明式家具研究
明式家具的人性化设计研究
明式家具的人性化设计研究明式家具是中国传统家具的一种，在明代时期达到了巅峰。
它以其独特的风格和精湛的工艺技术闻名于世。
然而，在现代社会，人们的生活方式和审美观念已经发生了很大的变化。
因此，对明式家具进行人性化设计研究，以满足现代人的需求，具有重要的实践意义。
首先，明式家具的人性化设计需要考虑到现代人的生活方式和习惯。
现代人的生活节奏快，空间有限，因此需要家具具有多功能性和节省空间的特点。
例如，床具可以设计成可以储物的形式，增加利用空间的效果；桌椅可以设计为可折叠的形式，方便搬运和存放。
这样的设计不仅可以提高家具的实用性，还能满足现代人的需求。
其次，明式家具的人性化设计需要考虑到现代人的身体健康和舒适感。
现代人普遍面临久坐的问题，因此家具的设计需要符合人体工学原理，以提供舒适的坐姿和支撑。
例如，椅子的背部可以设计成能够调节的形式，以适应不同人的身高和腰部需求；桌子的高度可以设计成可调节的形式，以适应不同人的工作需求。
这样的设计不仅可以减少身体的疲劳感，还能保护人们的健康。
最后，明式家具的人性化设计需要考虑到现代人的审美观念。
现代人对于家具的外观和风格有着更高的要求。
因此，在保持明式家具的传统风格的基础上，可以加入一些现代元素，使之更加符合现代人的审美观念。
例如，可以在明式家具的雕刻上加入简约的线条和几何图案；可以在明式家具的色彩上加入更多的现代色彩，使之更加鲜艳和时尚。
这样的设计不仅可以增加家具的美观性，还能吸引更多的现代消费者。
综上所述，明式家具的人性化设计研究具有重要的实践意义。
通过考虑现代人的生活方式、身体健康和审美观念，可以使明式家具更加符合现代人的需求。
这不仅有助于传承和发展明式家具的传统，也有助于满足现代人对于家具的需求，提高人们的生活质量。
明式家具的科学性与价值观研究
明式家具的科学性与价值观研究
明式家具是中国古典家具中的一种，它以精湛的制作技艺和高雅的艺术品位而著称。
研究明式家具的科学性和价值观，不仅可以更好地理解中国古代家具制作的技艺和文化，
还可以帮助我们了解古代的审美观和生活方式。
科学性的研究方面，明式家具的制作技艺严谨，注重细节，每一个构件都经过精心设计、雕刻和拼接，构成了一个整体。
明式家具的制作过程具有极高的精密度和复杂性，需
要懂得木材的选材、加工和保养方法，掌握有效的堆叠和组合技巧，在多道工序的基础上，实现木材在不同环境条件下的膨胀和收缩。
这些传统的技艺和工艺方法，不仅能够体现设
计师的技术实力，也是古代人民勤劳智慧、表达和传递文化的一种形式。
在价值观的研究方面，明式家具传承了中国传统文化的瑰宝，这是一种历经千年的家
居生活建筑技术和文化传承的产物。
在明式家具中，除了注重实用性和美观性之外，还体
现了传统的道德观念，如诚信、勤劳、孝顺、尊老等。
这些价值观在古代社会中具有重要
的意义，可以反映出古代人民的生活态度和精神风貌，也可以帮助我们更好地理解与尊重
中国传统文化中的精神内核。
此外，明式家具的价值观还体现在设计和图案的选择上。
例如，在明式家具的家居设
计中，对称和对比是非常重要的，它们不仅可以使家具与整个房间或空间更加协调，在表
现出古代审美价值观方面也是十分重要的。
此外，在明式家具中，还采用了许多象征性的
图案，如莲花、龙、凤、鱼、菊花等等，这些图案的选择不仅具有装饰性，还可以代表吉
祥的寓意和家庭幸福的祝福。
明式家具的科学性与价值观研究
明式家具的科学性与价值观研究明式家具是中国古典家具中的一种，它以其具有独特的科学性和价值观而备受人们的喜爱。
在当代社会，随着人们生活水平的提高和文化内涵的不断提升，明式家具不仅仅是一种家居用品，更是一种具有深厚文化内涵和历史积淀的艺术品。
本文将从明式家具的科学性和价值观两个方面来展开研究，探讨明式家具在当代社会中的重要意义和价值。
一、明式家具的科学性明式家具在设计和制作上注重科学性和实用性，其每一个细节都经过精心雕琢，体现出中国古代工匠在木工加工方面的卓越技艺。
明式家具最大的特点就是结构稳固，主要采用榫卯结构，榫头和卯眼的设计让家具件之间紧密相连，使整个家具结构更加牢固。
明式家具还注重尺寸的合理化设计，它们的大小、高度和角度都有严格的规定，考虑到了人们的实际使用需求，使之更符合人体工程学，方便人们的使用。
明式家具在材料的选择上也注重科学性，大部分采用名贵的硬质木材，如红木、梣木等，这些木材质地坚硬、纹理清晰、经久耐用，使明式家具具有更长的使用寿命。
明式家具在雕刻和装饰上也有一定的科学性，这些雕刻线条流畅，简洁大方，蕴含着深刻的审美意蕴和精湛的工艺水平。
家具的装饰也十分注重对称与比例，每一处的雕刻与装饰都是经过精心设计的，展现出其高度的科学性。
明式家具在设计和制作上的科学性使其成为了中国古典家具中的典范，其稳固的结构、合理的尺寸设计、名贵的材料和精美的雕刻装饰都体现了中国古代工匠的智慧和技艺，具有着深远的历史和文化内涵。
二、明式家具的价值观明式家具不仅在科学性上有着突出的特点，在价值观方面也有其独特之处。
明式家具以其文化内涵、历史积淀和艺术价值备受人们的青睐。
明式家具代表了中国传统文化中的审美理念和生活哲学。
其纹饰设计典雅大方，体现了中国古典审美观念中的“中和”、“克己复礼”等价值观念，具有着深沉的文化内涵。
明式家具承载了丰富的历史情感和价值，它们大多数都是通过几百年的时间积淀而来，承载了古代文人墨客和王室贵族的生活痕迹，是中国古代社会、文化和艺术成就的重要组成部分。
明式家具的科学性与价值观研究
明式家具的科学性与价值观研究明式家具是我国古典家具中的一个重要流派，其独特的艺术风格和精湛的制作工艺在世界范围内享有极高的声誉。
明式家具不仅具有很高的科学性，还蕴含着独特的价值观念，成为我国传统文化的重要组成部分。
1. 结构科学性明式家具的结构设计具有极高的科学性，主要表现在以下几个方面：(1)坚固耐用：明式家具的制作特别注重结合面的加压，使家具更加坚固耐用，符合人们对家具的使用要求。
(2)稳定性好：明式家具采用多种插口、榫头等结构使家具与地面结构稳固紧密相连，更好的满足家具在使用过程中的使用要求。
(3)通风透气：明式家具往往采用雕花、穿孔等手法来增加家具的通风性，防止潮湿，满足人们对家具使用的需求。
(4)拆装方便：明式家具的结构设计也有利于拆卸、运输和维修，方便使用和管理。
(1)色彩合理：明式家具的色彩和谐统一，色彩搭配合理，体现了传统文化的精髓，受到人们的喜爱。
(2)线条流畅：明式家具的线条流畅，设计细节处理精湛，采用适度的中式文化元素，体现了东方美学精神。
(3)材料天然：明式家具所选用的材料天然环保，符合现代人们追求自然的审美趣味，也非常符合大众的消费需求。
(4)符合人体工学：明式家具的设计都很注重人体工学，非常符合人体的生理需求，既有美感又大有实用价值。
明式家具的制作不仅仅是一种制造行为，它还蕴含着独特的价值观念和文化内涵。
1. 体现“精进求精”的价值观2. 崇尚“和谐”文化传统中国文化崇尚和谐文化，明式家具正是文化和谐的一种代表。
明式家具舒适自然、线条流畅，色彩搭配和谐，彰显着协调、和谐、自然的审美观念。
3. 融合“人本思想”明式家具注重人体工学设计，符合人体的自然需求和合理需求，彰显人本主义价值观。
在设计制作过程中，匠人们往往会考虑到家具在使用中的人体感受，以保持家具使用的舒适性。
总之，明式家具蕴含着独特的价值观和文化内涵，不仅体现了中国传统文化的精髓，也承载了文化传承与转换的重任。
明式家具调研
市场调研报告一、调研目的：通过对古典家具尤其是明式家具的调查与学习，感受现代设计与传统文化的融合，了解相关雕刻作品以及传统的图案纹样的运用，学习以简约的形式美与精致的装饰相结合。
提升自身的设计能力和创新思维。
二、调研时间：2013.6.27——2013.6.28三、调研地点：高碑店古家具城四、调研方法：实地走访、个别交谈和网络资料收集结合五、调研内容：中国家具工艺有着悠久的历史，发展到明代开始形成独特格式，因而被后人称为明式家具。
明式家具是中华民族家具文化风格的代表。
为了更好的了解明式家具，我们来到了高碑店古家具城进行实地调查研究。
之前就对明代的圈椅有所耳闻，但没能进行系统的了解。
在这次调查的过程中我们随机拍下了部分照片，并与家具店的工作人员进行了相关的交谈。
进入家具店我们可以看到各式各样的古代家具。
明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。
在世界家具体系中享有盛名。
主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。
明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平。
是中国智慧的杰出代表。
通过大致浏览和观察，我们可以看到家具中的一些共同之处，明式家具的风格特点：造型上造型大方，比例适度，轮廓简练、舒展；结构上，结构科学合理，坚实牢固；材料上精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色泽；雕刻处理得当；金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。
明式家具造型上的另一特色是特别讲究线条美。
它不以繁杂的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。
如"S"形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。
线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一特色。
线脚是指家具边框边缘的造型线条。
通过各种线与面之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，从而产生出鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。
明式家具的装饰手法善于提炼，精于取舍。
明式桌案家具文化研究
明式桌案家具文化研究一、历史背景（1368年－1644年）明朝中叶（16世纪），随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。
这些都促成了明代家具的大发展。
明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。
二、明式家具的特点明式家具是我国明代匠师们在总结前人经验和智慧，并加以发明创造，在传统艺术方面取得的一项辉煌成就。
它除了在结构上使用了复杂的榫铆外，造型工艺术也充分满足人们的生活需要。
因而它是一种集艺术性，科学性，实用性于一身的传统艺术品。
明代家具的风格特点，主要表现在以下几个方面：1、造型稳重，大方；比例尺寸合度：轮廓简练舒展。
2、结构科学；榫铆精密。
3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色彩。
4、雕刻及线脚装饰处理得当。
5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。
明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。
如:椅凳坐面高度在40—50厘米之间，大体与人的小腿高度相附合，大型坐具，因型体比例关系，坐面较高，但必须有脚踏相配合，人坐在上面，双脚踏在脚踏上，实际使用高度（由脚踏面到坐面）仍是40—50厘米之间。
桌案或也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平。
双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字，或挥笔作画，极其舒适自然。
两端桌腿之间留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度。
以便人腿向里伸屈，使身体贴近桌面。
椅背大多与人的脊背高度相附，后背板根据人体脊背的自然特点设计成“S”形曲线。
且与坐面保持100—105度的背倾角，这正是人体保持放松姿态的自然角度。
其它如座宽，座深，扶手的高低及长短等，都与人体各部的比例相适合，有着严格的尺寸要求。
明式家具造型的突出特点是侧脚收分明显，在视觉上给人以稳重感。
研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文[五篇模版]
研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文[五篇模版]第一篇：研究明代古家具,对现代中式家具设计的思考的论文摘要：虽然家具设计创造了光辉灿烂的物质财富，提供了赏心悦目的精神食粮，形成了丰富多彩的设计文化，并不断改变人们的生活方式，提升人们的生活质量，但目前我国真正意义上的现代中式家具尚未形成。
本文在这种情况下，首先对我国古代家具（以明代时期为例）的设计点进行了概述，然后对我国现代家具设计对现代设计的继承与发展进行了分析，具有一定的借鉴意义。
关键词：明代；古家具；现代设计一、前言现在社会，家具设计不但带来了丰富的物质财富，同时带来了丰富的精神财富，产生了形式多样的设计文化，同时在群众生活方式方面产生了非常关键的影响，保证了人们的生活水平，为群众设计及营造高水平的生活。
不过现在我国现实意义中的现代中式家具还有没产生。
当代香港室内设计之父高文安在2006年中国家具设计大赛上曾这样评述当代中国家具设计：“还没有什么家具可以放在米兰家具展。
表现现代中国的家具，我觉得没有，至少现在还没见到。
”由此可见，处在信息时代的中国家具设计，如何发挥中华民族特色和传统家具文化的优势已经成为了一个急迫需要解决的话题。
本文在这种情况下，首先对我国古代家具（以明代时期为例）的设计点进行了概述，然后对我国现代家具设计对现代设计的继承与发展进行了分析，具有一定的借鉴意义。
二、我国古家具设计的特点中国古代家具规划从漫长阶段的进步环节内，慢慢产生了鲜明的个性。
在全球家具设计、进步方面占据了非常关键的地位。
这些古代家具中的设计典范，尤其以明代时期为例，概括为以下几点：（一）材质自然明代家具科学借助了材料原来的色泽还有纹理，没有进行人为处理，色泽庄重清新、纹理优美雅致，质感坚致细腻，能够满足稳定及协调方面的标准，展示了设计者崇尚自然，展示材料独特性质的观念。
（二）结构优美明式家具没有借助胶和钉，关键借助榫卯结构，各个位置借助具备明显差异的榫卯，展示木制家具独特风格还有设计者的设计观念。
中国传统家具研究—以明代家具为例
中国传统家具研究—以明代家具为例摘要：对传统家具进行了调查研究，发现了传统家具的发展历程是由席地而坐向垂足而坐、由低矮家具向高大家具进行演变。
经历几千年的演变历程，到明代时我国家具的发展已达到繁盛时期，明代家具用材讲究、造型优美、结构严谨，是中华民族的精髓文化之一。
硬木家具中的榫卯结构可谓是家具结构中的精髓部分，不用一枚铁钉，用榫卯使各部件进行衔接，安装完毕后略施鱼鳔就可以使家具的寿命长达百年之久，工艺精巧的榫卯结构构成了传统家具的工艺特色。
关键词：传统家具；明代；榫卯结构1 中国传统家具发展历程中国传统文化博大精深，如璀璨群星，传统家具便是璀璨群星之一。
家具是人类生产生活所需的用具，经历由席地而坐向垂足而坐漫长的转变，经历过这几千年的发展，传统家具的样式也发生了很大的改变。
正是由于多民族的融合和中外民族文化的交流，才形成了独特的传统家具。
1.1商周家具这一时期，冶炼青铜的技术发达，制作家具的主要材料为青铜。
青铜家具主要是有足有座的青铜礼器，以方体四足和方形高座最为典型1.2秦汉家具这一时期，人们主要的居坐方式还是席地而坐，低矮的漆木家具进入全盛时代，并且形成了较完整的系列家具。
1.3魏晋南北朝家具魏晋南北朝时期的家具材料除漆木外还增加了竹制家具以及藤编家具，给人们的生活增添了乐趣。
1.4隋唐五代家具这一时期人们的起居方式由席地而坐向垂足而坐转变，此时的低矮家具和高型家具并存。
唐代的家具出现了许多新的品种和装饰纹样，体现了盛唐时期气势宏伟、富丽堂皇的风格特征；五代时期朴素、简明的家具替代了唐代家具的华贵、厚重。
1.5宋元家具宋代人们的居坐方式为垂足而坐，與此相对应的高型家具得到了突飞猛进的发展，并且步入了成熟时期；元代存在不足百年，所以元代家具没有形成新的特色，但元代家具仍有许多的创新：如抽屉桌、罗锅椅等。
1.6明代家具明代的家具用材考究、造型大方、比例合度、结构科学、制作精湛、风格简洁，被誉为中式家具的最高水平，是中华民族的精髓文化之一。
明清家具的研究现状
明清家具的研究现状明清家具的研究现状人们研究古代家具，一般都注重于明式家具与清式家具，这是因为这两类家具时代性强，艺术层次高，是中国古典家具历数千年发展后形成的结晶。
但两者如从家具理念的角度相比较，明式家具结构严谨，尺度适宜，风格典雅，追求的是一种潜在美；清式家具则重体量，重装饰，虽豪华富丽，但往往给人带来一种厚重有余，锦绣不足的感觉。
因此，明式家具又相对受人推崇。
从历史情况看，明式家具自明代诞生后，其特有的文化气息和艺术风格备受当时士大夫文人阶层的提倡和青睐，故有关家具内容的笔记，自明代后期始激增，如屠隆的《考粱余事》、高濂的《遵生八笺》、文震亨的《长物注》、戈汕的《蝶几图》、李渔的《闲情偶寄》、王士性的《广志绎》以及王圻的《三才图会》等。
但遗憾的是这些著述所述及的内容大多是文人与家具的关系，从意趣或欣赏的角度作经验总结，并没有理论上的研究或文化艺术上的探讨。
即便是万历增编本《鲁班经·匠家镜》这种专业性很强的书籍，也只是记录当时家具制作的规矩法度，如同“木工手册”。
中国历史上把古典家具真正作为一门学科来研究，最早始于20世纪前半叶。
其间不乏外籍人士参与，如1926年莫里斯·杜邦的《中国家具》；1929年威廉·斯洛曼的《万神庙》。
影响最大的著述要算德人古斯塔夫·艾克1944年出版的《中国花梨家具图考》一书，他在绪论中己开始对中国传统家具的造型和结构进行探索，其内容涉及到明清时代硬木家具的工艺、配件、装饰和年代鉴定。
对于国人来说，杨耀先生则开其先河，他在1942年《北京大学论文集》发表的《明代室内装饰和家具》的论述中，最先阐述了“明式家具之式样与做法”，这显然对“明式家具”学术观念的形成起到了先导作用。
继杨耀之后，王世襄先生为集大成者，他于20世纪40年代始潜心于家具研究，积数十年之辛劳集明式家具珍品达七十九件，并于1985年和1989年出版了明式家具《珍赏》和《研究》两集，从而奠定了中国古典家具作为一门学科而必须具备的理论和物质基础。
明式家具研究之榫卯相关知识(doc 242页)
明式家具研究之榫卯前言：本套明清榫卯草图大师图纸，图片来源于王世襄的著作《明式家具研究》，由天津辛全生校对，图纸由木工爱好者网站站长老李制作。
仅供学习下载用，不能作为商业用途，欢迎拷贝。
首先要感谢王世襄王老，他的诸多著作给后人带来无限的财富，以下是网络中摘录的王世襄王老生平简介：王世襄常被人们称为“京城第一大玩家”，可他这儿却玩成了大雅，玩出了文化，玩出了一门“世纪绝学”。
王世襄学识渊博，对文物研究与鉴定有精深的造诣。
王世襄研究的范围很广，涉及书画、雕塑、烹饪、建筑等方面。
他对工艺美术史及家具，尤其是对明清家具、古代漆器和竹刻等，均有深刻研究和独到见解。
他注重长期的实践考证，积累了丰富的第一手资料，迄今为止已写出专著10余部，论文90余篇。
其中在家具方面的专著有《髹饰录解说》和《明式家具珍赏》等。
后者阐述了明代家具的制作工艺、榫卯结构基本结合的分类、家具用材的选择、装饰的技法工艺等，自1985年9月出版发行后，引起了很大反响和重视，已被译成英、法、德文等数种版本。
王世襄学识渊博，对文物研究与鉴定有精深的造诣。
尤其是对古典家具的研究，在国际上有较大影响。
1981年4月，在北京为联合国工发组织作有关中国传统家具的报告。
1983年应邀赴伦敦剑桥大学作中国文物报告。
1990年8月至9月出席其专著《明式家具研究》英文本首发式，在美国五大城市博物馆作有关家具的报告。
1992年应美国旧金山民间艺术博物馆之邀，参加有关家具的座谈会。
还先后多次应香港中文大学、东方陶瓷学会、台湾中华文物学会之邀，作关于家具、漆器、竹刻、文人趣味与工艺美术的报告或宣读论文。
特别是《明式家具研究》中、英文本的问世，被称为继郭沫若的青铜器、沈从文的服装史之后，中国古代文化研究的“第三个里程碑”。
值得补充一提的是，十年前，为庆贺王世襄八十寿辰，夫人特意为他刻了一幅大红剪纸，这是取材于古典版画的一棵大树，拿掉其中的叶子，便显露出十二个不同物象，分别表现了他一生的主要经历和成就，如玩蛐蛐、赏家具等，其中有一块就是刻画他在向阳湖放的牛。
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明式家具研究壹、前言一、明式家具的历史地位和研究现状明式家具是中国传统家具的集大成者，经过朝代的更替、经济的发展以及各民族文化的融合，明式家具达到了相当高的艺术成就。
它不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美;也善于用结构来体现中国之"礼"以及对意境的追求;它所体现的工艺风格已成为传统家具艺术的划时代标志，在中国家具史上占有十分突出的地位，并在世界家具艺术体系中独树一帜。
二、含蓄的提出中西文明对比的研究者认为，天人合一和主客二分是中西文化的本原化区别，这种区别造就了两种迥异的性格取向，一"外显";一偏重于内向收敛和内省、内求[1]。
含蓄的性格成为中国人区别于西方人的一个很大的特点，并且成为中华美学中的一个审美范畴。
三、本文的研究意义工业产品表现出了性格的差异性，如果将含蓄的特点运用到中国产品的原创设计上，也许就可以打上一种"中国设计"的烙印。
明式家具是中国设计历史上具有高度艺术成就的代表之一，研究含蓄性在明式家具上的表现也许可以帮助我们在现代设计上探求中国自己的设计风格。
弘扬中华传统文化，使中国现代家具立于世界之林。
贰、含蓄的概念及其在中国其它艺术形式中的体现一、含蓄的概念《辞海》中释含蓄为，?含有深意，藏而不露。
韩琦《观胡九龄员外画牛》诗:"采摭(zhi)诸家百余状，毫端古意多含蓄。
"?不作正面说明，而用委婉隐含的话把意见说出来[2]。
含蓄的解释说明，表达的方式并不仅仅限于语言，文字、动作、表情、眼神都有意义，甚至于以"物"表意，如胡九龄的以"画"表意，而本文研究的明式家具的含蓄即是想通过对明式家具结构的分析找到含蓄在这一家具上的表现规律。
二、"含蓄"在中国艺术文化上的体现自先秦以来，儒道即并辔而行，一直没有脱离对做人的教化，即便是现代社会，中国人的生存哲学也受着这一传承因素的影响，在它们教化下形成的中国人的观念、性格在客观物象、艺术文化的形式构建上体现了出来，如建筑、诗词、绘画等等。
我们后人可以通过对这些客观物象和艺术文化形式的分析找到中国人的某些性格及它的体现方式。
综合考证中国古代各种艺术形式的创造，"含蓄"表现为"内敛性"和"以空造势"。
(一)、"含蓄"在中国传统建筑上的体现随着儒家思想在人们头脑中的浸润和留置，"礼"被贯彻到建筑等一切营事活动中，中国传统建筑作为一种实体性的"象"，以各种造型形式和象征手段来表达人对天的尊敬和崇拜，这就是一种含蓄的表达方式，尊规重范束缚了人性，体现了内敛性。
相比儒家的沉重，道家要"自由"得多，例如园林在有限的空间中融汇了天、地、山、水、石、植物等自然的缩影，它的建筑范式不拘一格，线路安排也是曲折往复，在礼制建筑中用的多的直线在这里被曲线所代替。
在中国古典园林的创造和欣赏中，最高的美学层次并不是一山、一石的存在、雕琢，而是对"境界"的追求，园林中的山、水、道路在有限的空间中你是没有办法一眼穷尽的，它们永远会留给人们丰富的想象。
请注意园林中的花窗、门，它们是一个个小巧的封闭图形，是"空"，一种诱人的体验;望不到边的山、水、道路也是"空"，在园林中的游走经由它们的引导，观者的心灵得到了净化，所谓"虚其心"(老子语)，人融入于天地、自然之中。
(二)、"含蓄"在中国书画上的体现国画的"求意"也同"含蓄"在建筑中的体现一样，以"内敛性"和"空"来完成。
由于书画是一种视觉艺术，因此在表现"空"上要直观得多，但中国书画同样蕴含深"意"。
国画在铺排上往往是寥表数笔，以虚实、有无来渲染意境。
留下大片的空白，它既可以是云，也可以是水、天空、空气等其它物，作为情绪的舒展空间。
而书画中的字、花草或其它客观物事的刻画，和虚空一起表明了人心所向、情之所向。
(三)、"含蓄"在诗词上的体现诗词的含蓄美，在某种意义上就是"不言之美"，所谓"不言"并不是"不着一字"，而是简练、传神的勾勒几笔，点到即止，极富有暗示性。
含蓄因为不作铺陈，仅淡淡的勾勒，留下大片的空白即想象空间，因此往往具有某种朦胧性，这正是含蓄的魅力。
叁、含蓄在明式家具中的体现一、明式家具的含蓄性的具体表现明式家具的结构形式和特点，既是宋元家具的历史延续，也是借鉴其它艺术形式的结果，特别是深受中国传统的木结构建筑、园林以及宋明时期的文化艺术的影响。
既然含蓄体现在建筑和园林以及其它的艺术形式和规范中，而且这些艺术之间相互融合、相互影响，那么含蓄在建筑、书画、诗词上的存在 [2]辞海编辑委员会(1999),《辞海》,上海,上海辞书出版社, 页876可以证明含蓄也同样体现在传统家具上。
而深入分析明式家具的结构特征会发现这种体现确实存在，而且是必然的。
在制器上人们一直遵循着《周易?楚辞》的"形而上者谓之道，形而下者谓之器，化而裁之谓之变，推而行之谓之通"的道理，在形象思维上与西方古典家具不同，强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其它器物和建筑上的精华部分而加以简洁和浓缩，表现的是一种含蓄深刻以形着意的美。
值得注意的是，含蓄在明式家具上的体现主要表现在家具构架的辅件和线形构架留下的空白部位，它们虽然不像明式家具的整体艺术形式那样令人关注，但笔者认为这些次要部位同样值得玩味。
二、明式家具的含蓄性的表现规律(一)、明式家具上体现含蓄性的符号01--封闭图形如上说述，本文关注的重点是明式家具欣赏者通常忽略的细节和空间部位，通过图例分析，发现它们基本上是封闭成"空"或接近封闭而成"内敛"式的图形。
这种封闭可能是一种简单抽象的符号，也可能是由抽象符号构成的连续图案。
1、空明式家具的结构直接来源于中国传统的木结构建筑，采用横断面很细的硬木材榫接，很少用块材，与西方古代家具相比，显得很轻巧。
由横竖线材而不是块材来制作家具就留下了大片的空间，它们并不是无意义的抽象存在，而是被明式家具的使用者和制作者赋予了深刻的含义，空的处理业已表明明人对于空间及其使用有了非常成熟的认识。
(1)、空空映衬(图1)明式家具由于采用的是线形构架而留下大片空间，在同一件家具上，空与空之间配合映衬，从一个空可以看到另一个空，使空间产生丰富的变化，也模糊了空间的边界，还有的采用空与空之间的细密排列，如明式家具上常见的连续图案，这些处理手法，都来源于建筑。
中国古典绘画特别是植物画和山水画，讲究远近虚实以及物与物之间的联系和对照。
那么家具上也是这样，空与空的对比、穿插、铺排和绘画上的空的变化何其相似，绘画通过空的穿插、远近来表现立体，而家具本身就是立体的，但它们都能引发丰富的联想，给人的心理感受也是相同的。
与同时代的西方古典家具主要以板材构造相比，明式家具在空间的变化上显然要丰富得多。
(2)、规准空间的破除明式家具上线材搭接后的空间在节点部位普遍辅以牙子(图2)，牙子通常裁成花草形图案，在整个家具上不占主导地位，起美化作用，但这些牙子本身的纹样和雕刻十分生动，不似厅堂等家具那么严肃和规准。
最主要的是在方形空间中附加了这些曲线的牙子之后，使整个空间乃至家具本身活跃了起来，打破了空间的呆板，也因此具备了特别的含义，引人发想。
椅子下的空间被称之为壶门，在腿和座面之间以牙头、牙条及枨来连接，同样使方形空间有了变化(图3),也同样使简约的明式家具给人带来隽永的玩味空间。
有时牙子本身也采用透雕的手法，更加丰富了明式家具的空间变化。
这是中国家具区别于西方家具的特征之一，同时期的西方家具更多的是采用雕刻的手法，在家具本身的构材上做文章。
另外，明式家具上的牙子还具有加固的功能作用，这也和17世纪西方的洛可可、巴洛克家具上无意义的雕饰有本质的区别，从这种意义上说，它已经蕴含着类似现代设计教旨的思想。
图3.明式椅的壶门(3)、连续图案(图4)明式家具中的屏联、架格上经常可以看到这样连续性的抽象图案，构成封闭性或者隔断性的虚空间，这些图案或抽象，或具象，或为一个完整图案的拆分重组，在空间上均密的排列，分解线形构材留下的空间，极具朦胧感，仿佛蕴含着丰富的内容，令人遐想，而这也正是明式家具的制作者和使用者所要达到的目的。
图4.明式家具上的图案空间(4)、镂空(图5、6)值得注意的是明式椅的靠背上或者一些明式案的板腿上常常挖有圆形或椭圆形的空洞，或者镂刻如意、植物花纹;在明式桌腿足之间，以枨来加固，枨和桌面间以矮老进行分割，形成奇数或偶数空间，枨和矮老对腿足间空间的分割和使用牙条来打破横竖结构的方形空间所起的丰富空间、加固作用一样，另外在高束腰的家具上往往有镂空的绦环洞;这些空的形象和园林中的花窗极其相似，花窗在园林中是一种造景手法，透过花窗景致有了延伸，观者心境因与自然的融合而得到释放，家具上的空能引发人的深思，蕴含着古人超然象外的思想寄托。
5.明式椅靠背板和案腿上的镂空图6.一些家具上的绦环洞和明式桌下沿的空2、内敛内敛即是隐忍不发，而不发也不等于没有想法。
文人在中国文化历史上居有重要的一席，应该是最浪漫、最有活力并具创新性的一群，但在封建礼教的压制下，一些人趋于迂腐，或者成为统治阶级的喉舌和玩偶，或者深陷礼制不能自拔，但更多借用诗词、艺术来表达自己的愤世嫉俗。
中国的园林和家具被称为"文人园林"和"文人家具"，可以想象，这些有形艺术中蕴含着文人的所思所想。
含蓄是一种高品质的美，虽拥有而不卖弄，虽潜蕴而不炫耀，这是文人所推崇的高风亮节。
中国传统的明式家具的一些结构很好的体现了文人的这一特征。
(1)、束腰和冰盘沿明式家具上的束腰是中国传统家具所独有的，现代家具上很少见，即使是同时期的西方家具也很少见到，更没有大量的运用。
明式家具上的束腰的收缩变化与现代家具相比，它的曲折性体现了它的内涵所在，而家具上的这圈收缩也表现了它的内敛性。
而现代家具完全是直接的、袒露的，讲求的是技术之美(图7)，这也是现代家具设计和评价的标准。
图7.束腰和冰盘沿除束腰外，明式家具中桌、案和椅面的边沿(工匠所称的冰盘沿)也有丰富的层级变化，在有束腰的桌上和束腰连在一起，是束腰的一部分，称为叠涩。