解读光与建筑空间
探究室内设计中光环境的设计
探究室内设计中光环境的设计摘要：光是沟通人与空间交流的重要桥梁，与空间存在密切的关联性。
在室内空间设计中，基于光给予人们视觉上的体验，通过感官感知触动心理体验，实现人视觉审美与心理需求的满足。
由此可见，在室内设计中优化光环境设计具有至关重要的影响作用。
在当今追求高质量、高舒适性的建筑环境下，认知光环境及其设计的重要性，探寻室内设计中光环境设计的策略，具有重要研究价值与现实意义。
关键词：室内设施；光环境；光环境设计社会经济的发展推动了人们生活质量的提升，加之随着时代的发展，人们的审美理念得到巨大改变。
在此背景下，人们对室内设计有了更高追求，光环境设计作为室内设计中的重要组成部分，对完善建筑功能、构建环境特色、营造建筑空间气氛具有重要现实意义。
基于此，本文以光环境设计为例，就室内设计中光环境的设计意义进行了分析，并在此基础上，提出几点设计策略，以供参考。
1光环境光与空间具有相辅相成、不可缺一的关系，在室内设计中借助自然光源、人造光源营造的光环境，对增强人的感官体验，提升室内感官效果具有重要作用。
著名室内建筑设计师安藤忠雄认为：“建筑将光凝缩成其最简约的存在。
建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩”。
2室内设计中光环境的设计意义首先，在室内设计中，光环境的设计有利于增强室内空间的艺术效果，提升建筑设计的艺术水平。
例如，圣德尼教堂以彩色玻璃为材料，在教堂外立面设置玻璃窗，通过光线的折射、反射使教堂内充满神秘、梦幻的气息。
基于信徒感官体验，实现对其心理需求的调动，提升信徒对宗教的崇拜与敬意。
其次，在室内设计中，光环境的设计有利于提高室内空间的空间效果，依据建筑空间实际情况，营造不同的空间氛围。
例如，在对室内空间进行界定与划分时，除利用实体架构或设立隔断外，也可借助光线亮度与色彩上的差异，提升空间规划的柔性。
如某室内咖啡厅的设计，则是借助光线亮度存在的差异性实现空间层次感的强化，相对于过道而言，饮区的空间更为明亮。
建筑空间——“光的情绪”
果 （ ） 。装 上 透 明的 玻璃 ，阳 光 直射 图２ 入 室 内 ，在阳 光照射 处很 亮 ，而其 余地 方 光 是 一种手 法 ， 向我 们 描 绘 着 建 筑 师 的 设 计 理 念 和 艺 术 追 则 暗 的多 ；窗 口装上 磨砂 玻璃 ，它使 光线 求 ；光 是建 筑材 料 ，建 筑师 可 以用 它 “ 搭建 ”理想 ，展 示才 华 ； 分 散射 向四方 ，整个 房 间都 比较 明亮 。或 光 是 隐形 的软 件 ，控制 着城 市 和建 筑 的功 能运 作和 受众 对城 市 建 在 墙 上 嵌装 遮 阳 花格 ，或 在 室 内采 用 窗 筑 的艺 术感 受 ；还 有人 说 ： “ 光是 建筑 的第 四维空 间 ” ，光是 建 帘 、软 百 叶及各 种玻 璃材 料等 。遮 阳板 或 筑 三维创 作之 外 的另一个 广 阔的天 地 …。 遮 阳花 格在 室 内能随 时 间形成 不 同的 明暗 花 纹 ，使室 内光 概念— — “ 的情 绪 ” 光 光 是流 溢 于空 间 中的精 灵 ，能 赋予 建筑 于 不 同的性 格 。既 能 ２ 光 与意境 ． 让 建筑 带给 我们 哥 德 式 的神 圣 、瑰 丽 ． 能 让 我们 感 受 到类 似 于 又 环 境 产生 富有 动态 的 艺术 效果 。室 内的窗 帘或 软百 叶及 玻璃 斯 密斯 住宅 那样 的 纯洁 、安 详 。这 一切 都是 光 带给 建筑 的 生命 ， 砖 等 能调 节和 控制 室外 的 光入 射到 室 内，使 室 内亮度 分 布达 到平 这 ‘ 都得 益 于光 的 的情绪 。那 么 什么 是光 的 情绪 呢 ？光 的情 绪 衡 ，消除 光 的极端 明暗差 别 ，使室 内产 生 半透 明或 不透 明 的稳 定 切 简 而言 之就 是 设计 师 ，通过 对 光适 当 的利用 ，让光 与建 筑溶 为 一 的光环 境 。从而 改变 着我对 整个 空 间氛 围的感知 。 体 ，并 带给 受众不 一样 的心 理感 受 。 １８ ９ ９竣 工 的大 阪 茨 木 的 “光 之 教 堂 ” 二 、光 的分类 （ 图３ 如 ）。空 间 以坚 实 的混 凝土墙所 围合 ， 光 的种 类 很 多 ，根 据 不 同 的分 类 标 准 ， 光 主 要 有 以 下几 大 （ 同其他 建 筑 材料 相 比，素 混凝 土 是 一种 缺 类： 乏 人情 味 的、 感觉 萧 杀 而 阴冷 的材 料 。）创 １ 按 光 的形成 成因 分为 ： 自然 光 与人造 光 ． 造 出绝对 黑 暗 空 间 ，长 时 间包 围在 这 种 凄凉 ２ 按 光 的明暗度 分 ： 明光 与暗 光 ． 阴冷 的材 料 中 会 引发 额 外 的心 理 负担 。在 以 ３ 按 光色 系分 为：冷 色系 光与 暖色 系光 ． 上 一 些沉 重 不 安 的建 筑 手法 的 强化 下 ，人们 自然 而然 的会 去 寻找 消 解这 种 恐惧 不 安 的方 三 、光 与环 境 的关 系 １ 光与材 质 ． 法 。这 时 阳光 从墙 体 上 留 出 的垂 直和 水 平方 光 徜徉 于 空 间 的过 程 中， 外环 境 是 光 的源 泉 ，建 筑 材 质 是 向 的开 口渗 透 进来 ，从 而形 成 著 名 的 “ 的 室 光 光 的收 集器 ，建筑 空间 是捕 捉 光的 容器 ，光 赋 予材 料与 结构 以灵 十 字 架 ”— — 抽 象 、 洗 练 和 诚 实 的 空 间 纯 粹 魂。 性 ， 阳光 由此 开 口内倾 泻 而 入 ，而 使 人看 到 一个 由光 影 效果 组 不 同 的材质 反 射 出的光 线 和颜 色是 不 同 的，这 会影 响不 同颜 成 的 巨大十 字 架 ，超 大 的尺度 和极 强 的对 比给 人 以强烈 的心 灵冲 色 之 间的映 照 ｌ 系 ，也 就影 响着 我 们对 质地 纹 理 的理解 ，因为 它 击 。整 个 教堂 中通 过建 筑表 达 让恐 惧和 希 望 、光 明和 黑暗 、生 关 能 使表 层细 节 更清 晰或 者更 模 糊 。光在 传播 过 程 中 ，遇 到物 体 时 和 死 剧烈 地碰 撞在 一起 ．在强 烈 的对 比当 中让 人感 到来 目神 性 的 部分 被 反射 ，一 部分 被吸 收 ，一 部分 被透 射 。材 料 的质 感是 通 巨大 的吸 引力 。 过 光 的强度 ，方 向性获 得 的 ，光在 经过 材料 的反射 和透 射之 后 颜 ３光 与艺术 气氛 ． 色 质感 发生 了变化 。 不 同 的环 境 会 带 给 我 们 不 同 的 心情 ，这 当 中光 的变 故起 着 为 了使 室 内外空 间形 成一 体， 获得透 明感 ，可在侧 窗 上采 用 重要 作用 。光 渲染 的气 氛 对人 的心 理状 态 和光 环境 的艺 术感 染力 了大面 积玻 璃 ，如 大面 积玻 璃 窗 、玻璃 幕墙 （ 图１ 如 ）。为 使大 面 有决 定性 的 影响 。光 照不 仅照 亮 了各种 空 间 ，而且 能营 造不 同 的
光的运用——建筑空间灵魂的塑造
四川建筑科学研究
２２ ０
Ｓ ｃ ｕ ｎ Ｂ ｉ ｉ ｇ Ｓ ｉｎ ｅ ｉｈ ａ ｕ ｌ ｎ ｃｅ ｃ ｄ
第３ ２卷 第 ５ 期 ２０ ０ ６年 １ ０月
光 的运 用— — 建 筑 空 问灵 魂 的塑 造
郭晓君 ， 董仕君 ， 路 军 ， 阳 阎
成 ３ 。～ ｏ 的夹 角 。 ５ ６。
１ 影 子
影子 是 伴 随 物体 而 产 生 的 ， 相对 于物 体 轮 廓 来
说， 不是本质的东西 ， 但影子对 于提高空间的印象或 增 加 深度 却是很 重 要 的 。外部 空 间 的光 和从 天窗 来
的光 ， 由于散 乱使得 物体 表 面的微 妙起 伏 变化 消失 ， 丧 失 了物体 的生动 ， 使空 间变 成失 去 活力 的状 况 ； 多 少 被集 中 的 光 （ 同一 方 向 照 射 的一 个 或 几 个 光 从
图 ３ 狮 子 变 成 了 一 座 喷 泉
维普资讯
郭晓君 ， ： 的运 用—— 建筑空 间灵魂 的塑造 等 光
２３ ０
影子 有投 射 的 ， 有 附在 物体 旁边 的 阴影 ， 也 利用 阴影 可 以把物 体 衬托 到前 面来 ， 筑 的投 射 阴影 有 建 时可 以跨过大 街 到 达对 面 的建 筑 表 面 ， 像一 种 变 好 化 黑 白对 比 的神奇 力 量 。在 环 境设 计 中 ， 用 阴影 使 必须 要考 虑好 光源 的方 向 ， 得 影 子 围绕 物 体 创 造 使 出三 度空 间 。运用 阴影 的 明暗 对 比能 够 显 现 层 次 ， 并 把层 次在知 觉 深 度 中 的作 用 呈 现 出来 ， 色 的 阴 黑 影 使物 体表 面看 上 去 向后 退 缩 ， 明亮 的 部分 看 上 而 去好像 在 向外 凸 出 ， 筑 上 的 阴影 能 够增 强建 筑 形 建 象 的层次 感 、 体感 ， 图 ４～ 。 立 见 ５
建筑设计与采光
建筑设计与采光作者：范苑来源：《中国房地产·市场版》2014年第10期英国建筑师诺尔曼·福斯特说：自然光总是在不停地变化着，这种光可以使建筑富有特征。
光之于建筑空间，就如空气之于生物一样，光不仅消除了室内的黑暗，光影的变化丰富了空间的构成，从建筑内外透光结构聚焦的顶光和柔和的散射光，也使室内空间蒙上了一种神圣感。
人类从外界得到的信息大约有80%来自光和视觉，建筑师在设计过程中塑造良好的采光环境，无论在建筑功能上还是在建筑艺术上都是十分重要的。
在建筑功能上，建筑物的采光环境好可以提高工作效率和生活品质，有利于身心健康。
在建筑艺术上，很多建筑大师利用光与影的神奇变化营造出不同意境的空间。
因此，合理的采光设计是建筑功能与建筑艺术价值得以实现的保证。
所谓采光设计实际上是采光照明设计，它是选择经济合理的采光照明方案，充分利用日光结合人工光源，创造安全、舒适、经济、美观的光环境，保证用户的视觉需求得到满足，实现建筑的价值。
在这里，我们先抛开涉及人工照明的内容重点了解天然采光设计。
在建筑设计当中，建筑物应按其不同使用功能进行采光设计。
不同功能的建筑其采光方式与采光标准均不相同。
在这里我们仅针对居住建筑也就是仅探讨住宅的采光设计。
太阳光是大自然赋予我们最清洁也最廉价的光源，它取之不尽、用之不竭，而且晒太阳对人体健康好处颇多，特别是老年人和生长中的儿童。
所以，住宅设计应当充分利用日光。
我国天然光最丰富的地区是西北和北部地区，向南逐渐降低，四川盆地最低。
采光设计应针对建筑所在地区气候及天然光特点和条件，进行科学的建筑布局、合理的采取技术及构造措施。
建筑朝向是确定建筑整体布局时首先要考虑的主要因素之一。
其原则是冬季能获得足够的日照，并避开主导（冷）风向；夏季能利用自然通风并防（晒）止太阳辐射。
日照、采光和通风是评价建筑室内环境的主要因素，三者之间也是相互关联的。
良好的日照、采光和通风有利于建筑节能。
建筑设计中的光影运用技巧
建筑设计中的光影运用技巧在建筑设计的领域中，光影是一种极具魅力和表现力的元素。
巧妙地运用光影，可以赋予建筑独特的性格、氛围和生命力。
从古老的庙宇到现代的摩天大楼，光影始终是建筑艺术中不可或缺的一部分。
光影在建筑设计中的作用是多方面的。
首先，它能够塑造空间感。
通过合理地安排光线的进入和阴影的分布，可以让原本狭小的空间显得开阔，也能使宽敞的空间更具层次感和立体感。
比如，在一个长方形的房间中，如果从一侧的高窗引入光线，会在对面的墙壁上形成长长的阴影，从而在视觉上拉长了房间的深度。
其次，光影能够强调建筑的形态和结构。
突出的结构体在光的照射下会产生明显的阴影，从而清晰地展现出建筑的轮廓和线条，增强其视觉冲击力。
比如，弗兰克·劳埃德·赖特设计的流水别墅，其悬挑的楼板在阳光下形成的阴影，凸显了建筑与自然环境的融合以及独特的结构之美。
再者，光影可以营造氛围和情感。
温暖柔和的光线会让人感到舒适和放松，而强烈的直射光则可能带来活力和激情。
在宗教建筑中，常常利用神秘的光影效果来营造庄严肃穆的氛围，引发人们内心的敬畏之情。
那么，在建筑设计中，有哪些具体的光影运用技巧呢？窗户的设计是关键之一。
窗户的形状、大小、位置和朝向都会影响光线的进入方式和量。
例如，长方形的窗户能够引入均匀的光线，适合用于需要充足自然光的办公空间；而圆形或拱形的窗户则能创造出独特的光影图案，增加空间的艺术感。
此外，窗户的高度也很重要。
低窗能够提供接近地面的光线，给人一种亲近自然的感觉；高窗则可以将光线投射到较高的位置，营造出明亮而通透的室内环境。
天窗的运用也是一种常见的技巧。
天窗能够让光线从顶部直接进入室内，避免了周围建筑物或障碍物的遮挡，为室内提供充足而均匀的自然光。
在大型公共建筑如博物馆、图书馆中，天窗的设计不仅能够满足照明需求，还能成为建筑外观的一个亮点。
遮阳设施的设计不仅能够控制光线的强度和角度，还能创造出富有变化的光影效果。
建筑对室内光环境的控制与优化
建筑对室内光环境的控制与优化近年来，随着人们对于室内空间舒适性的追求不断提高，建筑对室内光环境的控制与优化变得愈发重要。
室内光环境的品质不仅直接关系到居住者的视觉体验，更与人们的健康和心理状态息息相关。
因此，在建筑设计中，如何合理地控制和优化室内光环境成为了摆在设计师面前的一项重要课题。
首先，建筑的朝向和窗户设计是影响室内光照的关键因素。
合理选择建筑的朝向，能够最大限度地利用自然光源，充分降低人工照明的需求。
南北朝向的建筑可以在冬季接收到更多的阳光，提高室内的温暖感；而东西朝向的建筑则能够获得更充足的自然光照，减少人工照明的使用。
此外，窗户的大小、位置和材质也决定了光线的进入和反射程度。
采用大面积的窗户和透明材质，可以让更多的自然光进入室内，使室内空间变得更加明亮，同时增加建筑与自然环境的联系。
其次，建筑设计中的光线导入和控制设施对室内光环境的优化起到了关键作用。
通过使用天窗、采光井等设施，将自然光线引入室内，实现室内光环境的均匀分布。
同时，在建筑的布局设计中，需要充分考虑光线的进入路径，避免光线直接反射到人们的眼睛，产生眩光等不适感。
可以通过合理设置隔断、窗帘、百叶等控制设施，调节光线的进入和反射角度，从而实现室内光环境的优化。
此外，建筑材料的选择和室内装饰的布置也会对光环境产生重要影响。
选择具有光线反射性能的墙面、地板材料，可以增加室内的光亮度；选择吸音材料、改善室内空气质量，可以提升居住者的舒适感。
在室内装饰的布置中，应注意避免强烈反射光线的镜面材料和物品的过度使用，以免产生眩光和视觉疲劳的感觉。
同时，合适的色彩选择也可以对光环境产生积极影响。
浅色调的墙面、家具和装饰品可以增加光的反射度，使室内空间变得更加明亮、宽敞。
最后，室内照明设备的选择和运用也是实现室内光环境控制与优化的重要手段。
灯具种类繁多，可以根据不同的需求选择合适的照明设备。
在白天，应优先使用自然光照明，避免过度依赖人工照明。
“容器”里的光——浅析光在现代建筑空间中的运用
二
．
在了解 了现代建 筑大 师们对光 线的态度后 ， 我不禁想问 ：
在 技术 手 段 高 度 发 达 的今 天 ， 得 到 光 线 着 实 容 易 ， 在运 用 想 但 的过 程 中 却 总 是 收不 到理 想 的效 果 。是 什 么原 因 导致 这 种 现 象 ？ 这 正 是 因 为我 们 在 追 求光 的艺 术 表 达 的 同 时却 忘 记 了光 线 的另 一 面 ： 暗 。正 如 安 藤 忠 雄 所 说 ： 光 自 身 无法 制造 光 ， 黑 “
作用 ：建筑是对 阳光下的各种体量 的精确的、 “ 正确的和卓越的 处理。” 而英国建筑 师罗杰斯 在一次“ 与建筑” 光 的展 览会上也
发 表 过 有 关光 的论 述 ：建 筑 是 捕捉 光 的容 器 ， 如 同 乐器 如 何 “ 就 捕 捉音 乐一 样 ， 需 要 可使 其 展 示 的 建筑 。” 光
真言宗本福寺永御堂 、 直岛美术 馆、 小莜 邸住 宅……（ １ ２） 图 ～
它 们 都 有 一 些 共 同 的特 征 ： 有 直 射 的光 线 进 入 室 内 ； 透 射 都 在 光 线 方 向上 都 有 产 生 阴 影 的 构 件 ， 与 承 受 阴影 的实 体 相 交 ， 且 使 得 影 子 能够 投 到 实体 上 ；都 有 大 面积 承 受 阴 影 的 实 墙或 地 面 ， 人 很 容 易感 到 光线 在空 间 中的存 在 。分 析 过大 师安 藤 忠 让
Ｋｅ ｒ ：ｉｈ （ａ ｒ ｇ ｔ Ｍｏ ｅｎ ａｃ ｉ ｃ ｒ ｐ ｃ ｙ ｗｏ ｄＬｇ ｔ ｎ ｔ ａ ｈ ｈ） ｕｌ ｄ ｒ ｒｈｔ ｔ ｅｓａ ｅ ｅｕ
１ ｔｉａｉ ｎ ｉ ｚ ｔｏ Ｊｌ
建筑空间论文：窗的尺寸对建筑空间的影响探析
窗的尺寸对建筑空间的影响探析1引言光，帮助我们感知空间，而建筑，则是捕捉光的容器。
自然光与建筑相互碰撞，在光与影的交织下，能够塑造出丰富的空间形象，演绎出精彩的空间效果。
窗是自然光进入建筑空间最简洁有效的途径。
窗的尺寸，关系到自然光在建筑空间中呈现的形象，进而影响到在光影塑造下建筑空间的形象。
最初窗只是外墙上的洞口，在西安半坡遗址中，就已经发现开在屋顶的洞口，这可以认为是最早的窗，这时它的采光效果还很差；随着技术的发展，木材、砖石等建筑材料的使用使窗的面积增大。
随着西方现代建筑的发展，各种新材料和新结构形式使建筑师能够在自己的作品中更加自由的设计窗的形象。
柯布西耶设计的条形长窗、密斯•凡•德•罗设计的大面积玻璃幕墙，都引领了新的采光方式。
而到了科技进步的今天，窗的设置可以更加自由，窗的位置可以不受拘束，窗的尺寸也可以更加自由，不同尺寸的窗配合建筑设计，可以塑造出各种不同的空间形象。
接下来，抛开窗的形状、位置等其它因素，仅就尺寸来讨论一下其对塑造建筑空间的影响。
2如何确定窗的尺寸虽然随着建造技术的发展，窗的设计有了很大的自由，但是窗的尺寸并不能随心所欲设定，它要受到很多因素的制约。
如不同的功能对开窗面积有严格的要求，如采光要求很高的图书馆阅览室，窗洞口的面积与房间总面积的比值为要求达到1/5到l/6[1]。
而住宅起居室对光照的要求就比较低，窗洞口的面积与房间总面积的比值为1：7就可以[2]。
除了上述技术方面的因素外，场地、环境、建筑空间本身对光照形式和氛围的需求、空间使用者的感受、自然光的路径等多种因素都会影响建筑师对窗的尺寸的设计，进而影响建筑空间中自然光影的形式。
因此，要确定一个窗的尺寸，就要从空间的性质和功能出发，从两个方面进行考虑：（1）空间的性质和功能不同，其所需光照量及强度就不同，根据空间对光照的不同需求来设计窗的尺寸；（2）希望达到的空间氛围及艺术效果。
光影可以帮助空间营造风格迥异的空间氛围，特殊设计的光照效果和光影甚至对空间氛围的塑造起着至关重要的作用。
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建筑规划与设计
【摘 要】光与建筑空间是建筑设计永
恒的主题，本文通过分析建筑空间的形式及建
筑师对光与空间的理解，将建筑空间中的光分
为两种：“照射在建筑上的光”和“充满空
间的光”。这样的分析使得光与建筑空间的关
系上升到一种哲学的思考，从而为今后的建筑
设计提供理论上的支持。【关键词】光 建筑 空间现代建筑中的空间问题已经被明确提出并成为建筑设计的核心与本质，这一点应经是毋庸置疑的。在此基础上有人提出“建筑赋予空间以秩序，人类通过空间形成秩序”，并在一定程度上得到了认可，但该观点更多的是去强调建筑对空间的形成作用，而没能把光创造空间和赋予空间秩序的作用提到更重要的高度上。本文通过剖析光与建筑之间不可分割的关系以及他们共同的作用，来证明光与建筑共同创造空间并赋予空间以秩序。一．关于光光对人类来说就是生命，甚至比生命更加重要。人类对光的渴望促使人类利用火把进行照明，到了近代更是又发明了电灯，让人类远离了黑暗拥有了更多的光。正是因为对光的渴望，人类才脱离了洞穴创造了建筑。光对于人类的重要性决定了光对于建筑的重要意义。光对于建筑形式的构成起着至关重要的作用，在现代建筑设计中光更是被建筑师所重视，甚至成为建筑的生命。著名的美国现代建筑师路易斯·康对光和建筑的关系是这样描述的：“……自然光给予空间特性，自然光给予建筑生命，因为建筑是由光的环境照射而产生生命。基于此，除非给予他（建筑）生命（光），否则没有一个空间是真实的……”。柯布西耶，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家，被称为“现代建筑的旗手”。关于光与建筑的关系，他曾有过这样的论述：“正如大家所看到的，我的建筑设计当中大量地使用光。对于我来说，光是建筑最为重要的基础。我通过光进行建筑设计”。另外，他在《走向新建筑》一书中为“建筑”作出过一个著名的界定：“建筑是一些搭配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明的表演。我们的眼睛是用来观看光线下的各种形式的，光明和黑暗显示形式，使立方体、圆锥体、球体、圆柱体和方锥体等这些伟大的原始形态轮廓分明地浮现出来。”不仅仅是路易斯·康和柯布西耶这样的大师级人物如此重视光的作用，可以说要想设计出成功的建筑就必须把光作为一个最重要的因素来考虑，不考虑光因素的建筑作品都是不成功的。二．关于空间关于空间的哲学思考很早就已经存在，中国古代的思想家老子在《道德经》第十一章中有这样的阐述：“凿户牖以为室，当其无，有室之用”。“空间”一词成为建筑设计的核心问题始于现代建筑的兴起，这使建筑设计达到了更高的理论层次，达到哲学的高度。现代建筑思想当中对空间概念的解释大致分为三种：第一种是森佩尔的“围合体”理论。该理论认为空间是一种围合体，是用墙体与天花等围合形成的空间，整个围合体和被围合的空间共同组成建筑体。第二种是“连续体”理论，以风格派和包豪斯的李西斯基及莫霍利-纳吉为代表。他们认为空间是一种“连续体”，强调内外空间的连续性和延伸性。第三种是施马索夫的“身体的延伸”理论。该理论认为空间是“身体的延伸”，由身体在某种体量中想象性的延伸而感知其空间。这种观点是建筑界对“空间”的一种特殊理解。以上对空间概念的理解，无论是如何理解空间、创造空间，其最终的目的是要形成建筑体而为人服务。人离不开光，那么建筑业同样也离不开光，无论哪一种空间理论都必须创造出有光存在的空间，才能称之为建筑空间，也才能满足人的使用需求。三．照射在建筑上的光对于光与建筑的关系在我们看来有这样两种形式，一种是照射在建筑上的光，也可以称之为照射在物体上的光；另一种是充满建筑的光，也可以理解为充满空间的光。首先我们来探讨什么是照射在建筑上的光。照射在建筑上的光，就是光、建筑、阴影所共同组成空间的一种形式，这种观点来源于柯布西耶对光与建筑的理解。柯布西耶认为，光投射在物体上，就会产生出明亮面和黑暗面，这是造型的原点。这与希腊——罗马的古典造型理论是一致的，与巴黎学院派的理念也是共通的。柯布西耶在他的建筑作品朗香教堂的设计中对光的处理就采用了强烈的光影对比手法，尤其小祭坛的光塔更是采用了绝妙的光影处理手法。人们看不见光源，只能看见光像微小的颗粒一样降落下来。为了能使肉眼清晰的看见撒落下来的光，柯布西耶特意将墙壁的表面进行了拉毛水泥处理。从上部投射下来的光所形成的光塔，是柯布西耶在青年时代就梦想实现的设计理念。这样的光与建筑的表现手法在古代希腊神殿中表现得更为深刻，比如雅典卫城上的帕蒂农神庙，或者意大利南部遗留下来的帕埃斯图姆。虽然它们只留下一部分柱子和墙壁，连屋顶都没有，其内部空间如何，曾经有怎样的光线照射，这些都很难再现。不过只要围着神殿四周的柱廊环绕一周， 就参与到这个空间当中了。我们能从中感受到的是建筑四周列柱所形成的具有强烈光影对比的条纹图案洒落在我们身体上，并从我们的身体交互穿过的情形。在古代罗马的万神庙中我们更可以看见黑暗中一道光线从空中射入，空间因此而诞生的充满戏剧性的形态——一个球形空间被从正上方开设的天窗射进来的一道光束所照亮，圆形光束洒落在神殿内部的墙壁上，并随着时间的推移而慢慢移动，为这个球形的几何学空间增添了无穷无尽的变化。四．充满空间的光
柯布西耶对于光的观点可以总结为“投射
在建筑上的光”，然而建筑师赖特却和他的观点
截然相反。赖特认为“影视陈腐建筑师笔下的游
戏。现代的建筑师，现在要利用光来造型。扩
散光、反射光、折射光……，光是为光本身而
存在的，影是多余的。”密斯也发表过与赖特类
似的观点：“在实际使用玻璃做模型的时候，我
发现了一件事情，即在建筑的处理的事情上，
最重要的通常是反射光的处理，而不是光和影
的效果。赖特和密斯对光的认识观点可以总结
为“充满空间的光”。
古希腊罗马的建筑可以称之为“照射在建
筑上的光”，那么哥特式建筑所表现出来的正是
“充满光”的空间。这类空间共同的特点是由半
透明的、连续的墙体围合而成。哥特式建筑就
属于这种围合，彩色玻璃镶嵌在整个墙面上。
因为建筑是石头建造的，所以肯定有很多石头
柱子，但是由于飞扶壁的特殊结构形式，很多
柱子都与墙面脱开，布置在墙面的外侧，而留
在墙面上的柱子也被分成若干纤细的柱子，完
全没有了重量感。从内部空间来看，这些纤细
的柱子的束隐蔽在彩色玻璃的黑框中，一般情
况下肉眼很难看到，在视觉上完全消失了。建
筑外部的光透过这样厚重的彩色玻璃墙壁就变
成了柔和的散光，充满整个空间。如果假设内
部空间是光的集合的话，那么一定希望内部空
间对于外部来说是一个发光体，我们从外部观
看哥特式教堂的时候，它的确是这样的。无数
的尖塔和小尖塔向外部扩散呈放射状，而且其
外部轮廓也附带有很多突出的锯齿状的元素。
我们认为这样的表现形式所表达的正是光的放
射形态，这样的空间形式也就成为了“充满空间
的光”。这样的光与空间的形式也被后来的许多
建筑师运用并加以极大的发展。例如19世纪建
造的牛津大学自然史博物馆、赖特设计的犹太
教堂、密斯设计的大量玻璃幕墙建筑、意大利
建筑师安德烈亚·玛费伊和矶崎新最新合作设
计的意大利Maranello的一座社区图书馆都是
“充满光的空间”建筑作品。
参考文献：
[1] [日]香山寿夫著.宁晶 译 建筑意匠十
二讲.北京: 中国建筑工业出版社,2006.10
[2] [法]勒·柯布西耶著.陈志华译. 走向
新建筑.西安：陕西师范大学出版社，2004.2
[3] 朱雷著. 空间操作.南京：东南大学出
版社，2010.9
解读光与建筑空间
梁旭方 张烨烨
（长春理工大学，吉林，长春，130022）
解读光与建筑空间
作者：梁旭方， 张烨烨
作者单位：长春理工大学,吉林,长春,130022
刊名：
建筑与文化
英文刊名：Architecture & Culture
年，卷(期)：2013(4)
本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_jzywh201304253.aspx