博展建筑的空间特色
广安市博物馆设计理念
广安市博物馆设计理念
广安市博物馆是一座集展览、教育、研究和文化交流于一体的综合性博物馆。
其设计理念注重展示广安市丰富的历史文化和人文资源，以及呈现当代艺术和文化创新。
在建筑设计上，广安市博物馆秉承着“传统与现代相融合，文化与自然共生”的理念，力求在建筑风格、空间布局和展陈方式上体现出独特的文化特色和时代精神。
首先，在建筑设计上，广安市博物馆注重融合传统与现代元素。
建筑外观以现
代简约的线条和材料为主，同时在细节处加入传统文化元素，如汉白玉、木雕等。
这种设计理念既展现了现代都市的气息，又不失传统文化的韵味，给人一种历史与现代共存的感觉。
其次，在空间布局上，广安市博物馆注重营造舒适、开放的展览环境。
建筑内
部采用开放式的设计，让游客可以自由穿行在各个展厅之间，感受历史的魅力和文化的底蕴。
同时，博物馆还设置了休息区和互动体验区，让游客在参观展览的同时可以得到充分的休息和娱乐。
最后，在展陈方式上，广安市博物馆注重创新和多样化。
除了传统的静态展品外，博物馆还引入了多媒体和互动技术，通过影像、声音和互动体验，让观众更加生动地了解历史文化和艺术品。
同时，博物馆还定期举办主题展览和文化活动，吸引更多的观众参与其中，促进文化交流和传承。
总的来说，广安市博物馆的设计理念体现了对传统文化的尊重和珍视，同时也
积极融合现代元素，力求打造一个具有地方特色和时代气息的文化空间。
相信随着时间的推移，广安市博物馆将会成为广安市的文化名片，吸引更多人前来参观和体验。
南京博物馆空间展示设计说明
南京博物馆空间展示设计说明南京博物馆是位于南京市中山陵陵区内的一座综合性博物馆，是展示中国古代艺术和文化的重要场所之一、作为一座具有悠久历史和独特地理位置的城市，南京有着丰富的历史和文化内涵，因此，在设计南京博物馆的空间展示时，需要充分体现南京的历史底蕴和文化特色。
首先，在南京博物馆的空间布置上，应该尽量保持开放和流畅的设计理念。
南京博物馆面积较大，因此，在设计展示空间时，可以采用不同的建筑风格和空间布局，以展示南京的多元文化和历史沿革。
可以设置大型的展厅和分布式展示区域，使游客能够有充足的空间来欣赏展品和感受到南京的历史氛围。
此外，为了保持展览空间的开放性，可以使用大面积的玻璃幕墙，使得室内外空间相互交融，给人一种通透、舒适的感觉。
其次，在南京博物馆的展示设计中，要突出南京的历史和文化特色。
南京作为中国古代文化的重要发源地之一，有许多独特的历史遗址和文物，如明代的夫子庙、秦淮河等。
因此，在展示设计中，可以突出南京的古代建筑、文化艺术和人文风貌。
可以通过多媒体技术和虚拟现实技术，将历史场景和文化遗迹展现给观众，让观众仿佛置身于历史的长河之中。
另外，可以设置一些互动展项和体验式展览，让观众可以亲身参与其中，更好地了解和感受南京的历史和文化。
同时，南京博物馆的展示设计中，还应该注重对南京地域特色的表达。
南京地处长江流域，拥有得天独厚的自然环境和人文景观，如紫金山、雨花台等。
在展示设计中，可以通过大型的景观画面、模型和艺术装置等形式，将南京的自然风光和人文景观呈现给观众。
可以利用灯光、声音和影像等元素，打造出生动绚丽的展示效果，让观众在欣赏展品的同时，也能够感受到南京的独特魅力。
最后，在南京博物馆的展示设计上，要注重参观者的体验和教育效果。
可以设置导览系统，为观众提供详细的解说和背景知识，使他们更好地理解展品和展览的意义。
可以设置互动展览，引导观众主动参与，让他们能够在交流与合作中学习和成长。
同时，还应该为观众提供舒适的休息区域和文化活动场所，让他们可以放松身心，愉快地度过参观的时间。
博物馆建筑设计浅论
博物馆建筑设计浅论博物馆作为展示、收藏和研究文物、艺术品等的重要场所，其建筑设计对于展示效果、观众体验以及文物保存都具有非常重要的影响。
本文将从博物馆建筑设计的功能性、文化性以及艺术性等方面进行浅论，探讨博物馆建筑设计的特点和意义。
一、功能性博物馆建筑需要满足多种功能性需求，既要有良好的展示空间，又要有良好的保护和保存设施，还要为观众提供便利的游览体验。
在博物馆建筑设计中，功能性是最基本的要求。
建筑师需要考虑到藏品的特点，确定合适的展览空间和存储空间。
要考虑到人流量和游客的便利性，设计合理的通道和休息区域。
要考虑到文物保存的环境要求，包括温湿度控制、光照控制等方面。
在功能性方面，博物馆建筑设计需要兼顾展示、保护和游客体验三个方面，确保博物馆能够有效地履行其使命。
二、文化性博物馆作为文化的载体和传播者，其建筑设计也需要具有文化性。
博物馆的建筑风格和材料选择，都会受到当地的文化特点和历史传统的影响。
一些博物馆还会在建筑设计中融入当地的传统元素，以突显其文化属性。
中国国家博物馆的建筑就充分体现了中国古代宫殿建筑的特点，金碧辉煌的外立面和宏伟壮观的大门都展现了中国传统文化的底蕴。
在文化性方面，博物馆建筑设计要突出其所在地域的文化特色，向来自世界各地的观众展示当地的文化魅力。
三、艺术性博物馆作为文物与艺术品的收藏和展示场所，其建筑设计本身也需要具有艺术性。
博物馆建筑的外形、内部空间布局、光影效果等都需要具有美学价值。
许多博物馆都会进行艺术化的建筑设计，通过建筑本身的艺术性来与收藏的文物相辅相成。
巴黎卢浮宫的建筑就是一件艺术品，其古典的建筑风格和精致的装饰都展现了巴黎的浪漫与艺术气息。
在艺术性方面，博物馆建筑设计需要与收藏品相得益彰，共同构成一个艺术的整体。
博物馆建筑设计是功能性、文化性和艺术性相结合的产物，它既要满足展示和保护文物的需求，又要体现当地的文化特色，同时还需要具有艺术性的表达。
随着时代的发展和观念的更新，博物馆建筑设计也在不断创新和发展，成为一种代表城市文化和地标建筑。
博物馆建筑设计的现状及发展趋势
博物馆建筑设计的现状及发展趋势
1. 多样化的设计风格：近年来，博物馆建筑设计追求多样化的风格，既有传统的建筑风格，如古典主义、现代主义等，也有创新的设计风格，如流线型、未来主义等。
设计师注重通过建筑外观和室内空间来表达博物馆的独特性和文化内涵。
2. 可持续发展的设计理念：随着人们对环境保护的重视，博物馆建筑设计越来越注重可持续发展的理念。
设计中使用环保材料、应用节能技术、优化空调和照明系统等，以减少能耗和环境负荷。
3. 与城市环境的融合：现代博物馆建筑不再是孤立的建筑物，而是与城市环境密切融合。
设计师将博物馆与周围的建筑、公共空间、景观进行有机结合，创造出具有区域特色和城市标志性的建筑形态。
4. 科技与数字化的应用：随着科技的发展，博物馆建筑设计越来越多地融入科技和数字化元素。
例如，设计中加入大屏幕、虚拟现实、增强现实等技术，提供更丰富的参观体验；建筑中设置情感交互系统、智能导览系统等，提升博物馆的交互性和服务水平。
5. 强调功能性和可访问性：现代博物馆建筑设计注重功能性和可访问性。
建筑师通过合理布局和空间规划，使展览、教育、研究、办公等功能得以统一并发挥最佳效果。
同时，设计中考虑到人们的需求，提供无障碍设施、轮椅通道等，使博物馆对各类人群开放和友好。
总体而言，博物馆建筑设计的发展趋势是追求多样化的风格、注重可持续发展、融入城市环境、应用科技和数字化、强调功能性和可访问性。
这些趋势体现了人们对博物馆建筑的更高要求，旨在提供更好的参观体验、保护文化遗产和促进文化交流。
天津博物馆的建筑设计和结构体系
防火设计：采用防火设计，提 高建筑防火能力
结构优化：采用结构优化技术， 提高建筑结构安全性和稳定性
节能设计：采用节能材料和 设备，降低能耗
抗震设计：考虑天津地区地 震风险，采用抗震设计
结构设计：采用钢结构，确 保建筑稳定性
环保设计：采用环保材料和 工艺，减少对环境的影响
空间布局：考虑展览空间和 观众流线，优化空间布局
融合使得天津博物馆的建筑设计更加符合现代审美，同时也满足了结构力学的要求，提高了建筑的安全性和稳定 性。
融合使得天津博物馆的建筑设计更加注重环保和节能，符合可持续发展的理念。
融合使得天津博物馆的建筑设计更加注重人文关怀，为观众提供了更加舒适、便捷的参观体验。
汇报人：
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汇报人：
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设计理念：融合中 国传统文化与现代 建筑理念
原则：尊重历史、 保护文物、注重环 保
设计元素：采用中 国传统建筑元素， 如斗拱、飞檐等
结构设计：采用钢 结构，保证建筑的 稳定性和抗震性
建筑风格：现代主义风格 设计理念：融合中国传统文化与现代设计理念 建筑特点：简洁、明快、大气 结构特点：采用钢结构，具有较强的抗震性能 空间布局：合理规划，注重功能性与美观性 材料选择：环保、节能、可持续
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结构形式：采用框架结构、剪力墙 结构等
节能环保：采用节能环保材料和设 计，降低能耗，保护环境
采用钢结构框架， 提高抗震性能
采用隔震技术， 降低地震对建筑 的影响
采用抗震墙，提 高建筑的稳定性
采用抗震设计规 范，确保建筑的 安全性
结构设计：采用钢结构，确保抗震能力
宁波博物馆建筑设计理念
宁波博物馆建筑设计理念
宁波博物馆的建筑设计理念是融合传统文化与现代元素，展示宁波地区的独特历史与艺术。
以下是一些可能的建筑设计理念：
1. 融入自然：宁波博物馆的建筑设计可以充分融入自然环境，利用景观和绿化来打造一个与周围自然相协调的空间。
这包括使用天然材料、开放式建筑形式以及最大限度地引入自然光线和风景。
2. 传承与创新：建筑设计应在传承宁波地区传统文化的同时，注入创新元素。
这可以通过运用现代建筑技术和材料，结合传统的建筑元素、构造和装饰方式来实现。
3. 多功能性：宁波博物馆的建筑设计应该具备多功能性，以满足不同的展览和活动需求。
建筑内部可以灵活布局，提供多样化的展览空间、教育培训区域、会议室和咨询服务等。
4. 可持续发展：在设计中考虑到可持续发展原则，采用节能环保的建筑材料和技术，降低能源消耗和环境影响。
建筑设计应该充分考虑到宁波地区的气候特点，最大限度地利用自然资源。
总之，宁波博物馆的建筑设计理念旨在创造一个与宁波地区独特文化相契合、功能多样且可持续发展的空间，为游客提供丰富的艺术和历史体验。
浅谈以古建筑为馆址的博物馆之空间利用——以北京古代建筑博物馆为例
浅谈以古建筑为馆址的博物馆之空间利用——以北京古代建筑博物馆为例浅谈以古建筑为馆址的博物馆之空间利用——以北京古代建筑博物馆为例近年来，随着人们对历史文化的重视以及旅游业的快速发展，古建筑博物馆越来越受到重视。
作为宝贵的历史遗产，古建筑本身就具有独特的历史、文化和艺术价值。
选择古建筑作为博物馆的馆址，不仅能够保护古建筑本身，还能将展品与展示环境完美结合，为观众提供更加真实、丰富的文化体验。
本文以北京古代建筑博物馆为例，探讨古建筑博物馆在空间利用方面的独特魅力。
北京古代建筑博物馆位于北京市西城区，馆址是一处具有明清风格的古建筑群。
博物馆选址于这座古建筑群，并在其内部对建筑进行了精心的修复与改造。
这一举措既保护了古建筑本身的历史风貌，又为展示古代建筑文化提供了绝佳的展示环境。
首先，古建筑的布局与设计理念能够为博物馆的空间利用提供一些独特的思路。
古建筑多以庭院、厅堂和房间等相对封闭的空间组合而成，这种布局能够满足博物馆展示和陈列的需要。
例如，北京古代建筑博物馆内的古建筑群的布局和结构符合中国传统建筑的核心概念——“天人合一”。
将不同的主题按照建筑的布局分别安排在不同的房间或院落内，既保持了古建筑原有的空间结构，又利于观众在参观时有序地了解和欣赏。
同时，通过合理的布局设计，可以使馆内的空间具有一定的序列感和层次感，引导观众逐步深入了解展品和文化内涵。
其次，古建筑在遗产保护与公共使用之间取得了良好的平衡，充分利用了空间。
由于古建筑多具有严格的建筑结构和规划要求，博物馆需要在此基础上进行适度改造和利用。
一个成功的例子是北京古代建筑博物馆的改造，既保持了古建筑的原貌，同时又增设了适当的展示空间和设施。
通过合理的利用空间，将观众引导至不同的展览区域，使他们有机会仔细观察展品、听取文化讲解，并提供休息和交流的场所。
这种改造足够尊重并保护了古建筑的历史风貌，又能够为观众提供更好的参观和学习环境。
此外，古建筑博物馆作为文化艺术交流的重要场所，还能够利用其独特的空间特点举办各种文化活动。
博物馆设计说明范文
博物馆设计说明范文博物馆设计说明。
一、设计理念。
本博物馆的设计理念是“传承与创新，文化与艺术的交融”。
我们希望通过博物馆的设计，展示传统文化的魅力，同时也为艺术创新提供空间和平台。
因此，在博物馆的设计中，我们将充分考虑传统与现代的结合，让观众在欣赏传统文物的同时，也能感受到现代艺术的魅力。
二、建筑风格。
博物馆的建筑风格将采用现代简约风格，以突出展品的视觉效果。
建筑外观将采用玻璃幕墙和金属材料，使整个建筑看起来现代而典雅。
同时，我们也将在建筑中融入一些传统元素，如雕刻、壁画等，以突出传统文化的特色。
三、展览空间。
博物馆的展览空间将分为主题展厅和临时展厅。
主题展厅将主要展示传统文物和艺术品，包括陶瓷、绘画、雕塑等。
临时展厅将用于临时展览和特别展览，以满足不同观众的需求。
在展览空间的设计中，我们将充分考虑观众的观赏体验，通过灯光、空间布局等手段，营造出艺术的氛围。
四、教育活动空间。
博物馆将设立教育活动空间，用于举办讲座、工作坊等教育活动。
我们希望通过这些活动，让观众更深入地了解展品背后的故事和文化内涵，从而提升他们的艺术修养和文化素养。
五、休闲空间。
博物馆还将设立休闲空间，包括咖啡厅、书店等。
这些空间将为观众提供休息和交流的场所，同时也可以作为举办文化活动的场地。
六、环境友好。
在博物馆的设计中，我们将尽可能采用环保材料，减少能源消耗，降低对环境的影响。
同时，我们也将在博物馆周围种植绿化植物，打造一个舒适的环境。
七、安全考虑。
在博物馆的设计中，我们将充分考虑安全因素，确保观众和展品的安全。
我们将采用先进的安防设备，如监控系统、消防系统等，以保障博物馆的安全。
总之，我们希望通过这个博物馆的设计，为观众提供一个既能欣赏传统文化，又能感受现代艺术的空间，让他们在这里获得知识、享受艺术，感受文化的魅力。
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参观流线 展品与空 间形态关 系
参观流线 展品与空 间形态关 系
参观流线首尾相接,空 间自我扭转相连，这 样形成的则是闭合的 环状空间形式。
案例 分析
大空间 大手笔
案例 分析
宁波博物馆
王澍
大空间 大手笔
案例 分析
由进门的压抑突然变为通高的 开阔空间，欲扬先抑的手法够 突兀，但不得不说，效果也够 震撼。
4，衍生体验
空间的特 征与发展 演变趋势
“体验经济时代”的到来促进了博物馆以 体验为特征的功能拓展，与此同时，人的 身体，情感等体验的满意度开始成为观众 对于当代博物馆空间新的审美价值取向 传统的博物馆空间 是单一化的空间
1，混合模式
空间的特 征与发展 演变趋势
3，借景模式
4，弹性模式
5，异化模式
层积连续式 的参观流线最主要的特征就是 模糊了水平方向和垂直方向的 动线间的界限，空间序列反映 运动一空间之间的抽象关系， 关注人在空间中的运动的方向 性和序列性问题，空问的流线 组织在空间运动序列的展开过 程中承担着重要的地位。这种 空间序列的抽象关系反映在空 间形态上则形成一种环绕式的 空间结构，表现为螺旋状的线 性空间和闭合状的环形空间两 种形式。
03 空间接续式流线与流动空间
第一种常常出现在以空间 体验为主的博览建筑中。
第二种是大厅式的展览空 间的提升，各个空问范围 相对独立但又紧密联系， 流线形式具有不确定性。
参观流线 展品与空 间形态关 系
04 层积连续式流线与环绕空间
为了满足城市博览建筑密集的平面规划、复杂的功 能结构和新颖的空间形态的要求，参观流线开始寻 求更为一致的、系统的方式，于是坡道式的连续楼 板形式出现在博览建筑中，空间的整体性加强，在 展览中时刻发生着交通和展示的双重功能，并对传 统的方体展览空间提出了挑战。
中国国家 博物馆
空间的理 性与感性 表达
广东省博物馆 ; 伊斯兰艺术博物馆
理性表达——功能对空间的限定 空间的理 性与感性 表达 陈列区 藏品库区 技术与办公 用房 观众服务设 施 不宜超过四层，空间组织保证陈列 和参观的系统 ，…… 靠近陈列区，光照及湿度严格 控制，…… 通风采光要求高，单独出入口设置，…… 人流组织合理、便捷，等候、 休息空间布置合理，……
文化的内在特征
与根植于人们内心深处的集体记忆有关，文化 石依赖象征体系和个人记忆而维系着的社会共 同经验。它是在长期潜移默化的的过程中形成 的不可名状却十分清晰的存在。它往往与复合 多元、中庸和谐等描述联系在一起，生命力持 久且具有强烈的包容性。 在建筑设计中，文化内在特征的表达主要与建 筑的“空间”、“类型”等元素相关，包括空 间尺度、相对关系。这些元素在深层次上与建 筑的本质关系更为密切。
感性表达——空间结构 空间的理 性与感性 表达 通过不同的空间形态结构能来 寻求实体空间以外的另一个空 间，起到视觉的暗示，心理的 提示，营造出空间以外的情感 空间。
例：柏林犹太人纪念馆通过对 空间组合的冲突效果来表达特 定的历史事件中绝望无助、扭 曲痛苦的群体记忆。
感性表达——材质选择 空间的理 性与感性 表达 材料自身的物理性质，材 料的外部感性特征，通过 表面特征对观众的心理产 生特殊的审美效应，创作 出来的空间可以激发观众 的某种情绪联想。每种材 料会在空间中因时、因地 而改变其原有的表面特性， 相同材料的不同空间排列， 都会产生无穷无尽的情感 特性。
感性表达——情景化 用场景表现空间设计意念就是一种情感的升 华，也是审美对象的情感特质，这种情感特 质比再现的东西更加重要。通过观众的眼睛 来感受周围的环境，场景才带有情感色彩， 而不是平庸的罗列。即所谓的景中有情，情 中有景。通过情景化的审美符号再现，使空 间更充满审美情感。 例：贝聿铭的伊斯兰博物馆通过 对大量伊斯兰文化特征符号的运 用与再现，使空间呈现出浓浓的 伊斯兰文化氛围。不只是在细部 对符号的运用，更有对符号的理 解感悟之后将之运用于空间的处 理与分割中，多面复杂的空间体 型更使得这座博物馆具有伊斯兰 气息。 空间的理 性与感性 表达
参观流线 展品与空 间形态关 系
核心空间除了作为交通中 心之外，空间还具有弹性 功能，引导参观者在参观 或者休憩讨论等多种行为 的汇聚中心，高度容纳观 众聚集并能充分疏导参观 人流，并形成多变的核心 景观，使整个空间的功能 尽可能的具有高弹性化。
参观流线 展品与空 间形态关 系
这类流线的组织一般有两种形式： 一种是展览单元空间前后续接、首尾呼应，空间本身对参 观者的参观动线具有一定的引导性，易于观众感受强烈的、 特定的空间氛围，形成建筑本身所强调的场所精神； 另一种则是在一个匀质空间中，以多种元素分隔展览空间， 空间的引导性不强，参观者可以选择多种运动轨迹来进行 参观活动，观众选择存在很大的自由度。两种接续式的流 线形式都应避免孤立静止的体量组合，产生流动交融的空 间，前者是溪流般的指向性流动空间，后者则是暗涌式的 渗透性流动空间。 参观流线 展品与空 间形态关 系
外空间与 内空间文 化表达
主次体量间的范器关系
流线类型 独栋串联式流线
空间模式 渗透空间 核心空间 流动空间 环绕空间
博览建筑流线与空间形态的关联性
单元回游试流线 空间持续式流线 累积连续式流线
建筑流线根据人的行为方式把一定的空间组织起来， 通过流线设计组织、分割空间，从而达到划分不同 功能区域的目的，由流线组织进行的功能分区和空 间分割很大程度上决定了建筑的基本形态。从使用 功能的角度上看，博览建筑最为主要的功能就是它 的陈列展示功能，从参观者的角度来看，人的行为 动线决定了陈列展示的空间形态，而这种空间感受 有助于参观者对于意义的理解和重构。
感性表达——光线的运用
空间的理 性与感性 表达 例：斯蒂芬·霍尔的赫尔辛基博物 馆和的空间氛围。 光是动态的，空间是固定的。 对于无法移动或缩放的空间。 可以采用光来强化或弱化它， 变化的光可以创造出丰富的空 间；它可以改变空间的比例， 强调主题和明确空间的导向； 产生的阴影和明暗可以加强物 体的立体感，从而减弱舞台的 单薄感。通过对光线的处理， 场景的空间层次得以丰富，空 间氛围也得以渲染。
ARchi.
博展建筑的空间特色
黄晨虹 向刚 朱俊兴 朱敦煌 张煦康 李昊
目录
空间的特 征与发展 演变趋势 空间的理 性与感性 表达
案例 分析
参观流线 展品与空 间形态关 系
外空间与 内空间文 化表达
空间的特 征与发展 演变趋势
空间 体验
空间的特 征与发展 演变趋势
1，通识体验 3，遁世体验
2，休闲体验
而另一部分则是直接关乎设计者的设计理念，包括参观的动态流线，光影的设计等因 素。 • 细节决定成败 序列必须存在 思想做出精彩 空间自会出来
Thanks
感谢您的耐心观看!!!
黄晨虹 向刚 朱俊兴 朱敦煌 张煦康 李昊
外空间与 内空间文 化表达
铜陵市博物馆设计
铜陵市中国铜文化的发源地之一， 别称“铜都”。铜的开采、冶炼和 加工任然是铜陵市的支柱产业之一。 外空间与 铜文化在铜陵市的历史进程和当代 内空间文 社会中扮演着举足轻重的角色。 化表达
1：以方鼎取形 2：“云雷纹”和“兽面纹” 3：历史地图的叠加
外空间与 内空间文 化表达 “范”与“器”的空间耦合关系处理主题与单体的关系
01 独栋串联式流线与渗透空间
参观流线 展品与空 间形态关 系
路易斯安那现代美术馆
展示空间分成几个单元或展览室，各单元之间不 直接联系，但围合出一个起点空间，展示的活动 路线通过回游的方式返回到起点的位置。这种流 线形式使参观者在进行参观活动时具有向心性的 倾向，作为起点的空间由于动线上的多次达到性， 形成参观流线上的交融，它就成为一种核心空间 并参与到展览活动中来。因此，除去单元展览空 间的多样性划分之外，核心空间的形态构成是这 类流线的重点。 02 单元回游式流线与核心空间
2，多维模式
空间的理 性与感性 表达
空间的理 性与感性 表达 理性表达：从最基础的设计开 始，将空间系统地依据功能的 需要、尺度的限定、互相关系 等因素来分割、布局。
感性表达：观众在空间中移动 时，光线的变化、物体造型在 远中近景中的变化、空间序列 组合等带来的不同体验。
理性表达——尺度特点 高而大的空间，气势 恢宏 突出陈列内容，保证 室内通风采光
参观流线 展品与空 间形态关 系
各个展览空间相对独立，形成单一的展览单元，各个单 元相互问以廊道或空间节点等过渡空间的形式联系，参 观者在参观展览时，从一个展览空间通过过渡空间到达 另一个展览空间。这种参观的流线组织形式由于加人了 过渡空间的因素，易于控制参观动线的长度，适时的将 参观活动予以间断，参观的节奏可以弹性考虑，整个陈 列空间参观序列中由于廊道的存在也易于适当设置休息 空间及休息设施，利于缓解参观的疲劳。这类流线形式 形成的建筑由于各单元之间相互独立，形成可发展建筑 形态，给建筑的扩建留出余地。 参观流线 展品与空 间形态关 系
外空间与 内空间文 化表达
文化的外空间表达
通常通过相关文化载体的外在形式表现出来，例如 歌舞书画、古籍档案、文化名人、特色物产、民俗 活动等。
建筑设计中通过对体量、比例、虚实、材料和细部 等的做法操作与控制，可以将上述的多元文化现象 转译为建筑的性格特征。从而成为最容易为人们所 认知的建筑文化性外在表达的重要途径。
通过屋顶的材质、造 型，使光线在室内进 行未知的变化，也是 突出 空间 的一种手法
案例 分析
光影魔 术师
个人感悟
• 我们对于博览空间的探究和感受不能仅仅限于单一的三维模式上去进行。其实空 间对于使用者的感知还关系着很多其它的因素，一类因素是客观存在的，需要设计者
去考量融合几改造的，包括外部环境因素，地域性文化差异因素，气候地理等因素；