陶瓷艺术PPT
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第7课陶艺创作完整版PPT课件
参加陶艺比赛或展览
建议学生积极参加各类陶艺比赛或展览，展示自 己的作品和才华，与同行交流学习。
ABCD
提高创作技能
鼓励学生多动手进行陶艺创作，不断练习和提高 自己的技能水平。
探索创新思路
鼓励学生在陶艺创作中尝试新的材料、工艺和装 饰手法，探索个性化的创新思路。
THANKS
感谢观看
紫砂泥
其他陶土
产于江苏宜兴，具有独 特的双气孔结构，透气
性好。
包括高岭土、膨润土等， 具有不同的物理和化学
性质。
釉料与色料选择
01
02
03
釉料
覆盖在陶瓷表面的玻璃质 薄层，可增加光泽、防止 渗水。
色料
用于陶瓷装饰的颜料，分 为釉上彩和釉下彩。
选择原则
根据作品风格、使用环境 和烧制条件选择合适的釉 料和色料。
陶艺发展
现代陶艺在继承传统的基础上，不断创新发展，形成了多元化的艺术风格。同时， 随着科技的进步，陶艺的制作工艺和材料也得到了极大的拓展。
陶艺创作意义与价值
陶艺创作意义
陶艺创作是一种独特的艺术表达方式，它通过泥土、火、釉料 等元素的组合，展现出无限的艺术魅力。陶艺创作不仅可以满 足人们的审美需求，还可以传达作者的情感和思想。
现代陶艺大师作品
展示现代陶艺大师的经典作品，探讨其创新理念、材料运用和技 艺表现。
东西方陶艺比较
对比东西方陶艺在风格、审美、功能等方面的差异，拓宽学生视 野。
学生作品展示与评价
学生作品展示
展示学生课堂创作的陶艺作品，包括拉坯、成型、上釉、烧制等各 个环节的成果。
作品评价
对学生作品进行评价，从创意、造型、工艺、实用性等方面进行点 评，肯定优点，指出不足。
陶瓷工艺美术课件(PPT 88页)
五代时期：虽战乱不止，但瓷器的烧制较前代有显著进 步。
青瓷羊 三 国·吴
青瓷兽形尊 西晋
青釉莲花尊 南北朝
束腰白瓷罐 隋 青瓷印花盒 隋
八系青瓷罐 隋
青瓷单耳壶 唐 青瓷乐女俑 唐
白瓷莲卉纹香炉 唐
白瓷四足罐 唐
青釉褐绿彩飞凤瓷壶 唐釉下彩绘
绞胎瓷枕 唐
唐·三彩骆驼载乐舞俑
唐三彩骑马吹箫俑
西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见 得繁富的装饰纹样。
西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气 和人字纹等。
东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹 基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
夏代：以折沿平底和三实足和圈足器为主，圜底器开始少量出现。 常见陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。
商代：陶器造型早晚期在不断变化，大致来说，商代早期的陶器造 型以圜底、圈足和袋状足为主要特征。中期陶器的造型变化主要表 现在口部，折沿者基本不见，而多为卷沿，底部主要是圜底和袋状 足，圈足器增多的同时，平底器减少。商代后期的陶器造型，除原 有器物造型发生了变化以外，还出现了一些新的器物。
与中原北方各名窑大致相似。金国陶瓷产品大多数属日用粗瓷，金代前期的 瓷器釉色单调，造型朴拙，缺少装饰。金国后期，陶瓷获得前所未有的大发 展。金大定年间以后，在中原地区相继出现了一批名窑。
元：元代制瓷业的突出发展集中体现在江西景德镇瓷业取得的巨大成就上。
其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功，使具有浓郁中国风格的釉下彩 瓷器发展到一个新的阶段。
五鱼纹彩陶盆
仰韶文化彩陶 庙底沟类型
青瓷羊 三 国·吴
青瓷兽形尊 西晋
青釉莲花尊 南北朝
束腰白瓷罐 隋 青瓷印花盒 隋
八系青瓷罐 隋
青瓷单耳壶 唐 青瓷乐女俑 唐
白瓷莲卉纹香炉 唐
白瓷四足罐 唐
青釉褐绿彩飞凤瓷壶 唐釉下彩绘
绞胎瓷枕 唐
唐·三彩骆驼载乐舞俑
唐三彩骑马吹箫俑
西汉前期：简朴，一般器物上都只饰以简单的弦纹和水波纹，未见 得繁富的装饰纹样。
西汉中期：繁富和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草、云气 和人字纹等。
东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装饰花纹 基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
夏代：以折沿平底和三实足和圈足器为主，圜底器开始少量出现。 常见陶器作炊器用的主要是鼎、罐、甑。
商代：陶器造型早晚期在不断变化，大致来说，商代早期的陶器造 型以圜底、圈足和袋状足为主要特征。中期陶器的造型变化主要表 现在口部，折沿者基本不见，而多为卷沿，底部主要是圜底和袋状 足，圈足器增多的同时，平底器减少。商代后期的陶器造型，除原 有器物造型发生了变化以外，还出现了一些新的器物。
与中原北方各名窑大致相似。金国陶瓷产品大多数属日用粗瓷，金代前期的 瓷器釉色单调，造型朴拙，缺少装饰。金国后期，陶瓷获得前所未有的大发 展。金大定年间以后，在中原地区相继出现了一批名窑。
元：元代制瓷业的突出发展集中体现在江西景德镇瓷业取得的巨大成就上。
其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功，使具有浓郁中国风格的釉下彩 瓷器发展到一个新的阶段。
五鱼纹彩陶盆
仰韶文化彩陶 庙底沟类型
第15课中国古代陶瓷艺术课件高中美术鲁美版美术鉴赏(37张PPT)
在北方，北朝晚期的白瓷以邢窑为起源，历经由隋至唐的发展而成熟。到北宋时，定
窑脱颖而出，称为最佳的白瓷产地。作为继邢窑而起的白瓷窑场，其特点是胎薄而轻，质
坚硬，色洁白，不透明，以丰富多彩的纹样装饰为人喜爱。
定窑白釉孩儿枕
邢窑白瓷穿带壶
高18.3cm 长30cm 宽18.3cm
高20cm 口径6.3cm
瓷，其次有黑釉、紫釉、绿釉等品种。
白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，
亦称白定。定窑瓷在器物的口沿处多不施釉，称“芒口”
定窑白釉刻花直颈瓶
高22cm 口径5.5cm 足径6.4cm
宋 故宫博物院藏
定窑莲瓣纹碗
高8.2cm 口径19.7cm
北宋 定州博物馆藏
利胚
利用工具将粗厚不平、规格不齐的坯体经过修整，使之厚度适当、表里如一。
晒胚
刻花
施釉
它是指坯体内外上一层玻璃质釉，
使之光滑，方法有浇、荡、喷、涂等。
陶和瓷的区别？
烧窑
烧窑是成瓷的最后的一道工序，它是将装有成坯的匣钵按窑位置放在窑床上，用松
柴或槎柴烧至1270—1300度，采取先氧化焰，后还原焰的方法，分溜火、紧火，净
汝窑青瓷莲花式温碗
汝窑天青釉弦纹尊
高10.3cm 口径16cm
高12.9cm 口径18cm
北宋 台北故宫博物院藏
宋 故宫博物院藏
汝窑青釉碗
瓷器鉴赏的方法
1、年代出处
2、器型和胚胎
3、纹饰及釉色
4、制作工艺
哥窑奇瓷
哥窑建于北宋早期，兴盛于南宋至元初。传说南宋浙江处州有两兄弟，同在龙泉各设一窑，哥哥
西晋时南方的窑主要产青瓷，其中浙江越窑直到唐五代时期一直时最著名的青瓷窑场。
窑脱颖而出，称为最佳的白瓷产地。作为继邢窑而起的白瓷窑场，其特点是胎薄而轻，质
坚硬，色洁白，不透明，以丰富多彩的纹样装饰为人喜爱。
定窑白釉孩儿枕
邢窑白瓷穿带壶
高18.3cm 长30cm 宽18.3cm
高20cm 口径6.3cm
瓷，其次有黑釉、紫釉、绿釉等品种。
白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，上有泪痕，釉为白玻璃质釉，略带粉质，因此称为粉定，
亦称白定。定窑瓷在器物的口沿处多不施釉，称“芒口”
定窑白釉刻花直颈瓶
高22cm 口径5.5cm 足径6.4cm
宋 故宫博物院藏
定窑莲瓣纹碗
高8.2cm 口径19.7cm
北宋 定州博物馆藏
利胚
利用工具将粗厚不平、规格不齐的坯体经过修整，使之厚度适当、表里如一。
晒胚
刻花
施釉
它是指坯体内外上一层玻璃质釉，
使之光滑，方法有浇、荡、喷、涂等。
陶和瓷的区别？
烧窑
烧窑是成瓷的最后的一道工序，它是将装有成坯的匣钵按窑位置放在窑床上，用松
柴或槎柴烧至1270—1300度，采取先氧化焰，后还原焰的方法，分溜火、紧火，净
汝窑青瓷莲花式温碗
汝窑天青釉弦纹尊
高10.3cm 口径16cm
高12.9cm 口径18cm
北宋 台北故宫博物院藏
宋 故宫博物院藏
汝窑青釉碗
瓷器鉴赏的方法
1、年代出处
2、器型和胚胎
3、纹饰及釉色
4、制作工艺
哥窑奇瓷
哥窑建于北宋早期，兴盛于南宋至元初。传说南宋浙江处州有两兄弟，同在龙泉各设一窑，哥哥
西晋时南方的窑主要产青瓷，其中浙江越窑直到唐五代时期一直时最著名的青瓷窑场。
《现代陶瓷艺术》课件
营造舒适环境
陶瓷艺术品的柔和与温馨 ，有助于营造舒适、放松 的商业环境。
收藏价值与市场趋势
艺术价值与历史意义
市场动态与趋势
现代陶瓷艺术品具有独特的艺术价值 和历史意义，是收藏家们关注的焦点 。
了解市场动态和趋势，对于把握投资 机会和收藏方向至关重要。
投资潜力
随着人们对陶瓷艺术的认知和喜爱程 度不断提高，其市场价值也在不断攀 升。
材料种类与特性
瓷土
瓷土是一种高岭土，具有较高的 可塑性和耐火性，是制作陶瓷的 主要原料。瓷土的成分和产地不 同，其颜色、质地和性能也有所
差异。
陶泥
陶泥是一种粘土，质地较粗糙， 烧成温度较低，烧成后呈灰色或 棕色。陶泥的吸水性强，适合制
作餐具和容器等。
高温砂
高温砂是一种特殊的陶瓷原料， 由天然矿物和化学原料混合而成
激发创新灵感。
市场需求与定位
深入了解市场需求和消费者喜 好，创作出更符合时代潮流和 个性化需求的陶瓷艺术作品。
未来发展趋势与展望
科技与艺术的融合
随着科技的发展，未来陶瓷艺术将更 加注重科技与艺术的结合，为创作带 来更多突破。
个性化与定制化
消费者对个性化的追求将促使陶瓷艺 术向定制化方向发展，满足不同人群 的独特需求。
绿色环保
在可持续发展理念的推动下，未来陶 瓷艺术将更加注重环保和绿色生产， 降低对环境的负面影响。
国际交流与合作
加强国际间的交流与合作，推动不同 国家和地区陶瓷艺术的相互影响与发 展。
CHAPTER 05
现代陶瓷艺术的代表人物与作品
国际代表人物与作品
总结词
国际现代陶瓷艺术代表人物与作品，展示全球范围内具有影响力的陶 艺家及其作品，体现不同国家和地区的艺术风格与特色。
陶瓷艺术与时尚PPT课件
这种青白瓷大部分在坯体上刻暗花纹，薄剔而成为透明飞凤等花纹，内外均可映见，釉而隐现青色，故又称影青瓷。这种影青瓷当时则著行海内，天下均称为景德镇瓷器，从而使景德镇在南北各大窑之间，崭露头角，争得一席之地。
中国古代造瓷，在釉色方面，素有崇尚青色传统，以青为贵。以前的各朝所追求的色调，无非是浓淡不一，意境略异的青色瓷，而且，重色釉也不曾有过彩绘。景德镇窑在北宋时期，仿效了青白玉的色调和湿润的质感，创造性地烧造出了一种“土白壤而埴、质薄腻、色滋润”的青白瓷，使青瓷艺术达到了高峰。
从人头攒动的南京路拐进石门二路时，已是华灯初上。没走几步便看到“华尔石陶吧”的牌子。
在朋友的怂恿下，我抑制不住跃跃欲试的心情，坐到了制陶的拉轮旁。拉轮飞转起来，细腻如脂的陶泥在掌中顽皮地滑过，从指缝间一点点不听话地渗出。正为不知如何让陶泥变成我心目中的形状而发愁时，“陶吧的技术指导走了过来，手把手教我拉坯的窍门：什么开孔、压底、翻沿、拉高、收口……说来也怪，经这么一点拨，我手下如有神助，陶泥渐渐成型，一圈又一圈，一会儿是瓶，一会儿是杯，一会儿是盆…… ，一块小小的泥土在手中随心所欲地变幻着。我的心中不由升腾起一股快乐，那是一种创造的快乐，一种有了成就感的快乐。转而，又不禁为自己好笑，只是做了一件器皿，有什么值得骄傲的呢？
轻推开门，柔和的灯光中，我们仿佛走进了一个陶艺的世界：正中鲜艳地砌着一个古朴的装饰窑炉，一只只形态各异的陶制品错落有致地摆放着。窑炉的旁边是制陶的工作台，前面的地上，还摆着两个制陶的拉轮。一个年轻的女孩正兴味盎然地摆弄着刻刀、刮片、木捶，那专注投入的神情，令她原本平淡的脸庞洋溢着美丽的光泽。一对夫妻模样的中年人在拉轮边合做着一只陶罐，四只沾满陶泥的手默契地忙碌着，渐已成形的陶坯虽然粗糙、笨拙，却散发着醉人的温情和情趣。我立刻被眼前的情景迷住了，原来在喧嚣的都市中，还有这样一片玲珑别致的天地，可以让人宁静、忘俗。
中国古代造瓷，在釉色方面，素有崇尚青色传统，以青为贵。以前的各朝所追求的色调，无非是浓淡不一，意境略异的青色瓷，而且，重色釉也不曾有过彩绘。景德镇窑在北宋时期，仿效了青白玉的色调和湿润的质感，创造性地烧造出了一种“土白壤而埴、质薄腻、色滋润”的青白瓷，使青瓷艺术达到了高峰。
从人头攒动的南京路拐进石门二路时，已是华灯初上。没走几步便看到“华尔石陶吧”的牌子。
在朋友的怂恿下，我抑制不住跃跃欲试的心情，坐到了制陶的拉轮旁。拉轮飞转起来，细腻如脂的陶泥在掌中顽皮地滑过，从指缝间一点点不听话地渗出。正为不知如何让陶泥变成我心目中的形状而发愁时，“陶吧的技术指导走了过来，手把手教我拉坯的窍门：什么开孔、压底、翻沿、拉高、收口……说来也怪，经这么一点拨，我手下如有神助，陶泥渐渐成型，一圈又一圈，一会儿是瓶，一会儿是杯，一会儿是盆…… ，一块小小的泥土在手中随心所欲地变幻着。我的心中不由升腾起一股快乐，那是一种创造的快乐，一种有了成就感的快乐。转而，又不禁为自己好笑，只是做了一件器皿，有什么值得骄傲的呢？
轻推开门，柔和的灯光中，我们仿佛走进了一个陶艺的世界：正中鲜艳地砌着一个古朴的装饰窑炉，一只只形态各异的陶制品错落有致地摆放着。窑炉的旁边是制陶的工作台，前面的地上，还摆着两个制陶的拉轮。一个年轻的女孩正兴味盎然地摆弄着刻刀、刮片、木捶，那专注投入的神情，令她原本平淡的脸庞洋溢着美丽的光泽。一对夫妻模样的中年人在拉轮边合做着一只陶罐，四只沾满陶泥的手默契地忙碌着，渐已成形的陶坯虽然粗糙、笨拙，却散发着醉人的温情和情趣。我立刻被眼前的情景迷住了，原来在喧嚣的都市中，还有这样一片玲珑别致的天地，可以让人宁静、忘俗。
《陶瓷艺术》PPT课件
51
景 德 镇 窑 枢 府 釉 刻 花 云 龙 纹 高 足 碗
52
景 德 镇 窑 釉 里 红 三 鱼 纹 高 足 碗
53
54
青 花 海 水 云 龙 扁 瓶
55
青 花 三 羊 开 泰 碗
56
景 德 镇 窑 青 花 折 枝 山 茶 纹 扁 壶 明 清
57
58
59
60
粉 彩 八 桃 天 球 瓶
64
• 用紫砂壶泡茶不走味，盛暑越宿不易馊，使用时间 越，器身色泽越发光润，泡出的茶也更为醇郁芳香， “首世间茶具此为”这是人们对它的高度评价。 紫砂 花盆清丽雅致，栽花置景具有朴质浑厚的韵味，紫 砂盆有瓷器彩绘般的华丽雕刻装饰，又有似瓦盆那 样的吸水透气性能，因而用紫砂盆养花植木有助于 根须生长，有“不烂根、易生发、花时长、落叶迟” 之优点，以其布置厅堂、居令人心怡神宁。 紫砂 雕塑，陈设品具有一定的艺术价值和收藏价值。
69
紫砂胎红雕漆执壶 （明代）
壶身方形，略呈上阔下敛状， 圆口，环柄，曲流，四角有过底 矮足。平底外满髹黑漆，中心漆 层下隐约现出“时大彬制”起先 楷书款，似为阴刻。壶外涂红漆， 厚约3mm，上雕多种纹饰；腹部 四面开光，两面山水人物，两面 杂实纹，柄、流上流云飞鹤，肩、 盖上亦为杂实纹。此壶造型端庄 朴雅，雕饰华美，是紫砂工艺与 雕漆工艺结合的成功作品。此种 复合工艺始于明代，制品多壶类。 有时大彬款的雕漆紫砂壶，此为 仅见。
70
盖罐（明代）
罐平口直颈，长圆腹， 底微向里凹。肩部有六瓣柿 蒂纹。盖面中心有“周氏俊 造”阳文篆字款。
71
印花小碟（明代）
小碟同时出土两件，形制大小及 纹饰完全一致，唯颜色各异，一 件朱泥制成，呈赭色，一件紫泥 制成，呈深褐色。胎极薄，厚度 为0.1cm。底内凸。制造工艺简练， 先用手工捏塑成形，底部指纹清 晰可见，然后模印花卉。出土于 扬州城北公社卜西大队马庄小队。
景 德 镇 窑 枢 府 釉 刻 花 云 龙 纹 高 足 碗
52
景 德 镇 窑 釉 里 红 三 鱼 纹 高 足 碗
53
54
青 花 海 水 云 龙 扁 瓶
55
青 花 三 羊 开 泰 碗
56
景 德 镇 窑 青 花 折 枝 山 茶 纹 扁 壶 明 清
57
58
59
60
粉 彩 八 桃 天 球 瓶
64
• 用紫砂壶泡茶不走味，盛暑越宿不易馊，使用时间 越，器身色泽越发光润，泡出的茶也更为醇郁芳香， “首世间茶具此为”这是人们对它的高度评价。 紫砂 花盆清丽雅致，栽花置景具有朴质浑厚的韵味，紫 砂盆有瓷器彩绘般的华丽雕刻装饰，又有似瓦盆那 样的吸水透气性能，因而用紫砂盆养花植木有助于 根须生长，有“不烂根、易生发、花时长、落叶迟” 之优点，以其布置厅堂、居令人心怡神宁。 紫砂 雕塑，陈设品具有一定的艺术价值和收藏价值。
69
紫砂胎红雕漆执壶 （明代）
壶身方形，略呈上阔下敛状， 圆口，环柄，曲流，四角有过底 矮足。平底外满髹黑漆，中心漆 层下隐约现出“时大彬制”起先 楷书款，似为阴刻。壶外涂红漆， 厚约3mm，上雕多种纹饰；腹部 四面开光，两面山水人物，两面 杂实纹，柄、流上流云飞鹤，肩、 盖上亦为杂实纹。此壶造型端庄 朴雅，雕饰华美，是紫砂工艺与 雕漆工艺结合的成功作品。此种 复合工艺始于明代，制品多壶类。 有时大彬款的雕漆紫砂壶，此为 仅见。
70
盖罐（明代）
罐平口直颈，长圆腹， 底微向里凹。肩部有六瓣柿 蒂纹。盖面中心有“周氏俊 造”阳文篆字款。
71
印花小碟（明代）
小碟同时出土两件，形制大小及 纹饰完全一致，唯颜色各异，一 件朱泥制成，呈赭色，一件紫泥 制成，呈深褐色。胎极薄，厚度 为0.1cm。底内凸。制造工艺简练， 先用手工捏塑成形，底部指纹清 晰可见，然后模印花卉。出土于 扬州城北公社卜西大队马庄小队。
中国陶瓷艺术PPT课件
中国工艺美术史
陶瓷篇
1
前言
一、什么是美术 二、什么是工艺美术 三、工艺美术的门类
2
第一章 原始陶器
——陶器的起源 背景分析 中国美术的历史源头——史前社会 旧石器时代 已经有意识的装饰自己，表达原始的思维活动
新石器时期 史前美术清晰印象的主要来源
3
要了解造型艺术历史， 就必须研究打制石器 的造型和发展。旧石 器时代早期的先人们 还是从实用生产的要 求出发，对造型样式 有了一定的认识，初 步掌握了一定的造型 艺术。
33
商后期白陶雷纹美国弗利尔美术馆藏
盛水器
殷 人 尚 白 ， 白 色 在 商 代 礼 制 中 地 位 较 高
34
商代几何纹白陶瓿
35
原始青瓷鸟盖罐（西周）
所谓“原始青 瓷”，因当时制 瓷处于初创阶段， 产品还带有原始 性故名。在制作 上虽已用高岭土 为胎，但胎泥不 纯，淘洗不精， 施釉不匀，造型 纹饰单一，存在 诸多缺陷，看上 去古朴而又不精， 原始状特明显。
在南方盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，是後 来发展青瓷的开端。
北方釉陶——铅釉——软釉 南方釉陶——青釉——硬釉
63
第四节 制瓷技术的成熟
东汉时，完成了由原始瓷向成熟瓷器的过渡，出现 了真正的瓷器。所谓瓷器一般都应具备以下几个条 件： 1、用瓷石或高岭土作胎体坯料。 2、在1300或以上的温度烧成。 3、在器物胎体上施釉，釉胎结合紧密。
7
陶器在中国新石器时代具有重要的位置，是原
始时期的主要标志。因为它的出现，标明了新石器
时代的开始，是人类生产能力的一大进步。
8
第一节、彩陶 一、制作方法
将陶土过滤清洗,加以细砂与石粉末.因陶土含 铁,烧成后呈黄色或红色,再涂上天然的原料, 最后把表面呀磨亮.
陶瓷篇
1
前言
一、什么是美术 二、什么是工艺美术 三、工艺美术的门类
2
第一章 原始陶器
——陶器的起源 背景分析 中国美术的历史源头——史前社会 旧石器时代 已经有意识的装饰自己，表达原始的思维活动
新石器时期 史前美术清晰印象的主要来源
3
要了解造型艺术历史， 就必须研究打制石器 的造型和发展。旧石 器时代早期的先人们 还是从实用生产的要 求出发，对造型样式 有了一定的认识，初 步掌握了一定的造型 艺术。
33
商后期白陶雷纹美国弗利尔美术馆藏
盛水器
殷 人 尚 白 ， 白 色 在 商 代 礼 制 中 地 位 较 高
34
商代几何纹白陶瓿
35
原始青瓷鸟盖罐（西周）
所谓“原始青 瓷”，因当时制 瓷处于初创阶段， 产品还带有原始 性故名。在制作 上虽已用高岭土 为胎，但胎泥不 纯，淘洗不精， 施釉不匀，造型 纹饰单一，存在 诸多缺陷，看上 去古朴而又不精， 原始状特明显。
在南方盛产青釉陶，火度高，釉质较硬，是後 来发展青瓷的开端。
北方釉陶——铅釉——软釉 南方釉陶——青釉——硬釉
63
第四节 制瓷技术的成熟
东汉时，完成了由原始瓷向成熟瓷器的过渡，出现 了真正的瓷器。所谓瓷器一般都应具备以下几个条 件： 1、用瓷石或高岭土作胎体坯料。 2、在1300或以上的温度烧成。 3、在器物胎体上施釉，釉胎结合紧密。
7
陶器在中国新石器时代具有重要的位置，是原
始时期的主要标志。因为它的出现，标明了新石器
时代的开始，是人类生产能力的一大进步。
8
第一节、彩陶 一、制作方法
将陶土过滤清洗,加以细砂与石粉末.因陶土含 铁,烧成后呈黄色或红色,再涂上天然的原料, 最后把表面呀磨亮.
古代陶瓷艺术-PPT课件
掉浮光。去掉浮光的方法主要有：
(1) 用酸浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白， 与古瓷不同。 (2) 用兽皮打磨，用这种方法处理的，在放大镜下观 察，釉面可见无数平行的细条纹。 (3) 用茶水加少量碱久煮，用这种方法处理的，釉色 不正，仔细比较，即可识其破绽。
鉴定
3. 出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在
陶瓷图片
釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即 去。 4. 釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视 可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽，俗称 “蛤蜊光”。
鉴定
5. 有的膺品采用在旧器上后加彩的方法，使
其改头换面，冒充名贵品种。鉴别的方法是 仔细观察釉彩，一般来讲旧器用过都会留有 伤痕，如伤痕在彩面下面，必然是伪作。此 外，后 加彩一般较鲜艳，且光泽度强，犹如旧衣服 上打的新补丁，格外醒目，显得很别扭。
鉴定
6. 金水(即将黄金溶解于王水)最初为德国人
居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色， 一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画， 金色深沉。1840年以后，用金水描画，光泽 度好。 因此鉴别古瓷的金色，可以说1840年是一条 分界线。此外，古瓷的金色历久磨损变色，ຫໍສະໝຸດ 或仅留 下痕迹。仿古瓷金色艳丽耀眼。
陶瓷历史
北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知时代最早的白瓷器， 有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。 唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷 均有较大的发展。 其中，长沙窑的瓷器在亚非13个国家、73个地点都有出土，说明它的影响遍及国内外。从 其产品中的胡人雕塑、椰枣、棕榈纹样及书写阿拉伯文等方面来看，可能出现了专门为外 销而生产的瓷器。 宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑 并称于世的现象。 元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和 发展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局 “，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和 饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突 出的则是青花和釉里红的烧制。 青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈 白地蓝花的釉下彩瓷。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现，就以极 旺盛的生命力而迅速发展，成为生产的主流达数百年之久，并远销国内各地及亚、非诸国； 釉里红是用铜红料作为呈色剂，在胎上绘以纹饰，在罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成 的呈釉下红彩的瓷器。釉里红的烧成难度大，成品率底，尤其是色纯正者少。釉里红呈色 鲜艳，白地红花引人瞩目，极受人们的欢迎。 明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期，瓷 器生产的数量和质量都达到了高峰。景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两 代瓷坛长达数百年，直至今日。当时，各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代 表。
(1) 用酸浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白， 与古瓷不同。 (2) 用兽皮打磨，用这种方法处理的，在放大镜下观 察，釉面可见无数平行的细条纹。 (3) 用茶水加少量碱久煮，用这种方法处理的，釉色 不正，仔细比较，即可识其破绽。
鉴定
3. 出土的古瓷土锈进入釉里，一般土锈都在
陶瓷图片
釉薄之处；仿者土锈附于表面，用水洗之即 去。 4. 釉上彩瓷一般达一百年之久者，迎光斜视 可见彩的周围有一层淡淡的红色光泽，俗称 “蛤蜊光”。
鉴定
5. 有的膺品采用在旧器上后加彩的方法，使
其改头换面，冒充名贵品种。鉴别的方法是 仔细观察釉彩，一般来讲旧器用过都会留有 伤痕，如伤痕在彩面下面，必然是伪作。此 外，后 加彩一般较鲜艳，且光泽度强，犹如旧衣服 上打的新补丁，格外醒目，显得很别扭。
鉴定
6. 金水(即将黄金溶解于王水)最初为德国人
居恩在1830年所创制。我国瓷器上的金色， 一般来讲1840年鸦片战争前，用金粉描画， 金色深沉。1840年以后，用金水描画，光泽 度好。 因此鉴别古瓷的金色，可以说1840年是一条 分界线。此外，古瓷的金色历久磨损变色，ຫໍສະໝຸດ 或仅留 下痕迹。仿古瓷金色艳丽耀眼。
陶瓷历史
北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知时代最早的白瓷器， 有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。 唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷 均有较大的发展。 其中，长沙窑的瓷器在亚非13个国家、73个地点都有出土，说明它的影响遍及国内外。从 其产品中的胡人雕塑、椰枣、棕榈纹样及书写阿拉伯文等方面来看，可能出现了专门为外 销而生产的瓷器。 宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑 并称于世的现象。 元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和 发展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局 “，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和 饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突 出的则是青花和釉里红的烧制。 青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈 白地蓝花的釉下彩瓷。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现，就以极 旺盛的生命力而迅速发展，成为生产的主流达数百年之久，并远销国内各地及亚、非诸国； 釉里红是用铜红料作为呈色剂，在胎上绘以纹饰，在罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成 的呈釉下红彩的瓷器。釉里红的烧成难度大，成品率底，尤其是色纯正者少。釉里红呈色 鲜艳，白地红花引人瞩目，极受人们的欢迎。 明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期，瓷 器生产的数量和质量都达到了高峰。景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两 代瓷坛长达数百年，直至今日。当时，各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代 表。
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