后，是

两个相套的小庭院，走出厅堂，则视线豁然开朗，一片山林景色。在到达开阔的水面前，又必须经过山间曲折的小路。这种分割空间和景色的处理手法，造成了对比效果，使人感到园内的景色生动和多彩。

2．寄畅园景观营造

2．1布局解析——季相布局与气象布局

季相布局主要是根据各种植物季节性演替而选择布置。北宋山水画家郭熙对此观察很仔细，称树木“春季英华，夏季成荫，秋色颜，冬则骨”。称山“春山詹冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。

气象布局是利用自然界的风、雪、云、雾来组织景观，获得奇妙的景效。江南园林许多园里均设“烟雨楼”，靠的是气象布局，以显示大自然之烟波浩渺，神秘莫测。(以下四张图分别为：春、夏、秋、冬)

2．2寄畅园假山解析

寄畅园的假山大面积以土山为主，局部重点部位叠石，如池岸、峡谷、邻梵阁楼侧云梯、含贞斋前九狮台等，大部分选择色暗形拙的黄石来造型(局部有湖石)，在塑造总体环境简洁、疏朗、质朴、古雅的氛围的同时，又体现出不经意的细致与优雅。寄畅园的总体布局形式是山与建筑隔水相对，且三者平行展开，北海静心斋主要山池空间也是这种布局形式，只是寄畅园以土山为主，平岗缓坡，着重体现“流水悠悠，远去若无尽处”的意境，以及山林郁郁苍泽的形貌；而静心

斋的假山则以石为主，着重体现山石强烈的造型能力，崦岩峭壁、峰峦层叠、尽显山川之形势气象。

2．3寄畅园叠水解析

以园中最大的水面锦汇漪为例，它位于寄畅园的中心，因为汇集着园内绚丽的绵绣景色而得名。南北长８０余米，东西宽２０米。造园者将这块狭长的水面进行了分割和收放的处理，使它充满了变化，形成园中开朗明净的空间。锦汇漪水面南北纵深，南端比较开阔，由此向北到池岸中部时，由伸入水面的知鱼槛及鹤步滩，将水面收拢，把水面划分为两部分，若断若连。在水池的北段，七星桥、廊桥将池水分成两个不同情趣的小水面。七星桥“一桥横架琉璃上”，是分隔锦汇漪空间的重要构筑物，也是横跨水面，贯通东西的要道。它不用江南水乡常见的拱桥，而是平桥，缩短了桥与水面的距离，表现出池水的满溢迷漫。

●寄畅园的水池的处理很成功。水面南

北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植

大树二株，与鹤步滩相对处突出知鱼

槛亭，划分水面为二，若断若续。寄

畅园水池是自然式的，池岸斗折蛇

形，犬牙交错，自然活泼，水则百折

千迥，有始有终，有聚有散，收放有

度

●池北又有平桥浅低，似隔还通，层次

丰富。山的轮廓有起伏、有主次。其

中部较高，以土为主，二侧较矮，以

石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配

合自然。山虽不高，而山上高大的树

木却助长了它的气势。假山间为山

涧，引惠山泉水入园，水流婉转跌落，

泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音涧，与“天下第二泉”相连。

2．4巧于因借、强化景深——借景

明末造园家计成在其名著《园冶》中提出“借者，园虽别内外，得景则无拘远近。晴峦耸秀，给宇凌空，极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。即立足本园，借用园外有利因素，组织到园林景象之间。“夫借景，园林之最要者也”。借景分远借、邻借、仰借、俯借、应时而借5种。借景是强化景深的重要手段。寄畅园有52景，但这些景物并不都在园内。

●外借水源，巧妙地借用了墙外的二泉

伏流，依据地形的倾斜坡注，顺势导

流，创造了曲涧、澄潭、飞瀑、流泉

等诸般水景，增加了风景内容，丰富

了山水意趣。高超的“八音涧”黄石假

山建筑，使水音与岩壑发生共鸣，达

到“山本静，水流则动”的观景效果。

外借的水源是一股终年不竭的活水，

这便在根本上保证了东部的水池—

锦汇漪的水质清澈不腐。

●外借山景，是寄畅园运用外借艺术最

成功之处。它西借惠山，使惠山景色

悠然入山而来，宛似山在园中。由于

造园时，在西部假山上尽量保存了原

有的老树，山上古木交叉，苍茫翁郁，

使惠山山景透过树梢木末，半隐半

现，若断若续，使人觉得山中有山，树中有树。虽然惠山和园内的假山距离颇远，由于假山的尺度比例掌握得恰到好处，这样，游人在园中眺望，只觉得惠山峰峦近在眉睫，达到“受之于远，得之最近”的最佳艺术效果。

●东南借锡山山景和山巅的龙

光塔塔景:游者坐站在七星

桥上东南望，只见锡山上的

绿树森森，山巅上的古拙龙

光塔历历在目，只觉得山外

山，楼外楼，借得古塔进园

来，使园内空间序列变化无

穷。

2．5寄畅园园路分析