辽代的手工业
辽代物质文化遗存及其丝路文化因素

辽代物质文化遗存及其丝路文化因素辽代,是中国历史上重要的一个朝代,它的存在丰富了中国历史的层次。
辽代物质文化遗存及其丝绸之路文化因素,是中国历史和丝绸之路研究中的重要课题。
辽代在政治、经济、文化等方面的成就,都对中国古代文化遗产有着深远的影响,其丝路文化因素更是丰富多彩,值得我们深入研究。
一、辽代物质文化遗存1. 辽代建筑遗存辽代的建筑遗存丰富多样,主要有宫殿、寺庙、城池等。
其中最具代表性的是辽代皇宫大殿,如位于今辽宁省金州区猛士角的清宫、位于辽宁省瓦房店市的磨山清宫。
这些建筑遗存在结构、雕刻、装饰等方面体现了辽代建筑的特色,对于研究辽代的建筑艺术和文化传承具有重要价值。
辽代的陶瓷遗存在中国的陶瓷史上占有重要地位。
辽代的青瓷、白瓷、黑釉陶器等在技术、造型、装饰等方面均有独特之处,展现了辽代陶瓷的独特风貌。
辽代陶瓷遗存的研究可以为中国古代陶瓷史的完善提供重要实物资料。
辽代的金属器遗存丰富多样,主要包括铜器、铁器、金银器等。
辽代金属器在工艺、形制、纹饰等方面展现了辽代工艺水平和审美特色,具有独特的历史意义和艺术价值。
辽代金属器遗存的研究对于了解辽代手工业技术和审美趣味具有重要意义。
二、丝绸之路文化因素1. 辽代与西域文化的交流辽代是中国历史上的一个重要时期,也是丝绸之路文化交流的一个重要阶段。
在辽代时期,中国与西域地区的文化交流十分活跃,包括宗教、艺术、科学、技术等方面的交流。
在宗教方面,佛教、伊斯兰教等在辽代时期传入中国;在艺术方面,西域地区的壁画、雕塑等艺术形式也对中国的艺术产生了深远影响;在科学技术方面,西域地区的数学、医学、天文学等知识也通过丝绸之路传入中国。
辽代时期中国与西域地区的文化交流极大丰富了中国古代文化,形成了独特的辽代文化融合之风。
2. 辽代丝绸之路贸易的繁荣辽代时期,中国的丝绸之路贸易十分繁荣。
辽代国力强盛,国际贸易发达,丝绸之路上的贸易活动十分频繁,丝绸、茶叶、瓷器、铁器等商品远销西域地区,西域地区的驼队也将香料、珠宝、石油等商品运往中国。
宋代的工艺美术——《中国工艺美术史》笔记及真题详解

宋代的工艺美术
一、概说
1.社会政治背景
(1)唐灭亡后的50多年时间里,我国处于“五代十国”的分裂局面。十国之中,四川的前蜀、 江南的南唐、浙江的吴越,由于未受战争破坏,经济生产保持发展的趋势。出现了⻄蜀的丝 织、漆器和吴越“秘色瓷”等著名的工艺美术品。 (2)960年,赵匡胤建立宋朝,结束了唐末以来的分裂割据的局面。北宋时期,我国有辽政 权与⻄夏政权。1125年,辽政权被金政权所灭。1127年,金兵攻破开封,宋室定都临安,形 成了宋金对峙的局面。公元1279年,南宋亡于元。
2.宋代手工业的发展概况
(1)宋代官方手工业管理机构比唐代更为庞大。工部所属的文思院中金、银、牙等有42作。 少府监有绫锦院、染院、裁造院、文绣院,掌管染织刺绣服饰的制作。造作所有81作。 (2)宋代的手工业,已经普遍发展成为商品生产部⻔。
3.宋代工艺美术的发展概况图8-1
宋代工艺美术生产分布图 (1)宋代工艺美术中陶瓷的成就最突出。漆器生产形成了地方中心,创造了戗金、犀皮等技 法。北宋时生产了一批制作精巧、图案优美的铜镜。 (2)宋代各⺠族间的交往,使少数⺠族吸收了汉族较高的文化以及各种工艺制作方法,取得 了出色的成就。如辽代的辽瓷、金银器等。 (3)辽代在燕云地区,建立了手工业组织“作”,其管理者称为“作头”或“都作头”。辽代的金 银工艺比较发达。 (4)辽代的染织工艺有所发展,在上京、祖州等地设有绫锦院。辽代对外赠与的物品有锦、 罗、绮、纱等。赤峰辽墓曾出土有织金的丝织品。
f .磁州窑
第一,概况 磁州窑遍布于中原地区的大河南北各地,是我国北方的一个重要窑系。
第二,特点 河北彭城的磁州窑,胎质粗松,有白釉、黑釉各种瓷器。磁州窑系是运用黑白对
中国古代手工业发展一览表

制瓷业
魏晋南北朝
南方生产青瓷,器皿型制美观;北方创制白瓷。
白瓷的产生,为我国制瓷业开辟了广阔前景。
造纸业
魏晋南北朝
纸张白度增加,表面平滑,质地细薄,且产量大增;洛阳、长安、建业、扬州为着名的造纸业中心
纸逐渐取代简牍、成为最主要的书写材料。
青铜铸造工艺
①莲鹤方壶是春秋中期的珍品,精美绝伦。②金银错技术和雕铸艺术
漆工艺
战国
夹纻技术
纺织业
春秋战国
长沙楚墓出土的战国麻布残片,纤维相当细密
煮盐业
春秋战国
山西池盐、山东海盐和四川井盐
酿酒业
春秋战国
已能用曲造酒
这是我国古代酿造技术的重要发明
手工业专着
战国
《考工记》记述了齐国官营手工业各个工种的设计和制造工艺
中国古代手工业发展一览表
夏商周手工业发展成就
类别
朝代
成就
意义
青铜铸造业
夏
夏、商、周三代被称为我国的“青铜时代”。
商
是青铜时代的繁盛时代,生产规模大,作坊集中在王都,产品供国王和贵族使用。
周
是青铜时代的繁盛时代,产品趋向生活化,日用器具数量增多,有些动物形状的器皿栩栩如生。
玉器
商
雕刻精美,数量多,仅安阳妇好墓就出土玉器七百多件。
造船业
汉代
水军拥有用途不同、类型多样的舰船,其中楼船高达十余丈;发明了橹、舵和布帆,且使用锚。
汉代造船航海技术已臻成熟。
魏晋南北朝时期的手工业发展成就
类别
朝代
成就
意义
纺织业(丝织业)
曹魏
辽代陶瓷器皿鸡冠壶特征分析

遗产观察 / Heritage Observation142辽代陶瓷器皿鸡冠壶特征分析李 楠(锦州市博物馆,辽宁 锦州 121000)摘 要: 辽代陶瓷器皿制作在手工业中占据重要地位,其中,鸡冠壶是契丹族民仿照皮囊等器皿样式烧制的特有的陶瓷生活用具,亦称为“马镫壶”“皮囊壶”,是辽代契丹族人民智慧的结晶。
文章通过研究鸡冠壶的源流、形制、制法,展现了辽代的民风民情,蕴含了深厚的文化情感。
关键词:陶瓷器皿;鸡冠壶;艺术含义;相关特征;契丹族中图分类号:J527 文献标志码:AAnalysis on Characteristics of Chicken Kettle Pots in Liao Dynasty CeramicsLI Nan(Jinzhou Museum, Jinzhou Liaoning 121000, China)Abstract: Chicken Kettle is a unique ceramic vessel of the Qidan ethnic group in the Liao Dynasty. It is also known as the "Ma Ke Ju" and "Skin Pouch". The production of ceramic utensils in the Liao Dynasty occupies an important position in the handicraft industry. Chicken Kettle is a life style appliance with ethnic characteristics that was burned by the Khitan people of the Liao Dynasty in the style of a vessel. It is the crystallization of the wisdom of the people of the Qidan people in the Liao Dynasty. It is sufficient to enable us to have a deeper understanding of the meaning of the production of the chicken pot and even the inheritance of cultural emotions. The understanding of the features of the chicken crown pot can make us understand more about the people's customs and customs of the Liao Dynasty.Keywords: ceramic ware; chicken pot; artistic meaning; related characteristics; Qidan nation's作者简介:李楠(1980-),女,馆员,主要研究方向为文博考古。
辽金元三代瓷器的发展特征

辽金元三代瓷器的发展特征辽代瓷器的发展辽朝是公元916年我国契丹族在北方建立的地方政权,辽瓷以富有游牧民族特色的造型而著称于世。
1125年,女真族灭辽,建立金朝,统治着我国北方广大地区,继承了辽和宋的瓷业基础,生产了许多传世产品。
契丹人原以游牧、渔猎为生,后来逐渐转向以农业、畜牧业为主的定居生活。
由于定居生活的需要,手工业生产随之发展起来。
辽代手工业工匠主要来源于在战争中被俘虏的中原地区的各行各业的制作工匠。
据史料记载:辽兵占领定州长达八个多月,以后又不断侵扰,“尽驱人民入蕃”,这里肯定有定窑工匠在内。
工匠入蕃后,将中原地区先进的生产技术带到了契丹辖区内,促进了辽代瓷业生产的迅速发展。
辽代制瓷业,是辽代手工业中的一个重要组成部分,由于在技术上受中原文化影响,所以制瓷工艺与中原北方各窑也大致相似。
不过由于地域和民族的差别,还具有某些地方特色和民族风格。
△ 三彩龙纹砚台及海棠形笔洗辽代砚长17.8厘米,垫圈长14厘米辽代瓷器可以划分两大类,即中原类和契丹类。
中原类型的瓷器有从北方流入契丹的,也有北宋工匠流转到辽地后在当地烧造的。
这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、杯等。
精细瓷器胎白、坚致,釉润似玉,颜色白中闪黄,外壁多刻莲瓣纹。
有的底足阴刻“官”或“新官”、“尚食局”等题款。
当系官窑制品,产品胎质莹白坚致,釉色白而微微泛青,十分精致。
契丹类型的瓷器主要器型有鸡冠壶、凤首壶、长颈瓶、鸡腿瓶、穿带壶、海棠式盘等。
单色釉品种较多,有白釉、黄釉、绿釉、酱釉、茶叶末釉,也有部分三彩釉及白釉剔花的。
△ 山西窑黑釉剔花鱼纹瓶金代高22厘米鸡冠壶、穿带壶以用皮子缝制的皮囊壶为原型。
鸡冠壶的一般形式是上薄下厚、上扁下圆,上端有管状流口,旁边或有鸡冠状饰物、马鞍状饰物,或有半环梁、圆环梁、横梁等。
有的鸡冠壶的边缘,甚至做出连接皮子的缝线和针脚。
辽代鸡冠壶一般说矮的比高的时代要早;壶的上部鸡冠或马鞍饰物有单孔的比有双孔的要早;平底足的比凹底足的要早。
从辽代绵帽谈缂丝的织造工艺

从辽代绵帽谈缂丝的织造工艺隆化县博物馆宫艳君中国丝绸博物馆黄俐君中图分类号!"#$#文献标识码!%文章编号!&$$’($)’*+,$$*-$&($’)($,缂丝是有着悠久历史的传统丝织手工艺品.又名/刻丝01早在宋代庄绰的2鸡肋篇3中.就对缂丝的织法和特色作了简明描述!/定州织缂丝.不用大机.以熟色丝经于木上.随所欲作花草禽兽状.以小梭织纬时.先留其处4方以杂色线缀于经线之上.合以成纹1若不相连.承空视之.如雕镂之象1故名刻丝1如妇人一衣.终岁可就.虽作百花使不相类也可.盖纬线非通梭所织也10由于在织制过程中.不同颜色的纬梭要随着图案的不同而变换.极其频繁.费工又费时1如织一件夫人衣服需要一个织工用一年的时间才能完成1所以当年恐怕只有皇亲国戚5达官显贵才能拥有1我国的缂丝至迟在唐代已经出现了1在新疆吐鲁番5甘肃敦煌5青海都兰等地都曾出土过唐代缂丝1它的起源.主要受到了古代西域缂毛织法的影响.传入内地后则有了较大的改进和发展1汉代已经有了缂毛1缂丝和缂毛的织法完全相同.只是所用的材料不同.缂毛用的是毛线.缂丝则用丝线1缂丝的发展过程可分为三个时期!唐至北宋是初步发展时期.主要用平梭结织法和搭梭法.纹样多见几何纹.幅面窄.用途仅限于绦带之类1北宋缂丝在唐代的基础上有了较大的进步.缂织得比较细密.纹样内容丰富.既对称而又富于变化.装饰性很强.配色大胆5夸张.幅面比唐代宽.当时主要用于书画的装裱1南宋是鼎盛时期.尤其是欣赏性缂丝.与刺绣一起登上了观赏艺术的殿堂.着力表现名家名作.有许多颠峰之作1从九十年代初内蒙古代钦塔拉出土的辽代缂金水波地荷花摩羯纹绵帽的织造中可以看出.这个时期的缂织技艺更加纯熟.出现了许多新的缂织技法.使缂丝的表现手法进一步丰富1元代基本承袭南宋的缂织方法.纹样风格粗壮5简练.其特点是大量使用金线.即缂金织物盛行1元代缂丝多为宗教题材4明清时期最显著的特点是补笔.即在树叶小草等细微之处缂织难度大的部位用笔着色来代替.这样一来既省去了繁琐的劳动.又给画面增加了质感1清代缂丝在明代的基础上取得了进一步的发展.取材更加广泛.补笔的面积逐渐增多.到清中期以后大部分用笔代替.技术就走下坡路了1下面从二个方面对辽代缂金水波地荷花摩羯纹绵帽的织造工艺进行分析1 6缂金水波地荷花摩羯绵帽纹样的描述此绵帽的纹样是为帽子特意设计的1它由四片宽&7厘米的缂金织物缝合而成.帽前长,,厘米5后长88厘米5帽顶呈圆形.内填丝绵.两侧有护耳1帽子内侧钉有两对系带.一对在耳侧.带宽*厘米.打结.带子面料采用棕色绫4另一对在护耳下端.带宽9厘米.打结.带子面料采用黄色四经绞罗1帽面纹饰由蓝紫褐白四种色丝及金线组成.前后左右对称1以蓝色为海水作地5金线织出金色波浪.然后用褐色纬线织出浪峰4在波浪中缂织盛开的荷花和跃起的摩羯+图&-1摩羯又称鱼龙5飞鱼.是具有神话色彩的动物1 2山海经:中次三经3!/正回之水出焉.而北流注于河1其中多飞鱼.其状如豚而赤文.服之不畏雷.可以御兵10宋2太平御览3引2林邑国记3!/飞鱼身圆.长丈余.羽重沓.翼如胡蝉.出入群飞.游翔翳芸.而沉则泳海底10说明飞鱼的形象特征为龙首5鹰翅5鱼尾.能飞会游1它在中国被称为鱼龙.真名应是摩羯鱼.起源于印度的;<=<><.唐代时期通过佛教传入中国1在唐辽金代均十分流行.并一直流传到明代.成为皇帝赐服中的飞鱼形象4荷花又名/莲花0.在佛教中被尊为/佛门圣花0.是西方净土的象征1中国道教也奉其为神仙花/出淤泥而不染04水纹早在原始社会的彩陶上就已出现.水的形象千姿百态.水纹的造型也丰富多彩.这里的水纹为/浪花纹0.波浪起伏极具形式美1将蓝色的海水5金色的浪花5褐色的浪峰5紫白相间的荷花和有着金色翅膀5翘首欲飞的紫色飞鱼等纹饰缂织在一起.整个画面富于变化.形象生动.构图写实而不单调.对照而不生硬1同时还隐寓/和合如意0/河清海晏0等吉祥含义1图&!"!缂金水波地荷花摩羯绵帽的缂织工艺传统的缂丝织机是一台平纹织机"图#$%利用两片棕开口%两块踏板控制&它与其它平纹织机的区别在于打纬工具的不同%它不用筘框%而用类似于梳子的专用打纬工具"图’$%亦称(木手)%一边织造%一边打纬&要在这样简单的织机上%随心所欲地织出如此复杂的纹饰%主要归功于缂丝的特点(通经断纬)&所谓(通经断纬)%就是在织制时%以本色丝线作经%彩色丝线作纬*其特点是纬线不象一般织物那样贯穿整个幅面%而只织入需要这一颜色的一段&效果是经线不显露%只露出纬线%正反面的花纹和色彩完全相同&由于各色专门的小梭是根据花型色彩逐次织入%因而织物上常会因垂线的花纹轮廓留下纬丝转向时的断痕%形成(通经断纬)的结构特征%故称为(通经断纬)&缂金水波地荷花摩羯纹绵帽采用两根+捻合成,捻的本色丝线作经线%密度为-./#0根1厘米#*用蓝紫褐白四种色丝及金线作纬%密度为’2/3.根1厘米#&由于要将原作如实地织出%要求缂丝织品与原作尺寸相符%因此得把花样图案放在经线下面%透过经线将花纹的轮廓描到经线上%然后用各色纬线的小梭依画稿样用平纹组织一块块缂织&织物结构上表现为(粗经细纬%白经彩纬%直经曲纬)&整个帽面采用平缂和绕缂相结合的手法"图3$&在-.厘米宽的幅面上%用蓝色纬图#缂丝机图’打纬工具图3平缂和绕缂线分三块平缂%每块缂织043厘米长56厘米宽%通入两梭金线*金线采用片金%背后无其它背衬&然后重复蓝色5金线%依次类推&缂织时每块的两边同时缩进%形成一个(山峰)似的海面*当织到(海面)只有-46厘米宽时%通入褐色纬丝%每块缂织#厘米%充分利用打纬齿耙的特殊功能%将细的彩纬覆盖于粗的经线上而使(经丝不弯曲%纬丝充分弯曲)%形成海面上的浪峰%画面生动逼真&在波浪滚滚的大海之中插入荷花飞鱼时%则用填色5勾线%二色互相参差换彩等方法%发挥了缂丝工艺制作的特点%色彩配置鲜明而又和谐&宋5辽时代流行紫色%官员被皇帝赐金紫或银绯是一种荣耀&在蓝色的海面上%以紫色5白色为主色%缂织出花芯和花苞5鱼背和鱼尾*花叶和鱼翅采用块面平涂金粉的敷色方法%既省去了繁琐的劳动%又使画面富丽堂皇&在花芯与花叶5鱼背和鱼尾两色相遇时%则利用缂丝工艺特有的戗色过渡&使用(长短戗)的调色方法%深色纬与浅色纬相互穿插%出现(空间调和)的晕色效果&在花叶的边缘%飞鱼的双翅上用绕缂法按照图案的轮廓走向进行缂织%此时纬丝之间不一定相互平行%可以自由弯曲%构缂出勾边线&这起着调和色阶%又使花纹边界清楚的作用%使整个画面具有很强的质感和欣赏效果&通过对辽代缂金水波地荷花摩羯纹绵帽缂织工艺的分析%不难看出%尽管缂丝机只是一台极其普通的简单平纹木机%但通过织工高超的技艺和技巧%同样能织出如画般的作品&这又是一件不可多得的5有明确年代且能代表辽代缂丝水平的绵帽%有利于我们了解当时辽代缂丝织造的发展状况&7参考资料8赵丰89丝绸艺术史:%浙江美术学院出版社%-;;#年&陈维稷89中国纺织科学技术史:"古代部分$%科学出版社%-;23年&赵丰89纺织品考古新发现:%艺纱堂1服饰出版%香港%#00#年&缪良玉89中国衣经:%上海文化出版社%#000年&收稿日期8#00’<-#<#-作者简介8宫艳军"-;6;<$%女%满族%馆员%主要研究向为文物保管保护&!!。
辽代鸡腿瓶的发展与功用
辽代鸡腿瓶的发展与功用*张金凤(景德镇陶瓷大学江西景德镇333000)摘要鸡腿瓶流行年代从辽延续至元,笔者主要以辽代这一时期的鸡腿瓶作研究对象,其空间范围在燕云及以北的辽五京地区,包括窑址和墓葬出土遗物以及墓葬壁画中所绘图像㊂笔者主要涉及以下几个讨论,根据腹底径差逐渐增大的变化规律讨论鸡腿瓶在辽代的分期和特征演变;鸡腿瓶可能源于中原地区且不是梅瓶的来源;鸡腿瓶主要用于储酒酿酒㊂关键词鸡腿瓶辽瓷酒器功能中图分类号:T Q174.74文献标识码:A 文章编号:1002-2872(2023)10-0166-03鸡腿瓶又叫鸡腿坛㊁鸡腿罈,有变形者也叫象腿瓶,牛腿瓶㊂其名字并不见于文献,而是近现代百姓根据其特征而取名,后学界也采用这种说法㊂这个名字很形象地概括了它小口,束颈,长腹的基本特征㊂1辽代鸡腿瓶的分期鸡腿瓶基本特征,缸瓦质地,壁厚粗重,茶叶末釉㊁黑釉或酱釉,除凹凸弦纹外无装饰㊂小口,口径小于底径,直沿敞口,个别有圆唇,或折沿有小梯形唇,束颈,圆肩或溜肩,长腹,腹内收,平底或假圈足㊂具体又分为几个类型㊂以纪年墓出土器为标准进行分式,笔者认为辽代鸡腿瓶可分为3式㊂1.1 Ⅰ式鸡腿瓶Ⅰ式鸡腿瓶近似圆柱体,最大径在肩部,小口,口沿平直外敞,平底,底部直径与最大腹径差极小,胫部线条近似垂直㊂辽宁北票水泉一号辽墓出土一件泥质黑陶鸡腿瓶,高27c m(下文数据单位皆为c m),侈口,圆唇,短颈,长腹,平底;另一件茶末绿釉鸡腿瓶造型肥短,高45,腹径17,底径16㊂辽宁康平县后刘东屯二号辽墓出土一件釉陶鸡腿罈,圆唇外卷,短颈溜肩,直壁平底,茶绿釉不及底,高31.2,肩径13,底径12㊂法库叶茂台22号辽墓出土一件茶末绿釉鸡腿瓶,高44. 5,腹径18,底径15.5㊂辽韩佚墓出土一件鸡腿瓶,报告中称为褐瓷浑瓶,器身修长,高50㊂龙泉务窑一期地层中出土一残件,残高20,足径10㊂以上几件器物瓶壁皆平直,有数据者底径与最大腹径差不大于3㊂1.2 Ⅱ式鸡腿瓶Ⅱ式鸡腿瓶斜直腹,下腹缓收,胫部内收明显㊂河北丰宁五道沟门辽墓出土一件蟹青釉鸡腿瓶,小口平底呈圆筒状,饰凹弦纹8匝,高33,底径14㊂辽陈国公主墓出土一鸡腿瓶,报告中称为茶绿釉牛腿瓶,高54. 8,底径13.3㊂韩佚墓中另一件挂茶色釉鸡腿瓶,小口,短颈,收腹,高48㊂法库叶茂台22号墓出土另一件深绿色,高48.2,腹径18.5,底径12.3㊂辽宁义县清河门4号辽墓出土一件茶末绿釉鸡腿瓶,高53.8,腹径16. 4,底径13.5㊂龙泉务二期地层共出六件残底,3件斜腹平底,底径在13.4,13.5,13.6;另3件下腹缓收卧足,底径13.6㊂这一类型底径缩小在13左右,与腹径的差形成明显内收㊂1.3 Ⅲ式鸡腿瓶Ⅲ式鸡腿瓶溜肩,鼓腹,下腹急剧内收,微微内曲,底部直径远远小于最大径㊂河北宣化下八里M2张恭诱墓出鸡腿瓶,绿釉,敛口,弧腹,小平底,高28.5㊂河北宣化辽张文藻墓出绿釉瓷鸡腿瓶,小口,圆唇,溜肩,长圆腹,小平底,高21㊂辽宁建昌龟山一号出鸡腿瓶,平唇,削肩,瘦腹,平底微凹,口沿与底部未挂釉,高55,腹径20.4,底径9.3㊂龙泉务窑三期共出土18件整器或残器,其中一件完整器小口,短颈,丰肩,下收腹,平底,高52,足径11;另外残底器下腹缓收,卧足,足径13.7;上腹残假圈足平底,足径11.3;弧腹缓收平底,足外撇,足径11㊂这一类型底部极小,多小于13,导致下腹急剧回收线条流畅者微微内曲,已有往金代橄榄型发展的趋势㊂而且这一类型里的底部状况也较复杂,有底部内凹,假圈足,足外撇的情况㊂㊃661㊃陶瓷C e r a m i c s(陶瓷艺术)2023年10月*作者简介:张金凤(1997-),硕士在读;研究方向为陶瓷考古㊂2辽代鸡腿瓶的来源2.1鸡腿瓶与中原的联系鸡腿瓶一直以来被认为是和鸡冠壶一样的契丹传统器形,但关于它的来源一直众说纷纭㊂早期鸡冠壶装饰上带有明显皮带㊁皮扣和皮革缝制痕迹,这证明鸡冠壶来源于契丹传统皮革制品㊂然而鸡腿瓶却没有这样的证据来表明它的来源㊂过去学者们常认为,鸡腿瓶身上有凹凸弦纹,被绳子捆绑于马背上储水储酒,方便草原人民游牧时携带,但考虑鸡腿瓶最高可达50 c m,且胎质厚重,实在不方便经常搬运携带㊂佟柱臣认为鸡腿瓶是北方游牧民族将马牛羊奶放入其中,用木棒搅拌使之发酵制奶酒的,现在蒙古族仍制作和饮用马奶酒,但他们是在敞口的大木桶里用带十字的特质木棒上下捶打使马奶升温发酵㊂显然小口的鸡腿瓶并不适合伸进棍子搅拌㊂长谷川道隆则认为鸡腿瓶瘦长的形状是为了震荡的需要,通过震荡使里面的马奶发酵,‘汉书㊃礼乐志“确实记载 给大官挏马酒㊂ 颜师古注引: 以马乳为酒,撞挏乃成也㊂ 但应更适合于鸡冠壶的原型那样扁平的皮革制品,鸡腿瓶圆柱状的立体感并不便于挂在马背上㊂所以长谷川道隆所认为鸡腿瓶的祖形来源于长体皮囊也不太可靠㊂在此笔者大胆提出一个假设,鸡腿瓶或许不是来源于契丹传统的器物,至少它不像鸡冠壶那样那么具有契丹民族因素㊂鸡腿瓶并非辽地特有的器形,宋代中原地区墓葬也出土类似器物,河南安阳新安庄西地M44出土的两只瓷瓶与晚期鸡腿瓶很像,除了外撇圈足和白釉与之不同㊂另外北宋后期观台窑出现一类小口长腹瓶,与鸡腿瓶几乎特征一致,当然这些地方的长腹瓶在年代上晚于辽地的鸡腿瓶出现时间,但至少说明这种形制在各地都有发展,可能存在一定交流和互相影响,鸡腿瓶可能是出于使用需求应运而生的,而这种对酒的需求在辽地及中原地区普遍存在,因此都有此类产品生产并延续到后世㊂2.2鸡腿瓶与梅瓶的关系另一个关于鸡腿瓶争论的问题是,它是否是梅瓶的来源㊂过去学者们往往认为梅瓶有两个来源,一是唐朝二是辽代的鸡腿瓶㊂以往因为第一种说法因证据含混而不被认可,一是陕西三原县李寿墓出土一石墩上有侍女持瓶的图案,二是上海博物馆和故宫博物院收藏的几件相传为唐代的白釉素面梅瓶,因而多数人赞同梅瓶来源于辽代的说法㊂但随着考古发掘工作的展开,2007年山西汾阳唐代曹怡墓的发掘,为第一种说法提供了有力证据㊂墓中出土一件青瓷梅瓶,圆唇,小口,无颈,圆肩,下腹斜收,小平底,很典型的早期梅瓶形制㊂曹怡墓出有墓志记载墓主人葬于永徽六年(655年),这证明从唐朝开始就已有梅瓶,契丹地区的鸡腿瓶不会是中原梅瓶的来源㊂3鸡腿瓶的用途3.1壁画中鸡腿瓶的用途壁画中所能看到的鸡腿瓶,多为带盖子的酒瓶,或立于地上,或置于架中㊂体型修长,底部较小,总体分为丰肩或溜肩两种,前者如敖汉旗七家辽墓2号墓西南壁 备饮图 ,河北宣化张世卿墓后室南壁壁画 温酒侍吏 ,辽宁法库县叶茂台辽肖义墓墓门东侧砖壁上 相迎图 ,这三幅壁画中可以看见瓶肩丰圆甚至近耸肩,肩上顶着盖子;后者如敖汉旗七家辽墓5号墓西壁 备饮图 ,河北宣化韩师训墓后室西南壁壁画,河北涿鹿县辽墓东部壁画,相较前三幅,这几幅壁画中的瓶肩更圆滑,有向下弧度,最大径从肩部下移,尤其是敖汉旗5号墓壁画上的瓶子接近削肩,瓶盖扣下甚至能遮挡肩部,敖汉旗2号墓约在辽中期偏早,5号墓则在辽晚期,同一地点不同时期的鸡腿瓶画法也印证了鸡腿瓶腹径逐渐下移的变化趋势㊂图1辽金元鸡腿瓶(从右至左)早期壁画中几乎不见鸡腿瓶,早期辽墓壁画多为单个的侍女或侍卫图,而辽代晚期墓壁画形成一定程式,各壁有较固定的内容,宴饮图㊁出行图等人物众多的热闹场面,而鸡腿瓶多出现在这些画面中,也更加证实鸡腿瓶作为储酒器的用途㊂3.2出土遗物中鸡腿瓶的用途笔者在大同市辽金元民族融合博物馆中观察到,展出的辽金元三代鸡腿瓶(见图1),皆有一共同特点,㊃761㊃(陶瓷艺术)2023年10月陶瓷C e r a m i c s即肩部釉层缺失,在义县清河门考古报告的照片也可辨认其釉罐有此类现象,另外辽宁建昌龟山一号出鸡腿瓶考古报告描述口沿与底部未挂釉㊂笔者判断并非先天留白,而是后天磨损,从壁画中可以看到口沿被盖子覆盖,肩部盖子外围一圈恰好为缺釉部分,可以推断酿酒时用泥糊在盖子与肩相交处用来密封,开启盖子时泥巴可能将肩部釉层黏掉,因此才会形成口部有釉而肩部一圈缺釉的情况㊂而且仔细观察中间金代鸡腿瓶,可看到缺釉处有残留釉痕,更可以判断为后天釉层剥落㊂左边元代瓶子口沿处也无釉可能未使用盖子,而直接用草叶等物封口后涂抹泥浆导致口沿处也被剥落㊂张文藻墓一件绿釉瓷鸡腿瓶出土时口部以石灰封口,内有枣红液体,以实物资料证实以上推断㊂前文中提到的无论是盛有液体的出土遗物还是壁画中宴饮图㊁备饮图,毫无疑问表明,鸡腿瓶的用途与酒分不开,而且与盛放其他液体不同,鸡腿瓶应是用来使酒发酵的储酒器,而不仅仅是盛放液体的容器,区别于壶㊁碗㊁杯等其他盛酒器,鸡腿瓶具有方便密封㊁长时间放置某处不动的特性,它的小口长腹特征符合储酒的功用㊂我们目前无法判断为何其底部不断缩小的变化趋势,可能受外来文化影响改变了人的审美,但无论如何,正是因为它不需要经常移动,仅在宴饮开封时取出使用,实用性不受影响的前提下,鸡腿瓶的造型才能顺应人们的审美需求,从稳定敦实的筒形转变为不稳定的小底鼓腹的近橄榄型㊂同时,在壁画中可以看见,为了配合这种变化,匹配了酒瓶架子方便宴饮时摆放㊂鸡腿瓶与鸡冠壶一直被认为是辽瓷中具有契丹民族特色的器形,但在数量与精美程度上却不及鸡冠壶,研究这一器形的文章也寥寥无几,只能在一些辽瓷综合研究的文章中看到顺带讨论部分㊂但精美的鸡冠壶在辽以后即消失不见,而鸡腿瓶却以它朴实的实用性一直被民间使用,尽管之于收藏界所推崇的精致瓷器而言,鸡腿瓶实在 难登大雅之堂 ,但它作为古代手工业产品来说,确实是符合人民群众真正需求的陶瓷器㊂参考文献[1](宋)叶隆礼.贾敬颜,林荣贵,点校.契丹国志[M].上海:上海古籍出版社,1985.[2](元)脱脱等.辽史[M].北京:中华书局,1974.[3]北京市文物研究所.北京龙泉务窑发掘报告[M].北京:文物出版社,2002.[4]彭善国.辽代陶瓷的考古学研究[M].长春:吉林大学出版社,2003.[5]佟柱臣.中国辽瓷研究[M].北京:社会科学文献出版社,2010.[6]李文信.义县清河门辽墓发掘报告[J].考古学报, 1954(8):163-203.[7]郑绍宗.河北宣化辽壁画墓发掘简报[J].文物,1975(8):31-40.[8]辽宁省博物馆文物队.辽宁北票水泉一号辽墓发掘简报[J].文物,1977(12):44-52.[9]黄秀纯,傅公钺.辽韩佚墓发掘报告[J].考古学报, 1984(3):361-363.[10]靳枫毅,徐基.辽宁建昌龟山一号辽墓[J].文物, 1985(3):48-56.[11]刘建忠,贺勇.河北涿鹿县辽代壁画墓发掘简报[J].考古,1987(3):242-244.[12]孙建华,张郁.辽陈国公主驸马合葬墓发掘简报[J].文物,1987(11):4.[13]张少青.辽宁康平县后刘东屯二号辽墓[J].考古, 1988(9):819-824+813+870.[14]温丽和.辽宁法库县叶茂台辽肖义墓[J].考古,1989 (4):324-331.[15]陶宗冶,刘仲羽,赵欣.河北宣化下八里辽金壁画墓[J].文物,1990(10):1-19+97-102.[16]刘海文,颜诚.河北宣化下八里辽韩师训墓[J].文物,1992(6):1-2.[17]梁淑琴.辽瓷的类型与分期[J].北方文物,1994(3): 30-41.[18]唐际根,郭鹏.河南安阳新安庄西地宋墓发掘简报[J].考古,1994(10):910-918.[19]张汉英.河北丰宁五道沟门辽墓[J].文物春秋,1996 (2):18-21.[20]郑绍宗.河北宣化辽张文藻壁画墓发掘简报[J].文物,1996(9):14-48,99.[21]长谷川道隆(日),杨晶译.辽金元代的长壶[J].北方文物,1997(2):101-112.[22]敖汉旗七家辽墓[J].内蒙古文物考古,1999(1):46 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辽朝手工业门类与生产场所考述——以石刻文字资料为中心
第1 7 卷第 5 期
2 0 1 5年 O 9月
辽 宁工程 技术 大学学报 ( 社会科 学版 )
i n du s t r y r e s ul t e d i n va io r us c a t e g o r i e s c o mi n g i n t o b e i n g i n Li a o Dy na s t y ,s uc h a s we a po n— ma ki ng ,
辽 朝手工业 门类与生 产场所考述
以石刻文 字资料为 中心
张 国庆
( 辽 宁大 学 历 史 学 院 ,辽 宁 沈 阳 1 1 0 0 3 6 )
摘
要 :受 中原 汉 文化 影响 ,辽朝 手工 业 经济 发展较 快 ,形成 了诸 多门类 ,诸 如 兵器 制做 、金
属 冶炼加 工 、车船 制造 、酿 酒晒盐 以及 纺 织印 染等 ,应 有尽 有 ;各 种手 工 业产 品加工 场所 名 目
繁 多,分布于全国各地。辽朝手工业 门类与生产场所 《 辽史》等传世文献很少记载,大多见诸
出土 辽 代石 刻文 字 资料 。 关键 词 :辽朝 ;手工 业 门类 ;生产 场所 ;石 刻 文字
中图分类号 : K 2 4 1
文献标志码 : A
文章编号 : 1 0 0 8 — 3 9 1 X ( 2 0 1 5 ) 0 5 . 0 4 4 9 。 0 9
me t a l s me l t i n g p r o c e s s i n g ,v e h i c l e ma n u f a c t u r i n g ,wi n e ma k i n g ,b a y — s a l t a n d t e x t i l e p r i n t i n g a n d d y e i n g , e t c . Al l s o r t s o f h a n d i c r a f t p r o d u c t s p r o c e s s i n g d i s ri t b u t e d a r o u n d t h e c o n t u r y . Th e c a t e g o r i e s o f h a n d i c r a t f i n d u s t r y a n d p r o d u c t i o n p l a c e s a r e r a r e l y r e c o r d e d i n‘ ‘ L i a o h i s t o r y ' ’ a n d o t h e r l i t e r a t u r e . Mo s t o f t h e m a p p e a r i n t h e wr i t t e n ma t e r i a l s o n he t u n e a r t h e d s t o n e c a r v i n g o f L i a o Dy n a s t y .
辽宁历史文化
辽宁历史文化契丹文化与“让国皇帝”耶律倍姓名:金姗学号:13002028专业:日语专业学院:外国语学院契丹文化与“让国皇帝”耶律倍契丹是指中古出现在中国东北地区的一个民族,亦指这个民族所建立的政权。
契丹族源于东胡后裔鲜卑的柔然部。
她以原意为镔铁的“契丹”一词作为民族称号,来象征契丹人顽强的意志和坚不可摧的民族精神。
历史文献最早记载契丹族开始于公元389年。
契丹文化是辽代文化的主体,在中亚与欧洲均有着广泛的影响,其遗俗遗风,历经金、元、清诸朝,以至今日,相沿不断。
契丹人在荒漠的草原上筑起都城、市镇。
而其游牧的生活方式决定了皇帝的巡狩制,捺钵(契丹语“行宫”的音译)是处理政务的行政中心。
辽设南面官和北面官双轨官制,以“本族之制治契丹,以汉制待汉人”,使汉人为其开垦农田,形成契丹特有的农牧混合经济。
辽代的冶铁业发达,发掘出土铁制的农业工具、炊具、马具、手工工具可与中原的产品相媲美。
辽代的鎏金、鎏银、染织、造马具、制瓷以及造纸等手工业门类齐全,工艺精湛。
契丹鞍与端砚、蜀锦、定瓷被并列为“天下第一”。
陈国公主与驸马墓、耶律羽之墓等贵族墓葬出土的精美金银器都反映出契丹独特的民族特色和高度的工艺技术水平。
辽瓷在中国陶瓷发展史上占有重要地位,缸瓦窑村窑是一处目前所知辽代最大的古瓷窑遗址,可生产白釉、单釉和三彩釉瓷以及宫廷所用的官窑器物。
瓷器的造型可分为中原式和契丹式两类,中原式仿造中原的风格烧造,有碗、盘、杯、碟、盂、盒、壶、瓶等,契丹式则仿造本族习惯使用的皮制、木制等容器样式烧造,器类有瓶、壶、盘、碟,造型独具一格。
如在内蒙古翁牛特旗广德公乡辽墓出土的双猴绿釉鸡冠壶和龙首绿釉鸡冠壶就是仿契丹族皮囊容器的模式,在壶体侧边作出仿皮革缝制的痕迹,此类壶是契丹民族特有的生活器皿。
目前分散到世界各地博物馆,并作为博物馆规模标志的,高达两米的大罗汉瓷像,就是辽代产品,是从河北省易县附近山洞中被外国人盗走的。
在文化上,契丹人依照汉字创造了两种类型不同的文字,契丹大字和契丹小字。
高三历史辽、宋、夏、金、元经济的发展
第五章民族融合的进一步加强和封建经济的继续发展第七节辽、宋、夏、金、元经济的发展与对外经济交流教案教学目标一、基础知识目标辽宋夏金元经济发展的特点;两宋农业的发展;辽代、西夏、金代农业的发展;元代农业的发展;北宋的矿冶业;辽代的铁器制作;西夏的冶铁技术;金代的矿冶业;北宋丝织业的发展;辽代丝织业的发展;南宋棉纺织业的新成就和元朝棉织业的发展;两宋、辽、元的制瓷业;宋代造船业的发展;两宋商业的发展和城市的繁荣;辽、夏、金商业的发展;元代运河和都市;两宋的海外贸易;辽、金的对外贸易;元代对外贸易和对外交往。
二、能力培养目标1.通过引导学生运用已学过的知识,分析宋元时期海外贸易兴盛的原因,培养灵活运用知识的能力和分析历史问题的能力。
2.通过对辽、西夏、金、元时期各族在我国边疆地区开发中作用的认识,培养用辩证唯物主义和历史唯物主义观点看待历史事物的能力。
三、思想教育目标1.宋元时期,中国封建经济高度发展,出现了新的繁荣,物质文明达到了一个新的高度。
2.这一时期,封建生产方式逐步向我国边疆地区扩展,辽、西夏、金、元经济的发展,不同程度地受到汉族先进经济、文化的影响,各民族进一步融合。
3.宋、辽、西夏、金的贸易及宋、辽、金、元的对外贸易,促进了各族人民之间的经济文化交流共同发展,促进了中外经济文化交流。
4.辽、金人民对开发我国东北地区,作出了重要贡献,西夏人民为祖国西北地区的开发付出了艰苦劳动。
元朝时,蒙古族和其他各族对祖国边疆地区开发,都有重要贡献。
各族人民都为祖国历史的发展作出了贡献。
教学要点一、辽、宋、夏、金、元时期经济特点二、农业生产的发展1.两宋农业的发展2.辽代的农业3.西夏的农业4.金代的农业5.元代的农业三、手工业的发展1.矿冶业2.纺织业(1)丝织业(2)棉织业3.制瓷业(1)两宋制瓷业的发展(2)辽金制瓷业(3)元朝景德镇成为全国制瓷中心4.造船业四、商业和城市的繁荣1.北宋商业的发展和城市的繁荣2.南宋商业的进一步发展3.辽、西夏、金商业的发展4.元朝修治运河和都市发展五、对外经济交流1.两宋海外贸易的发展2.辽、金的对外贸易3.元朝对外贸易繁荣4.马可·波罗来华和列班·扫马访问欧洲教学要求和建议一、本节内容为两课时,属非考试内容。
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辽代的手工业
矿冶、铸造业
辽有矿冶、铸造、食盐、纺织、陶瓷、建筑等多种手工业,尤长于车马具的制造。
辽朝的矿冶业,起于契丹建国之前,史称太祖之父撒拉的“仁民爱物,始置铁冶,教民鼓铸”②。
阿保机继任可汗的第五年(911),征幽燕回师,得银、铁矿,命置冶采炼。
这次所置矿冶,当在汉城(今河北承德南)附近。
《新五代史》卷72 载:“汉城在炭山东南滦河上,有盐铁之利。
”这里的农耕、畜牧和盐铁之利为阿保机实力的增长提供了物质条件,所俘汉人及其技艺促进了迭剌部生产力的发展,是阿保机得以建国的坚实基础。
辽东是铁的重要产地,这一地区的并入进一步促进了辽朝冶铁业的发展。
初期,以横帐和大族奴隶置曷术石烈,从事冶炼。
“曷术”,即契丹语“铁”。
曷术石烈在圣宗时改编为部,仍以铁为赋。
辽在手山、三黜古斯和柳湿河分置三冶。
手山为今辽宁鞍山市的首山,这里的矿冶史最晚当起自辽代。
此外,东京道的同州(今辽宁开原南),上京道的饶州(今内蒙古赤峰市林西县樱桃沟村古城址)长乐县,分别有300 户和4000 户从事冶炼,皆以铁纳赋。
中京柳河(今伊逊河)流域的渤海人,也就河滤沙炼铁。
南京道有景州(今河北遵化)龙池冶,营州(今昌黎)有新兴冶,都由官府设官提点,为官营坑场。
东京道的银州(今辽宁铁岭),南京道的渔阳(今天津市蓟县),中京道的泽州(今河北平泉西南)、严州(今辽宁兴城东南)等地有银冶。
泽州陷河冶,太祖时募民立寨,专事采炼。
据承德地区文化局调查,陷河冶地当今河北平泉会州城西南。
此地开采时间很长,历金、元、明直至清朝,仍可开采①,储量当很可观。
此外,尚有阴山、都峰、大石、宝兴等银冶。
前者在阴山山脉大青山一带,圣宗太平七年(1027),西南路招讨司奏阴山中产金,故置冶,后则以山金(今内蒙古呼和浩特北)为统军司名;后三者当在东京和南京道内①。
1981 年,内蒙古察右前旗豪欠营契丹古墓中出土了一具契丹女尸。
通过对其葬具铜丝网络和出土铁器的分析,得知契丹族的冶炼铜铁等技术已很发达,当时既可冶炼黄铜,又可冶炼纯铜,而且冶炼方式稳定,其铁钉成分已“接近现代08 沸钢板或纯铁成分”。
③辽的金、银、铁器的制造技术也达到了相当高的水平,从辽墓出土的铁器看,铁的应用已相当广泛。
中京(今内蒙古宁城西)的“打造部落馆,有蕃户百户,编荆篱,锻铁为兵器”③。
东京道河州(当在今吉林中西部)有军器坊、显州(今辽宁北镇西)设甲坊,制造兵器;辽墓出土的一些兵器有的已使用优质低碳钢。
②《咸淳临安志》卷9《会子府》,参见《建炎以来系年要录》卷187,绍兴三十年十二月。
①《辽史·太祖纪·赞》。
①参见承德地区文化局调查组:《辽泽州、陷河及陷河银冶考》,《辽金史论文集》第二辑。
③陆金生:《豪欠营辽代古墓中金属网套上锈蚀物的分析》,载《契丹女尸》,内蒙古人民出版社1985 年版。
农业生产工具有犁、铧、镰等多种,有些已同近代所用工具极为接近,手工业工具种类繁多,仅叶茂台辽墓出土的凿就有宽刃、圆刃、斜刃等多种,不但可看出铁器制造的水平,同时也反映了木器制造的技术。
生活用品有火盆、剪、熨斗、火筷、灯、铜镜和丧葬用的金、铜面罩和银、铜丝网络等。
其工艺细致、复杂。
叶茂台辽墓出土的嵌银缠枝花鸟纹铁罐、银鎏金镂花捍腰,赤峰辽驸马墓出土的鎏金龙凤纹鞍桥,内蒙古哲里木盟奈曼旗辽陈国公主与驸马合葬墓出土的鎏金银冠、金花银靴、琥珀璎珞、八曲花式金盒、镂雕金荷包、双龙纹金镯、缠枝花纹金镯、金花银枕等,都反映了辽铸造工艺的水平。
辽的金银器的加工制作在工艺上继承了唐朝的传统,在造型上具有契丹民族的特征。
采盐业
耶律阿保机建国之前,安置汉人的炭山东南滦河上游地区产盐,八部曾仰以为食。
黑车子室韦所在地区内的鹤剌泊(又名广济湖,大盐泊,今内蒙古锡林郭勒盟东乌珠穆沁旗境内
的达布苏盐池)储量极丰,“盐生著岸如冰凌,朝聚暮合,年深者坚如巨石”①。
契丹人取盐为枕,细碎者食用和贩卖。
及灭渤海,得燕(今北京)、云(今山西大同),又增加了海盐。
辽的制盐业很发达,不仅满足了境内的消费,而且私贩至宋境。
北盐南贩增加了辽朝的收入,也直接影响了北宋河北盐政的制定和实施。
①纺织业辽朝建国前,契丹人已掌握了简单的织造技术,纺织业的迅速发展和水平的提高则是在大批汉人迁入之后。
辽上京(今内蒙古巴林左旗南)、中京、祖州(今巴林左旗西南)有官营的手工业作坊绫锦院,为皇室提供纺织品。
中京道的宜州(今辽宁义县)、川州(今北票)、锦州(今属辽宁)、霸州(兴中府,今朝阳)和东京道的显州,地产桑麻,除向绫锦院提供纺织原料外,也以纺织为副业,生产大量精美的丝织品,甚至专以丝织品纳贡赋,供契丹统治者赏赐群臣、赠予外国之用。
世宗以定州(今河北正定)俘户所置的弘政县(今辽宁义县),“民工织衽,多技巧”②,带动了中京地区纺织业的发展。
南京(今北京)“锦绣组绮,精绝天下”③。
豪欠营契丹墓的发掘,提供了辽朝丝织品实物。
契丹女尸身穿衣、裙8 件,皆以罗、绢为原料,它们反映了辽朝丝织业的水平。
据有关专业技术人员判断,女尸身上的轻罗薄绢,在当时属第一流产品。
“罗纹织物生产达到了历史上的最高水平的宋代,其最高水平的样品正是在辽。
而女尸身上的轻罗蜡光式绢,应是这种最高水平样品的实物之一”。
辽朝生产的“蕃罗”,在宋辽贸易中很受宋朝商人的欢迎,“辽朝生产的优质罗,到宋地也是奇货”④。
①《契丹国志》卷24《王沂公行程录》。
①江少虞:《宋朝事实类苑》卷77 引路振《乘轺录》。
②参见《续资治通鉴长编》卷159。
③《辽史》卷39《地理志》三。
宋真宗曾将宋初辽的织物同圣宗时的织物进行比较,前者“朴拙”而后者“工巧”,判断后者为幽州(今北京)所产。
辽道宗时下诏禁止南京私造御用彩缎,也反映了南京纺织业的发展和技术水平之高。
南京是辽朝官营纺织业的中心,对辽朝纺织业水平的提高起了重要的带动作用。
辽的纺织品种类齐全,绫、罗、锦、绢、绮、纱、缎、刻丝等应有尽有。
与纺织品发展相适应,辽在南京、中京等地都有染院。
置使提点院事,管理印染等相关事宜,辽能用“夹缬”,“蜡缬”法印染各种花纹。
陶瓷业
辽的陶瓷在中国陶瓷史上占有重要的地位。
其特点主要表现在制造工艺上继承和学习了唐、宋的技术,在造型方面具有浓厚的游牧生活特点。
鸡冠壶、方碟、长颈瓶、牛腿瓶、凤首瓶和辽三彩、仿定白瓷是辽瓷器物和工艺的代表。
辽三彩直接继承了唐三彩的风格,色彩为黄、绿、白,器形有长瓶、长盘、方碟、圆碟等。
鸡冠壶是辽瓷中的典型器物,从造型上看,应是由盛贮水、酒、乳等的皮囊发展而成的,早期的鸡冠壶器腹较大,造型浑厚,甚至保留着皮绳缝制的印记;中期渐趋扁平,口高,体小;晚期器体细高,多为捏把。
仿定窑的白瓷器多为碗、碟、盘等,金银饰器的边缘异常豪华,几与定窑制品一般无二。
辽的陶瓷多为早期实用器物,除鸡冠壶外,仓式罐的造型也别具特色,形似蒙古包,开设小门,并刻有子母鹿纹,从罐中贮有骨灰判断,这种仓式罐有被用作骨灰罐的。
辽中京松山州(今内蒙古赤峰西南)有一规模很大的窑场。
从考古发掘得知这里生产的陶瓷品种齐全,而以粗白瓷为主,器物多为生活用品。
除碗、盘、杯、碟、盂、盆、注子、瓮、牛腿瓶外,还有玩具骰子等。
色釉有茶、绿、黄、黑、褐和三彩等多种,花纹有卷草、牡丹、荷花、梅花、水波、凤鸟、蝴蝶等。
中京附近辽墓出土的瓷器,多是这里烧制的,这一窑场产量当是很高的。
皮革与木器加工业
长于骑射的契丹人,重视车马具的制造,皮革和木器加工也有较高的水平。
契丹贵族所用鞍勒,尤为考究。
东丹王耶律倍(后唐赐姓名李赞华)所画契丹贵族“牵黄臂苍”,“鞍勒率皆瑰奇”①,宋人对辽所制马鞍也赞不绝口。
他们称“契丹鞍,夏国剑,..皆天下第一,他处虽效之,终不及”①。
因此辽馈赠宋、高丽等物品中例有鞍辔,种类不一,皆极工巧。
近年考古工作者发现了多座契丹墓葬,使我们得以见到契丹所制的鞍辔实物。
辽也制造车、船和日用木器家具,奚人和属部黑车子室韦人善造车,契丹人早年曾向他们学习造车技术。
④《契丹国志》卷22《四京本末·南京》。
①参见王丹华:《契丹女尸的丝织品》,载《契丹女尸》,内蒙古人民出版社1985 年版。
①佚名:《宣和画谱》卷8。
沈括说:“奚人业伐山、陆种、斫车,契丹之车,皆资于奚,车工所聚曰打造馆”②。
辽上京有车子院,并设监管理,可见当时造车的技术和规模。
辽还制造舟船,以及桌、椅、床等生活用具。
韩绍孚、刘可度等曾以商税曲铁都监和榷盐使的身份提点、监造舟船。
现在已经发现的木器实物有叶茂台辽墓出土的一架木作结构的“小帐”,翁牛特旗解放营子辽墓出土的用粗大柏木枋构成的八角形叠涩式顶大型木椁等。
而从木器加工工具种类之多,也可看出其工艺水平。
此外,契丹人的弓箭制造也有特色,“弓以皮为弦,箭削桦为杆,鞯勒轻快,便于驰走”①。
②太平老人:《袖中锦》。
①杨渭生:《沈括〈熙宁使辽图抄〉辑笺》,《沈括研究》,浙江人民出版社1985 年版。