厅堂音质设计-研07
7.1 建筑声学(应用)——室内音质设计
4、方向性扩散（反射声的空间分布） 厅堂中指定位置各方向反射声的强度与数量。 5、 背景噪声 A声级或是NR数。
讨论：为什么混响时间相同的大厅音质可能不同？
国家大剧院
三、音质设计内容 音质设计必须是声学工程师、建筑师、业主密切合作、 相互协调。一个音质良好的大厅一定是集体合作的结晶。 主要包括以下方面： 1）选址、建筑总图设计和各房间的合理配置，目的是防 止外界噪声和附属房间对主要听音房间的噪声干扰。 2）在满足使用要求的前提下，确定经济合理的房间容积 和每座容积。 3）通过体形设计，充分利用有效声能，使反射声在时间 和空间上合理分布，并防止声学缺陷。 4）根据使用要求，确定合适的混响时间及频率特性，计 算大厅吸声量，选择吸声材料与结构。
音乐厅示意
米兰阿拉斯卡拉歌剧院
多用途剧场、礼堂5~6m3/每座， 讲演厅、大教室4m3/每座（推荐值）。
礼堂
大教室
•3、 确定V方法
•
•
功能——选每座容积
容量——观众数量
在确定厅堂的容积后,如何确定厅堂的平剖面及 内部构造呢?
厅堂内景
思考题： 确定房间容积需考虑的因素有哪些？
本知识点要点： 主要介绍了厅堂容积确定的两个主要因素： 足够的响度及合适的混响时间。
回声的产生
d.措施：顶棚高度<13m或吸声扩散。整楼座栏板倾角或吸声处理。 后墙处理： 吸声，吸声系数>0.6的强吸声。 倾角，调整向后部提供一次反射。 扩散，不形成定向反射。
消除回声处理措施
2）颤动回声 a.出现部位： 平行墙面间。 b.产生条件： （a） 声源与接收点同在平行墙面间。 （b） 墙面强反射。 c.危害 干扰听闻，破坏音质。 d.措施 (a) 相对墙面夹角>5°。 (b) 墙面扩散，吸声处理。
厅堂音响系统设计方案
厅堂音响系统设计说明一、概述扩声系统,要达到上述行业标准,必须同时满足二方面的要求：一是电声方面的要求,即扩声设备必须达到设计标准；二是场地装修的要求,即在建筑结构已完成和难以改动的情况下,在装修中必须运用建筑声学原理,充分考虑房间混响对音质的影响以及吸声减噪的问题,并利用现有的各种装修材料,对建筑声学的缺陷予以弥补,二者缺一不可;二、功能设计多功能厅主要用于学术报告等会议,兼中小型音乐演奏、文艺演出等功能;竣工后将达到国内一流的多功能厅;能够满足学术报告等会议,兼中小型音乐演奏、文艺演出等功能;能够针对不同文化基础的艺术,考虑其最复杂的形式,满足广泛、多样的剧目编排的使用要求；能够满足各种歌舞剧演出形式、会议系统的使用要求；能够适应操作人员的使用要求,满足演出特殊的要求；其它各类艺术活动和群众演出的需要;能够达到便于管理、自我完善的要求,并且具有完善的全备份功能,保证系统的高可靠性,安全性,先进性;方方面面,达到国际先进水平;为整个影视中心可持续发展的智能化、网络化管理奠定了坚实的基础;三、设计目标多功能厅平面呈长方形,总面积427平方米,一共设有二百多个座位;根据多功能厅的实际情况,对音质、隔声、室内噪声控制等方面进行建筑声学设计;以自然声为主,在满足响度的前提下兼顾会议,使用时的语音清晰和中小型音乐演奏、文艺演出时的声音丰满;为使厅内声场均匀,无回声及声聚集等声学缺陷,结合建筑结构,运用几何声学原理和计算机辅助设计,确定厅内各界面的空间定位和声学表面性质;体型设计的主要任务是利用声学原理作好扩散设计,使观众有足够的早期反射声覆盖,并使早期反射声分布均匀、覆盖面大;使得观众厅形体丰富、美观实用;一般来讲,混响时间短可提高语言的清晰度,混响时间长可提高音乐的丰满度;我们认为,本系统应首先保证语言清晰度为主要目的,同时兼顾音乐、环绕影视使用要求;所以在进行扩声系统设计之前必须以特定的混响时间为基础,只有在特定的混响时间条件下对观众厅的“声学特性指标”的设计才是科学的、准确的,这也是我们设计的重点;四、设计规范厅堂扩声特性测量方法GB／T4959－95厅堂扩声系统设计规范GB 50371-2006厅堂混响时间测量规范GBJ76-84厅堂扩声特性的测量方法GB/4959-95民用建筑电器设计规范JGJ/T16-92智能建筑设计标准GB/T50314-2000建筑与建筑群综合布线工程设计规范GB/T50311-2000建筑工程施工质量验收统一标准GB 50300客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法 GB/T14476-93五、设计方式随着科技的进步技术的发展,特别是数字技术在音频领域中得以应用,使得声信号的记录、传输和重放的音质有了很大的改善;但是,决定音质的好坏不仅与设备有关,还与声学环境和人耳的听觉特性有关;在同样设备的条件下后者显得更为重要;所以观众厅音响系统设计的根本问题是声学问题,不是简单的设备选型与组套,观众厅最终的音质效果是电声与建声综合设计效果的体现,扩声系统设计首先要研究指定空间的声场,这一点非常重要;只有对要设计的观众厅的声场有深入的了解,并进行仔细的研究之后,进而对观众厅进行建声设计、处理和电声系统设计,并使二者完美结合,才能给出准确的“设计”,并获得最佳的音响效果;六、设计特点1.先进性采用国际先进的技术和设备,适应时代发展的需要2标准化采用标准化、规范化的设计如：采用标准化的产品、设计图纸所用文字术语、图例、图纸编号等符合国家相关行业标准;3．可兼容性采用开放的标准,避免系统互联或扩展的障碍;4．可扩展性系统应具备软件升级功能、兼容多种信号接口、预留不同功能需求的线缆输出接口5．稳定性、安全性采用国际、国内类似场所成功使用的先进技术,系统中所有设备均采用进口中高档产品,并遵循经济性、合理性、实用性及灵活性相结合的系统配置设计原则;七、设备的选型原则遵循“先进实用、稳定可靠、安全保密、兼容扩充”的总体原则;技术上应具有前瞻性,并具有良好的升级、扩展能力；总体设计和设备的选型突出“先进、实用、可靠”的系统特点；A、系统稳定性/可靠性/先进性/安全性为满足系统稳定性,我们选用世界知名产品,在许多大型同类工程得到应用检验的进口名牌音视频系统设备为满足系统的可靠性,我们通过声学专业设计软件对剧场各频段声学设计实验,有效保障了系统的可靠性；为满足系统先进性,我们将剧场按照声学标准达到国家扩声一级标准设计,并且在设备的选型上选用世界顶级产品及有成功的工程案列保障系统的先进性,使系统在多年内不落伍;B、系统易操作性多功能活动中心有不同的使用要求;如果使用传统的模拟设备进行控制,操作人员的工作量将会异常庞大且难以完成;并且在变换会议模式时,还要请专门的调音人员预先调试；这样的工作量将异常庞大难也维持长久;因此在设计时我们充分考虑到这点,设计选用全球领先的且有大量成功应用的媒体矩阵数字设备Symetrix思美进行集中控制人性化中文界面/实现“一键”对所有会议室进行联席等功能模式的切换,详见系统设备功能介绍;C、系统节能性及安全性由于本系统设备较多,我们考虑到系统的节能性,选用性能好/耗电功率小的设备以体现系统的节能性,选用性能比较稳定的知名产品; D、考虑智能性及扩展性系统智能性：多功能活动中心采用的控制设备提供开放协议,可由第三方进行操控;中央控制系统可将所有智能设备联动起来,控制各智能设备有序地运行,系统可以通过控制软件来控制各设备之间的联动逻辑关系,系统自动运行时自动检测各联动条件是否成立,当符合联动逻辑关系,系统自动控制设备动作;系统通过音视频矩阵对现场各音频及视频信号进行信号切换、联动控制;E、最可靠的服务保障我公司是一家专业经营音视频系统设备的工程公司,公司技术实力雄厚,公司组织结构完善,有专职的设计部/业务部/工程施工部/售后服务部,同时公司随时有音视频系统设备备货,完全能保障该工程的售前/售中/售后服务需要;七、音箱品牌选型扬声器的选型与布局是整个扩声系统设计的重要一环,因为声学最终效果由此而体现;我们在扬声器的选型中,通过计算机打开音箱资料库,针对该系统的具体情况作了仔细的分析和精确的计算,选择了多款音箱进行比较,在品牌设计上将整个系统全部选用国际着名品牌：它们是：美国的EAW音箱、英国ALLEN&HEATH广播级调音台等;这些产品技术成熟、性能先进、使用可靠的产品型号,保证器材和系统的先进性、成熟性,从而保证了整套系统有很高的水准、完美的音质、极好的清晰度、极佳的性价比坚实的可靠性;在这些综合的要求之下,我们考虑选择同类品牌的不同型号的产品结合应用,这样才能最大限度的发挥器材的功能;八、扬声器布置方式L、R系统：美国EAW VR51作为左右立体声主系统,左右各2只,吊挂安装在表演台左右两边,辐射观众席、音箱辐射角度根据现场听音效果调整、极高的清晰度,二分音全频扬声器系统;所有单元都采用了钕磁技术,增加效率、更易于控制,并减轻了重量额定,指向性是水平90度、垂直60度;中置系统：从客观上保证声音的还原性能中置音箱是专为人声和独奏乐器中间声场定位而准备的,根据音箱的客观指标频响、指向性、功率、灵敏度等等我们选择了美EAW VR51作为中置系统,吊挂安装在表演台中部声桥上边,辐射观众席、音箱辐射角度根据现场听音效果调整、与主系统形成3声道、对中前场声压覆盖、音箱的辐射角可根据现场听音效果进行调整;低频系统：为了扩展低频下限,使演出得到更好的效果,应设置超低频音箱;我们设计了2只美国EAW公司的VRS 12S专业超低音音箱系统,安装在表演台下,辐射观众席、演出时增加低频力度、影院使用时提供震撼的低音效果；补声系统：为了使整个声场的均匀度提高和提高中后场的声压级效果,我们设计了16只美国EAW CIS300吸顶音箱作为补声系统,吸顶安装;舞台返听系统：考虑到各种功能对舞台返送的不同要求,应设计安装了2只美国EAW VRM12返送音箱,作为歌舞表演、会议返送时使用,舞台上移动安装、为演出人员提供现场演出效果；九、设备介绍及技术参数1、EAW音箱从1978年成立至今,EAW就一直凭借其技术领先、工艺精湛、并极受欢迎的一系列扬声器系统产品,成功地向业内展示了将科学技术与听觉艺术相结合的卓越才能;EAW在音频技术的开拓和扬声器的设计创新方面引领潮流,在设计和制造高性能专业扬声器方面,EAW已经成为全球技术与市场的先驱.EAW 扬声器系统在高灵敏度高、高可靠性、高性价比、低失真度方面达到了世界上扬声器系统之最;30 多年来EAW 克服了传统扬声器系统中散热、干涉、失真尤其是近场失真、共振等一系列问题,创造了大量的专利技术,如Virtual Array 组合列阵技术、ARC 声折射控制技术、VA4TMRadialPhasePlug 辐射相位栓塞技术、ConcentricPhaseAligned Array 同轴相位排列列阵技术、Close Coupled Processing 全耦合处理技术等;在全球,EAW 的身影随处可见：在好莱坞、在百老汇、在莫斯科红场、在最近的连续四届奥林匹克运动会主会场……在中国,越来越多的大型演出场所都将EAW 作为首选扬声器品牌, 在北京人民大会堂、国庆50周年晚会、中华世纪坛、中国剧院、首都剧场、民族文化宫、香港会展中心、杭州剧院、厦门歌剧院等大型项目中得到了成功的应用;EAW 公司由Kenton Forsythe 和Kenneth Berger 共同创立;对音乐的热情、对扩声技术、尤其对号筒式扬声器技术的着魔, 及取得市场成功的强烈渴望,使他们走到了一起;1978 年9 月, EAW Eastern Acoustic Works 正式成立;1985 年成功开发出高质量和高可靠性的流动演出用扩声产品KF850, 从根本上确立了EAW 在流动扩声市场的领袖地位,并且至今独领风骚三十多年;1989 年,EAW 成功地完成了第一个大型固定安装式专业音响工程——位于加州阿纳海姆市Anaheim,CA 的棒球场的扩声系统,正式进入固定安装领域;1995 年,EAW 进入好莱坞电影市场, 生产出满足电影重放的数字式编码多声轨的特殊工程要求的CSC影院系列扬声器系统;1999 年,EAW 收购了SIA 软件公司并将SIA Smaart软件全体开发人员网罗旗下;SIA Smaart软件是用于专业音频、声学、工程和现场演出测试调试的着名软件;2000 年开发全新水平的声音重放系统Avalon系列,成为第一个将其研究和开发触角延伸到舞厅、夜总会扩声领域的扬声器系统制造商;2007年,EAW研发人员30年的经验和技术结晶,内慧外巧的有源线性阵列NTL720和人性化的现场扩声数字调音台正式推出,又一场风暴已经到来……主系统VR51•二路全频音箱•额定阻抗 8Ω•频响范围-10dB：55Hz-20KHz•指向性 90°x60°•灵敏度 96dB1W/m•功率 500W 64V8Ω•最大声压级：平均123dB/峰值129dB1m•适合主扩声FOH 系统或大型固定安装•系统中的辅助扩声的需求•15寸低音,寸高音•可旋转高音号筒, 可根据需要调整•高音涵盖角90°×60°度, 用户可根据•需要用60°×45°度号角替换•可选输出变压器AC-TX128, 用于70V 及100V 的定压系统•尺寸：高762mmx宽481mmx深492mm•重量34Kg低音系统VRS12•双12″低音单元•额定阻抗 4Ω•频响范围-10dB 32Hz-150Hz•灵敏度 92dB1W/m•功率 500W 45V8Ω•最大声压级：平均119dB/峰值125dB1m•适合安装在较低舞台下面的重低音音箱•端子条输入接口•坚固的白桦木箱体, 有黑白两色可选•配置3/8 ″ -16 吊装点, 适合选配的吊环•螺栓或阵列安装架•尺寸：高762mmx宽393mmx深778mm•重量补声系统CIS300•带波导25mm 高音单元•102mm 低音单元•备有安装配件•内置带开关的高通滤波器•UL/CUL/CE 认证•二分音全频吸顶扬声器•高音单元 1〞；低音单元 4〞•额定阻抗 16Ω•功率峰值-/额定30W•灵敏度 90dB1W/m•指向性1KHz/4KHz：140°x124°•最大声压级 102dB1m•频响范围：90Hz-22KHz•变压器抽头功率：70V5/15/30/100V15/30W •天花切割尺寸199mm•尺寸：直径221mmx高度144mm•重量返听系统 VRM12•二路全频舞台返送音箱•额定阻抗 8Ω•频响范围-10dB：73Hz-20KHz•指向性 90°x90°•灵敏度 94dB1W/m•功率 300W 49V8Ω•最大声压级：平均119dB/峰值125dB1m•具备支架安装孔, 可以作为主扩音箱•同轴设计的12″低音、1″高音•高音涵盖角90×90度•双NL4 输入接口•单功放驱动更经济•坚固的白桦木箱体, 有黑白两色可选•尺寸：高381mmx宽381mmx深317mm•重量2、功放CAZ1400•4ohm 桥接输出功率1400W•单声道/ 立体声/ 桥接方式易于切换•通道A/B 独立输出•第三个输出接口用于单声道桥接, 同时也可把两个通道输出并到单个输出口•30Hz 低频滤波器, 用于低音单元保护•具备把手, 易于搬运, 同时保护电平旋钮•具有削波限幅器•前面板信号及过载指示•正弦波平均输出功率：2Ω/800W 4Ω/450W 8Ω/310W•桥接方式：4Ω/1400W 8Ω/900W•频率响应25Hz-25KHz+0,-1dB•失真<%8Ω；信噪比>100dB；通道分离度〉90dB1KHz•阻尼因数〉300dB1KHz以下•输入阻抗：20KΩ非平衡：10KΩ•输入灵敏度：•增益： 32dB；•最大输入电平：+22dBu•功放技术： AB类•尺寸：高89mmx宽483mmx深400mm•质量：22KgCAZ2500•4ohm 桥接输出功率2500W•单声道/ 立体声/ 桥接方式易于切换•通道A/B 独立输出•第三个输出接口用于单声道桥接, 同时也可把两个通道输出并到单个输出口•30Hz 低频滤波器, 用于低音单元保护•具备把手, 易于搬运, 同时保护电平旋钮•具有削波限幅器•前面板信号及过载指示•正弦波平均输出功率：2Ω/1400W 4Ω/750W 8Ω/575W•桥接方式：4Ω/2500W 8Ω/1500W•频率响应：25Hz-25KHz+0,-1dB•失真：<%8Ω•信噪比：>100Db•通道分离度：〉 90dB1KHz•阻尼因数〉：300dB1KHz以下•输入阻抗： 20KΩ•非平衡：10KΩ•输入灵敏度：•增益：34dB•最大输入电平：+22dBu•功放技术：H类•尺寸：高89mmx宽483mmx深400mm•质量3、调音台35 年以来,英国 ALLEN&HEATH 公司为世界设计出实用的音频混音设备,并因其杰出的性能、功能和构造质量赢得广泛的称赞; GL2400是我们4 编组产品中最新的版本,同样是非常成功的产品;利用现代工程技术设计出最新的 GL2400,这独一无二但性能强大的调音台,我们设计中每一个细节所的都是为了体现更好调音效果;12路单声道2路立体声左右信道/主信道输出4个可声像控制编组6个辅助发送信道其中每个信道配备推子前/后切换开关2个立体声信道内置电源及带有MPS12后备电源插口4、矩阵处理器Symetrix ZoneMix760思美媒体矩阵是美国SYMETRIX公司经历了数年才开发出来的一种专业控制设备,它由硬件和软件两部分组成;硬件使用的是美国着名专业半导体制造厂SHARC的 DSP 芯片；软件是建立在Microsoft Windows界面下的SymNet ZONEMIX760专用控制软件；然后通过电脑将这两部分组合在一起,组成一台智能化专用控制中心,担负调整、控制、设计,组合或运行及参量比较任务;该设备的数据设备库中存有各种不同种类的自动调音台、信号分配器、数字式可调整参数均衡器和图示均衡器、2分频至多分频的分频器、延时器、混响效果器、激励器、压缩限幅器、扩展器、噪声门、自动哑音器、解码器、接线分配器、输出选择器、信号发生器、测试仪等超过250种音频信号处理器,通过软件将它们集成在一部主机之中;使用时,通过一个高解像度的Windows图形界面,显示色彩鲜明,界面非常友好,可以显示一个或多个子系统界面的编辑、运行和变化,并可以在系统设计时引入其所需的图片进入界面,图文并茂,生动活泼;将所需的设备调出进行不同设计选择编排后,就立即自己生成一套专业音响系统投入工作;还有如将演唱、电影、会议、小品、话剧、播放碟片等的音响的均衡曲线是不同的,包括矩阵控制,传统做法在每次演唱都需要调整,而采用Symnet后,事先将各种调试结果储存,并可设置快捷键,使用时只需按一下按键即可完成,方便、快捷、安全;该设备的各种设计模式、编辑命令、文件,可以根据自己需要重新命名之后,都可以存储在磁盘中,记忆和调出都非常方便;该系统管理方便;因为它是图表式管理方式,可以建立一个由若干个子系统和若干个主群组成一个总系统;这个系统可以包括各个级别的系统,使用者可以单独或同时打开任何一个主群组或子系统,管理十分方便SYMETRIX 7604路麦克/线路输入：多达3个位置的寻呼以及紧急传呼;8路音频媒体输入,适合以下设备：CD 播放器、iPod、卡拉 OK、卫星、电视音频、DVD 音频、投币式自动点唱机、DJ 混音或现场混音;六6路输出：将音频媒体输入,以及寻呼和紧急寻呼路由到多达六6个单独位置;向导引导的软件设置；支持网络;兼容基于 Symetrix RS-485 的自适应遥控ARC壁挂面板; 传呼和音乐管理区域混音器;应用：餐厅、体育场馆、健身会所、夜总会、宾馆、零售中心、赌城;借助通过以太网连接的直观 Windows界面,可简单高效地进行设置;该 760 设备在用户控制方面,还兼容基于 Symetrix RS-485 的自适应遥控ARC壁挂面板;该系统的显着特点是：A、体积小、重量轻、占地少数码计算机化的设备体积小,重量较轻,因此所需空间也较小,可以使控制室活动空间大一些,便于操作和散热通风,也便于维护保养;B、连接方便、一致性好、设备间传输故障率低系统中的各种设备使用电脑操作,DSP处理软件跳线互连,节省了大量的外部连线,不仅系统成本有所降低,而且不会出现一般模拟电子音响设备常见的因老化、潮湿、鼠咬、人为等因素,连线故障影响信号传输,造成某一部分音响设备不能工作的缺点;同时,DSP 设备都是数码的,大家在同一高水平的档次上,一致性好;互补性好;不存在一般模拟电子音响设备,由于技术水平问题,进货渠道问题,资金分配问题,代理产品问题等诸多因素的影响,而造成系统周边设备性能参差不齐、搭配不尽合理,在整个系统中形成“瓶颈”,影响全部设备功效的发挥,浪费投资;C、精密度高、信噪比高由于使用数码总线和计算机调控,所调控的精密度要远远高于普通模拟音响设备,所以调控参量的准确度较高,能让各种配合扩声工作的全部数据,均处在最佳位置;使音响还音设备和节目源音源达到最佳还音效果;而且使用DSP处理只有A/D 、D/A转换,根本就不存在一般设备的互连问题,所以极少有机会引入噪声,不仅连接变得方便,而且信噪比要高很多;D、工作适应面广模拟电子音响设备,特别是周边设备一次调好后,一般在使用中就不再变动;因此,每次活动的变更,客户的各种要求,都需要操作者花大力气,费较多时间调整,有时因条件局限,甚至是不可能完成的;使用时或者凑合着用,或者不敢承接该任务,影响中心的声誉和收益;而本设计选的设备是由计算机控制的,各种变化过程都只需鼠标一点,即可完成,且存储量大;上一次,甚至多少年前的参量依然可以保留,所以非常适应客户的需要;不论任何人,任何节目,任何活动,只要在存储好原始记录值,多少年后依旧可以恢复原来的风采,省时、省力,适应面广;E、变化功能多、调控方便一般传统的模拟式电子音响设备组合模式是固定的,不易根据外界不断的应用变化来改动;就是可以改动,时间也太长,并要专业技术人员协助,因为调控设备分布广,使用者调控空间大,操作时间长,反映速度慢,所以成本高,麻烦大;而该设备只有一个计算机显示器,显示工作界面,使用者注意力集中,操作简便所动的只有鼠标和键盘;F、科技含量高、损坏率低、受人为因素干扰较小该设备是由计算机总控系统,通过显示界面Windows间接控制设备的,不是通过人手直接管理,因此人为损坏率降到了最低;该处理单元还设有多级保护条令和密码,所以不易被操作者的误操作或被他人的恶意篡改而影响原始数据,比模拟设备能更长更有效地保持最佳工作状态;G、具有良好地超前技术、升级更新容易、扩展增加方便因设备的调控主要靠软件调控,所以今后可以通过更新软件升级方式提高功效;此外,硬件使可以通过升级方式更新换代,可保持在相当长的时间内技术不落后;另外,今后许多新增用途是随着社会发展而来的,在今天很难预料得到;因此,使用该系统另一大好处是除上述升级容易外,通道接口较多,可以随着社会的发展,应用需求的变化,单位收益的增加,来改进、完善、新增各种功能;其设备在这方面的自由度和冗余度都较大,而不必象模拟设备一样,反复花大钱购置新产品,还要费心费力的处理旧设备;思美矩阵为你带来的便利以下只列举了部分使用思美矩阵系统所带来的便利之处：思美矩阵系统,可以针对音视频源的不同播放形式进行统一的管理,可以做出所需的特殊功能;配合消防报警系统,还能够做到紧急广播、消防自动强切功能;可以对互动型的节目发送控制命令,并且接收指令完成互动相应;可以对展区内的声音进行所需的处理,如音量控制,信号切换,均衡控制等;可以通过触发信号控制其它电子设备的开关;由于思美矩阵是进行软件内部的软跳线,所以信号的路由功能非常强大,所以无论是在总控机房还是在各展区的分控机房,都可以进行实时的监听;具备独立的控制和监听,使用了思美矩阵系统,就可以在控制机房随时监听大型展区的信号,了解展区内的声音是否正常;使用思美矩阵系统,不但可以使系统控制更加方便,而且在人力投资上也会减少很多,只需一只维护队伍,就可以很好的管理整个系统;从而达到节约人力、物力和财力的目的;操作界面可以根据需要做成图形,可以插入图片,并且将控制器件进行编排,用中文汉字注释,方便操作人员的使用;思美系统可以通过和AMX中控系统进行联合,达到整个系统的统一管理,超越模拟设备所能达到的高度;。
2010年一级建筑师：典型厅堂的音质设计之音乐厅
典型厅堂的⾳质设计之⾳乐厅⾳乐厅、剧场、多功能厅、电*、体育馆以及录演播室等各类建筑的使⽤要求各不相同，设计中所要解决的主要问题也不⼀样，应根据上述⾳质设计原则和⽅法，结合实际，灵活应⽤。
⾳乐厅⾳乐厅是供交响乐、室内乐及声乐演出的专⽤厅堂。
⾳乐厅⽆⾼⼤的舞台空间和乐池，只设乐台。
乐台与观众席共处于⼀个⼤厅之中。
⾳乐厅是⾃然声演出的场所。
⾳乐厅有两类典型的体形：1．鞋盒式古典⾳乐厅这类⾳乐厅的特点是矩形平⾯、⾼顶棚、窄厅，有⼀或两层浅楼座和丰富的装饰构件。
此种⾳乐厅的典型例⼦如维也纳⾳乐厅、阿姆斯特丹⾳乐厅、波⼠顿⾳乐厅。
矩形平⾯的窄厅能提供丰富的早期侧向反射声；⾼顶棚使混响时间较长；楼座包厢与装饰物有扩散作⽤。
这是鞋盒式古典⾳乐厅具有良好⾳质的原因。
2．⼭地葡萄园式及环绕式厅这类体形的⾳乐厅将座位分区布置，在乐台的侧⾯和后⾯也安排部分观众席。
各座位区⾼低错落。
座位区的栏墙可为邻近坐席提供早期反射声。
此种⾳乐厅的典型例⼦是柏林爱乐⾳乐厅。
⾳乐厅⾳质设计要点：（1）⾳乐厅的混响时间允许值为1．5～2．8s，值为1．8～2．2s。
混响时间频率特性曲线应使低频⾼于中频，低⾳⽐（125Hz和250Hz倍频带混响时间的平均值与500Hz和1000Hz倍频带混响时间的平均值之⽐）为1．1～1．25，可达1．45。
厅内尽量少⽤或不⽤吸声材料，坐席的软包装也不可太过分。
⾳乐厅的每座容积，⼀般应在8～lom3左右。
（2）⾳乐厅内应布置扩散构件，保证厅内具有良好的声扩散，增加环绕感。
（3）⾳乐厅的背景噪声标准应满⾜NR20曲线。
国外新建厅堂多采⽤NCl5的标准。
建筑学建筑设计音乐厅音质设计实例要点
观众厅侧墙——15mm厚石膏板外贴榉木板，2m以下为花岗岩护墙上设浅浮雕，以减少低频吸收，并有利于声扩散。
w 演奏台侧墙——5cm厚木板。
w 观众厅地面——实贴木地面。
w演奏台地面——双层木地面下设空腔，演奏台地面常常使用厚木板下设空腔，这样可以扩大固定于地板上的低音提琴和大提琴的声音辐射，并可适当减弱打击乐过响的声音。
w座椅——半硬质木边椅，椅背为成型木板，实木扶手，半硬椅垫及靠背。
减少声吸收，尤其是低频音。
为了保证达到声学要求，所选座椅必须经过严格检测。
w演奏台后墙——3.5m以下是QRD木制扩散体，3.5m以上是5cm厚木板。
w 观众厅后墙——池座为 QRD 木制扩散体，楼座为 1.5cm厚石膏板外贴榉木。
观众厅噪声的防止噪声对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声。
对于听音要求较高的大厅，必须做好噪声控制，一般对音乐厅形成干扰的噪声源主要有内部（观众及空调机械噪声）和外部环境噪声（交通噪声、社会噪声）此外还有雨噪声，因此设计中需采取有效的降噪措施。
观众厅内的本底噪声也是音质指标的一个重要部分。
本设计噪声指标为：在开空调时大厅的背景噪声小于 NC-25或35dBA。
由于总体布局的限制，冷冻机房、水泵房、空调机房等设备机房大多设置在地下层，为了减小空调噪声对大厅的影响，除了对空调管道系统进行消声处理，如空调风管系统设置足够长度的消声器；应特别注意控制固体声的传递，设计中除了选用低噪声设备外，对空调冷冻、给排水机组应采取隔振设计，设置减振器、减振垫；进出风管、水管配接帆布及橡胶软接管，此外机房内平顶、墙面均做吸声降噪处理。
观众厅正下方是车库和形体训练房，为了避免噪声对观众厅的影响，采用增加楼板厚度下面加轻质复合隔声吸声吊顶；为了减弱城市环境噪声对观众厅的影响，设置周围廊，观众厅无直接暴露的外墙，并采用双层围护墙，厚度为190mm+90mm的空心砼砌块墙，为加强屋面隔声，也均适当加大屋面板厚度，结合屋面隔热层设计，附加一层石膏板吸声吊顶以防止雨淋噪声传入厅内。
厅堂建筑音质计算机辅助设计
厅堂建筑音质计算机辅助设计
高玉龙
【期刊名称】《电声技术》
【年(卷),期】2007(31)12
【摘要】就厅堂建筑音质计算机辅助设计的由来、发展,对音质设计程序原理进行阐述,介绍了几款音质计算机辅助设计程序.着重对EASE软件的版本作一介绍,并对使用中的一些问题进行了讨论.
【总页数】7页(P13-19)
【作者】高玉龙
【作者单位】天津市电视技术研究所,天津,300191
【正文语种】中文
【中图分类】TB54
【相关文献】
1.厅堂建筑音质计算机辅助设计 [J], 高玉龙
2.再论厅堂剧院的音质和扩声系统的构建与调试--浅谈建筑内部结构与建筑声学对于听音质量的影响 [J], 李冄
3.新加坡滨海艺术中心的建筑与厅堂音质 [J], 王春晓;燕翔;吕帅
4.国家大剧院厅堂音质研究──在厅堂声压级计算中应考虑舞台空间存在的因素 [J], 金志舜
5.《厅堂建筑音质计算机辅助设计——EASE 4.1使用详解》 [J],
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建筑声学-11室内声学与厅堂音质设计
4
几何声学方法： 适用条件：反射面或障碍物的尺寸要远大于声波的波长。 ——中高频声音、房间尺度较大。 ——对于低频声，如63~125Hz，波长为5.4m~2.7m。因此，在一个各个表
面尺寸均小于声波波长的小房间内，几何反射定律将不适用。
▪ P376 表17-1
27
二、客观技术指标 2．频率特性 ▪ 为了使音乐各声部和语音的低、中、高频的分量平衡，使音色不失
真，还必须照顾到低、中、高频声能之间的比例关系。 ▪ 由于人耳对低频声的宽容度较大，同时厅堂内界面和观众衣饰对中
高频的声能吸收较大，所以允许低频混响时间有15%-45%的提升。 ▪ 对于不同厅堂有不同具体要求。（录音室——以平直为主）
i 1
i 1
V T60 0.161 A
13
▪ 工程中普遍采用伊林（Erying）公式 ▪ 伊林公式在赛宾公式的基础上考虑了空气吸收的影响。
T60
-
S
0.161V
ln(1 ) 4 m V
▪ 空气吸声与声音频率有关，频率越高，空气吸声系数（4m）越大；频 率小于1000Hz时，4mV一项可省去。
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4．优美的音质 ▪ 对于音乐声来说，除了听得见、听得清这些基本要求外，室内音质
设计还需要给听众提供听得舒服的环境。因此，为了让室内声音具 有优美的音质，还需要注意以下两方面： 1）足够的丰满度。丰满度的含意有：声音饱满、圆润，音色浑厚、温 暖，余音悠扬、有弹性。总之，它可以定义为声源在室内发声与在 露天发声相比较，在音质上的提高程度。（反射声：温暖or活跃） 2）良好的空间感。是指室内声场给听者提供的一种声音在室内的空间 传播感觉。其中包括听者对声源方向的判断（方向感），距声源远 近的判断（距离感）和对属于室内声场的空间感觉（环绕感、围绕 感）。
厅堂音质设计中的若干问题探讨
厅堂音质设计中的若干问题探讨
王季卿
【期刊名称】《声学技术》
【年(卷),期】1996(15)1
【总页数】2页(P5-6)
【关键词】厅堂;音质设计
【作者】王季卿
【作者单位】同济大学声学研究所
【正文语种】中文
【中图分类】TU112.43
【相关文献】
1.厅堂音质缩尺模型在声学设计中的应用 [J], 王峥;陈金京
2.关于改善厅堂音质设计的探讨 [J], 李士琳
3.多功能厅堂的音质设计探讨 [J], 孔敬芝
4.计算机模拟在厅堂音质设计中的有效性 [J], 杜铭秋;王季卿
5.实施厅堂音质参量测量标准(ISO3382)中的若干问题 [J], 赵跃英;盛胜我
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厅堂建筑音质计算机辅助设计
声 频 工 程 ， ： 、
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文 章 编 号 ：０ ２ ８ ８ ２ ０ １ — ０ ３ ７ １ ０ — ６ ４（０ ７） ２ ０ １ －０
厅堂建筑音 质计算机辅助设 计
高 玉 龙
・
技 术探 讨 ・
（ 天津 市 电视 技 术 研 究所 ，天 津 ３ ０ ９ ） ０１１
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聚焦 、 颤动 回声 等声 学缺陷 。
１１２ 容 积选 择 ．．
根 据 厅 堂 用 途 、 位 容 量 综 合 考 虑 。但 每 座 容 积 座 越 大 ， 次性 工 程造 价 越 高 ， 期 维 护 费 用 也 越 高 。经 一 后 验推荐值 １ ０ ０座 电影 院 ， 座 容 积 ３５１； ０ ０ 每 ．１ ２ ０座 剧 ０ ３
场 ， 座 容 积 ５１ １５ ０座 音 乐 厅 ， 座 容 积 ５７１ 每 ３； ０ １ 每 ． Ｔ。 Ｉ
１１３ 厅 堂混 响 时 间 控 制 ．－
清晰度 Ｄ。可懂度 Ｃ。 、 等参量评价 。 音乐信号采用 明晰
度 Ｃ 混响感 Ｅ ＤＴ、 问感 、 绕 感 Ｆ等 参 量 评 价 。 空 环
噪 声 干 扰 ，要 想 获 得 良好 的 室 内 听 闻 条 件 也 是 难 以 实
现 的 。 了保 证 厅 堂 建 筑 的 使 用 功 能 ， 制 建 筑 物 环 境 为 控