现实主义与浪漫主义的结合

现实主义与浪漫主义的结合

引言

路遥《平凡的世界》八十年代问世时如冰河开封般轰动了整个中国文坛。直到今天这部黄土地杰作对我们的影响依然经久不衰，我们如此地欣赏并不仅是因为它戴着茅盾文学奖的光环，更因为作品本身所折射出来的惊人魅力，它让我们渴望去体味真正高品位艺术的辉煌。

一直以来，人们认为《平凡的世界》运用了典型的现实主义创作方法。其实细读文本，会发现其中并不只是单纯运用现实主义创作方法，浪漫主义创作方法的踪迹在作品中也随处可寻，孙少平完美理想化的形象、金波具有传奇色彩的爱情故事、田晓霞奇美悲壮的死亡等等，无一不是浪漫主义创作方法在作品中的展现。《平凡的世界》中现实主义因素占主导地位，但同时又包含着极多的浪漫主义因素，整个作品呈现出一幅幅现实与浪漫交错缤纷的画面。

在文学发展史上，现实主义和浪漫主义虽是两种不同的创作方法，但却经常被联系和结合在一起，而不是互不相关，更不是互相排斥、各不相容的。路遥在《平凡的世界》中正是

把这两种基本的创作方法融合在了一起。本文将从作者路遥及其周围人的真实经历以及他笔下的人物、环境、情节入手，来分析路遥是如何成功地运用了现实主义和浪漫主义这两

大创作方法。

1.创作方法

创作方法又称艺术方法或创作原则，是文学理论中一个常见的概念。《中国大百科全书》给创作方法作了一个全面恰切的定义：“创作方法是指作家从事文艺创作时如何认识和表现社会生活的艺术方法。即作家自觉或不自觉地所遵循的美学原则。它反映着作家对现实的态度，同时规定着作品艺术形象的构造方法和对现实的艺术概括的方法。”[1](P96)

任何作家在创作时都会运用一定的一种或多种相结合的创

作方法，任何作品都肯定包含着一种或几种创作方法，一定的创作方法又通常被运用在作家的多个创作过程中。因此创作方法的成功运用对作品起着至关重要的作用，如果作者所运用的创作方法与人物形象的塑造、情感思想的表达等不相符合，那么这部作品就不可能获得成功。

文学史上曾形成了多种多样的创作方法，如古典主义、浪漫

主义、现实主义和象征主义、超现实主义等繁杂的以思潮流派为代表的创作方法。实际上，创作方法和文学思潮这两个概念并不完全重合。“创作方法是作家认识和反映现实生活所依据的总的原则，这种总的原则并不一定依附于某一文学流派或文学思潮”。[1](P955)只有在特定情况下，某种创作方法为作家所普遍遵循并形成文学思潮时，它们才会重合起来。而在这五花八门的创作方法中两种最基本最常见的创作方法是现实主义和浪漫主义。

现实主义创作方法是偏重于对人和人的环境作真实的不加

粉饰的描写，它提倡客观地、精确地、冷静地、集中地观察反映现实生活，按照生活的本来样式精确细腻地再现社会生活中形形色色的人和物，并且力求真实地再现典型环境中的典型人物。中国的文学艺术自古至今就有很多作品在不同程度上具有现实主义的因素和特色，并随着社会历史条件而发展变化，如《水浒传》、《三国演义》和现代的《骆驼祥子》、《家》等都是成功地运用现实主义创作方法的优秀作品。

浪漫主义创作方法侧重于表现理想世界，在表现现实上，强调主观与主体性，往往不加掩饰地突出作家的主观情绪，把情感和想象提到创作的首位，情节曲折离奇，结构奇特，格调高昂激越，常用热情奔放的语言、超越现实的现象和夸张

的手法塑造理想中的形象、环境和强有力的性格。浪漫主义的基本特征是理想主义，就是按照作家认为生活应该有的样式来反映生活，因而总是理想地描写对象或者描写理想化的人物。我们中国古代的诗人很喜欢用浪漫主义创作方法来操控自己的诗歌，如屈原、李白、苏轼等文学家。

文学史上曾出现过很多现实主义和浪漫主义相结合的优秀

作品。路遥把现实主义和浪漫主义这两种基本的创作方法成功地融合在了一起，创作出深受读者喜爱的长篇小说《平凡的世界》。2.现实主义与浪漫主义的协奏

2.1现实主义旋律

《平凡的世界》在向“经典现实主义”回归的道路上更为我们发展了现实主义。作者“围绕孙少安、孙少平为中心的两条近景上的主流和以田福军为中心的一条“远景”上的主流”

[2](P327)，

“以真实的时间和历史为背景，用编年史方式构架作品，大跨度地纵观历史，从1975年春的‘农业学大寨’开始，写到1985年改革开放的纵深发展，全景式放映中国城乡社会生活十年间的巨大历史性变迁，把中国社会在这十年间的政治风云与重大变革尽收眼底。”[3](P256)书中欢乐和痛苦、成功和失败、喜悦和彷徨、爱情和命运交相错综的情节故事如

一幅幅清晰的画面展现到读者面前，这些来源于现实的真实、生动的场景，正体现了作者所运用的现实主义创作方法。路遥纵横捭阖、挥洒自如的现实主义将纷繁复杂的社会生活淋漓尽致地展现到了读者面前。

《平凡的世界》中有极多非常真实和准确的情节描写，路遥在许许多多与我们生活息息相关的细节中，向我们烘托出一个熟悉而真实的世界和真实世界中真实的人物。如孙少安因为替村民着想而把猪饲料的自留地划分得稍有超标，被作为典型对象到公社挨批斗，他在回家的路上陷入了极度的痛苦之中，文章是这样写的：

“他父亲走过来，在他面前怔了一下，也没言传，就在他身边坐下来，掏出自己的旱烟锅，在烟布袋里挖来挖去……”

“孙玉厚半天才拙呐地说‘我就在你后头走着…我怕你万一想不开’。”[4](P172)

这是一段极其普通的场景，作为父亲的孙玉厚面对遭受巨大精神打击的儿子，内心的强烈关爱之情却无法用热烈的语言表达出来，化作无言的行动和质朴无华的言语，中国农民特有的感情表达方式在这一小小的细节中具体而微地展

现出来。同时它如一面小小的镜子，逼真地映现了文革时期人们所遭受的惊心动魄的摧残和在摧残下依旧坚强和充满不变的浓浓亲情的中国农民。

又如双水村一次打枣节上，孙玉亭听说田福高两只手抱着什么猫着腰溜走了，就立刻跟踪这个“偷枣贼”，结果一看田福高在沟里呕吐-——原来是枣子吃多了！这一可笑的片断和那个时代的生活是多么相似！路遥把那些“生龙活虎”的岁月用现实主义创作方法浓缩进自己的作品中，可以说，走进《平凡的世界》就犹如我们亲身走进了那个变幻莫测的年代。

除了丰富多彩和波澜壮阔的故事情节，现实主义创作方法还被路遥成功地运用在了塑造生动的人物形象上。路遥摄取现实生活中许多人身上的品质，经过叠加、改造和生发，集中在某一个人身上，使其成为一个突出的形象，创造出一种符合现实主义手法的典型环境中的典型人物。如孙少平这一形象，他的一系列特点都是来源于现实生活的，作者总揽社会生活中形形色色的人物，包括路遥自己和他周围的许多人，然后概括、归纳、集中到孙少平一人身上，从而为我们打造了一个典型的人物。当然不只是孙少平这个形象的塑造，路