中外戏剧史复习资料 新
中外戏剧史考试期末复习知识点
中外戏剧史悲剧起源于酒神颂歌, “悲剧”一词希腊文原意是“山羊之歌"。
酒神精神：《悲剧的诞生》中把酒神代表的宗教精神概括为酒神精神,喜剧起源于狂欢歌舞,“喜剧”原意是“狂欢之歌”.古希腊悲剧，大多取材于神话传说,悲剧的主人公多为神和英雄一、古希腊三大悲剧家A、古希腊三大悲剧家，“悲剧之父"埃斯库罗斯“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯“舞台上的哲学家"欧里庇得斯。
剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘、上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路.1．埃斯库罗斯生活在雅典民主制国家形成时期,参加过希波战争。
代表作品《被缚的普罗米修斯》取材于神话。
•《被缚的普罗米修斯》英雄悲剧中的普罗米修斯是爱人类、反抗暴君、敢于斗争的具有民主精神的英雄形象,为了人类的幸福他宁愿忍受一切苦难.马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者"•马克思说,希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧似的接受了一次致命伤"。
•（《普罗米修斯》是由《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》三部悲剧组成的三联剧，后两部没有流传下来。
）2．索福克勒斯生活在雅典民主制国家的全盛时期,代表作品《俄底浦斯王》取材于神话。
•《俄底浦斯王》知其不可为而为之，表现了人和命运的抗争。
•《俄底浦斯王》结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。
运用了动机与效果相反的手法。
亚里士多德认为《俄底浦斯王》命运悲剧是希腊悲剧的典范;莱辛称赞它是最完美的悲剧。
3．欧里庇得斯与索福克勒斯一样生活在雅典民主制国家的全盛时期,欧里庇得斯对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法和心理刻画,是“问题剧"的创始者,主要作品《特洛亚妇女》和《美狄亚》。
•《美狄亚》最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。
（表现事在人为) 家庭悲剧B、古希腊喜剧之父1、阿里斯托芬（作品有《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部)代表作《阿卡奈人》取材现实。
中外戏剧史 (1)
《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。
6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。
《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。
9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。
10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。
11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。
12、但丁一生写下了许多学术著作和诗歌，其中著名的是《新生》和《神曲》。
13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。
他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。
彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。
14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。
15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。
16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。
17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。
他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。
18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。
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外国戏剧史复习资料一、古希腊戏剧：欧洲戏剧的源头1、古希腊戏剧起源于酒神祭祀古希腊戏剧起源于酒神祭祀这一宗教仪式。
2、古希腊三大悲剧家及其代表作品（1）埃斯库罗斯代表作：《普罗米修斯》★、《阿伽门农》三联剧（2）索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（3）欧里庇得斯代表作：《美狄亚》、《阿尔刻提斯》3、古希腊悲剧、喜剧有何不同之处4、古希腊喜剧代表作家作品(1) 阿里斯托芬代表作：《阿卡耐人》、《鸟》(2) 米南德代表作：《古怪人》5、亚里士多德对悲剧所下的定义二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编1、代表作品作家（1）普劳图斯代表作：《一坛金子》、《凶宅》（2）泰伦提乌斯代表作：《安德罗斯女子》（3）赛内加代表作：《美狄亚》三、中世纪戏剧：1、包括宗教戏剧和世俗戏剧（1）宗教剧：是从基督教仪式发展而来的，以宗教信仰、禁欲主义和宗教（2）世俗戏剧：面向世俗，针砭时弊，取材于下层民众的日常生活，在思想立场上与宗教戏剧相对立。
2、宗教剧又分为神秘剧、奇迹剧、道德剧神秘剧：以连缀形式上演，形制庞大，鸿篇巨制奇迹剧：歌颂圣徒圣迹道德剧：劝人向善，进行道德说教，具有较强的象征性和说教性（奇迹剧和道德剧一般都篇幅较小，单独成篇）3、景观站四、文艺复兴时期戏剧1、人文主义（莎士比亚）戏剧内容上的特点、艺术特色特点：(1)、赞扬开明君主，鞭挞封建暴君，呼吁恢复秩序，颂扬爱国主义，提倡民主自由。
(2)、揭露基督教会的黑暗虚伪，反对禁欲主义和朦胧主义，张扬人的情欲、友谊、智慧和才能，描绘下层民众的世俗生活(3)、对原始积累时期资产阶级的贪婪本性有所揭露、批判艺术特色：（1）剧情丰富复杂（2）人物个性鲜明（3）悲喜混杂（4）以俗为美3、代表作家作品（1）塞万提斯代表作：《被围困的奴曼西亚》（2）维加代表作：《羊泉村》（3）马洛代表作：《浮士德博士的悲剧》4、莎士比亚：四类戏剧的划分：历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧四大悲剧：《哈姆雷特》★、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》四大喜剧：《无事生非》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：（1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性（3）规范严格：遵守“三一律”；悲喜分离；剧本结构以五幕为标准；人物形象类型化2、三一律三一律：所谓“三一律”是指戏剧创作必须遵循动作（事件）、地点、时间完整一致的规则，也就是说，每剧只能描写一个单一的事件，事件只能发生在一个地点，并且只能在一天之内结束，故又称“三整一律”3、古典主义戏剧代表作家作品（1）德莱顿（2）康格里夫（3）莫利纳代表作：《塞维利亚的嘲弄者》唐璜（4）卡尔德隆代表作：《人生如梦》★4、法国古典主义戏剧的代表作家及其对古典主义戏剧的贡献高乃依、拉辛、莫里哀《伪君子》★六、18c戏剧：1、概念：狂飙突进狂飙突进：它是代表市民阶层的一批激进的青年知识分子所发起的反封建的文学运动，是启蒙运动在德国的发展，因其带有青年人狂飙突进式的反封建精神，故名之2、代表作家作品（1）霍尔堡代表作：《山民耶比》、《贫困与傲慢》（2）哥尔德斯密斯代表作：《屈膝求爱》（3）谢里丹代表作：《造谣学校》（4）伏尔泰代表作：《查伊尔》（5）狄德罗代表作：《私生子》、《家长》（6）哥尔多尼代表作：《女店主》、《一仆二主》（7）戈齐代表作：《杜兰朵公主》（8）莱辛代表作：《爱米丽雅迦洛蒂》（9）冯维辛代表作：《纨绔少年》3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》★、《费加罗的婚姻》★、《有罪的母亲》费加罗人物形象：忠于自己的爱情，善良纯洁，机智、乐观而幽默、老练，对封建贵族和镇压人民的专制政府有清醒的认识，而且充满仇恨、活泼、豪爽、大方、沉得住气，及敢于斗争，又善于斗争，玩弄强敌于股掌之上4、歌德：《浮士德》★浮士德精神，浮士德难题，浮士德五个人生阶段浮士德精神：发展的精神浮士德难题：灵与肉的两难抉择浮士德五个人生阶段：学者生活：魔鬼和浮士德的赌赛爱情生活：与格蕾特的爱情悲剧政治生活：为皇帝服务追求古典美：与海伦的爱情（欧福里翁）改造大自然：围海造田七、19c上中叶戏剧：1、浪漫主义戏剧特征：（1）批判精神：对存在制度和文化的批判（2）多取材于历史事件或神话传说（3）多塑造不平凡的人物形象（4）崇尚大自然（5）追求主观性，强调夸张，离奇，感情张扬（6）运用“美丑对照”原则2、现实主义戏剧特征：（1）冷静客观，贴近自然，如实描绘真实生活和历史（2）多反映普通人的精神面貌（3）多取材于现实生活，具有较强批判精神（4）宣扬资产阶级人道主义（5）刻画典型环境中的典型人物和性格3、雨果与浪漫主义的关系4、代表作家作品（1）雨果代表作：《艾那尼》（2）缪塞代表作：《罗朗萨丘》★（3）小仲马代表作：《茶花女》（4）拜伦代表作：《曼弗雷德》拜伦式的英雄★（5）雪莱代表作：《普罗米修斯的解放》（6）罗伯逊代表作：《等级制度》5、《钦差大臣》★6、《大雷雨》★《大雷雨》以宗法制家庭中凶悍的婆母与贤惠的儿媳之间的冲突为主线，通过女主人公卡捷琳娜的婚姻爱情悲剧，揭露了封建农奴制的专横、冷酷与黑暗，特别是对封建宗法制度剥夺人生自由、蔑视人格尊严、事实精神奴役的罪行进行了血泪控诉，力透纸背，使人久久不能平静。
中外戏剧史复习资料
1．简述布莱希特史诗剧“陌生化”的内涵。
1）“陌生化”就是变得不再熟悉，变得震惊，最终获得对事物本质的认识。
2）陌生化效果诉诸人的理智，使人们从“共鸣”所造成的感情激动中解脱出来，冲破传统舞台用”同化“法制造的幻觉迷雾，用批判的态度对待眼前所看到的事件。
3）使用陌生化手法的戏剧是一种新型的戏剧，这种戏剧使用叙述的方法，情节发展是不连贯的，其中穿插了许多能够让观众不断跳出剧情之外的成分，如评论、歌舞、序幕、尾声等。
这种戏剧结构与现实生活的复杂性是相对应的，它那种自由的、无拘无束的、能展现社会之纷繁复杂的结构形式本身，也是让人感到“陌生”的。
从这个角度讲，史诗剧编剧、导演手法的本质就是一种“陌生化”。
4）陌生化效果在剧场中应该是这样一种情况和效果，即演出中演员与所演的角色之间是“间离”的，演员一刻也没有使自己完全变为剧中人物；观众与演员之间是“间离”的，他们清醒地意识到台上表演着的人只是在“表演”着人物而不是人物本身；观众与角色之间也是“间离”的，他们不会从任何角度与剧中人在感情上完全融合，他们对舞台上的人物保持着一种审视、批判的态度。
2.阿尔托“残酷戏剧”理论中的核心一、“语言”：“创造空间诗意”一次戏剧语言观的革命。
阿尔托新的戏剧语言观是建立在对西方传统戏剧猛烈批评的基础上的。
他认为, 西方戏剧中的话语语言不是戏剧所特有的, 而且, 这种“语言戏剧”把戏剧贬低为文学的一个分支。
“戏剧如此从属于话语, 我们不禁要问,难道戏剧没有它自己的语言吗, 难道它不可能被视作独立的、自主的艺术, 如同音乐、绘画、舞蹈一样吗？”阿尔托对西方“语言戏剧”的反叛, 还与他对话语语言本身的认识密切相关。
他认为字词语言已经僵化, 难以表达一切真实的情感。
能“创造空间诗意”的一切舞台手段都是他所推崇的真正戏剧语言。
具有舞台意义的“空间语言” , 阿尔托认为它包括一切必要的舞台表达手段, 如“音乐、舞蹈、造型、哑剧、摹拟、动作、声调、建筑、灯光及布景” , 这种从舞台出发的戏剧语言比剧本式台词更接近戏剧。
中外戏剧史复习题
中外戏剧史复习题中外戏剧史一.、名词解释：（共20分每题5分）1、戏剧：从Theater的角度而言，要求有舞台、演员、观众这三个基本要素，当然还有演出的内容——故事；从Drama的角度而言，戏剧是行动（Act）的艺术，男演员（Actor）和女演员（Actress）向观众们展现行动的冲突、对抗和贯彻；从Play的角度而言，叫做“活人演活人给活人看；是游戏和寄情寄梦的方式。
2、荒诞主义戏剧：荒诞派戏剧现代戏剧流派之一。
荒诞(absurd)一词，由拉丁文的sardus（耳聋）演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。
“荒诞派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林1962年出版的《荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50年代在欧洲出现的贝克特、尤内斯库和品特这类剧作家作品的概括。
荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人类存在的意义，认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解的。
他们对人类社会失去了信心，这正是第二次世界大战后西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。
3、三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。
是一种关于戏剧结构的规则。
先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。
”4、易卜生：挪威剧作家，现代戏剧之父。
他的戏剧道路可分成三个阶段：浪漫主义、批判现实主义、象征主义。
代表作品有：《玩偶之家》、《培尔·金特》、《野鸭》等。
5.莎士比亚英国文艺复兴时期的伟大戏剧家。
其代表剧作是四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《马克白斯》。
6.程式化中国戏曲的主要艺术特征之一。
程式是戏曲反映生活的表现形式。
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戏剧中外戏剧史复习资料1、公元前750年，古希腊开始出现⽂化艺术的繁荣，成为西⽅⽂明的发祥地，古希腊悲剧和喜剧延续了300年，然后被古罗马承接了过去，继续繁衍了近600年。
2、公元前534年，雅典举办了“城市酒神节”，塞⼠⽐斯，成为世界上第⼀个为⼈所知的戏剧演员。
3、最杰出的三⼤悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧⾥庇得斯4、埃斯库罗斯“悲剧之⽗”代表作《被缚的普罗⽶修斯》《阿伽农》《奠酒⼈》《报仇神》《阿伽门》、《奠酒⼈》《报仇神》总名为“俄瑞斯忒亚”《波斯⼈》是现存的唯⼀⼀部以现实为题材的古希腊悲剧。
5、索福克勒斯代表作《俄狄浦斯王》欧⾥庇得斯代表作《美狄亚》6、古希腊喜剧家阿⾥斯多芬代表作《和平》《云》《鸟》，⽶南达代表作《恨世者》7、“中世纪”指的是⾃公元4世纪到13世纪的⼀千年时间，4世纪末，基督教成为罗马国教后，教主曾下过⼀道禁令，禁⽌戏剧演出。
8、梵剧在创作上产⽣了马鸣、跋娑，在理论上产⽣了婆罗多《舞论》这样具备完整体系的经典著作，出现了迦梨陀娑《沙恭达罗》这样的世界戏剧名著。
9、春秋战国时期，俳优汉代的，百戏，唐朝的歌舞戏，中有⼀类“参军戏”10、四⼤南戏《荆钗记》、《⽩兔记》、《拜⽉记》、《杀狗记》11、⽣、旦、净、丑四⼤⾏当12、元曲四⼤家关汉卿、马致远、⽩朴、郑光祖（王实甫）《汉宫秋》《墙头马上》《倩⼥离魂》《西厢记》13、五⼤名戏王实甫（元）《西厢记》⾼明（元末明初）《琵琶记》汤显祖（明）《牡丹亭》洪升（清）《长⽣殿》孔尚任（清）《桃花扇》14、魏良甫改⾰昆⼭腔15、明万历朝，戏曲界同时出现了汤显祖和沈璟两位⼤家。
他们之间，在戏曲创作及其有关理论问题上，存在着尖锐的分歧，甚⾄达到针锋相对的地步。
后⼈称之为“汤沈之争”，⼜名之为临川派与吴江派的论争16、⽇本前后出现的能、狂⾔、歌舞剧、净琉璃都流传都今天17、“三⼀律”最初是由意⼤利学者卡斯特尔维特罗提出的，是指在⼀部戏中，时间、地点和⾏动都要有整体⼀致性。
中戏 戏文系 西欧(外国)戏剧期末复习整理
一、作家作品（一）古希腊：1.埃斯库罗斯（悲剧之父）：唯一现实题材的剧本——《波斯人》两部三联剧：《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒者》、《报仇神》（这三部可能考）2.阿里斯托芬：《阿卡奈人》、《鸟》（最著名的喜剧）、《云》、《骑士》3.米南达：《恨世者》、《公断》（二）古罗马：１．普劳图斯：《孪生兄弟》、《一罐金子》、《撒谎者》严肃喜剧：《俘虏》（三）文艺复兴：1.塞万提斯[西班牙]：《奴曼西亚》２．维迦［西班牙］：《羊泉村》、《狗占马槽》又名《园丁之犬》、《马德里的矿泉水》、《今日新的编剧艺术》３．科尔德隆［西班牙］：《人生若梦》、《扎拉美亚的长老》、宗教戏剧：《创造奇迹的魔术师》、《十字架的信仰》《隐居的夫人》４．克里斯托弗·马娄［英］：《马耳他的犹太人》５．莎士比亚［英］：《雅典的泰门》（痛斥金子、讽刺拜金主义）传奇剧：《辛伯林》、《冬天的故事》、《暴风雨》、《科利奥兰纳斯》…6.基德[英]：《西班牙的悲剧》（莎士比亚的《哈姆雷特》受影响的剧本）9莎士比亚四大悲剧《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》《哈姆雷特》四大喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大欢喜》10、古典主义时期的代表作家的代表作品高乃依《熙德》拉辛《昂得罗玛刻》莫里哀《伪君子》二、《诗学》《诗艺》《诗的艺术》１．亚里士多德［古希腊］：《诗学》（１）艺术的本质问题：《诗学》首先企图说明的是艺术的本质问题。
亚里士多德认为艺术的本质在于“摹仿”。
实物世界乃是真实世界，因而摹仿这种世界的艺术也具有真实性。
亚里士多德所说的摹仿不是单纯的临摹，而是创作。
艺术应该是艺术家根据自己的理想在现实事物的基础上进行创造的结果，而不是现实事物的消极的复制品。
（２）悲剧的定义问题：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
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西欧戏剧史古代戏剧希腊戏剧一、起源、形成、发展1.起源：酒神祭祀；悲剧——“酒神赞美歌”序曲；喜剧——“下等表演”的序曲。
二、作家与作品1.埃斯库罗斯——希腊悲剧创始人A．名词解释：埃斯库罗斯（公元前525——456）古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
他的作品强调个人的责任心和道德感，相信命运和因果报应。
代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》(或称《复仇女神》) 等。
B.作品：《被束缚的普罗米修斯》a．人物：普罗米修斯——一个伟大的英雄形象，是人类的挚友和导师，为人类盗火种而得罪宙斯，虽然遭到了残酷的报复，但他反抗暴力和伸张正义的意志却十分坚定。
b．结构：三联剧——《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火者普罗米修斯》。
C．创作特征：通过神话题材展示自己时代的历史趋势，即从氏族社会到奴隶主民主政治时期新旧政治制度和伦理道德观念的斗争，其中进步力量获得胜利。
2.索福克勒斯A．名词解释：索福克勒斯（约公元前496——406）索福克勒斯既相信神和命运的无上威力，又要求人们具有独立自主的精神，并对自己的行为负责，这是雅典民主政治繁荣时期思想意识的特征。
他根据他的理想来塑造人物形象，即使处在命运的掌握之中，也不丧失其独立自主的坚强性格。
和埃斯库罗斯不同，索福克勒斯认为命运不再是具体的神，而是一种抽象的概念。
代表作品《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》。
B．作品：a．《俄狄浦斯王》：俄狄浦斯——是外国文学史上典型的命运悲剧人物。
是希腊神话中忒拜（Thebe）的国王拉伊奥斯（Laius）和王后约卡斯塔（Jocasta）的儿子，他在不知情的情况下，杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲。
“戏剧艺术的荷马”、“命运悲剧大师”索福克勒斯在古希腊戏剧《俄狄浦斯王》中丰富了其命运悲剧的形象。
b．《安提戈涅》：是古希腊悲剧作家索福克勒斯公元前442年的一部作品，被公认为是戏剧史上最伟大的作品之一。
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中国戏剧史复习资料
1、北宋杂剧最初的兴起地点是都城汴京，商业性演出产所称之为“瓦舍勾栏”。
2、宋杂剧内容的首要特色在于它的政治讽刺性。
3、汉代百戏中最具戏剧性的是角抵戏，典型例证是具备了完整的故事情节的《东海黄公》。
4、唐代歌舞戏十分兴盛，最接近戏剧的剧目是《踏摇娘》，奠定了后世戏曲的主调，其主
角歌唱，旁人帮和，男扮女装，旦、丑相对的表演形式，也开了宋代南戏的先河。
5、戏曲是一种把诗、歌、舞的艺术因素结合起来，使之共同为戏剧模拟人生情境的目的服
务的舞台表演艺术。
这是一种在东方思维方式支配下孕育成熟的戏剧形态。
中国型的成熟戏剧——戏曲的出现是在两宋时期。
其代表形态是南北宋之交在东南沿海一带形成的南戏。
6、流传至今的宋代南戏戏文有5种，内容分为两类：书生负心戏，即《赵贞女蔡二郎》、《王魁》、《张协状元》三种；爱情磨难传奇，即《王焕》、《乐昌分镜》两种。
7、时空自由的美学原则是中国戏曲舞台最本质的审美特征。
8、南戏标志着中国成熟戏曲样式的诞生：宋代南戏已经能够熟练的运用是歌舞的综合舞台形式来表现完整的故事情节和比较复杂的场景，其基本表现形式是由角色装扮成剧中人物，模仿人物的生活情景，运用歌唱和对白的发声手段，利用舞蹈、身段、模拟动作等表演方式，在舞台上建立起一定的人物关系和戏剧情境，制造戏剧冲突，从而展现一个完整而有意义的人生故事，已经具备了中国戏曲的最一般特征，因此说标志着成熟。
9、上场诗：元杂剧里的任务上场时，大多都要先念几句诗，即所谓上场诗，格式通常为五言、七言四句，内容一般与人物身份、心情、境遇有关。
10、王实甫的《西厢记》第一次正面提出了以“有情”作为婚姻基础的理想。
11、元代南戏的集大成之作是高明的《琵琶记》，高明被誉为南戏中兴之祖。
高明的《琵琶记》的取得的艺术成就：（1）关目设计上的双线结构，剧情沿着两条线索发展；（2）展现了广阔的社会生活画面；（3）语言达到了极高的艺术成就，尤其长于人物的心理描写。
12、四大南戏是指《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》。
13、关汉卿杂剧创作的艺术成就：（1）奠定了杂剧表现题材的广泛范围，几乎为后人树立了杂剧创作的全部模式；（2）将历来的士大夫作家较少关注的底层民众的生活引入了戏剧艺术的殿堂；（3）对戏剧的各种风格样式都进行了尝试；（4）十分重视对戏剧情节的提炼，传奇性是他调遣戏剧情节、处理戏剧冲突的重要依据。
14、明代折子戏的出现，是中国戏曲发展史上的一件大事。
由它开始，人们看戏的审美聚焦点发生了转移，由欣赏剧本的故事情节转移到了欣赏舞台表演艺术，欣赏演员如何通过独到的舞台技艺把剧本所提供的内容更好的表现出来。
它标志着中国戏曲史即将由文学时代进入演技时代。
15、汤显祖《临川四梦》，也称《玉茗堂四梦》，包括《紫钗记》、《牡丹亭记》、《邯郸记》、《南柯记》。
16、潘之恒轮戏曲表演的审美标准，提出了“才、慧、致”的范畴概念。
“才”之演员所呈现的外在表演才能，“慧”指演员所禀含的内在理解能力，“致”指演员在登场演出时所爆发的临界激情和出神入化的舞台感觉与控制能力。
只有三者兼备，才能成为出类拔萃的演员。
17、古希腊戏剧起源于酒神祭祀
18、被希腊人称为“悲剧之父”的戏剧家是埃斯库罗斯，喜剧之父是阿里斯托芬。
19、普劳图斯的著名喜剧《撒谎者》提供了一个几近类型化的人物，这就是著名的仆人形象索多勒斯，他不是一般意义上的骗子，而是一个类似于阿凡提的足智多谋和乐于助人的人物形象。
他口若悬河，洋溢着乐观向上的生活气息和自豪感，同时也包含着对冷酷无情的“吸血鬼”和吝啬鬼的诅咒和嘲弄，是一个著名的仆人形象。
20、罗马早期戏剧创作都显露出一个共同的特征，即在世俗化的道路上跨进了一大步
21、将法国古典主义悲剧发展至顶峰的悲剧作家是拉辛
22、法国戏剧家高乃依的代表作《熙德》标志着法国古典主义悲剧的诞生
23、娜拉是在易卜生手里诞生的第一个现代女性的形象
24、中世纪宗教戏剧表现的最主要的内容是《圣经》故事
25、表现主义戏剧由于激进的倾向、紧张的气氛和明显的义愤而被文化史上称为“叫喊的戏剧”
26、莫里哀在《伪君子》中创造的著名伪君子形象是答尔丢夫
27、中国戏剧走向成熟的两个标志是南戏和北杂剧的形成
28、清代传奇创作阶段形成了双峰对峙局面，这双峰指的是“南洪北孔”，即洪升和孔尚任，其代表作分别是《长生殿》和《桃花扇》
29、中国戏曲最重要的基本元素是曲
30、哥尔多尼对意大利喜剧的贡献在于创建了被称为风俗喜剧的新样式
31、雨果于1827年发表的《<克伦威尔>序》，成为浪漫主义的宣言
32、皮兰德娄最具代表性的作品是采用了戏中戏结构的剧作《六个寻找作者的剧中人》
33、四大悲剧：莎士比亚创作的悲剧代表作品，包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。
34、第四堵墙：这是自然主义戏剧在舞台布景上的贡献，由安托万领导的巴黎自由剧院提出并加以实践，贯彻了“布景作为环境”的观念，即假设在演员与观众之间存在着一堵墙，演员要完全忘记观众的存在。
35、间离效果：布莱希特戏剧理论的核心。
认为使自己与正在扮演的角色及其环境保持一定距离，不要把二者融合为一，即所谓“间离”，是演员必须做到的，以便能够唤起观众的思考和反诘。
36、“三一律”最初是由意大利学者卡斯特尔维特罗于1570年提出的，由法国古典主义戏剧所极力倡导并严格遵守。
就是在一部戏中，时间、地点和行动都要有整体一致性。
故事的发生时间不能超过24小时，地点不能变换，情节从大的范围说只能有一个。
37、易卜生对欧洲戏剧的贡献：（1）打破了古希腊以来悲剧和喜剧的类型区分，创造了正剧，他的最富盛名的社会问题剧都是严肃题材的“正剧”类型；
（2）将剧场神圣化，使之由嬉笑喧闹的场所变成了严肃的思想发生地。
38、荒诞派戏剧的特点：
（1）存在主义是其核心和灵魂；
（2）可以表现荒唐、悲惨和毫无意义；
（3）艺术表现上也追求荒诞，其手法可说是集一切现代派艺术之大成；。