浅析我国电视综艺节目的发展
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
浅析电视文化类节目的发展之路
浅析电视文化类节目的发展之路1. 引言1.1 电视文化类节目的定义电视文化类节目是指通过电视媒介传播文化和艺术内容的节目。
这类节目包括但不限于文化纪录片、文化访谈、文化综艺等形式，旨在向观众传递文化知识、激发文化兴趣、推动文化交流。
这些节目多以文化为主题，结合了艺术、历史、哲学、社会等多个领域的内容，旨在提升观众的审美情趣和文化素养。
通过电视文化类节目，观众可以了解各种文化背景、传统风俗、历史沿革等内容，促进民众的文化交流与认知。
电视文化类节目的定义并不局限于一种具体形式或内容，而是涵盖了多种类型和风格。
无论是展现特定文化的综艺节目，还是讨论文化现象的访谈节目，亦或是探索文化背后的历史与人文精神的纪录片，都可以被归类为电视文化类节目。
这些节目不仅提供了娱乐享受，更是一种普及文化知识、传承文化传统、促进文化交流的重要途径。
在当今信息爆炸的时代，电视文化类节目的定义与形态不断拓展和延伸，为观众提供了更多元化、丰富化的文化体验。
1.2 电视文化类节目的重要性电视文化类节目在当今社会中扮演着重要的角色。
这类节目是人们获取文化知识和信息的重要渠道之一。
通过电视文化类节目，观众可以了解到各种文化形式和内容，包括艺术、历史、传统习俗等，从而丰富自己的文化素养。
电视文化类节目可以促进文化交流和传播。
不同地区、不同国家的文化在电视文化类节目中得以展示和传播，促进了文化之间的交流和理解，有利于增进不同文化之间的沟通和合作。
电视文化类节目还可以带动文化产业的发展。
随着电视文化类节目的不断推陈出新，相关的文化产品和衍生品也随之而来，形成了一个全新的文化产业链，为文化事业的发展注入了新的活力。
电视文化类节目对于社会的意义在于促进文化交流、传播文化知识、推动文化产业发展，是当今社会不可或缺的重要组成部分。
2. 正文2.1 电视文化类节目的起源电视文化类节目的起源可以追溯到20世纪初，随着电视技术的发展和普及，人们开始意识到电视不仅可以用来传播信息和娱乐节目，还可以用来传播文化和价值观念。
简述新媒体背景下我国电视综艺节目的发展
简述新媒体背景下我国电视综艺节目的发展摘要：随着社会的进步和发展，网络电视、移动媒体、数字电视等已普及，人们接收讯息的方式逐步转变，随时随地接收最新讯息的网络媒体、微信、微博等平台成为受众参与社会的必备品。
“互联网+”时代下，电视媒体也在接受着日新月异的变化。
我国电视媒体正随着时代的步伐前行改变，电视节目的运营亦逐步融入互联网思维。
电视综艺节目不再是以往单一、沉重的样态。
用户使用媒介方式的转变促使电视节目顺应潮流，进而与互联网融合得以生存发展。
如今，电视节目的产业化运营已经融入了更多的互联网思维，例如央视春晚的“摇红包”、“集五福”、编辑短信等实时参与到直播节目中的方式深受广大观众的好评。
本文根据当代电视综艺节目的状况，以目前热播的、较为成功的“电视+新媒体”典型电视综艺节目为分析对象，从新媒体背景下电视综艺节目的特征、电视综艺节目的问题、电视综艺节目的发展趋势几个方面由点及面，对其进行进一步的剖析。
关键词：电视台；新媒体；综艺节目随着“互联网+”时代的崛起，新媒体给传统媒体带来极大的压力和挑战。
受众不再单一地接受电视、广播等传统媒体的资讯，取而代之的是数字媒体、视频网站、微博微信等多元的信息传递。
近观，单调严肃的电视综艺节目不能够跟得上时代的脚步，更无法与电视机前的受众进行实时的互动与沟通，因此新媒体的发展已经势在必行。
同时，电视媒体的收入主要来自于硬广告的插入播出，伴随观看电视用户的逐渐递减，广播电视产业已经无法继续维持收入支出的正比。
目前的湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、东方卫视等在国内处于领先地位，正是由于其进行了积极的改革与创新。
顺应时代发展，逐渐进行“电视+新媒体”的改革是我国电视综艺节目的必由发展道路。
一、新媒体背景下我国电视综艺节目发展的特征1、电视+微信目前我国大部分电视综艺节目都已经开启了微信“摇一摇”的功能。
在2015年春晚直播过程中首次增设微信抢红包环节，抢红包的高峰时段最多达到了每分钟8.1亿次。
《2024年新媒体环境下电视综艺节目的发展思路探讨》范文
《新媒体环境下电视综艺节目的发展思路探讨》篇一一、引言随着科技的飞速发展，新媒体环境已经深刻改变了传统电视综艺节目的制作与传播方式。
在这个以数字化和网络化为主要特征的时代，电视综艺节目必须进行不断的创新和升级，以适应和满足广大观众的多元化需求。
本文旨在探讨新媒体环境下电视综艺节目的发展思路，为电视综艺节目的创新发展提供参考。
二、新媒体环境的特点新媒体环境具有传播速度快、互动性强、内容丰富多样等特点。
在传播方面，新媒体突破了传统媒体的时空限制，使得信息传播更加迅速和广泛。
在互动性方面，新媒体为观众提供了更多的参与和反馈渠道，增强了观众的参与感和体验感。
在内容方面，新媒体为电视综艺节目提供了更为丰富的素材和创作空间。
三、电视综艺节目的发展思路（一）内容创新在新媒体环境下，电视综艺节目要实现持续发展，必须注重内容创新。
首先，要关注社会热点和观众需求，结合时代背景和观众喜好，制作出具有时代特色和地方特色的节目内容。
其次，要丰富节目形式和内容，如引入更多互动元素、增加观众参与度、提升节目观赏性等。
最后，要注重节目原创性和知识产权保护，打造独特的节目品牌和形象。
（二）技术升级随着科技的发展，新媒体技术为电视综艺节目提供了更多可能性。
首先，要利用新媒体技术提升节目的制作水平和质量，如虚拟现实技术、增强现实技术等，为观众带来更为丰富的视听体验。
其次，要运用新媒体技术优化节目的传播渠道和方式，如通过社交媒体、短视频平台等拓展节目的传播范围。
此外，还可以运用大数据、人工智能等技术分析观众需求和喜好，为节目制作和传播提供更有针对性的策略。
（三）跨界合作跨界合作是新媒体环境下电视综艺节目发展的重要途径。
首先，可以与互联网企业、社交媒体平台等进行合作，共同开发新的节目形式和内容，扩大节目的传播范围和影响力。
其次，可以与其他行业进行跨界合作，如与旅游、教育、文化等领域合作，开发具有跨行业特色的节目内容。
此外，还可以与明星、网红等流量人物进行合作，吸引更多观众关注和参与。
中国电视综艺节目的现状及策划
中国电视综艺节目的现状及策划一、概述中国电视综艺节目作为大众娱乐文化的重要组成部分，经过几十年的发展，已经形成了丰富多彩的节目类型和独具特色的表现形式。
随着科技的进步和观众需求的多元化，电视综艺节目不断创新，呈现出前所未有的繁荣景象。
在快速发展的同时，也面临着诸多挑战和问题，如节目同质化、创新乏力、观众审美疲劳等。
对中国电视综艺节目的现状及策划进行深入探讨，对于推动节目创新、提升节目品质、满足观众需求具有重要意义。
在当前的媒介环境下，中国电视综艺节目以其独特的魅力，成为了观众休闲娱乐的重要选择。
一方面，多样化的节目类型和丰富的内容满足了不同年龄、不同层次的观众需求另一方面，高品质的制作水平和创新的表达方式也提升了观众的审美体验。
同时，电视综艺节目在传播文化知识、弘扬社会正气、引领社会风尚等方面也发挥着积极作用。
随着新媒体的崛起和观众审美的变化，中国电视综艺节目也面临着前所未有的挑战。
一方面，节目同质化现象严重，缺乏创新和差异化竞争另一方面，观众的审美需求日益多元化和个性化，对节目的品质和创新性要求更高。
如何在新的媒介环境下，创新节目策划理念，提升节目品质，满足观众需求，成为了中国电视综艺节目亟待解决的问题。
本文将从中国电视综艺节目的现状出发，分析当前面临的问题和挑战，探讨节目策划的创新思路和方法。
通过对成功案例的分析和总结，以期为电视综艺节目的创新和发展提供有益的借鉴和启示。
1. 电视综艺节目概述电视综艺节目是一种集娱乐、信息、艺术和文化于一体的综合性电视节目形式。
它以其多样化的内容、活泼的表现形式和广泛的受众群体，在电视媒体中占据了重要的地位。
电视综艺节目通过丰富的艺术手法和创新的节目形式，为观众提供了轻松愉快的观赏体验，同时也承载了传递社会价值观、引领文化潮流的使命。
在中国，电视综艺节目的发展历程经历了多个阶段，从最初的单一娱乐表演，到后来的真人秀、才艺竞技、生活体验等多种形式的涌现，电视综艺节目不断创新和变革，满足了不同观众群体的需求。
电视综艺节目现状发展趋势分析
电视综艺节目现状发展趋势分析随着经济的发展，人们更加渴求丰富的精神生活，于是电视综艺节目顺应时代发展的趋势而诞生.如今，电视综艺节目已广泛渗透到人们的日常生活中，潜移默化地影响着观众。
本文试分析电视综艺节目的现状，并对建立电视综艺节目的科学生产运行体系进行探讨。
电视综艺节目是根据一定的主题思想,运用艺术手段将不同体裁的文艺节目进行有机组合的节目形态。
它既可以将音乐、歌舞、戏剧、小品、戏曲、杂技、魔术、武术、游戏、笑话、故事等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中几项进行组合，再运用电视的声光效果、时空变化、独特造型，制作出能够满足观众审美需求的节目.由于电视综艺节目兼容性强，集欣赏、娱乐、知识、审美等多项功能于一体,使得不同艺术体裁进行有机综合后产生了新的艺术效果,成为目前电视界极为常见的一种电视节目类型。
它具有主题思想明确、艺术样式丰富、参与广泛等特点.综观中国电视综艺节目的现状,存在如下几方面的问题。
首先是节目竞相仿效,克隆严重。
据有关资料统计，仅游戏类综艺节目，全国大概有30多家省级电视台、40多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩，但内容和形式基本相同。
原本为了丰富观众的文化生活的综艺节目,因为数量的无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉.例如，湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响后，就出现了一系列仿效的节目，照猫画虎；央视推出《开心辞典》，众多的益智节目随之充斥荧屏；《玫瑰之约》、《今日有约》等婚恋征友的节目，明显也是台湾《非常男女》的翻版。
其次是节目改版十分频繁，过于随意。
通过改版可以调整节目内容，以适应新的市场环境，这本是好事,但目前许多电视节目的改版却是仓促上阵，看别人改版,自己也忙着改版。
因为缺少全面的分析和研究，改版之初效果还可以,但过一段时间之后，节目质量不断下滑，甚至最终被淘汰出局。
改版复改版，反而使节目没有树立起自己的品牌形象。
其三是节目质量粗糙，品位低俗。
浅析综艺节目的发展态势及研发思路
（ 一） 引进模式成综艺节 目创新捷径
随着２ ０ １ ３ 年各卫视的广告招 标季 的结束 ， ２ ０ １ ３ 年 各卫 视 的强势节 目已有定论 ， 综艺 节目的模 式引进无疑 是２ ０ １ ３
浙 江卫视成 功本土化 的 《 中国梦想 秀》 据称要被 回购， 这 些
引进 的节 日， 不仅带动了国内综 艺节 目的崛起 ， 还将版权 购 买 并本土化 改造 的能力推上了高峰 。 以英国Ｆ ｒ ｅ ｍａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍｅ ｄ ｉ ａ 、 Ｂ Ｂ Ｃ Ｗ（ 世熙传媒 ） 、 Ｌ Ｐ Ｃ Ｎ、 荷 兰Ｅ ｎ ｄ ｅ ｍｏ ｌ 以 及意 大利 公共 电视台、 创意亚 洲等为代表 的跨 国传 媒公 司对 流行 节 目模 式的定 向研发与售卖 ， 近 年
定位和 节 目编排 。 纵 观现 阶段 的卫视 格局 ， 基 本上呈现如 下态势 ：
界 把创 新 分为克 隆 、 引进 、 原创 三个层 次并
认 为 中国 电视 业 目前处在 第二层 次 。 引进也
是一种学 习， 当年央视 的 《 赢在中国》 在 国际上有较强 的影
响， 引得 美 国公司专 门过来 接洽 引进 ， 结果 我们 当时 根本 就 不懂 得什么是节 目模 式和 芾 ｌ － 作 流程 宝典 ， 因而 直接导 致 了这次输出的失败。 而江苏 卫视 《 非诚 勿扰 》 在 海外热销 ，
人士 诟病 。 然而 纵观 全球 电视节 目的发展 ， 对成 功节 目模
化改 造”实 际上仍 是一 个节 目创 意和 研发 的过程 ， 经历 了
这个引进 的阶 段 ， 模 式的出售也会成 为电视台未来 很大 的
一
块资金来源 ， 这 就是所谓 的原创模式阶段 。
（ 二） 以制作手段寻求高质量的观赏效果
《2024年电视综艺节目的创新研究》范文
《电视综艺节目的创新研究》篇一一、引言随着科技的进步和人们娱乐需求的多样化，电视综艺节目在国内外得到了广泛的关注。
作为电视媒体的重要组成部分，电视综艺节目不仅丰富了人们的文化生活，还成为了社会文化现象的载体。
本文旨在探讨电视综艺节目的创新研究，分析其发展现状、存在的问题以及未来发展趋势，以期为电视综艺节目的创新发展提供参考。
二、电视综艺节目的发展现状近年来，电视综艺节目呈现出多元化的趋势，涵盖了歌唱、舞蹈、竞技、访谈等多种类型。
在内容上，电视综艺节目不断拓展题材，从传统文化到现代流行文化，从国际视角到本土特色，都成为了节目创作的灵感来源。
在形式上，电视综艺节目不断创新，引入了真人秀、互动游戏等元素，使得节目更具观赏性和互动性。
然而，随着网络媒体的崛起和观众需求的多样化，电视综艺节目也面临着诸多挑战。
一方面，网络媒体的快速发展使得观众可以获取更多的信息，对电视综艺节目的内容、形式和制作水平提出了更高的要求。
另一方面，随着观众年龄层和兴趣点的变化，传统的电视综艺节目已经无法满足所有人的需求。
三、电视综艺节目的创新研究为了应对挑战并满足观众的需求，电视综艺节目需要进行创新研究。
首先，在内容上，要关注社会热点和观众兴趣点，将传统文化与现代流行文化相结合，打造具有本土特色的节目内容。
其次，在形式上，要引入新的技术和手段，如虚拟现实、增强现实等，提高节目的观赏性和互动性。
此外，还需要加强与其他媒体的融合，如与网络媒体、社交媒体等相结合，扩大节目的传播范围和影响力。
四、创新实践案例分析以某电视台的真人秀节目为例，该节目通过引入新的制作理念和技术手段，成功实现了节目的创新。
该节目以真实生活为背景，通过记录参赛者的生活点滴和挑战经历，让观众感受到真实、自然的生活气息。
同时，该节目还引入了虚拟现实技术，让观众可以更加直观地参与到节目中来，提高了节目的观赏性和互动性。
此外，该节目还与社交媒体相结合，通过线上线下互动活动等形式扩大节目的传播范围和影响力。
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浅析我国综艺节目的发展 电视作为这个信息时代具有强大影响力的传媒工具，在生活娱乐文化的传递和表达中发挥了巨大的作用。正如《娱乐经济》一书作者沃夫在书中说的那样：“这是一个娱乐的时代。” 放眼这半个多世纪，伴随着中国传媒日新月异的发展脚步，中国的综艺节目也经历了从无到有，从简单到复杂，不断推陈出新到如今已蔚为大观的局面。 时至今日，综艺节目已经发展成为电视银屏上最常见的一种节目形态。它通常被放在周末档的黄金时段，甚至被有些卫视放在工作日的黄金时段和电视剧一拼高下，创造出一个个收视奇迹。如今的综艺节目不仅改善了人们的精神面貌，调剂了社会气氛，丰富着人们的日常文化生活，而且更重要的是，它创新改变了电视节目的理念和思维。从该角度来看，我们很有必要全面地对综艺节目进行研究探讨，这对正在发展中的中国综艺节目甚至整个电视业都是有深远建设意义的。 一、综艺节目的起源和分类 （一）综艺节目的定义 综艺节目：是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目，与真人秀节目有很多类似之处。1 （二）综艺节目的起源 1、欧美综艺节目的兴起 自1936年11月2日BBC在亚历山大宫正式开播以来，电视已经历了70余年的历史。电视综艺节目起源于欧洲， 1938年BBC直播了《Spelling Bee》(拼写蜜蜂)，这是欧美也是世界上最早的电视游戏节目，尽管在节目中参赛者只是简单的被要求正确地拼写出单词。 综艺节目的另一个里程碑是1955年9月商业性的独立电视公司ITV的出现。与BBC的节目相比，ITV的节目更加轻松，出现了像《你来选择》《让你的钱翻倍》这样的节目，受到观众的普遍欢迎。2尽管在次之前BBC已经播出过像猜谜游戏《我的位置在哪里》，戏剧栏目《过去的好日子》，布偶节目《苏蒂》等，但这些节目无论在服饰还是语言上都过于保守未引起观众的反响。而ITV的节目与之形成了鲜明的对比，它首创性的为获胜选手分发奖金的举动曾在观众中引起轰动并使节目迅速火爆。 2、我国综艺节目的起源
1互动百科. 综艺节目. http://www.hudong.com/wiki/%E7%BB%BC%E8%89%BA%E8%8A%82%E7%9B%AE
2 韩青.郑蔚. 电视娱乐节目新论【M】. 北京：中国广播电视出版社，2005 (6) 综艺节目的兴起是我国电视媒体发展的一个重要转折点。国外的娱乐节目起步相对较早，对于我国及港澳台三地的综艺节目的发展都有深远影响。总体来说我国早期综艺节目的发展经历了从欧美、日本首创后被我国港台地区移植，到被内地借鉴吸纳，到各卫视、各电视台模仿成风，到最后成一片“燎原”局势的道路。 1978 年以前的大陆地区，电视文艺承载着主要的宣传功能，虽然当时也主张“寓教于乐”，但观众往往感到是被动地接受教化。这种状况直到1983 年春节联欢晚会的播出才得以改变。以春节联欢晚会和各类庆典晚会为代表，电视综艺节目逐步弱化灌输，开始注重挖掘电视文艺本身的特质，出现了一批将戏剧、小品、歌舞、杂技等各类表演融为一体的综艺节目，出现了一批综艺节目的著名主持人、编导和制作人，观众在收看电视综艺节目的过程中感受到愉悦。1央视1990年3月14日全新推出的《综艺大观》是内地第一个比较成熟的综艺栏目。中国内地电视台中最先实现电视综艺节目栏目化播出的是广东电视台。广东电视台在1981年元旦，推出了综艺性的杂志式文艺栏目《万紫千红》，该栏目设置了《乐叔和虾仔》《小幽默》《朝见口晚见面》等系列子栏目。2中央电视台的《综艺大观》、《曲苑杂坛》、《正大综艺》一般被认为是我国综艺娱乐节目的鼻祖，但真正掀起电视综艺节目高潮的是97 年湖南卫视的《快乐大本营》的推出。 1962年台视开播时的《群星会》是台湾地区最早的综艺节目，后来又有《宝岛之歌》、《时代之歌》、《星期之歌》等都是这歌唱类综艺节目的代表。由于当时台湾的电视只有教育、新闻和歌唱节目，因此《群星会》是娱乐性最高、最受欢迎节目。 （三）我国几类主要电视综艺节目的兴起 1、游戏类 游戏类节目的主要特征在于竞争，也许是电视台出于成本的考虑，现在这类节目越来越倾向于智力型。按照节目的不同诉求点，可以将游戏类综艺节目分为益智类游戏积木、技巧类游戏节目、娱乐类游戏节目和大奖类游戏节目四类，分别以央视的《你比五年级生聪明吗》、安徽卫视的《黄金60秒》、湖南卫视的《快乐大本营》和北京电视台的《梦想成真》为代表。 我国的综艺游戏节目于90年代开始崭露头角， 90年代初上海电视台的《智力大冲浪》，上海东方电视台的《快乐大转盘》，北京电视台的《环球影视大搬家》《开心娱乐城》《黄金乐园》等节目的出现标志着游戏节目的兴起。上海东方电视台的《快乐大转盘》和北京电视台的《开心娱乐城》节目的出现，开综艺游戏节目之先河，并在当时引起了一大批电视台纷
1 张红生. 电视综艺节目的趋势及对策【J】. 新听界，2005 (04)
2 孙宝国. 中国电视娱乐节目形态学【M】. 北京：新华出版社，2009 纷效仿的效应。到 1997年前后受到港台电视娱乐节目的影响，继而又出现了以《快乐大本营》《欢乐总动员》等为代表的搞笑色彩浓厚的全新综艺游戏节目。 安徽卫视1999年开播的《超级大赢家》是当时国内最具影响力的综艺节目，不断攀升收视高峰。节目结合李彬善于搞笑的特长，给予其充分的发挥空间，并在其他要素的配合上给予配合。1节目手段丰富，既有才艺表演，又有滑稽剧，在保持节目板块大体固定的前提下经常注入新的元素 2、真人秀类 真人秀节目在西方电视银屏屡创收视和广告佳绩的同时，在我国也产生了广泛影响。可以说中国的真人秀节目与国外几乎同步进行，广东卫视在2000年推出的《生存大挑战》是中国本土最早涉足真人秀的电视节目，是大陆地区第一个吃螃蟹的电视台。 时至今日，真人秀节目仍在引导电视的收视潮流。除了像央视和凤凰卫视直接播出外，由于社会形态、价值观和审美习惯等的不同，中国的真人秀节目从一开始就多是移植国外节目的形态。2如早前维汉公司制作的《走进香格里拉》就是《幸存者》的改造版，湖南经视与北京维汉联合制作的《完美假日》，浙江为推出的《夺宝奇兵》，贵州卫视摄制的《星期四大挑战》等都是由国外知名的真人秀节目改变或直接借鉴而来。 还有一类被我们大众最广为接受真人秀类型是选秀。实际上1985年上海电视台推出的以家庭为单位的歌唱大赛被认为是最早的选秀节目。但其中最知名的要数湖南卫视以《美国偶像》为蓝本推出的《超级女声》，迅速风靡全国。据央视索福瑞媒介调查公司对全国上下31个城市进行的收视率调查显示，《超级女声》让湖南卫视白天的收视率从0.5%猛升到4.6%，市场占有率高达20%，甚至最高时曾到49%。且该节目播出期间收视率排名全国第二，仅次于央视。在此之后，东方卫视和央视也先后推出了两档同类型节目《莱卡我型我秀》和《梦想中国》，其中《梦想中国》是《非常6+1》的特别版。东方卫视为在真人秀舞台上和湖南卫视争夺收视，也曾相继推出了《加油，好男儿》和《舞林大会》两档节目，再次掀起真人秀的高潮。 3、益智类 益智竞猜节目往往带有高额的奖品，以此迎合观众喜欢刺激性的活动心理。益智节目和竞猜节目由于创意、制作的技术门槛较低，曾掀起过地方电视台的竞相模仿之势，全国上下引来了一股“益智竞猜”高潮，大有天女散花之势。如重庆卫视的《魅力21》、江苏卫视的《夺标800》、上海卫视《财富大考场》和贵州卫视的《世纪攻略》等。而地方电视台更是
1 宋匠. 电视娱乐节目理念、设计与制作【M】. 北京：中国广播电视出版社，2003
2石长顺. 电视栏目解析【M】. 武汉：武汉大学出版社，2008 将益智节目发挥到了极致。如2002年元旦诞生于上海的《财富大考场》，以创造了最高奖可达22万元的奖金纪录而风靡全国40多个城市。湖南的《财富英雄》更是以“千金一题”为广告：答对5道题5000元，10道题5万元，15道题50万元，平均每道题33333.33元。1 央视1998年推出的由王小丫主持的《幸运52》和2000年推出的由王小丫主持的《开心辞典》是中国益智类节目的典型代表，也是我们最熟悉的节目。2000年的中国电视节目榜，《幸运52》一并获得“最佳游戏节目”、“ 最佳游戏节目主持人”和“年度电视节目”三项大奖。《幸运52》还被首届大学生电视节评为“最具生命力” 的节目之一。而如今《幸运52》已被停播，《开心辞典》也已没有当年的辉煌。 4、婚配类 自从湖南电视台1998 年举办电视婚配节目《玫瑰之约》之后，各地方电视台一夜间刮起了电视婚配节目风，涌现了一大批电视婚配节目，如北京有线的《浪漫久久》、湖北卫视的《今夜情缘》、山东卫视的《金日有约》、上海卫视的《相约星期六》和辽宁的《一见倾心》等。 如果你关注2010 年上半年的电视娱乐，必然会发现荧屏成了电视相亲的天下，由江苏卫视打造的“新型婚恋交友节目”《非诚勿扰》红透了半边天。根据央视索福瑞34 城市统计显示，《非诚勿扰》最高收视率达4.23%，超过了湖南卫视《我们约会吧》的最高收视率1.663%。2《非诚勿扰》和《我们约会吧》两大交友节目都以“真人秀”为卖点，男女双方在演播厅里直接展开对话，众目睽睽之下通过问答增进彼此了解。在这股收拾狂潮的催生下，安徽卫视的《缘来是你》，浙江卫视的《为爱向前冲》，东方卫视的《百里挑一》等等也应运而生。 5、文艺晚会类 1978年北京电视台改名为中央电视台，创办春节联欢晚会成了这一时期的大事。自该年央视首办《迎春晚会》（春节联欢晚会的前身）后，历年都沿袭了举办这类文艺晚会的传统，直至1983年《春节联欢晚会》的直播成为高潮。春晚的成功表达了观众对文艺晚会的追捧。受此启发，在元宵、元旦、中秋等重大节假日或具有特殊意义的纪念日，各类大大小小的文艺晚会开始火爆荧屏。期中最具代表性的便是曾火及一时的《综艺大观》和当下正如火如荼开展的《欢乐中国行》。 《欢乐中国行》是中视综艺频道一档大型户外综艺栏目，每到一地除了为当地观众奉献
1 佚名. 综艺节目下一个更精彩【J】. 许昌晨报，2008 (9)
2 孙芷娴. 从非诚勿扰看中国婚恋交友节目的升级【J】. 青年记者，2010 (20)