动画分镜头(课堂PPT)

表及里的观察到角色内心深处的微妙变化。
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七、镜头切换的方式
1. 淡出、淡入
画面形象渐渐变暗，完全隐没，再从黑渐渐显现出另一场景。
这是表现时间间隔常用的一种表现方式。
2. 叠入、叠出
是最常用的镜头连接方式之一。前一镜头由清楚到模糊，与后
一镜头的模糊重叠，再到后一镜头清晰。这种镜头连接给人流畅感。
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（3）利用人物视线
带动机位越轴
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三、越轴的处理
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（4）利用人物的运动完成越轴
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三、越轴的处理
（5）利用摄影机的运动越过轴线
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四、越轴中需要注意的问题
越轴作为一种影视画面处理手段是可以运用的。其目的是在场面
调度的镜头中，为了突出人物重点、突出情节重点、突出空间关系、
1. 视线方向： 在动画片中，一般实现可以分为：讲述人的视线和剧中人的视线
两种。视线要根据客观剧情相对统一、明确。
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九、正确掌握画面的方向
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首先要确定一个机位的高度作为讲述者的客观视线，在全片或者
一个段落中的基本实现高度。
（1）二人或者多人说话镜头，导演必须掌握好视线对应，在近景中，
人的视线看着左方或者右方，导演必须要有一个明确的方向感。
视线向上，表示思索、希望、假想或者看天空飞鸟等。
视线向下，表示有仇、沉思、忏悔或者看地上的东西。
视线相对，表示交流、沟通。
视线朝着对象活动或消失的方向，则表示消失的对象在他内心引
起的感受。
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九、正确掌握画面的方向
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（4）通过人物角色的视线方向，进行镜头的组接，要注意视线连贯的
原则：交流双方、上下镜头必须是相对应的、互逆的。单人画面的人
但是必须要注意一点：所有分切镜头选定的摄影机位置都必须在轴 线的同一侧。
要做到角色动作在镜头切换时保持连贯，必须做到 1，画面动作的连贯。 2，运动方向一致
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三、越轴的处理
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有时候导演为了获得角色动作感更强烈的画面构图和更好的角度，
偶尔需要采取越轴处理，避免始终保持在关系轴线同一侧产生的局限
突出戏曲效果，有意识地进行机位调度处理。
（1）越轴处理是导演的一种处理镜头的手段，也是一种风格。但不可
乱用，否则会使人感到一种无目的的感觉。
（2）越轴镜头最好是双人镜头，最好是全景画面。这样使人们能看清
人物和场景关系，否则使用单人镜头和近景画面越轴，会引起不必要
的叙事麻烦和情节误解。
（3）在一个场景中，越轴是任意的。根据一场戏的镜头数量，可以多
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方案：5个关键帧+产品展示镜头，结构如下 1. 定场镜头（屋外或者正在起床的男人） 2. 状态/介绍（男人站在冰箱前面，手里拿着果汁，有人按门铃） 3. 状态（男人打开门，女邮递员看到橙汁纸盒） 4. 动作（女邮递员将邮件撒向空中，男人捡起它们） 5. 结论（男人发现女邮递员正在厨房里喝橙汁） 6. 产品展示镜头（产品特写）
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（1）两个镜头拍摄人物运动的画面中，摄影机的视轴都与轴 线垂直，画面中人物的运动方向均是从左到右，两个镜头运动方向 的组接是恰当的。
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（2）设置两个互为反拍角度的镜头。
镜头1中的画面是人物斜后背影，镜头2中的画面是人物的斜前 正面，而人物运动方向是一致的，两个镜头的组接也是恰当的。
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九、正确掌握画面的方向
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（2）在单人情景下，要考虑到上下镜头的关系，虽然此时画面人物不
受视线方向大的影响，但是也要防止视线方向的过分改变，否则会产
生方向性的错误。
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九、正确掌握画面的方向
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（3）视线的变化，能够体现一定的人物的心理和心态的变化，导演应
该根据情节的需要加以灵活运用：
上，实现内容或者场面的转换。
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八、镜头的衔接
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1. 动作衔接
人物动作衔接的节点是以人物的“形体动作”为基础，画面上
人物的动作能够引起视觉的特别注意，因此，在接点上安排比较明显
的动作，有助于吸引观众把注意力集中在动作上，而忽略镜头间的断
点，这样衔接的镜头就会达到动作流畅，无跳跃感的效果。
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Animation Audio-Visual Language
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分镜头
一、镜头的构成 我们对画面的认定形式是：机位构成镜头，镜头形成画面，画面
产生视觉。 画面就是镜头外化空间的平面化。
A
B
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下图是典型的镜头基本规律图，所有其他镜头都 是从这个基本规律图变化而来。
中景体现的环境有限，可以排除大部分可有可无的场景。这样可以 更突出人物的表情与动作以及人物之间的关系。
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六、景别的运用
近景可以使观众清楚把握人物表情、手部肢体动作以及大部分细节。
适用于人物之间的对话场景。
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六、景别的运用
特写 能将观众的注意力集中在人物的细小动作和神态上，并能由
（2） 靠边处理。将人物置于画面的一侧，而将画面其余部分作为空
白或背景处理，有意形成不平衡效果。
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6ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
五、人物位置
（3）斜向处理。让人物在画面中形成对角线的关系。斜向处理可
以加强人物的造型，同时也强化人物的动态效果。
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六、景别的运用
大全景 等很好滴介绍环境，可以有效滴描绘雄伟的山景峡谷、各 种建筑物群、大草原、丛林等大的场面。同时也是导演用大全景来营 造视觉奇观的手段。
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九、正确掌握画面的方向
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3. 自然现象的方向
影视艺术也是光与影的艺术，光的方向十分复杂，不管是外景
还是内景或人物，都应该充分考虑光与影的方向统一，否则会让观众
感到不适应或者“不接戏”的后果。
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分镜头制作流程
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1. 读剧本 2. 确立关键帧 3. 寻找参考资料 4. 进行角色设定（有可能已经完成） 5. 绘制关键帧草图（动作调度、镜头运动以及镜头景别等） 6. 在关键帧画面的基础上，补充剧情细节画面 7. 确立主色调、光线等 8. 策划镜头切换方式（淡出淡入、叠出叠入、翻转翻页等） 9. 设计或加入旁白，计算时间
轴线有三种：关系轴线、运动方向轴线、视方向轴线。
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分镜头
1、关系轴线
关系轴线是动画片中人物角色的相互主要关系所形成的轴线。
不管是双人对话还是多人对话，最终都可以被简化成双人对话的 形式。
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分镜头
2、运动轴线
运动着的人物角色和该角色目标之间的假设的线。
为了保持运动人物角色能保持其运动的连续性，导演在选定画面 构图时，人物角色必须始终在轴线的同一侧，否则就会造成人物运 动方向的混乱。
3. 圈入、圈出
圈就是画面上的一个小圆点。逐渐扩大到整个画面，或者由满
画面的圆向内收小直至消失，变成另一个画面。
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七、镜头切换的方式
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4. 甩切
是种快闪镜头，让观众视线跟着快速闪动的画面转移到另一场
景，在甩动时画面呈现模糊不清的流线，并立即切入另一画面。这种
切换方式适合营造强烈感、速度感和不稳定感。
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实例
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清晨。 苏醒的男人，走进厨房，打开冰箱，拿出一盒橙汁。这时候有人 按门铃。 男人打开门，一名女邮递员分发邮件。这是，她注意到男人身后 厨房角落里的橙汁。突然，她将邮件撒向空中。 男人非常惊愕，他从草坪上捡起散落的邮件，看到女邮递员已经 进屋了。 他走进厨房，发现女邮递员正在喝橙汁。 产品展示镜头。
视线轴线
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1号镜头处于9个镜头所构成的三角形的顶端，是关系镜头，也是 一个在场景中充当主机位置的镜头。这类镜头所拍到的画面大都 是全景系列（大远景、远景、大全景、全景）的景别，人物是双 人画面，视线对应。
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2、3号镜头与1号镜头在视轴方向上基本是同步的（平行的）， 所以类镜头更多的是人物的中景、近景，人物是单人画面，视线 向外。
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挑选关键帧
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清晨。 苏醒的男人，走进厨房，打开冰箱，拿出一盒橙汁。这时候有人 按门铃。 男人打开门，一名女邮递员分发邮件。这是，她注意到男人身后 厨房角落里的橙汁。突然，她将邮件撒向空中④。 男人非常惊愕，他从草坪上捡起散落的邮件，看到女邮递员已经 进屋了。 ⑤他走进厨房，发现女邮递员正在喝橙汁。 产品展示镜头⑥。
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4、5号镜头处在镜头平面图最外侧，称之为外反拍摄镜头，又称 为过肩镜头、局部关系镜头。景别以中景到特写为主。常用来拍 摄人物对话场景。
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6、7号镜头我们称之为内反拍摄镜头，又称为正打、反打镜头， 景别一般以中近景到特写为主。双人交流镜头中，向两个不同空 间背景拍摄的一方为正打，另一方则为反打。先拍为正，后拍为 反。
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（3）在人物运动轴线的两侧各设置一个机位，组接起来的两 个镜头中人物运动方向相反，造成画面剧情连续性的断裂，通常镜 头1与镜头2不直接组接。
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（4）两个镜头的机位都在人物的运动轴线上，镜头的视轴与 运动轴线重合，因此造成画面没有左右方向的变化，只有沿镜头视 轴远近的变化，因此它被称为中性镜头，可以用作跳轴时的过度镜 头。
音有节奏上的联系，这样观众就会因为声音的引导作用，忽略画面的
断口。
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九、正确掌握画面的方向
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镜头画面的方向，一般是指每个画面中的人物的方向、事物运动
的方向以及场景的方向。正确运用画面的方向，可以使画面中人物、
事物、场景运动变得更为合理，同时也会使观众在欣赏动画片时获得
明确合理的方向感和节奏感。
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八、镜头的衔接
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2. 人物视线
的衔接
人物的视
线是无形的，但
是通过人物视线
的调整和转动，
可以把观众的视
线自然引向画面
中人物看到的事
物，可以掩盖镜
头间的断口，进
行叙事。
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八、镜头的衔接
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3. 声音、音乐的衔接
以声音元素为基础，根据内容要求和声音有机关系来处理镜头
的衔接，主要指的是上下镜头中声音的接点。而且镜头的切换要与声
物视线要比平视略高一点；双人画面的实现关系要根据人物位置、机
位位置、景深进行调整。
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九、正确掌握画面的方向
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2. 事物的运动方向
事物不但在运动，而且还有不同的运动方向。绘制分镜头时必
须将画面内一切事物的方向协调起来。
画面人物向纵深走去，越来越小，给人一种“走了”的感觉。
如果画面人物向前不断越走越大，就会产生“来了”的感觉。
5. 多画面镜头
在一幅画面中出现两个或者多个“画中画”。产生多空间并列
对比的艺术效果。这是一种快节奏的时空组合，表现同一时间不同空
间或者同一空间不同时间所发展的事情。
6. 翻转、翻页
7. 虚实互换
利用变焦使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，达到前
实后虚或者前虚后实的效果，使观众的注意力集中到焦点突出的形象
性。
越轴有一下几种处理方式：
（1） 空景的使用
利用空景的插入往往可以使观众很自然的旺季角色运动的方向。
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三、越轴的处理
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（2）骑轴镜头的使用
由于骑轴镜头没有明确的方向感，所以穿插在越轴画面中可以使观众
忘记原来的运动方向，对以后变换了运动方向不会感到不自然。
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三、越轴的处理
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8、9号镜头比较特殊，他们的镜头视轴方向与人物轴线方向基本 平行或重合，所以称之为骑轴镜头。
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分镜头
二、轴线
轴线是画面中人物角色的视线方向、运动方向和人物之间关系所 形成的一条假定的直线。
导演在设计场面调度和一组同场景的相连镜头时，必须把人物角 色放在同一的画面空间中，其位置和方向必须在轴线一侧180度之 内，按照人物角色的活动，只有这样，才是构成连续镜头中画面空 间统一感的基本条件。
次越轴，弹要安排镜头的合理性，多次越轴时，方式不要重复。
（4）在一幕戏的节奏和镜头总数允许的情况下，最好采用机位越轴方
式，以利于对场景空间有更好的表达。
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五、人物位置
1.绘制分镜头画面台本中，人物在画面中的位置大体有三种方式：
（1） 剧中处理。将人物视为重点，始终摆在画面中央位置，这样处 理能使画面庄重感加强。
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分镜头
3、视线方向轴线
如果人物不动时，他所观看的背景中的某个支点或者周围物体与 人物视线构成一条直线，此为方向轴线。
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人物运动镜头的分切 利用运动轴线的原理，我们可以把一个连贯的动作分成几个镜头， 但同时又保持这个动作的连贯性，而且往往比用一个镜头完整表现这 一运动显得更加生动，更有力度，也更有趣味。
导演运用全景的主要目的是想要表现人和环境或者人与人之间的关 系，这样人物被放置在环境中，能很好滴突出人物与环境之间的紧密 联系。
同时，全景的运用，可以使观众能够客观冷静的思考片中人物的活 动和全局环境。
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六、景别的运用
中景 有利于交代人与人，人与物之间的关系。适宜于介绍人物位
置、状态、以及人物与周围环境的相互关系。